談周惠榮水彩藝術(shù)的鄉(xiāng)土風情美

1、談周惠榮水彩藝術(shù)的鄉(xiāng)土風情美談周惠榮水彩藝術(shù)的鄉(xiāng)土風情美畫家周惠榮周惠榮，湖南武岡人，湖南師大美術(shù)學院畢業(yè)。湖南省美術(shù)家協(xié)會會員、湖南水彩畫研究會會員、邵陽市美協(xié)常務(wù)理事、邵陽市水彩畫藝委會主任。論文聯(lián)盟追溯水彩畫的歷史，可以說主要是在18世紀到19世紀中期，通過英國一批出色的水彩畫家們的不懈努力才開展成為一個獨立的畫種，進而在繪畫世界的格局中占有一席之地。作為西洋畫種，水彩畫傳入中國已有兩百多年的歷史，到了20世紀70年代后期中國改革開放后，水彩畫在中國開場了迅速開展，加之它同中國傳統(tǒng)水墨畫有著某些天然的相似之處，所以今天的水彩畫已為中國美術(shù)界所廣泛使用。假如說油畫是氣勢磅礴的交響樂，那么水

2、彩畫就是令人心曠神怡的輕音樂。它以水色交融、色彩透明為繪畫特色，給人獨特的美感與藝術(shù)享受。周惠榮的水彩畫就充分表達出了這些特色，他的作品輕盈透明、淡雅空靈、揮灑淋漓，畫面中的房屋、水、雪、樹都帶著一股自然灑脫之美。周惠榮先生水彩畫的審美取向是鄉(xiāng)土風情，所以他畫中的形象顯得真實自然。枝繁葉茂的樹木、年代長遠的青磚土屋、走在雪路上的牛車、靠在柴火旁取暖的狗，還有那些充滿人氣的村鎮(zhèn)，各色各樣的人充滿其間，有的休憩，有的逛街，有的玩耍，有的勞作，這些并非可有可無的點綴，而是與中國鄉(xiāng)村生活嚴密相關(guān)的景象，猶如自然的山水與鄉(xiāng)村的生活那樣渾然天成，讓作品充滿了活力與活力。氣韻生動氣韻生動是中國畫論中的重要思

3、想，正所謂氣者，心隨筆運，取象不惑；韻者，隨跡立形，備儀不俗。由于水彩畫與中國畫中以水調(diào)色、以水和墨的傳統(tǒng)手法很相似，故兩者在技法上頗有諸多相通之處。蘇東坡曾言：分科而醫(yī)，醫(yī)之衰也，占色而畫，畫之陋也謂彼長于是那么可也，曰能是不能是那么不可。所以水彩畫也完全可以到達氣韻生動的審美境界。像?雨后?一畫，畫面表現(xiàn)了秋天雨后的晨景，天空灰暗，風光模糊，彌漫著輕薄的霧氣，遠處的山脈與天空融為一體，整幅畫呈現(xiàn)出特有的朦朧美。而這幅描繪秋日農(nóng)村風光的作品?秋色?，湛藍的天空，陽光下的樹葉在藍天的襯托下顯得更加金黃，樹葉落在屋頂上的影子似乎隨著秋風還在不停地搖曳，樹與樹之間假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)的房屋也顯得靜逸溫馨。

4、?北塔遠眺?一畫，那么對遠處北塔的處理相得益彰，利用水的特性讓畫面產(chǎn)生了強烈的虛實空間感，使遠處帶著薄霧般的美景呈如今讀者眼前。值得特別一提的還有?夢縈故土?這幅畫，該幅畫具有較強的現(xiàn)代繪畫意識，注重個性感受，視角也很獨特，因為是夢境，所以畫面中并沒有一個完好的形態(tài)，只渲染了大塊的色彩，但那夢中故土的老屋等風光卻給人留下了深入的印象。欣賞周先生的作品，我們發(fā)現(xiàn)他運用了各種不同的水彩技法創(chuàng)造出了多姿多彩、韻味十足的鄉(xiāng)村風光，且每幅畫都給人一種酣暢淋漓、朦朧夢幻般的視覺美感，展現(xiàn)出了鄉(xiāng)村生活的和諧與靈動，讓讀者在細細品味后感悟出了作品中那種幽深清遠、淡泊自然的生動和氣韻。意境悠遠意境即藝術(shù)作品中所

5、表現(xiàn)出的情調(diào)和境界，是中國傳統(tǒng)美學思想的重要表達而周惠榮在作品中那么是通過情與景的高度交融來表達的，并透視出了一種超越現(xiàn)實生活的悠遠的美的意境。相比之下，那些面對現(xiàn)實生活，僅只是客觀、機械地把眼前的風光再現(xiàn)出來的作品，就會顯得局限，也難已升華其應(yīng)有的意境。因為作品的意境不只是來源于嫻熟的技巧，它還包括了畫家的生活閱歷、人生觀、藝術(shù)修養(yǎng)等，可謂是學養(yǎng)、創(chuàng)造力的綜合表達。像?雪霽?一畫，畫面靜逸清新，色彩簡潔淡雅，對水色的把握恰到好處。尤其是畫中雪景的描繪生動自然：白雪飄落，覆蓋了整個村莊，曾經(jīng)枝繁葉茂的大樹如今也只剩下裸露的枝干，遠處老舊的房屋隱沒在茫茫的雪色中，路上空無人跡，只有一輛馱著兩個村

6、民的牛車緩緩地向著回家的方向前行，我們仿佛能聽到車輪壓過雪地的咯吱咯吱聲音這聲音猶如作者心靈深處的呼喚，或許就是作者本人一種鄉(xiāng)土情結(jié)的反映吧。正如王夫之所言情不虛景，情皆可景，景非虛景，景總含情。關(guān)于門的題材的表如今水彩畫界可謂很多，如故宮的門、老北京四合院的門或是深山老宅的門等，每扇門都有不同的特色，每扇門似乎都在給人們講述著它們的故事。而周先生的這幅?門?，作者有意夸大了光與影的比照，在強烈的陽光照射下，老屋悠久的歷史就在光影斑斕中顯現(xiàn)出來：門上斑駁的印記、變色破損的對聯(lián)、不再平整的臺階以及周邊因年久失修而露出磚塊的墻壁等。這種情與景匯意與象通的意境，著實讓觀者在遐想中沉思。欣賞周先生的作品，我們感到作者是非常注重營造意境的，可說在每一幅作品中他都會將自己的某種意識或想法融入到了所要表現(xiàn)的對象之中，并以此為載體抒發(fā)其興情，就如心與象合，意與境諧那樣。盡管他作品里所表現(xiàn)的對象都是些鄉(xiāng)村生活中隨處可見的情景，然一旦融入了作者的構(gòu)思與立意之后，便表達出了一種悠遠的意境。藝術(shù)源于生活又高于生活這句話在周先生的作品里得到了充分的表達，他的作品不局限于生活的外表，常是主要處細致刻畫，次要處一筆帶過，虛中透實，實中透虛，開闔自如，繁簡得當。他通過自己良好的藝術(shù)功底，瀟灑穩(wěn)健地表現(xiàn)了心中那份鄉(xiāng)土風情之美，在他的水彩畫世界里，充