新藝術(shù)的實驗西方現(xiàn)代藝術(shù)(課堂)課件

1、13 新藝術(shù)的實驗西方現(xiàn)代藝術(shù)113 新藝術(shù)的實驗西方現(xiàn)代藝術(shù)1潛水員之一1944萊熱法國2潛水員之一2風(fēng)景馬蒂斯法國19053風(fēng)景3拴著鏈子的狗的動態(tài)1912巴拉意大利4拴著鏈子的狗的動態(tài)4海港景與白馬1905德蘭法國5海港景與白馬5黃色的馬1912馬爾克德國6黃色的馬6太陽1967米羅西班牙7太陽7空間畫布丙烯1961紐曼美國8空間8西方現(xiàn)代藝術(shù)籠統(tǒng)地說是指西方自19世紀(jì)末以來的藝術(shù)。它在藝術(shù)理念、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作方法、語言形式等方面都幾乎形成了一個與傳統(tǒng)完全不同的新藝術(shù)體系，人們一般稱之為現(xiàn)代藝術(shù)或現(xiàn)代主義藝術(shù)；但由于其中又存在著許多糟粕或不成熟的東西，所以一些理論家，如英國的貢布里希，就

2、稱它是一種實驗藝術(shù)，或新藝術(shù)的實驗。定義9西方現(xiàn)代藝術(shù)籠統(tǒng)地說是指西方自19世紀(jì)末以來的藝術(shù)。它在藝術(shù)目錄一.西方藝術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的動力是什么？二.西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的主要特征是什么？10目錄一.西方藝術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的動力是什么？1011111839年發(fā)明攝影機后，越來越多的人開始思考美術(shù)的本質(zhì)究竟是什么的問題。這就使人們逐步產(chǎn)生了美術(shù)本體的意識，即美術(shù)不是對客觀事物的再現(xiàn)，而是對藝術(shù)家的情感及其本身的表現(xiàn)。121839年發(fā)明攝影機后，越來越多的人開始思考美術(shù)的本質(zhì)究竟是現(xiàn)代大工業(yè)的批量化生產(chǎn)和流水作業(yè)直接造成了人的個性的喪失和分工的細化，為了表明自己的存在，人們急需個性化的表現(xiàn)或者在個性化的藝術(shù)品

3、中獲得精神的滿足，由此推動了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的不斷創(chuàng)新意識。13現(xiàn)代大工業(yè)的批量化生產(chǎn)和流水作業(yè)直接造成了人的個性的喪失和分現(xiàn)代社會的飛速發(fā)展使人們的情感依托越來越遠離宗教，從虛無的世界回到真實可感的現(xiàn)實世界，因而人們注意到現(xiàn)實世界美的豐富性，但又同時造成了人的終極關(guān)懷的失落，這就出現(xiàn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)既重視現(xiàn)實又表現(xiàn)出精神迷茫的矛盾14現(xiàn)代社會的飛速發(fā)展使人們的情感依托越來越遠離宗教，從虛無的世19世紀(jì)末西方哲學(xué)家從叔本華、尼采等直到20世紀(jì)初的弗洛伊德都極力宣揚人的意識和精神的重要性。他們的觀念對西方的精神轉(zhuǎn)向產(chǎn)生了深遠的影響。1519世紀(jì)末西方哲學(xué)家從叔本華、尼采等直到20世紀(jì)初的弗洛伊德埃菲

4、爾鐵塔埃菲爾鐵塔塔身為鋼架鏤空結(jié)構(gòu)，高324米，重10000噸。鐵塔采用交錯式結(jié)構(gòu)，由四條粗大的鐵柱支撐著高聳入云的塔身。這一龐然大物顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的強大威力，與其說是建筑，不如叫做裝配更為恰當(dāng)。鐵塔代表著當(dāng)時歐洲正處于古典主義傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義過渡與轉(zhuǎn)換的特定時期。16埃菲爾鐵塔埃菲爾鐵塔塔身為鋼架鏤空結(jié)構(gòu)，高324米，重1001717割掉耳朵的自畫像他據(jù)此畫的這幅自畫像，成為他最具代表性的作品之一。他家頭纏繃帶，面孔消瘦，眼睛深陷，流露出悲憤和絕望的感情，整個畫面好像處一于滾動的波濤之中，洶涌的狂流似乎在威脅著狂熱不安的畫家，給人造成一種巨大的視覺沖擊力量。18割掉耳朵的自畫像他據(jù)

5、此畫的這幅自畫像，成為他最具代表性的作品1888年梵高邀請高更來阿爾同住，但兩個固執(zhí)的藝術(shù)家卻是不斷的爭吵。在一場劇烈爭執(zhí)后，高更大怒而去，梵高無法阻止，亦無法抑制自己的激動，竟割下自己的右耳。我們驚訝地注視著梵高扭曲的面孔、恐怖的眼神和顫抖的手勢：他仿佛在代替整個人類受刑，成為痛苦的化身。想到這里，也就能理解梵高作品中掙扎的線條與狂舞的色塊：傾泄的顏料里調(diào)和著他的血，而畫布，不過是他包扎傷口的繃帶。這是一位生活在傷口里的大師，他習(xí)慣用傷口對世界發(fā)言。背景191888年梵高邀請高更來阿爾同住，但兩個固執(zhí)的藝術(shù)家卻是不塞尚的自畫像20塞尚的自畫像20保羅塞尚(18391906)，后印象主義的代表

6、畫家，出生于法國。他結(jié)識馬奈、畢沙羅等印象主義畫家，并多次參加印象主義畫展。后來，他由于不滿于印象主義的藝術(shù)追求，而與印象主義者分道揚鑣，從此專心于自己的藝術(shù)探索，并在繪畫上取得巨大成就，成為西方現(xiàn)代美術(shù)史上一位卓越的、劃時代的畫家。他被人們尊奉為“現(xiàn)代繪畫之父”。21保羅塞尚(18391906)，后印象主義的代表畫家，出生大浴女22大浴女222323亞威農(nóng)少女1907 畢加索亞威農(nóng)少女創(chuàng)作于1907年，是第一張被認為有立體主義傾向的作品。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚而波及到其他領(lǐng)域。亞威農(nóng)少女開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物

7、。24亞威農(nóng)少女1907 畢加索亞威農(nóng)少女創(chuàng)作于1907年，我自己肖像風(fēng)景盧梭布面油畫143cm110cm1890年布拉格國立美術(shù)館25我自己肖像風(fēng)景盧梭布面油畫143cm110cm1列斯塔格的房子26列斯塔格的房子26波菊尼1910198cm300cm紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館騷動的城市27波菊尼騷動的城市27這幅騷動的城市典型地反映了波菊尼對未來派理論的詮釋。在畫面的前景出現(xiàn)了一匹巨大的躍動的馬，占據(jù)了大半個畫面，它在城市中橫沖直撞、左沖右突，幾乎把整個城市攪動起來，使之處于騷動之中。這匹烈馬在這里具有象征意味，它象征著現(xiàn)代技術(shù)化的工業(yè)社會，人們在這個社會中都不得不被它的工業(yè)化進程所吸引和推動、沖

8、擊，有的在這種沖擊中倒下了，有的則更為激動和興奮，但整個畫面的騷動和沖突則給人以混亂和驚恐的感覺，這也是現(xiàn)代社會中人的普遍感覺。波菊尼死后，未來主義也隨之走向衰落。28這幅騷動的城市典型地反映了波菊尼對未來派理論的詮釋。在畫整個畫面仍體現(xiàn)出點彩派對波菊尼的影響。他用細碎的筆觸和色點來塑造形體和空間，用躍動的短線來勾畫激烈運動的人物和物體。光線顯得迷亂而有動感，在運動中散亂開來，四處散動，色彩也起伏不定，顯得耀眼而令人眼花繚亂。這些都增加了畫面的形式與主題的和諧。作品賞析29整個畫面仍體現(xiàn)出點彩派對波菊尼的影響。他用細碎的筆觸和色點來戴發(fā)帶的女孩1965利希騰斯坦美國30戴發(fā)帶的女孩30即興的，用后即丟的藝術(shù)。始見于英國，后在美國以不同的理想而獨立發(fā)展。在英國，