受眾的審美心理闡釋

1、受眾的審美心理闡釋爸爸去哪兒是湖南衛(wèi)視參考韓國 MBC 電視臺的 爸爸！我們?nèi)ツ膬海恳M(jìn)的一檔明星親子互動的戶外真 人秀節(jié)目，由制作變形記的謝滌葵團(tuán)隊打造，我是歌 手金牌制作人洪濤監(jiān)制。節(jié)目中明星爸爸帶著子女進(jìn)行三 天兩晚的戶外體驗，單獨照顧子女的飲食起居并完成節(jié)目組 設(shè)置的任務(wù)。2013 年 10 月 11 日在湖南衛(wèi)視播出了爸爸去哪兒節(jié) 目第一季的第一期。第一季的明星嘉賓陣容為演員兼職業(yè)賽 車手林志穎和兒子Kimi、奧運跳水冠軍田亮和女兒Cindy、 演員郭濤和兒子石頭、導(dǎo)演王岳倫和女兒王詩齡、國際名模 張亮和兒子天天。互動地點選擇了靈水村、大漠、普者黑、 海島、白寺村、雪鄉(xiāng)，進(jìn)行農(nóng)村放羊

2、、野外放鳥、海上捕魚 等活動。節(jié)目中孩子們的天真、懂事、勇敢、善良給觀眾印 象深刻，節(jié)目增加了爸爸和子女的情感交流，鍛煉了孩子們 的獨立性、團(tuán)隊意識、承受能力。引起了觀眾對兒童教育、 父性教育的關(guān)注和思考。節(jié)目獲得了高收視率和社會的高關(guān) 注度，本文力求去梳理、思考這檔節(jié)目為什么如此受歡迎， 試從受眾的心理去探究其成功的原因。一、受眾對嘉賓的審美認(rèn)同（一）對嘉賓身份的仰慕認(rèn)同 引起關(guān)注在現(xiàn)實生活中，人們心中會有自己崇拜、仰慕或效仿的 對象，有一種盡可能向他們靠近的心理欲求。針對人們的心 理特征抓住人們對名人偶像仰慕的心理，選擇受眾心目中崇 拜的偶像，巧妙借用名人良好的公眾形象、社會地位、知名 度

3、、美譽度可以大大縮短電視節(jié)目的市場導(dǎo)入期。爸爸去哪兒中選取了在不同領(lǐng)域相對優(yōu)秀的明星爸 爸以及備受關(guān)注的“星二代”作為出鏡嘉賓。有演員兼職業(yè) 賽車手林志穎及其子kimi、奧運跳水冠軍田亮及女兒cindy、 演員郭濤及其子石頭、導(dǎo)演王岳倫及女兒王詩齡、國際名模 張亮及其子天天。父親們在各自的領(lǐng)域都有較好的表現(xiàn)，不 論是他們的職業(yè)身份還是性格特征、教育觀念都有一定的代 表性，知名度、影響力較大的嘉賓更容易引起受眾的關(guān)心、 關(guān)注，明星優(yōu)越的生活狀態(tài)與節(jié)目中特殊狀態(tài)下艱苦日子進(jìn) 行強(qiáng)烈對比，對家庭日常事務(wù)大多比較陌生的明星、難以預(yù) 料的情節(jié)讓受眾期待。在眾多仰慕者心中和廣大觀眾眼里， 對明星的仰慕和認(rèn)

4、同使電視節(jié)目的審美效果得到很好的實 現(xiàn)。（二）對嘉賓體驗的相似認(rèn)同一一置身其中形成相似心理的因素有很多，嘉賓所體驗的生活與受眾 的體驗接近，嘉賓與受眾有相同之處，能夠喚醒受眾對以往 生活的記憶。節(jié)目中的人物、事件、處境等是受眾所熟悉的， 由于心理的相似，環(huán)境的相似，出現(xiàn)問題的相似，相處方式 的相似，童年記憶的相似，成長體驗的相似等，這種相似的 認(rèn)同將受眾導(dǎo)入特定的生活體驗中，節(jié)目營造的世界成為受 眾的世界，喚起受眾強(qiáng)烈的共鳴與期待。例如年長的爸爸媽媽從節(jié)目中看到了自己的童年或者 自己孩子小時候和年輕時候的自己。這個時候受眾是為孩子 第一次給自己洗臉的關(guān)心感到感動的郭濤；受眾是沒撈到魚 不肯上岸

5、不想讓女兒失落，不想讓女兒覺得自己爸爸比別人 差的王導(dǎo)；受眾是為了讓 kimi 成長獨立完成任務(wù)，不辭而別 內(nèi)心酸楚的林志穎。受眾從節(jié)目中看到與自己相似的體驗， 無意識的將自己置身于節(jié)目之中。在觀眾眼中，爸爸去哪兒中的參與者展示他們真實 的生活，同樣也是眾多受眾的生活縮影，他們不再是我們遙 不可及的明星。他們更像是你我，有一種真正的親近感，由 于相似的經(jīng)歷，受眾無意識的把自己置身于其中，拉近了受 眾與節(jié)目的心理距離。（三）對嘉賓處境的同情認(rèn)同 投入情感“情感作為一種心理因素，在審美、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣 賞活動中的重要作用和重要地位，是人們普遍都承認(rèn)和重視 的”。情感讓受眾與節(jié)目的心靈距離更加接近

6、。由同情帶來 的情感認(rèn)同強(qiáng)調(diào)嘉賓的非盡善盡美，受眾為嘉賓的不應(yīng)不幸 而不幸產(chǎn)生憐憫和同情，不幸的人和我們相似產(chǎn)生深切的理 解和認(rèn)同。當(dāng)我們看到這些臺上風(fēng)光的大明星生活中的一面并非 盡善盡美，給女兒扎不出辮子，做不出美味，對于孩子的哭 鬧束手無策。這些孩子們找不到爸爸時的痛苦與無助，自己 說謊時內(nèi)心的復(fù)雜與辛酸，受眾為他們的痛苦而感動，他們 的本真和質(zhì)樸讓受眾牽腸掛肚，讓受眾感情投入，引起興趣， 以自己獨特的感性和經(jīng)驗介入，參與著對作品的審美把握， 節(jié)目中人物的情感歸屬又體現(xiàn)了我們的情感歸屬和對愛的 需要。（四）對嘉賓思考的理性認(rèn)同一一升華反思受眾將情感投入節(jié)目中，悲嘉賓所悲，樂嘉賓所樂，在 歡

7、笑和淚水中又以理性的態(tài)度，對節(jié)目進(jìn)行思考、判斷，對 節(jié)目內(nèi)容形成新的道德判斷和體認(rèn)事物的新的價值觀。基于 節(jié)目中嘉賓的所思所想所作所為形成的升華、反思、啟示在 受眾獲得心靈凈化的同時，也對嘉賓產(chǎn)生深切的理性的認(rèn) 同。爸爸去哪兒第一季第四期節(jié)目中有保護(hù)雞蛋的 環(huán)節(jié)，從任務(wù)保護(hù)雞蛋歡笑和淚水中觀眾們看到給予孩 子們的是一種擔(dān)當(dāng)，一種勇氣，去面對新事物的一種挑戰(zhàn)和 承受能力。孝順的石頭為爸爸擦臉，郭濤為孩子的關(guān)心感動 窩心為之動容的時候，那句“這是我一輩子洗的最爽的一次 臉了”。當(dāng)嘉賓變成受眾，田亮觀看爸爸去哪兒在電視 里重溫當(dāng)時的感動，田亮的眼睛漸漸濕潤了，自己都忘記了 生日，突然被女兒提起，這是

8、怎樣的幸福和滿足。這些引起 我們思考的應(yīng)該不亞于歌曲常回家看看、一封家書和 朱自清的背影等其它的藝術(shù)表現(xiàn)形式給人的道德判斷和 思考，在歡笑和淚水過后將認(rèn)同升華到對表現(xiàn)的形象的判斷 與反思上，嘉賓的個人魅力讓觀眾感到輕松愉悅并對受眾的 心靈起到凈化作用，反思成長、教育和人與人、人與自然的 關(guān)系等，滿足了受眾的得益心理。從審美經(jīng)驗的認(rèn)同看到嘉賓對電視節(jié)目的重要性，通過 受眾的仰慕的認(rèn)同對嘉賓倍加關(guān)注、相似的認(rèn)同讓受眾置身 其中，同情的認(rèn)同使受眾產(chǎn)生情感共鳴，理性的認(rèn)同通過反 思更加肯定節(jié)目的內(nèi)涵，受眾的認(rèn)同打破了電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的 封閉形式，使其變成活生生具體化的情感交流，觀眾經(jīng)驗與 電視節(jié)目互為主體

9、，互相生成。符合審美經(jīng)驗的嘉賓能夠引 起觀眾強(qiáng)烈的關(guān)注、認(rèn)同、期待，成為電視節(jié)目成功必不可 少的因素。 二、滿足受眾求真求新的需要真人秀節(jié)目觀眾早已不陌生，本土化的超級女聲中 國好聲音等電視節(jié)目都迎來過收視狂潮，當(dāng)觀眾看過了很 多有劇本、有表演的電視節(jié)目之后，真人秀節(jié)目恰恰滿足了 受眾求真的心理。當(dāng)眾多的音樂真人秀節(jié)目讓觀眾審美疲勞 的時候，親子類真人秀節(jié)目讓人眼前一亮。爸爸去哪兒 中題材日?；鎸嵉胤磻?yīng)人們的生活狀況、生存狀態(tài)、再現(xiàn) 不同的生活風(fēng)貌。表現(xiàn)的生活是真實的，節(jié)目中的參與者不 論是爸爸們還是孩子們的情感都是真實的，少了表演的成 分，觸動內(nèi)心。攝影機(jī)的記錄是客觀真實的，特定空間的真

10、實故事、采用紀(jì)實性的創(chuàng)作手法、全方位真實的近距離拍攝， 契合當(dāng)下大眾求真的心理特點?！爸匾暺诖曇芭c審美距離，是接受美學(xué)的一大特征。 姚斯認(rèn)為，讀者的閱讀感受與自己的期待視界一致，讀者便 感到作品缺乏新意和刺激力而索然寡味，相反，超出期待視 野，便感到振奮，這種新體驗便豐富和拓展了新的期待視 野?！庇^看爸爸去哪兒的受眾大部分為城市的市民觀眾， 對農(nóng)村的生活環(huán)境是陌生的，長在地里的果蔬，不打農(nóng)藥的 棗子，會飛到樹上的雞，別致的鄉(xiāng)間小路，農(nóng)房草舍，多種 可愛的小動物。城市不常接觸的農(nóng)村生活，自己劈柴生火做 飯，到集市當(dāng)小商販。有限的生活空間，捕魚，放鳥，挖藕 放羊這些大部分人不常接觸的活動。不同地

11、域的風(fēng)景如海 島、水鄉(xiāng)、田園、沙漠對他們來說是新鮮新奇的，會根據(jù)當(dāng) 地的特點設(shè)置游戲環(huán)節(jié)。爸爸去哪兒利用特色的場地進(jìn) 行游戲“沙灘足球”，非日?；搀w現(xiàn)在游戲規(guī)則上，進(jìn)行 點球的時候，爸爸們要帶上比正常視距更近的望遠(yuǎn)鏡，加強(qiáng) 了比賽的難度和趣味性。找球的時候都要試探會踩空，岳倫 的假動作騙過了自己，郭濤用偷雞的姿勢找到了球。陌生化的房子選擇環(huán)節(jié)，每一個房子都以其獨特處冠 名，如“古樸草莓房”、“海景房”、“茄子房”、“有老奶奶的 房”、“現(xiàn)代化建設(shè)的房”。由孩子們自主來選擇房子，超出 了觀眾的期待視野，孩子們不會像大人一樣爭著想住現(xiàn)代化 舒適的房子，在孩子們眼中，他們滿意的房子是特別的，他 們

12、喜歡的房子是有童話故事中長滿草莓的屋子，是有小狗、 小羊、小豬、小雞、小馬等小動物的房子。他們的世界很簡 單很美好，當(dāng)然對參與主體孩子年齡的把握很到位的，選擇46歲兒童，不會太小不懂事，這個階段的孩子還沒有受到 應(yīng)試教育的影響，活潑快樂充滿想象。同樣，受眾對明星生活和星二代的關(guān)注也是求新的心 理，張亮是世界名模，這些明星們對時尚的理解是最前沿的， 這些都滿足了受眾的好奇心理、娛樂心理、求新求異，時尚 從眾的心理。三、視聽效果的強(qiáng)化，增強(qiáng)藝術(shù)感染力（一）鏡頭呈現(xiàn)的唯美、清新、真實與擬人化 以生活化、細(xì)節(jié)化的描述手法展示精雕細(xì)琢，力求詩化 的畫面風(fēng)格，帶給觀眾賞心悅目的視覺享受。鏡頭畫面是唯美的也

13、是真實的，飯后風(fēng)雨中回家的天天 和爸爸，連攝影師都迷路了，風(fēng)雨中回家的路好漫長，不穩(wěn) 定的鏡頭真實的表現(xiàn)路途的艱辛。被王導(dǎo)做飯油煙嗆到的攝 影師，搖晃的鏡頭，真實記錄他們生活的點滴。在節(jié)目中鏡頭如同身邊的伙伴被擬人化。在天天的房子，天天用夾子夾鏡頭邊框，攝像機(jī)字幕顯示“求放過”。 郭濤在想換衣服的時候，畫面由彩色變?yōu)楹诎?。“郭老師?你又想干嘛”然后郭濤眼神交流，壞笑說“換件衣服”，鏡 頭畫面中出現(xiàn)字幕“放開我”并以兩滴眼淚狀圖標(biāo)配合。“小 姑娘換衣服不能看的哦”，攝像機(jī)轉(zhuǎn)向一邊，并且鏡頭翻出 如臉紅的效果。除了鏡頭被賦予了生命，畫面中動物植物也被擬人化， 放鳥大賽中，一只天鵝的奔跑姿勢，跑著

14、跑著摔倒的天鵝， 配以“內(nèi)八字，銷魂的跑姿”的字幕。在舉人老宅的房子里， 那個被天天叫做“蕩秋千的葫蘆”聲音配上葫蘆娃的效果“快 還我爺爺”，畫面配上卡通葫蘆娃，不但不會破壞真實，畫 面還起到了強(qiáng)化聲音和形象的作用。畫面對比來表現(xiàn)父女相像表情的“神同步”、片頭的動 畫效果吸引受眾眼球、航拍技術(shù)展現(xiàn)不同的視角、平行交叉 蒙太奇的運用在敘事上調(diào)動觀眾的情緒、適合的剪輯節(jié)奏等 多種敘事、表現(xiàn)手法充分運用。（二）聲音處理的獨具匠心首先，節(jié)目中常用游戲沖關(guān)的音樂來搭配孩子們沖向目 的地的畫面，用中國功夫元素的音樂配合爸爸們捕魚的勞 動，音樂旋律根據(jù)劇情的需要不斷轉(zhuǎn)換，音畫相配，與節(jié)目 中傳達(dá)的情感完美的

15、配合。其次，節(jié)目中也常會用一些聲畫分離來創(chuàng)造藝術(shù)效果加 強(qiáng)感染力，例如：山東海島一期中，四位爸爸出海，田 亮負(fù)責(zé)照頤五個孩子，熟睡著的田亮耳邊傳來的是凌晨出海 前張亮在船上的呼喊：“田亮，照顧好我們的孩子，我明年 就回來了！”已經(jīng)有孩子醒來并且來到田亮的房間，此時的 田亮還在香甜的睡覺，聲畫分離的獨特運用加強(qiáng)了節(jié)目的趣 味性和感染力。孩子們熟悉的聲音和爸爸們共同演唱片尾曲，不論是節(jié) 奏還是歌詞都是極具感染力的，以孩子們熟悉的“小星星” 開始，表現(xiàn)爸爸和孩子們之間永恒的愛和感動，溫馨的旋律， 真摯的歌詞，深情的演唱讓爸爸去哪兒這檔節(jié)目深入人 心。（三）通感豐富了審美感受“在審美直覺中，存在著一種

16、特殊的現(xiàn)象 通感。所 謂通感，是指在藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)鑒賞活動中，各種感覺相互 滲透或挪移，從而大大豐富和擴(kuò)展了審美感受。”在爸爸 去哪兒中，聽覺、感覺、觸覺、味覺、視覺等內(nèi)容都進(jìn)行 了豐富。石頭在摸護(hù)面霜的時候，揉搓自己臉的時候，有字 體“大力”“揉搓”把視覺通感變成動作、力度，觸覺感覺， 視覺似乎有了力度。節(jié)目的幽默成分除了孩子們的表現(xiàn)外更大程度受益于 畫面、聲音、字幕等視聽藝術(shù)加工的渲染，藝術(shù)的加工加強(qiáng) 了節(jié)目的感染力，獨特的藝術(shù)形式滿足了觀眾的感性愉悅， 豐富了受眾的審美感受符合受眾的審美心理。四、喚起人們對父性教育和兒童教育的反思“陳建翔認(rèn)為父性，代表了父親這一角色的全部人格特 征，所謂

17、父性教育，就是給孩子提供充滿父親角色特征的教 育。或者通俗地說，就是由父親來實施體現(xiàn)父親人格的家庭 教育?！薄昂浪?、威嚴(yán)、豁達(dá)、自信、獨立、遠(yuǎn)見、安全、勇敢 這些男性化的父性意象特征對青少年學(xué)生的性別角色定 向?qū)W習(xí)至關(guān)重要，因為個體的性別定向不是先天所具有的， 而是由后天學(xué)習(xí)得到的，在這一學(xué)習(xí)過程中，父親所起的作 用不容忽視。對男生而言，父親在日常生活中通過言談舉止、 穿著打扮、氣質(zhì)風(fēng)度來展現(xiàn)的父性意象就是一種陽剛之美潛 移默化的陶冶。就女生而言，父親是她生命中的第一個異性， 女孩成長后的性別角色行為乃至婚姻關(guān)系也會受到早期父 性意象的影響。沒有建立良好父性意象的孩子，在性別認(rèn)同 與性別角色塑

18、造方面容易出現(xiàn)問題，男孩會表現(xiàn)為性格脆 弱、膽怯、懦弱、做事猶豫，缺少陽剛之氣，女性化趨 向明顯。女孩則會因為缺少父愛，缺乏安全感，容易陷于早 戀傾向。因而，加強(qiáng)父性教育有利于孩子成長?！备感越逃诠?jié)目中我們看到，一種是以郭濤為例的傳統(tǒng) 嚴(yán)父型父性教育，傳統(tǒng)的父親形象有勇敢、獨立、威嚴(yán)的印 象，因而教育出來的石頭遵守紀(jì)律、幫助弟弟妹妹、懂禮貌 懂事。一種是以張亮為例的新型父性教育，朋友、哥們式的 父子關(guān)系。這種父子關(guān)系有助于民主家庭關(guān)系的建立。節(jié)目 中，我們也看到了傳統(tǒng)父性教育的不足，山東海島一期 “童言無忌”環(huán)節(jié)，問石頭，爸爸愛你嗎，他的回答是“有 的時候愛，有的時候不愛，比如不理我的時候可能不愛。” 你最想和爸爸說什么話，回答是“我愛你?！痹诤⒆友壑锌?能爸爸有時候不愛自己，但自己始終愛爸爸。聽到這些郭濤 也進(jìn)行反思，受眾也會進(jìn)行思考，教育孩子的度的思考和把 握。傳統(tǒng)父性教育中嚴(yán)父的形象不善于表達(dá)情感，愛得深沉