古希臘風(fēng)格中的三種柱式

1、古希臘風(fēng)格中的三種柱式*（北京工業(yè)大學(xué)，北京市崇文區(qū)，100022）摘 要：在古希臘風(fēng)格中，三種柱式特為突出。體現(xiàn)了古希臘風(fēng)格的單純，典雅與和諧。經(jīng)研究三種柱式的設(shè)計(jì)都 是基于人體結(jié)構(gòu)，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤蛯ΨQ性。古希臘人理想的美的形象為：既有典雅安寧的氣質(zhì)，又有運(yùn)動員一樣 的體魄。三種柱式就是將此付諸于應(yīng)用的體現(xiàn)。造成三種柱式成為古希臘風(fēng)格最具代表性的標(biāo)志這一現(xiàn)象有諸多原 因。在相對更自由的政策下，希臘人有充足的時(shí)間去研究美。在哲學(xué)家盛行的時(shí)代，藝術(shù)作為精神層面的重要組成 部分也相應(yīng)的得到了發(fā)展。此外，亞熱帶的氣候讓人民的活動大都集中在戶外，造成了對柱廊的需要。當(dāng)然，古希 臘礦石資源的豐富也為柱

2、式提供了發(fā)展的基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞： 古希臘風(fēng)格；柱式；藝術(shù)；Ancient Greek style of three pillar typeWang Yan(Beijing University of technology，Beijing Chaoyang district，100022)Abstract：the three kind of pillar type stand out in the ancient Greek style. It reflects pure, elegance and harmonious which are the characteristics of the an

3、cient Greek style. By the study, we know these pillars were designed based on human body structure with rigorous proportion as well as symmetry. The ideal beauty in the ancient Greeks is: being with elegant quiet temperament and strong body like players. These three pillar type observed it. And what

4、 push three pillar types becoming a kind of typical of ancient Greek style are several. Under the free policy, relatively, the ancient Greeks have enough time to study beauty. In the times when philosophers are popular, the arts as an important part of spiritual world followed and developed. In addi

5、tion, subtropical climate made people having activities in the air usually. This asked the need of colonnades. Of course, mineral resources in Greek provide the basis of the progress of pillars.Key words: Ancient Greek style; pillar type; arts;引言希臘的城邦是注重公眾活動的社會，人 們都在露天的廣場上進(jìn)行政治和宗教的集會 以及商業(yè)、體育、娛樂等活動。現(xiàn)存

6、的建筑 物遺址主要就是神殿、劇場、競技場等公共 建筑，其中尤以神殿為一個(gè)城邦的重要活動作者簡介：王 燕（1992-），女，北京，漢族，本科, 作者簡介：王 燕（1992-），女，北京，漢族，本科, 測控儀器與技術(shù)專業(yè)通信作者：王燕， HYPERLINK mailto:984530859 984530859人體比例對柱式的決定因素公元前 1 世紀(jì)奧古斯都時(shí)代的羅馬軍事 工程師和建筑師維特魯威，寫了建筑十書 在書中，他揭示了古代希臘神殿三種柱式的 由來。他當(dāng)時(shí) 富有創(chuàng)建的 揭示出，人體 為建筑的對 稱如圓形和 方形提供了 要素。它對人 體的描繪，后 來被稱為“維特魯威人體”。于是，古代人規(guī) 定：在

7、完美的建筑中，各個(gè)部分對于整個(gè)構(gòu) 造應(yīng)當(dāng)保持精確的對稱。傳說海倫和仙女奧爾塞斯的兒子多魯斯 統(tǒng)治了阿哈依亞和伯羅奔尼撒全境。多魯斯 在古城阿爾格斯的朱諾圣地建立了多立克式 的神廟，當(dāng)時(shí)對稱的規(guī)則還沒有產(chǎn)生，為了 尋找范本，他們轉(zhuǎn)向人體自身。2.1 在多立克柱式中的應(yīng)用最開始沒有對稱的規(guī)則，他們就探索用 什么方法能使柱子是與承受載荷并具有公認(rèn) 美觀的外貌。他們試著測量男子的腳長，把 它和身長來比較，結(jié)果發(fā)現(xiàn)男子的腳長是身 長的六分之一，于是他們就把同樣的原則搬 到柱子上來，以柱身基座厚度的六倍作為包 括柱頭在內(nèi)的柱子的高度。這樣，多立克式 柱式就在建筑物上開始顯出男子身體比例的 剛勁和優(yōu)美。所以

8、多立克柱式的特點(diǎn)就是穩(wěn) 重，粗獷。2.2 在愛奧尼亞柱式中的應(yīng)用在男性柱多利克之后，他們想要建筑一 座不是給男身阿波羅而是獻(xiàn)給優(yōu)雅的狄安娜 的神殿時(shí)，腳長便改為用窈窕女子的尺寸。 為了顯得更高一些，首次把柱子的厚度做成 高度的八分之一。他們在柱頭上放上盤蝸飾 像卷發(fā)一樣從左右兩側(cè)垂下 1。正面則是以 水果垂花式。柱子上的凹槽貫穿整個(gè)柱身， 像主婦長袍的皺褶一樣下垂。這變成了第二 種柱式，即愛奧尼亞柱式。 2.3在科林斯柱式中的應(yīng)用第三種柱式是科林斯柱式，是對少女窈 窕體態(tài)的模仿2，通過裝飾形成了更漂亮的 效果。維特魯威在他的書中記述了這樣一個(gè) 故事：古時(shí)候有一個(gè)女孩手提裝滿毛茛草的 籃子去掃墓

9、，離開時(shí)將藍(lán)子留在地上。后來 毛茛草長到了籃子外邊，恰好被一位建筑師 看到。于是建筑師突發(fā)靈感，將毛茛葉的造 型放到了這種柱頭上作為裝飾。由此便確定 了這一風(fēng)格，并運(yùn)用它自身恰當(dāng)?shù)纳倥愕?對稱性確定了科林斯柱式其他部分的比例。生活狀態(tài)對柱式的影響希臘的自然環(huán)境給他安排了孤立的生 活，有史以來統(tǒng)一是個(gè)最煩難的政治問題， 古希臘并不安寧。所以雅典人從十二歲起， 就要進(jìn)入學(xué)校進(jìn)行多種體育項(xiàng)目的訓(xùn)練。也 是由此，古希臘藝術(shù)中的理想形象就是既有 典雅安寧的氣質(zhì)，又有運(yùn)動員一樣的體魄。 在這一點(diǎn)上在三種柱式上尤有體現(xiàn)。古希臘有著相對自由的民主制度，這保 證了美術(shù)活動的開展和發(fā)展。群眾有足夠的 時(shí)間從事各

10、種宗教的、政治的、文娛或體育 的活動。這時(shí)涌現(xiàn)的大量的哲學(xué)家，由于文 學(xué)的高度發(fā)展，美術(shù)作為精神文明的重要組 成部分，自然也得到了極大的發(fā)展。這些富 有詩意的古希臘人愿意花時(shí)間去思考美。從 最早出現(xiàn)的多利克式，到愛奧尼亞柱式就是 從簡單到復(fù)雜的過程。特別是科林斯柱式的繁復(fù)更是體現(xiàn)了它 誕生時(shí)代的特點(diǎn)。因?yàn)榈乩砩峡拷＿?，?代船只要經(jīng)過科林斯地峽就得被在陸路上從 地峽的一邊拽到另一邊，因此科林斯位于希 臘的交通要道上。使得科林斯城（科林斯柱 式的誕生地）的經(jīng)濟(jì)得到很大的發(fā)展，成為春吒汽。壞刊春吒汽。壞刊I町鄧u淪U枷斯Wffl財(cái)富上可以匹敵雅典和底比斯的城邦。在佩 里安德和他兒子的統(tǒng)治下達(dá)到了

11、科林斯城的 黃金時(shí)代。這一時(shí)期科林斯人發(fā)展了科林斯 柱式。他是三種柱式中最復(fù)雜的，顯示著這 個(gè)古代城邦積累的財(cái)富和奢侈的生活方式。 多立克柱式體現(xiàn)斯巴達(dá)等多利亞人刻苦簡單 的生活方式，而秉承以雅典為代表的愛奧尼 為中庸哲學(xué)。自然條件對柱式誕生的影響古希臘位于歐洲南部，包括今巴爾干半 島南部、小亞細(xì)亞西岸和愛琴海中的許多島 嶼。這些島嶼使地中海東岸及南岸與希臘大 陸取得聯(lián)絡(luò)，助長了古代航海術(shù)的發(fā)展。東 部有世界上最發(fā)達(dá)的海岸線，這頗有助于與 古代東方文明國家建立關(guān)系，因而對其文化 的發(fā)展特別是美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生過積極的影 響。希臘屬于亞熱帶氣候的國家，是個(gè)四季 如春的國家。氣候的特點(diǎn)，首先的影響表現(xiàn)

12、 在古希臘美術(shù)的一部分，古代建筑物的性質(zhì) 上石柱林立，綿延不斷的巨大的露天回 廊，柱廊，廣場，墟市，城市的街道簡直是 連續(xù)不斷的無窗的屋墻，一切生活集中在露 天的公共場所。此外，氣候?qū)τ谙ＥD居民的食物和衣服 也有影響，在溫帶的國家，身體需要脂肪質(zhì) 和蛋白質(zhì)比較少。他們不用將大量的時(shí)間花 費(fèi)在日常的事務(wù)和衣著上，而能夠有比較充裕的時(shí)間，從事于各種美術(shù)、宗教、文學(xué)等 活動。兒三種柱式的發(fā)展和繁榮離不開他們的 原料。從希臘各地現(xiàn)在已發(fā)掘出的大量古文 物，以及還留在地面上的古建筑可以看出， 制作這些東西，需要大量的大理石、陶土、 銅以及其他的原料，希臘豐富的礦產(chǎn)資源， 無疑給這些柱子的完成提空以堅(jiān)實(shí)的

13、基礎(chǔ)。結(jié)論縱觀以上幾點(diǎn)，可以看出，在三種柱式 的形成上，基于人體結(jié)構(gòu)而發(fā)展的對稱性造 就了這三種柱式，讓他們有了完美的造型。 進(jìn)一步說，讓建筑師想到這一點(diǎn)的初衷就是 希臘人理想中的形象：既有典雅安寧的氣質(zhì) 又有運(yùn)動員一樣的體魄。這種理想的形成是 在生活環(huán)境下產(chǎn)生的，人們內(nèi)戰(zhàn)不斷，需要 健強(qiáng)的體魄，人們希望希臘最終能歸于安寧 和平。結(jié)合這兩點(diǎn)，便有了在希臘建筑中一 致體現(xiàn)的對美的理想。單單三種柱式的形成 不能使之成為古希臘風(fēng)格的最重要體現(xiàn)。讓 三種柱式能一直到現(xiàn)在被人借鑒使用的靠的 是它的發(fā)展。想要柱式發(fā)展，條件是多方面 的。豐富的原材料儲備，是柱式發(fā)展的基石 和保證。亞熱帶的氣溫把人們推到了戶

14、外， 也推動了能夠完全通風(fēng)透氣的柱子的使用范 圍。民主制度給藝術(shù)的發(fā)展提供了環(huán)境，讓 人們可以花費(fèi)時(shí)間在研究美上，讓柱式不至 一直停留在原地，而是隨時(shí)代的推移跟著改 變和進(jìn)步。再有，生活環(huán)境的簡單富裕直接造成了柱式的繁簡狀況。可說，三種柱式的造型，也顯示著他們誕生年代的經(jīng)濟(jì)，環(huán)境狀況，可是說是歷史的坐標(biāo)點(diǎn)。所以說，三種柱式作為古希臘風(fēng)格的代表，不僅展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的風(fēng)格，也展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的社會 狀態(tài)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。他們能站立至今是一種必 然。宗旨，古希臘的三種柱式的形成和發(fā)展 和以上相關(guān)的諸多因素是分不開的，而這三 種柱式所代表的古希臘風(fēng)格也為以后古羅馬 乃至整個(gè)歐洲的藝術(shù)的發(fā)展和繁榮奠定了基 礎(chǔ)。參考文獻(xiàn)：建筑十書：馬可維特魯威（作者）高履泰（譯者） 知識產(chǎn)權(quán)出版社 2001.3.1希臘神殿三種柱式設(shè)計(jì)風(fēng)格的由來：馬月蘭世界文化 2004.9.1追溯古希臘