畢業(yè)論文-淺談情感表達對敘事性舞蹈《我等你》表達的重要性

1、本科生畢業(yè)論文（設(shè)計） 本科生畢業(yè)論文（設(shè)計） 題目： 淺談情感表達對敘事性舞蹈我 等你表達的重要性 學(xué) 院 學(xué)科門類 專 業(yè) 學(xué) 號 姓 名 指導(dǎo)教師 淺談情感表達對敘事性舞蹈我等你表達的重要性摘 要舞蹈本身就是一種藝術(shù)，敘事性舞蹈就是舞蹈的一種表現(xiàn)方式。任何舞蹈都離不開“情感”二字，情感在敘事性舞蹈當(dāng)中起到了至關(guān)重要的作用，沒有情感深入的作品是沒有辦法深入人心，令人印象深刻的。敘事性舞蹈顧名思義是以敘事某一特定事件為前提的舞蹈，也就是人們常說的情節(jié)舞蹈。敘事性舞蹈向人們傳遞的不只是故事情節(jié)，他的重點更在于傳達舞蹈故事中的某種情感。這種情感并非單一，可以是喜、怒、哀、樂，也可以是頌揚和批判。

2、能夠讓觀眾從演義當(dāng)中感受到作者想表達的情感，才算是一部成功的作品。本文將通過舞蹈作品我等你來具體分析研究情感表達對敘事性舞蹈的重要作用。關(guān)鍵詞：敘事性舞蹈；情感；表達On the emotional expression of narrative Dance: a case study of I wait for youABSTRACTDance itself is an art, narrative dance is a manifestation of dance. Any dance can not be separated from the emotion of the two wor

3、ds, emotion in narrative dance played a crucial role, there is no emotional depth of the works is no way to deeply rooted, impressive. As the name implies, narrative dance is a kind of dance which is based on a particular event. Narrative dance is not only the story of the people to convey the story

4、, his focus is to convey some of the feelings of the dance story. It is not a single emotion, it can be joy, anger, sorrow, joy, or praise and criticism. To allow the audience to feel the feelings of the author to express the feelings of the author, it is a successful work. In this paper, I will ana

5、lyze and study the expression of emotion in narrative dance through the dance works I wait for you.Key words: narrative dance; emotion; expression目 錄TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc8989 引 言 引 言敘事性舞蹈是通過一定的情節(jié)事件，來塑造人物，表現(xiàn)作品的主題思想的舞蹈。這樣的舞蹈是通過故事情節(jié)的發(fā)展來說明一種思想傾向，表達某種情感使觀眾從舞蹈中，從舞蹈的故事情節(jié)受到某種啟發(fā)和領(lǐng)悟。在敘事性舞蹈中對，舞蹈的故事情節(jié)對

6、整個舞蹈作品的走向起著很大的作用。敘事性舞蹈的情感是舞蹈情節(jié)發(fā)展的主體，同時也是整個舞蹈作品的根本，故事情節(jié)的發(fā)展渲染了舞蹈的氣氛和情感，而舞蹈中的情感又推動著整個故事情節(jié)的發(fā)展。在敘事性舞蹈中，舞蹈中的故事情節(jié)和舞蹈中所表達的情感相互推動，展示了敘事性舞蹈作品的魅力。本文將通過對現(xiàn)當(dāng)代女子群舞我等你進行深層次的剖析，從舞蹈的創(chuàng)作背景和人物形象，舞蹈故事情節(jié)，道具運用來闡述情感表達對敘事性舞蹈的重要作用。1 敘事性舞蹈基礎(chǔ)理論1.1 敘事性舞蹈的基本示意敘事性舞蹈隨著社會的發(fā)展，也在進行著不斷的創(chuàng)新，給予觀賞者各種不同的感受。敘事性舞蹈，顧名思義就是闡述一個故事，從故事的起因、經(jīng)過、結(jié)果將整件

7、事情描述清晰。敘事性舞蹈在不同的時期，所創(chuàng)作的主題不同，想要表達和傳遞給觀眾的情感也不同。敘事性舞蹈可以借助特定的身份或者道具以及特定的歷史認(rèn)知等來達到某種表達效果。一般來說，敘事性舞蹈作品的藝術(shù)構(gòu)思都要求簡練明了，但要有明了的核心故事，要展示出不同人物的性格特點，生動的細(xì)節(jié)，讓整個故事跌宕起伏，有始有終。在敘事性舞蹈中，舞蹈的主題和創(chuàng)作背景緊密相連，什么樣的背景闡述什么樣的故事，什么樣的故事表明了想要表達和傳遞什么樣的情感。1.2 敘事性舞蹈中的人物形象塑造敘事性舞蹈是在舞蹈中融合事件，那么事件的主體就是人。人物也是敘事性舞蹈的重點關(guān)注。敘事性舞蹈將人作為敘事主體，那么這個人物形象肯定不是毫

8、無特點的，它所塑造的人物形象具有普通人的共性，也有自己獨特的個性，就是這種獨特的個性將人物形象升華，好人的個性必然在于擁有某種好的品質(zhì)，然后通過這個舞蹈的敘事像大眾傳遞某種正能量。若是壞人的個性那么必定是道德缺失的人物形象，那么敘事性舞蹈所要表達的情感和主題則轉(zhuǎn)為諷刺、批判。敘事性舞蹈當(dāng)中的人物形象，其實就是普通大眾的影子。從平凡生活中選取的角色，從細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)某種美好或者是不美好，通過舞蹈的敘事的特性，將舞動展現(xiàn)的事件、人物形象以及舞動所要表達的情感再傳達給大眾。敘事性舞蹈表現(xiàn)人物形象主要通過舞蹈的創(chuàng)作背景，想要表達的主題，舞者的形象，舞者的動作，舞者的情感變化這幾個方面體現(xiàn)。當(dāng)主體的性格特征

9、和情感都表現(xiàn)出來時，人物形象也就能確切的形成了。敘事性舞蹈綜合了多種表演方式和表演手法，通過舞蹈展現(xiàn)生活內(nèi)容和人物情感。在敘事性舞蹈中，塑造人物角色和形象、表達人物情感、展現(xiàn)人物內(nèi)心世界和再現(xiàn)真實生活就是敘事性舞蹈獨有的特性。雖然敘事性舞蹈，主要是以故事背景，人物形象和故事的情節(jié)發(fā)展為主線，但是敘事性舞蹈不會長篇大論、冗雜地討論時間情節(jié)，它可以通過精簡的舞蹈動作形成舞蹈語言來表現(xiàn)人物情感、事件發(fā)現(xiàn)的起因后果。1.3 敘事性舞蹈中的情感表現(xiàn)方式第一，面部表情。面部表情是塑造人物形象的直接方法。例如舞蹈家梅表姐中，她站在門前苦苦盼望著?；貞浰捅砀绲目鞓啡兆訒r她是歡快的。到最后回到現(xiàn)實中的她是痛苦

10、悲慘的。自始至終演員的面部表情貫穿整個舞蹈，慢慢引出情節(jié)的發(fā)展，真實的情感流露也讓舞蹈的人物形象充滿生命力，真實而有血性，在舞者完美的面部表情表演下塑造出了梅表姐樸實保守、凄楚悲涼的典型舊中國女性形象。第二，肢體動作。舞蹈主要通過肢體舞動形成舞蹈動作，是舞蹈敘事的重要手段。在舞蹈中把動作組織起來是將動作升華為一種肢體語言，從而來順應(yīng)舞蹈情節(jié)中人物形象的塑造。家梅表姐中第一段，梅表姐向前走了幾步后急促停下，手捂著疼痛的胸口，接著一個翻身踢倒了紫金冠，而后又轉(zhuǎn)身仰頭將絲巾有力卻柔韌地向上方舉起，順勢轉(zhuǎn)身向外伸出左腳，張開雙手后無奈、痛苦的將臉轉(zhuǎn)了過去，慢慢抬頭目光眺望著遠(yuǎn)方。這一連串緊張的動作再現(xiàn)

11、了處于當(dāng)時黑暗的你覺的。黑暗封建的社會中懦弱、痛苦凄慘并思念著愛人的女性形象，側(cè)面折射出舊中國當(dāng)時的女性受苦受難的凄涼命運。不同的肢體動作展現(xiàn)了不同的故事情節(jié)發(fā)展階段，跟隨故事情節(jié)發(fā)展肢體動作引出任務(wù)的感情，即通過面部表情表現(xiàn)出來，這個作品中生動的面部表情體現(xiàn)出了梅表姐對愛情的美好向往，但面對黑暗的現(xiàn)實又不得不順從的無奈和凄楚。因此舞蹈可以從文學(xué)中選材，通過舞者的面部表情和肢體動作對文本進行二次加工來塑造人物形象。通過舞蹈特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富的面部表情和肢體動作的變換展示了梅表姐的心路歷程，將梅表姐的人物形象塑造得逼真、鮮活。舞蹈能夠敘事，并且敘事性舞蹈是舞蹈品種中的佼佼者。根據(jù)我國舞蹈發(fā)展

12、現(xiàn)狀，我國也有大量充滿故事情節(jié)的舞蹈劇，這些都是不同形式不同規(guī)模的敘事性舞蹈作品。因此敘事性舞蹈的敘事方法多樣，如何敘事才最關(guān)鍵。敘事性舞蹈要確定某一特定事件作為主要情節(jié)。敘事性舞蹈的構(gòu)思要簡潔，根據(jù)一些舞蹈動作細(xì)節(jié)能夠精簡的表現(xiàn)核心事件，展現(xiàn)人物形象。因此它不是一種平鋪直敘，而是進行精簡凝練的高度概括，提煉出感情，在敘事中抒情，在抒情中敘事。敘事即是一種主觀性動作，因此敘事性舞蹈帶走強烈的主觀性和思想傾向，或贊揚美好事物或諷刺某種怪像，從而使觀眾得到一定的啟發(fā)，具有一定的教育性。例如在雙人舞再見吧！媽媽中，舞蹈主要講述一位小戰(zhàn)士在戰(zhàn)爭中受傷的那時回憶起母親從小對他的呵護到自己長大后參軍離開家

13、人，在最后他緊握爆破筒沖向敵人與他們同歸于盡偉大獻身的光榮事跡，贊頌了他的愛國主義和革命主義精神。這個舞蹈在表現(xiàn)手法上突破常規(guī)，不僅僅是長篇大論地敘事，而是用一些“殺啊，沖啊”等具有表現(xiàn)力的舞蹈動作，再結(jié)合敘事來抒發(fā)戰(zhàn)爭中戰(zhàn)士和他的母親感人親情，母親鼓勵兒子勇敢戰(zhàn)斗的不舍和現(xiàn)實英勇獻身的悲壯，表現(xiàn)了愛國的深刻主題。再說三人舞金山戰(zhàn)鼓，以激昂為主基調(diào)，用簡短的情節(jié)敘述了宋朝女英雄梁紅玉抗擊金人的英勇事跡。舞蹈編創(chuàng)了巧妙的情節(jié)結(jié)構(gòu)，僅僅出現(xiàn)梁紅玉和她的兩個愛子這三個人物。它以母子擊鼓的動作貫穿整個舞蹈過程，把舞臺設(shè)置為中軍將臺著重敘述，背景是“十萬雄兵戰(zhàn)大江”的壯烈場面，但這個背景只做為虛設(shè)。盡管

14、舞臺上只有三個人物，但觀眾的視線卻僅僅停留在女主擊鼓戰(zhàn)金兵的舞蹈動作上，這幅場景展現(xiàn)了梁紅玉勇敢抗擊金人的決心，塑造了一代巾幗的英雄形象。2 情感表達在敘事性舞蹈中的作用2.1 情感表達對舞蹈敘事表現(xiàn)的作用敘事性舞蹈舞蹈要求演員進行情感表達，它能夠體現(xiàn)一個舞蹈演員理解舞蹈內(nèi)涵、塑造人物形象的能力，同時也展現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。舞蹈富含感情，是一種情感藝術(shù)，舞者流露的感情就是作品要傳達的感情，所以這要求舞蹈演員在表演中要富有感情，這樣表演出的作品才能觸動人心。舞蹈能夠用語言或者其他藝術(shù)手段難以表現(xiàn)的感情，所以借由舞蹈能夠更好地進行情感表達、釋放的內(nèi)心情感世界。敘事性舞蹈是長于抒情的藝術(shù)，是心靈與心

15、靈的交流碰撞，那么情感表達的重要性不言而喻。需要表現(xiàn)人物內(nèi)心情感世界，這都主要通過舞蹈動作的一些細(xì)節(jié)來體現(xiàn)。所以要表現(xiàn)出情感，舞蹈中就必須融入情感，在情感的帶動下人舞融為一體，這樣就能更好的表演細(xì)節(jié)，從而表現(xiàn)細(xì)膩的內(nèi)心情感。舞蹈以人作為表現(xiàn)渠道，通過有節(jié)奏、有力度變化的動作來表現(xiàn)情感的變化，實質(zhì)上就是表現(xiàn)感情的媒介和載體。敘事性舞蹈的個性更強，這也就是它的情感性，以人體動作和內(nèi)心情感表現(xiàn)人情、生活、啟迪等有意義的東西，這就是情感表達在敘事性舞蹈起的最大作用，也完成了敘事性舞蹈的最終目標(biāo)。情感表達是使舞蹈具有生命力的源泉和關(guān)鍵，情感表達讓舞蹈作品在技巧上變得更加充滿美感，也在內(nèi)容上更加具有靈性。

16、我們可以在一些真實的舞蹈案例中看到，同樣的兩個人表演同一支舞蹈可能出現(xiàn)兩種不同的風(fēng)格：一個是引人入勝，讓人念念不忘；而另一個或許只是機械性的表演舞蹈動作和展現(xiàn)舞蹈技巧，表演過程中完全不能感受到一點靈魂。之所以會出現(xiàn)這種情況，就是舞者是否對舞蹈注入情感所決定的。舞者表演遇到有無情感是非常重要的，它能夠使思想和動作連接起來，是外部動作和內(nèi)心世界溝通的紐帶。毫無情感的舞蹈就意味著根本沒有理解舞蹈的內(nèi)涵，只能機械的的完成著舞蹈動作，這樣的舞蹈只是一種形式而沒有實質(zhì)性內(nèi)容。相反帶著情感進入舞蹈能夠使自己投入故事情節(jié)中，更好的理解舞蹈所要傳達的主題，從而調(diào)節(jié)肢體動作去適應(yīng)每一種情感的力度，讓觀眾感受到舞蹈

17、的動人之處，用細(xì)節(jié)打動觀眾。2.2 情感表達對舞蹈情節(jié)推動的作用舞蹈是抒情的藝術(shù)，是情感的體現(xiàn)，是人們內(nèi)心世界情感的形體表現(xiàn)形式。敘事性舞蹈以尋求和表現(xiàn)人物內(nèi)心世界情感變化為主，是人們思想情感最集中的、最優(yōu)美的藝術(shù)。抓住人物的思想情感，通過舞蹈動作的創(chuàng)造、修改來塑造舞蹈形象。也就是說，情感在敘事性舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計中起關(guān)鍵性作用，它和形象融合統(tǒng)一，使塑造出來的舞蹈形象化，引起觀眾共鳴，喚起觀眾的情趣。這樣敘事性舞蹈才達到了表現(xiàn)人物情感、展示現(xiàn)實生活的目的，情感表達是敘事性舞蹈創(chuàng)造的靈感和關(guān)鍵。情感表達是舞蹈的一部分，掌握情感的力度影響著表達舞蹈作品的完整性。舞蹈作品對情感的把握要求很高，舞者對情感的

18、表達程度體現(xiàn)了作者是否融入舞蹈中以及對舞蹈作品的理解程度。舞蹈中的情感表達很戲劇一樣，情感表達就是對故事情節(jié)的詮釋。舞蹈進入最精彩的高潮時就需要情感的變化這樣才能和故事情節(jié)銜接起來，不會讓故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變顯得突兀。舞蹈情節(jié)伴隨著情感變化，這樣才不會讓人覺得故事情節(jié)進行的奇怪。情節(jié)是情感的外衣，沒有情節(jié)的跌宕起伏，起承轉(zhuǎn)合就不會有情感的出現(xiàn)。同時，二者相輔相成，如果沒有情感的出現(xiàn)，那么情節(jié)也會顯得蒼白無意義。這樣一來舞蹈作品的完整性遭到破壞和影響?？傊楦惺乔楣?jié)的結(jié)果，情節(jié)是情感的鋪墊，情感將故事發(fā)展一度推向高潮。因此情感表達對于整個作品情節(jié)具有重要意義。2.3 情感表達對舞蹈作品的影響及意義情

19、感表達是敘事性舞蹈作品的核心和靈魂，是人對客觀現(xiàn)實產(chǎn)生的一種反應(yīng)。情感是抽象的，當(dāng)被放在舞蹈作品中時就通過舞蹈動作和舞者表情傳達出來，跟隨動作的律動情感表達被包含在整個舞蹈表演過程中。情感是舞者的靈魂，只懂得技術(shù)的舞蹈是空洞的、無實質(zhì)性意義的，是失敗的。情感是舞蹈發(fā)展的一個重要線索，敘事性舞蹈是有內(nèi)容的舞蹈，內(nèi)容情節(jié)的發(fā)展就根據(jù)情感的變化來發(fā)展。情感肩負(fù)著引出故事情節(jié)的任務(wù)，這樣能夠在表演過程中引起觀眾的共同思考，讓觀眾更好地理解作品所表達的主題和情感，這樣的舞蹈作品才是成功的。除此之外，情感表達還可以增強舞蹈作品表演的精彩性，增強人物形象，使故事更豐滿，實現(xiàn)觀眾與舞蹈作品的心靈交流，在觀眾聽

20、到敘事性舞蹈作品所訴說的故事。觀眾走進舞蹈世界，感受舞蹈美，升華情感，啟迪心靈。但如果一個舞蹈中缺乏情感表達就不可能達到這樣的效果。情感表達能夠激發(fā)舞蹈作品再度創(chuàng)作。舞蹈作品主題的確定主要是從現(xiàn)實生活、人生經(jīng)歷中選取的，既平凡但又有可塑性。編導(dǎo)通過觀察現(xiàn)實生活和了解一個人的人生經(jīng)歷去收集舞蹈中故事的創(chuàng)作背景，故事中一定包含著某種情感，舞者在了解故事的情感后加深對角色的理解，更好地融入情感。情感使舞動故事中的人物成為某個人的化身，受作品中人物的形象，創(chuàng)作者的感情升華，對某種情感進行細(xì)化或者擴大，由此創(chuàng)編新的舞蹈動作來表現(xiàn)這種情感，由此可見，情感表達可以刺激創(chuàng)作者對作品進行進一步創(chuàng)作達到更好的效果

21、。3 舞蹈我等你中的敘事表達3.1 我等你的舞蹈主題舞蹈作品我等你是一個以軍人與軍嫂的愛情故事為主題，來進行創(chuàng)作的。本作品以軍嫂在家中對遠(yuǎn)方出征的軍人的思念為主線，表現(xiàn)了軍嫂對愛人的期盼之情。樸實的軍嫂默默等待自己丈夫回家并且無怨無悔的獨自支撐這個家，多少個寂靜的夜里，她為丈夫落淚，多少個日夜里，她在家中期盼，期盼遠(yuǎn)方的愛人能夠早日回到自己的身邊，回到家中。她無比思念著丈夫，期待著他的歸來，平安歸來就是她作為妻子最大的心愿。當(dāng)有一天愛人回來時，所有的心酸與勞累都變成淚水消失而成為幸福，當(dāng)有一天愛人回來時，所有的付出都值得，哪怕是幾百個日夜的期盼都是幸福的?？墒?，軍人身上肩負(fù)的使命，可能讓軍嫂與

22、愛人之間的團聚變得奢侈，甚至是愛人的一次離別，就真的成了永別。3.2 我等你的事件構(gòu)成我等你這個舞蹈作品以時間滴答聲開篇，慢慢以微弱的燈光聚攏出現(xiàn)一個坐在椅子上低垂著頭保持等待狀的軍嫂，之后在音樂中一個重拍的出現(xiàn)的同時，軍嫂突然抬頭眺望遠(yuǎn)方，表現(xiàn)了軍嫂遠(yuǎn)方愛人期待的心情，好像是聽到了熟悉的聲音或者是聽到了腳步聲，向遠(yuǎn)方望去。定睛看了一會兒，發(fā)現(xiàn)不是自己所期待的人，失落的低下了頭。此時第二個重拍出現(xiàn)，燈光突然變亮，軍嫂們都出現(xiàn)，一起眺望遠(yuǎn)方，原來和她一樣等待遠(yuǎn)方愛人的軍嫂不只是一個人，而是許多軍嫂，其實此時也就象征了社會中所有軍嫂對愛人思念和期盼。但是遠(yuǎn)方的愛人還是遲遲未歸。用如此簡單的動作，進

23、行重復(fù)表演，更能渲染思念的氣氛。接下來軍嫂們一起抱住自己腿的動作還蠻震撼我的，因為從這個簡單的動作當(dāng)中可以看出軍嫂們是如此的無助。此時軍嫂的動過有變化，伸手，躺著椅子上，低頭，用不同的動作來表現(xiàn)等待的漫長。此時音樂的變化，所有軍嫂跑向舞臺的角落，一起再次向遠(yuǎn)方眺望，然后軍嫂們小碎步退回自己的“家”中，還是沒有等到自己的愛人，還是失落。軍嫂回到“家”中繼續(xù)等待自己的愛人。等待，融入了多少軍嫂的期望。此時，燈光變亮，變成暖色系，軍嫂們也開始表現(xiàn)了生活化的動作，有的軍嫂在擦地板，有的軍嫂在擦桌椅，有的軍嫂在擦玻璃，有的軍嫂在換燈泡等生活中的情景，哪怕是累的腰酸背痛，汗水濕透衣襟，都值得。緊接著又出現(xiàn)

24、了鐘表的滴答聲，燈光變暗，夜幕降臨，打掃了一天房間，此時靜下來，軍嫂們回到家中休息。此時主跳一個人在舞臺上繼續(xù)舞蹈，幻想和愛人相見的幸福的畫面，還有很明顯的親吻的動作，既害羞又幸福，大概這就是對愛的表達吧。其實，主跳一個人這時候是代表了所有軍嫂的內(nèi)心，越是臨近見面，對愛人的思念越發(fā)的強烈。然而這時又一個重拍，燈光變亮，軍嫂們再一次眺望遠(yuǎn)方，音樂也變得歡快，這次是愛人真的要回來了。然后軍嫂們“躲”在家中開始精心的打扮自己，有梳頭發(fā)的動作，整理衣襟的動作，對著鏡子描眉的動作，再現(xiàn)了生活的場景。表現(xiàn)了軍嫂們想把自己最美的一面展現(xiàn)在自己愛人面前的狀態(tài)。其實，生活就是如此，這段情景很打動我，因為緊貼生活

25、。然后，軍嫂們一起等待，互相打扮對方，怕在愛人面前露出一點兒瑕疵。終于，在不知經(jīng)歷了多少個痛苦的日夜之后，在強烈的思念中，軍嫂們終于見到了自己的愛人，軍嫂們一個一個的和自己愛人擁抱，一個一個的團聚，畫面感人?？墒牵€有一位軍嫂的愛人遲遲不見歸來，這位軍嫂開始痛哭，捶胸頓足，緊緊的抱住自己，無助，氣氛，失落到了極致，只因為沒有等到已經(jīng)分別時的愛人。也許是愛人犧牲了，也許是因公事不能回家。總之，這位軍嫂很失落。此時，音樂突然安靜，軍嫂們紛紛轉(zhuǎn)身，揮手，和自己的愛人告別，相聚總是短暫的，離別總是來得這么快，盡管有太多的不舍。這時候未等到愛人的軍嫂，看著遠(yuǎn)方，情緒稍有緩和，臉上洋溢出了笑容，這位軍嫂繼

26、續(xù)等待，她堅信，下次一定能等來自己的愛人。我等你這個舞蹈作品給我太多的震撼。這個作品以軍人和軍嫂之間的愛情為主線，來完成整個舞蹈故事情節(jié)的發(fā)展。這個做品，前面用大篇幅的故事情節(jié)來渲染軍嫂對愛人的思念之前。尤其是軍嫂在等待愛人的過程，真的是觸動人心，一次次的希望，一次次的失望。舞動中出現(xiàn)了大量的生活場景，包括軍嫂們在家里打掃衛(wèi)生，擦地板，擦桌椅，換燈泡，以及軍嫂在即將見到愛人時，自己化妝，打扮自己，梳頭發(fā)，畫眉毛的動作都有體現(xiàn)。正是這些生活的細(xì)節(jié)感動觀眾，打動人心。舞蹈來源于生活是對的，只有體現(xiàn)生活的舞蹈作品才是好的舞蹈作品。3.3 我等你的道具運用一把椅子如果在生活中，那只是我們常用的一種工具

27、而已，它在生活中最重要的作用就是能為人們提供休息的地方，只是單純的工具，沒有太多復(fù)雜的含義。同樣是一把椅子，在舞蹈作品我等你中，編導(dǎo)對椅子的運用恰到好處，編導(dǎo)賦予了椅子生命，賦予了椅子更重要的意義。在這個舞蹈作品中，椅子不再是單純的工具，舞蹈作品當(dāng)中的每一把椅子都象征著一個家。它承載著軍人對家的思念，也承載著軍嫂對丈夫歸來的期盼。多少個日夜，軍嫂曾在這個“家”中對遠(yuǎn)方的愛人思念，多少個日夜，軍嫂曾在這個“家”為遠(yuǎn)方的愛人落淚。這把椅子是作品中軍嫂的精神寄托。正是對椅子的運用，才能讓“家”的含義更為突出。所有的椅子堆疊起來就是把所有軍嫂對丈夫的思念、等待全部融入這個家中，這一份份情感牽動著千千萬

28、萬個家。在這里，椅子沒有被注入多重含義，而僅僅只是作為家的象征，家有承載了多少軍嫂的思念和期盼。這時椅子成為情感的承載物，牽一發(fā)而動全身，對椅子的挪動和觸碰便是軍嫂們對丈夫思念的爆發(fā)和訴說，仿佛在訴說著歸來吧歸來吧。這一把普通的座椅傳達了軍嫂的共同心聲和愿望，塑造出了等待、思念著的軍嫂形象。結(jié) 語本文通過研究敘事性舞蹈，發(fā)現(xiàn)敘事性在舞蹈中重要的推動作用，以舞蹈我等你為例，對整個舞蹈作品進行了詳細(xì)的剖析，掌握了我等你這個舞蹈作品的創(chuàng)作背景和主題，了解了整個作品中故事情節(jié)的發(fā)展。這個作品以軍人和軍嫂之間的愛情為主線，主要表達了軍嫂在家中對遠(yuǎn)方的愛人的期盼之情。我等你這個作品在軍嫂等待的過程中，進行

29、了細(xì)致的刻畫。從人物形象、舞蹈動作、情感的變化，都能夠體現(xiàn)出來。尤其是軍嫂一次次的希望，又一次次的失望的這些情節(jié)，包括軍嫂們在即將見到自己的愛人的時候在家里打掃的場景，深深的抓住了觀眾的心。因為這些動作很生活，也能讓觀眾體會到自己在等待的時候的一種狀態(tài)，能夠產(chǎn)生共鳴。我等你這個作品，將軍嫂對軍人的期盼和思念之前表現(xiàn)的淋漓盡致，情感表達正是這個作品的精華所在。從一開始的表演就抓住了觀眾的內(nèi)心，讓觀眾跟著整個舞蹈作品的情節(jié)發(fā)展走。通過對我等你這個舞蹈作品的剖析，從而了解情感與敘事性。參考文獻1 李晶晶.淺析舞蹈中情感的作用J.赤峰學(xué)院學(xué)報(漢文哲學(xué)社會科學(xué)版)，2009，11(08):140-141.2 何群.舞蹈意境的生成與人物關(guān)系的確立J.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，1998，06(02):40-41.