少兒美術(shù)國(guó)畫(huà)- 少兒希望 《中國(guó)山水畫(huà)之三遠(yuǎn)法》

1、中國(guó)山水畫(huà)三遠(yuǎn)法 山水畫(huà)的三遠(yuǎn)法 概述：“三遠(yuǎn)”法，是中國(guó)山水畫(huà)的特殊透視法。指的是在一幅畫(huà)中，可以是幾種不同的透視角度，表現(xiàn)景物的“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”。 山水畫(huà)不講焦點(diǎn)透視，它提倡對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行“面面觀”。取景置物，不固定在一點(diǎn)而是各取最佳角度組成畫(huà)面，這種方法總結(jié)為“三遠(yuǎn)法”。導(dǎo)入北宋畫(huà)家郭熙在他的著名山水畫(huà)論著林泉高致中提出的。宋代的郭熙在林泉高致中，對(duì)三遠(yuǎn)法下過(guò)這樣的定義：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！比h(yuǎn)法，就是一種時(shí)空觀，以仰視、俯視、平視等不同的視點(diǎn)來(lái)描繪畫(huà)中的景物，打破了一般繪畫(huà)以一個(gè)視點(diǎn)，即焦點(diǎn)透視觀察景物的局限

2、。河陽(yáng)溫縣（今河南溫縣）人，著名畫(huà)家。林泉高致6篇,由郭思編述其父郭熙的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)見(jiàn)解而成。重難點(diǎn)平遠(yuǎn)，就是自近山而望遠(yuǎn)山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠(yuǎn)”的那種藝術(shù)效果。 高遠(yuǎn)，就是“自山下仰山巔”，反映的是一種仰視所見(jiàn)的巍峨宏偉的山勢(shì)。 深遠(yuǎn)，就是“自山前而窺山后”。 1、高遠(yuǎn)法 由上而下去表現(xiàn)對(duì)象，使得畫(huà)面山高勢(shì)雄、氣概威武。2、深遠(yuǎn)法 由景前層層遞進(jìn)，深遠(yuǎn)無(wú)比，顯得天寬地遠(yuǎn)。3、平遠(yuǎn)法 多次的由近向遠(yuǎn)平視并由層層平視景物相疊組成的畫(huà)面章法講章法，重要是取“勢(shì)”，前人用“之、甲、由、則、須”五字來(lái)形容畫(huà)的走勢(shì)：“之“字布局起點(diǎn)在上，走的是回曲線；“甲”字布局，上繁下疏，

3、著力點(diǎn)在上；“由”字反之；“則”字為左繁右疏；“須”字又反之?？臻g表現(xiàn)山水畫(huà)里的空間表現(xiàn)，不僅是前后位置的安放問(wèn)題，重要的還是虛實(shí)問(wèn)題。（分析圖例）1、兩圖相比，樹(shù)的位置和地線的高低沒(méi)有變。但右圖將地線虛以云煙，故顯得空間增大。2、兩圖樹(shù)的排列，左圖橫向注意疏密關(guān)系，右圖縱向注意 虛實(shí)關(guān)系?？偨Y(jié)中國(guó)古代山水畫(huà)所追求的就是“遠(yuǎn)”字。顧愷之畫(huà)云臺(tái)山記曾談及：“西去山，別詳其遠(yuǎn)近。”宗炳畫(huà)山水序也談及：“豎畫(huà)三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥?！比h(yuǎn)法的確立是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)成熟的一個(gè)體現(xiàn)。它打破了時(shí)間、空間的局限性，把人的視線引發(fā)開(kāi)去，導(dǎo)向無(wú)限的空間，充分體現(xiàn)了中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)造性。3、采用借景手法（1）借畫(huà)外的