舞臺(tái)燈光的藝術(shù)性

1、舞臺(tái)燈光的藝術(shù)性舞臺(tái)燈光的藝術(shù)性舞臺(tái)表演中，燈光是通過(guò)光的強(qiáng)弱，色彩和演出的節(jié)奏來(lái)互相變化的，與演員的舞臺(tái)表演互相照應(yīng)，襯托演員的情緒變化，可以是演員進(jìn)入劇情要求的情境，在燈光的強(qiáng)烈渲染下，演員更能充分釋放其表演激情，產(chǎn)生更加完美的舞臺(tái)效果，從而，在極其特定的舞臺(tái)時(shí)空畫(huà)面中，燈光藝術(shù)渲染了舞臺(tái)氣氛，使其充分表達(dá)出人們的想像，讓觀眾在不知不覺(jué)中承受燈光帶給我們的美妙饋贈(zèng)。一、襯托氣氛火借風(fēng)勢(shì)阿道爾夫阿庇亞，1896年所作的?女武神?設(shè)計(jì)：首先，把布景設(shè)計(jì)視作一個(gè)空間造型問(wèn)題，利用起伏的空間來(lái)襯托演員的活動(dòng)，使音樂(lè)中微妙的思想感情通過(guò)演員動(dòng)作而更充分地表現(xiàn)出來(lái)。其次是利用燈光來(lái)塑造氣氛，通過(guò)光影和

2、色彩的塑造以產(chǎn)生感情力量。他認(rèn)為繪景是最不重要的，只在空間和燈光無(wú)法表達(dá)所需要的環(huán)境時(shí)才利用它。二、抒發(fā)情感如同己出京劇?李慧娘?的見(jiàn)判這場(chǎng)戲中，全場(chǎng)黑暗，只有照射李慧娘的一束追光隨之流動(dòng)，明鏡判官贈(zèng)她陰陽(yáng)寶扇，助她去人間救裴生，李慧娘的白色云肩、長(zhǎng)裙瞬間變成綠色時(shí)，燈光頓時(shí)大亮，漆黑的舞臺(tái)頓時(shí)滿臺(tái)生輝，把氣氛推向高潮，襯托了李慧娘能返回人間救裴生的喜悅心情，并象征李慧娘此時(shí)本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理由鬼變成人。美國(guó)電影?居里夫人?巾，也有一段用燈光來(lái)刻畫(huà)人物心理的鏡頭，讓人記憶深入。當(dāng)居里得知瑪麗將要分開(kāi)巴黎，心中非?？鄲?，只好回到室內(nèi)關(guān)上門(mén)。此時(shí)，導(dǎo)演讓鏡頭透過(guò)門(mén)縫下的地板，可見(jiàn)室內(nèi)泄

3、出一線燈光，有個(gè)身影在那里彷徨，反映出居里此刻情感的波瀾與內(nèi)心的煎熬。這里，導(dǎo)演通過(guò)光影的運(yùn)用，把人物心理塑造的得非常準(zhǔn)確。三、暗示寓意深入邃遠(yuǎn)?馬克白?演出中，當(dāng)在第一場(chǎng)演出時(shí)，大幕徐徐拉開(kāi)，舞臺(tái)上一片漆黑，舞臺(tái)上方的面具眼孔里噴射出一簇簇強(qiáng)光，光線劃破黑暗投向舞臺(tái)，在整個(gè)舞臺(tái)中央三個(gè)身穿紅色衣服的巫女面帶同樣的面具佇立著，在燈光的照射下格外神秘，燈光效果覆蓋全劇的序幕，襯托了人物的命運(yùn)無(wú)法掙脫超自然力量的擺布。在?紅燈記?中，李鐵梅唱聽(tīng)罷奶奶說(shuō)紅燈時(shí)，隨著她捻亮號(hào)志燈，舞臺(tái)燈光由暗變亮，寓意鐵梅聽(tīng)了奶奶的話，心里豁然亮堂，她開(kāi)場(chǎng)成長(zhǎng)了，表達(dá)了革命自有后來(lái)人的主題。四、補(bǔ)充劇情似無(wú)還有用燈光

4、來(lái)銜接場(chǎng)與場(chǎng)之間的過(guò)渡。比方，用切光來(lái)?yè)Q場(chǎng)，用追光來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)與場(chǎng)之間的銜接等，但這種暗轉(zhuǎn)或明換必須做到每場(chǎng)戲的風(fēng)格要相對(duì)統(tǒng)一。約瑟夫斯沃博達(dá)是當(dāng)代世界上最著名的舞臺(tái)設(shè)計(jì)者之一，布拉格國(guó)家劇院的首席設(shè)計(jì)。他稱自己的舞臺(tái)設(shè)計(jì)為活動(dòng)和光的戲劇。歌劇?普羅米修斯?是他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)的一些主要傾向的綜合，如宏偉的建筑性構(gòu)造、活動(dòng)布景、戲劇性燈光和投影等。演出中，普羅米修斯頭部的現(xiàn)場(chǎng)電視投影放大后再投在她身后的金屬面上。完畢時(shí)，藏在臺(tái)口內(nèi)的高強(qiáng)度低壓燈集中投射在綁住普羅米修斯的金屬面上。光線通過(guò)鏡子似的金屬面又反投到觀眾廳，使觀眾睜不開(kāi)眼。待觀眾睜開(kāi)眼時(shí)，階梯、立方體連同普羅米修斯全部消失，這意味著，普羅米修斯

5、在烈火中消滅了。五、塑造人物形神附體在?馬克白?中，馬克白夫人夢(mèng)游一場(chǎng)，舞臺(tái)上是參過(guò)失立的尖拱形的門(mén)架，她就穿行其間，產(chǎn)生夢(mèng)境般迷離恍惚的感覺(jué)。筵會(huì)一場(chǎng)，整個(gè)場(chǎng)景是一片陰沉沉的灰色，似乎從幽冥世界投來(lái)一束燈光，使人毛骨悚然。評(píng)論家認(rèn)為這個(gè)設(shè)計(jì)光榮奪目，高超的意圖，不管在外表或內(nèi)核都有一種閃爍不定、令人難以捉摸的詩(shī)意存在?，F(xiàn)代戲?典妻?中，女主人公在回家途中，運(yùn)用了兩個(gè)頂燈光柱在她身邊轉(zhuǎn)動(dòng)，同時(shí)幕外響起兩個(gè)小孩的笑聲畫(huà)外音，表現(xiàn)女主人公夢(mèng)想中兩束光柱成了她的兩個(gè)孩子，圍著她嬉耍。舞臺(tái)藝術(shù)是一門(mén)綜合性藝術(shù)，涉及到燈光音響美術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，只有各個(gè)部門(mén)的互相配合，共同努力才能完成，其中燈光藝術(shù)是這個(gè)團(tuán)隊(duì)中重中之重，因此要求燈光設(shè)計(jì)師首先要對(duì)劇本及劇中人物的理解，每個(gè)角色及場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都要認(rèn)真把握。尤其在晚會(huì)表演中，燈光師更要注重細(xì)節(jié)的把握，對(duì)演員的個(gè)人