《子夜》完美課件1人教課標版

1、子夜PPT完美課件1人教課標版子夜PPT完美課件1人教課標版子夜PPT完美課件1人教課標版子夜PPT完美課件1人城市與人在中國古代，城市向來是不夠發(fā)達的，一般是政治和軍事中心。宋代以后，中國的城市才成為工業(yè)和商業(yè)的中心。嚴格意義上的城市，19世紀末20世紀初才真正在中國出現。20世紀80年代改革開放之后，中國的城市化進程加快。城市文學由此誕生并蓬勃發(fā)展。城市與人在中國古代，城市向來是不夠發(fā)達的，一般是政治和軍事中現代都市文學的發(fā)展歷程20世紀20年代末出現在中國的新感覺派是中國都市文學的開拓者在快速的節(jié)奏中表現現代大都市的生活尤其是半殖民地都市的畸形發(fā)展。茅盾的子夜是20世紀30年代中國現代都

2、市文學最早的代表以都市中階級的對立、人與人之間的對立、斗爭，來表現光怪陸離、急劇變化和發(fā)展的城市社會。老舍的駱駝祥子是另一種城市文學的代表表現老北京市民階層的現代命運以及老北京的風俗民情?，F代都市文學的發(fā)展歷程20世紀20年代末出現在中國的新感覺派茅盾簡介茅盾 (18961981)現代作家、社會活 動家。原名沈德鴻， 字雁冰，茅盾是 他常用的筆名。1896年7月4日生于浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。1913年，茅盾考入北京大學預科第一類。1916年8月，到上海商務印書館工作。 1920年12月底，與鄭振鐸、王統照、葉紹鈞、周作人等聯系，并于1921年 1月成立了“文學研究會”。 茅盾簡介茅盾 (189619

3、81)現代作家、社會活1896茅盾簡介1921年初，茅盾參加了上海共產主義小組。同年7月， 中國共產黨成立，他成為中國共產黨最早的黨員之一。 1927年9月，發(fā)表幻滅，至1928年6月，又先后完成動搖、追求即三部曲蝕的創(chuàng)作。 1927至1937年，是茅盾創(chuàng)作的成熟和豐收的階段。這期間，完成了長篇小說子夜。 茅盾簡介1921年初，茅盾參加了上海共產主義小組。同年7月，茅盾簡介子夜大規(guī)模地描寫中國社會狀貌的小說。它的出版，顯示了左翼文學的實績，是“五四”以來新文學發(fā)展歷史途程上的里程碑。 人民文學出版社自1983年起陸續(xù)出版的40卷本的茅盾全集收錄了他的全部文學著作。 1981年3月27日，茅盾病

4、逝于北京。 他以自己的積蓄設立文學獎金（后定名為“茅盾文學獎金”），獎勵優(yōu)秀的長篇小說創(chuàng)作。茅盾簡介子夜大規(guī)模地描寫中國社會狀貌的小說。它的出版，顯茅盾簡介除長篇小說子夜之外，還有由幻滅動搖追求3個略帶連續(xù)性的中篇組成的蝕，以及短篇小說春蠶林家鋪子。由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻，茅盾被譽為“20世紀中國的巴爾扎克”。 茅盾簡介除長篇小說子夜之外，還有由幻滅動搖追求1、短篇小說 ： 春蠶、林家鋪子。林家鋪子以林老板經營的小店鋪的興衰沉浮為中心，多方面地描寫了林老板與整個社會的聯系，闡釋了林家小店鋪的破產是整個工商業(yè)共同的前途的重要思想。春蠶通過農民老通寶一家人蠶花豐收，而生活卻更加困苦的事實，告

5、訴人們：農民真正的出路，需在豐收之外去尋找。1、短篇小說 ： 春蠶、林家鋪子。2、中篇小說： 蝕三部曲（幻滅、動搖、追求)，展現的是1926年至1928年大革命期間的狀況，具體描繪了一部分小資產階級知識青年在革命浪潮中所經歷過的三個時期：（1）革命前夕的亢奮和革命既到時幻滅；(2)革命斗爭激烈時的動搖；(3)幻滅動搖后不甘寂寞“尚思作最后之追求”。2、中篇小說： 蝕三部曲（幻滅、動搖、追求)3、長篇小說： 子夜出版于1933年，震動了中國文壇，瞿秋白把這一年稱為“子夜年” 。 長篇圍繞著民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜之間的尖銳矛盾，全方位、多角度地描繪了30年代初中國社會的廣闊畫面：工人罷工，農

6、民暴動，反動當局鎮(zhèn)壓和破壞人民的革命運動，帝國主義掮客的活動，中小民族工業(yè)被吞并，公債場上驚心動魄的斗法，各色地主的行徑，資本家家庭內部的各種矛盾通過這些多姿多彩的生活畫面，藝術地再現了第二次國內革命戰(zhàn)爭時期的風云，反映了革命深入發(fā)展，星火燎原的中國社會風貌。3、長篇小說： 子夜出版于1933年，震時代背景 20世紀初，隨著中國由農業(yè)文明向現代文明的緩慢轉型，工商階級也逐漸成為新興的階層之一。他們與知識階層、軍人階層以及中國社會原有的士紳、官僚、農民等階層，共同構成了左右中國現代文化格局和走向的動力群體。然而作為中國現代社會與現代中國人生活與心靈世界反映的現代文學，對此卻很少涉及。在這種情況下

7、誕生的子夜就具有了特殊的歷史與審美價值。時代背景 20世紀初，隨著中國由農業(yè)文明向現代文明作品評論筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復能婉委多姿，殊為難能可貴。吳宓這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。1933年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄子夜的出版。 瞿秋白子夜與國貨年作品評論筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微處復解 題 “子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是很深的。 解 題 “子夜”，原指夜半子時，也就是深夜11時小說情節(jié)

8、 書中故事發(fā)生在1930年的上海。它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機，而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對，加上軍閥混戰(zhàn)、農村破產、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變全盤失敗的命運。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠得不到發(fā)展的。 小說情節(jié) 書中故事發(fā)生在1930年的上海。它以民族城市小市民的命運 子夜的舞臺設置于三十年代初期上海。

9、作家從居高俯視的視角，整體展示這座現代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到子夜的情節(jié)里。同時，作家又通過一些細節(jié)，側面點染了農村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴大了作品的生活容量，從而實現了他所設定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現象”，“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現?！?城市小市民的命運 子夜的舞臺設置于三十年代初期上人物形象吳蓀甫 吳蓀甫是民族資本家的代表，熱衷于發(fā)展民族工業(yè)，不同于以帝國主義為后臺的買辦資本家趙伯韜。吳蓀甫是30年代中國民族工業(yè)中的精英人物。

10、但吳蓀甫所處的時代，已不是資產階級上升時期的資產階級革命時代，而是帝國主義和無產階級革命的時代。時代和現實環(huán)境條件，不可能使他演出一出才智橫溢、充滿光華的歷史正劇，他要發(fā)展民族工業(yè)的理想，只有在人民革命洗刷了山河后才有可能實現。而他所處的與人民革命的潮流相違背的立場，決定了他必然要陷于悲劇的結局；事實上從這個人物的經歷、遭遇、結局來看，無疑是屬于悲劇范疇的。人物形象吳蓀甫人物形象趙伯韜 趙伯韜是192030年代中國買辦資本家的典型。在小說中是作為吳蓀甫的對立形象出現的，這是美國帝國主義豢養(yǎng)而為其服務的掮客。作者著重刻劃了他在投資市場的活動。他給人最深刻的印象是詭詐，他設置圈套勾引吳蓀甫加入“多

11、頭”的秘密組織，合伙經營公債投機生意，然而又勾結國民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無歸。在私生活方面更加荒淫無恥。他自己恬不知恥地說：會“扒進各樣的女人”。這家伙玩弄女人包括：聰明、無知年僅17歲的馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略的年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色的交際花徐曼麗。總之，這是個壞得連自己都沒有感覺的買辦資本家。人物形象趙伯韜 人物形象屠維岳 屠維岳這是驕矜自負的狗腿子。他自恃很有才能，他同吳蓀甫侃侃而談時，“姿態(tài)大方”，“毫無畏怯的態(tài)度”。這種過分鎮(zhèn)定倔強的態(tài)度，與他的生活地位是很不相稱的。在對待工人中，他顯得很有謀略，很有手腕。人物形象屠維岳人物形象其他人物 工人領袖張阿新，性格可愛但缺乏

12、斗爭經驗的；資產階級理論家知識分子范博文，想調停老趙和老吳之間的矛盾，但又顯得十分的可笑。此外，還刻畫其他的人物諸如工人、農民、尤其是小資產階級知識分子等各類人物。人物形象其他人物藝術特色1、塑造人物的典型化和類型化手法 作品將人物分為若干類型，資本家，知識分子，農民等。而在資本家中又分為買辦資本家、民族資本家和小資本家等。分別賦予他們不同的社會背景和性格。廣闊的社會背景，復雜的人物關系。尖銳的矛盾沖突中刻劃人物性格，如吳蓀甫就是通過他在政治斗爭、經濟活動以及家庭生活各個方面的糾葛，或以簡潔有力的敘述，或以音容笑貌，或借助于一連串的故事，或利用環(huán)境的變幻，細致地表現了他的名種不同的心理活動，突

13、出他的色厲內荏的性格。藝術特色1、塑造人物的典型化和類型化手法藝術特色2、生動細膩的人物心理 既善于以人物的語言行動表現人物心理狀態(tài)，又善于對人物進行心理分析，同時還善于用環(huán)境氣氛烘托人物心情。例如當吳蓀甫聽說公債投機失敗后與老媽子茍且的場面的敘述，典型反襯出一貫謹嚴的強人吳蓀甫的頹唐的心理和脆弱的性格。藝術特色2、生動細膩的人物心理藝術特色3、個性化的語言 不僅人物語言個性化，而且作品的敘述語言也體現出人物的個性氣質。人物語言是對白口語化，不過由于某些人物身份的關系，在定的場合也使用文言及半白半歐化語言，二是人物對話大多有個性特征；吳蓀甫語多專橫尖刻；趙伯韜則老辣機詐；屠維岳則舒緩自如，語中

14、有刺；范博文則消極頹廢。敘述語言，雄健而又精細，以第一章中吳老太爺進入大上海最為典型。藝術特色3、個性化的語言藝術特色4、宏大嚴謹的結構 場面宏大，頭緒繁多。作品既寫了鄉(xiāng)村，寫了鄉(xiāng)村混亂的農民暴動；又寫了城市，寫了城市中資產階級的阿諛我詐，寫了城市中工人的罷工，寫了城市中的知識分子的紙醉金迷。作品雖然線索眾多，但主次分明。在城市和鄉(xiāng)村這兩大線索中，以城市為主；在城市的眾多線索之中，又以資本家之間的爭斗為主。而且作品前后呼應，回旋開合，運用自如。藝術特色4、宏大嚴謹的結構藝術特色5、強烈的理性色彩 從寫作過程到作品的架構等體現了理性控制的成分。作品中對趙伯韜的丑化和對吳蓀甫社會性格兩面性的刻畫都

15、體現了很強的無產階級革命觀念。更不要說，給吳蓀甫所設計的失敗的結局就是為了參與當時的中國社會性質問題論爭了。藝術特色5、強烈的理性色彩總 結 文學史家認為，茅盾先生將巴爾扎克、托爾斯泰等人的結構嚴謹、場面宏大的長篇小說藝術帶到了中國，使中國現代長篇小說在30年代走向成熟，而子夜正是以其巨大的歷史內容和有力的藝術表現，聳立在20世紀中國現代長篇小說的最高峰?？?結 文學史家認為，茅盾先生將巴爾扎克、托爾導讀提綱1、反復閱讀節(jié)選部分，重點體會吳老太爺的心理活動和感受，并劃出相應的語句。2、分析文中所體現出來的現代文明與封建遺老、封建思想文化之間的尖銳沖突，進而體會作家的用心。導讀提綱1、反復閱讀節(jié)選部分，重點體會吳老太爺的心理活動和感探究思考1、子夜的主要事件是什么？它們分別從哪些方面描寫了中國20世紀30年代的社會狀況？作家想說明什么問題？你自己的閱讀感受是怎樣的？作為小說的主人公，吳蓀甫有怎樣的性格特點？他的事業(yè)為什么會失??？說說你的看法。探究思考1、子夜的主要事件是什么？它們分別從哪些方面描寫1我們敢于打破常規(guī)，追求生活的新奇與浪漫，開創(chuàng)前人未走之路。2我們也會關注他人與社會，看重創(chuàng)造的意