中外攝影史復習講稿

1、關于中外攝影史復習第1頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四四位攝影術發(fā)明者：Joseph Nicephore Niepce(約瑟夫.尼賽費爾.尼埃普斯)Louis Jacques Mande Daguerre（路易.雅克.芒代.達蓋爾）William Henry Fox Talbot（威廉.亨利.?？怂?塔爾博特）Hippolyte Bayard（伊波利特.貝亞爾）第2頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四尼埃普斯的“日光刻蝕法”（涂有柏油的玻璃或金屬）經(jīng)熏衣草油溶解以反光方式觀看的影像感光時間：小時“日光刻蝕法”第3頁，共130頁，2022年，5

2、月20日，20點12分，星期四牽馬的孩子世界上最早的攝影作品法蘭西博物館收藏價：萬美元尼埃普斯攝于1825年第4頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四意義：世界上有確切年代的第一張照片。 但是它僅僅是對繪畫的一種復制。局限：真正面對外部世界捕捉并成功固定影象的是窗外景色。第5頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四窗外景色尼埃普斯攝于1826年，曝光時間長達8小時。第6頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四尼埃普斯的“日光刻蝕法”否認與公諸于世。尼埃普斯 謹慎 拒絕將“日光刻蝕法”公開，引起英國學術院的不滿，被否認。為了感謝畫家包

3、亞送自己樣本一套，經(jīng)過專家潛心研究，1852年才得以公諸于世。第7頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影術的正式誕生達蓋爾的“銀版攝影法” 第8頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四銀版攝影法發(fā)明者、攝影術發(fā)明第一人、“攝影之父”達蓋爾，全名路易雅克芒戴達蓋爾 1787年出生于法國北方的科梅伊鎮(zhèn)，1851年逝世。是一位具有探索精神的畫家。鉛筆畫樹林景觀現(xiàn)收藏在喬治伊斯曼國際攝影博物館中。1820年，發(fā)明了一種“西洋景”活動立體布景畫，又叫“透視畫”。第9頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 銀版攝影法曝光時間由以前8小時縮

4、減到半小時。直接正像，影像品質優(yōu)良，銀粒細膩，層次豐富。曝光時間長達8小時之久。影像模糊不清。日光刻蝕法第10頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影術的正式誕生達蓋爾的“銀版攝影法”阿拉戈協(xié)助將攝影術公布于社會。1839年8月19日，法國學術院所舉辦的科學院與美術院聯(lián)席會議席上公布了攝影術發(fā)明，因此這一天就定為攝影術的正式誕生日。第11頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四意義曝光時間由以前8小時縮減到半小時。直接正像，影像品質優(yōu)良，銀粒細膩，層次豐富。人類第一次掌握即時捕捉并永久固定、長期保存外界影像的能力。使攝影發(fā)展成為世界上一種藝術與傳遞信

5、息的重要媒介。一次攝影只可獲得一張照片，不可復制。局限第12頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四“負正系統(tǒng)”和塔爾博特的“卡羅式攝影法”英國人，全名：威廉亨利福克斯塔爾博特。1835年，研制出世界上第一張可以印制正像的底片。1841年，塔爾博特的“負正系統(tǒng)”攝影在英國取得專利。后命名為”卡羅式攝影法“。第13頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四優(yōu)點：成本低廉；可以利用負片反復印制正片。 使用紙纖維成像，顆粒粗，清晰度差，反差大。不足：第14頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四塔爾博特與自然的畫筆、打開的門這是世界上第一本攝

6、影畫冊,名為自然的畫筆(The Pencil of Nature).整個畫冊共有24幅卡羅式的大幅像片。塔爾博特于1844-1846年拍攝的。掃描圖片塔爾博特打開的門選自自然的畫筆（1844）第15頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四第二章第16頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四希爾、亞當森戴維奧克塔維厄斯希爾（18021870） 英國風景、插圖畫家羅伯特亞當森 （18211848） 英國攝影師合作4年半拍攝1400余幅照片第17頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四貢獻創(chuàng)作風格的影響,追求光影效果。在人類史上第一次建立了

7、人像圖片庫，為以后人們了解當時的歷史保留1500多張珍貴的照片。為攝影在文獻研究領域爭取了一席之地。第18頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四寫實主義肖像攝影的開創(chuàng)者：卡梅倫、納達爾畫意肖像攝影特點：追求繪畫（油畫）效果，注重形式美，造型與構圖追求唯美感覺。寫實主義肖像攝影特點：表現(xiàn)人物的真實面貌，注重傳達人物的精神氣質和內(nèi)心感受。第19頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四卡梅倫人像攝影的特點“叫我跟從，我就跟從，讓我去死”卡梅倫（1867）將情感融入作品之中戲劇化地表現(xiàn)生與死的沖突注重人物之間和諧追求畫意情調第20頁，共130頁，2022年，5

8、月20日，20點12分，星期四侄女朱麗亞杰克遜卡梅倫（1867）大膽采用側逆光拍攝。極其精到的光線效果刻畫出人物的性格特征。第21頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四不加擺布，直接拍攝而成。明顯的虛焦和鮮明的神情大特寫的表現(xiàn)構成了矛盾而又有力的視覺形式。深入人物內(nèi)心世界，展現(xiàn)人物鮮明個性。朱麗亞瑪格麗特卡梅倫約翰赫斯切爾爵士肖像（1867）第22頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四貢獻：著名的攝影理論家伊安杰夫里“盡管同時代的人對卡梅倫的作品存有疑慮，但它們還是被挑選出來作為攝影史上的里程碑?！蔽覈臄z影理論家李文方曾說過“卡梅倫的確是攝影史

9、上第一個經(jīng)典時期的號手，她印領19世紀70年代的古典攝影向即將來臨的現(xiàn)代攝影邁步前進。”局限：從以上作品的時間順序上看，卡梅倫在1867年間拍攝的作品已經(jīng)具有了寫實主義肖像攝影的特征，但1869年拍攝的和平之吻又帶有明顯的古典畫意攝影的風格。對于寫實主義肖像攝影實驗還在不斷探索之中。這也正是早期肖像攝影的特征所在。第23頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四納達爾與卡梅倫相同點：真實展現(xiàn)人物面貌，追求人物精神氣質。他們是寫實主義肖像攝影的領路人。不同點：納達爾：領悟到人像攝影“精神”與“瞬間”的魅力?？穫悾菏冀K沒有達到攝影的“瞬間”表現(xiàn)力。第24頁，共130頁，2022

10、年，5月20日，20點12分，星期四自然主義攝影自然主義攝影是隨著寫實主義風格的興起，發(fā)展而成的早期攝影流派。自然主義攝影提倡用寫實的手法展現(xiàn)自然質樸的美感。 反對模仿繪畫的那種矯揉造作之感。自然主義攝影的精神對后來的現(xiàn)代攝影產(chǎn)生了深遠的影響，直接攝影、印象派攝影、現(xiàn)實主義攝影都從自然主義攝影中受益匪淺。英國攝影家愛默森是自然攝影的開山鼻祖。 第25頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四自然主義攝影與愛默森特點：在攝影上的共同取向是重拾自然， 客觀地直接地記錄人與自然地和諧相處。代表攝影家：彼得亨利愛默森1889年出版自然主義攝影著作，系統(tǒng)闡述了自然主義攝影的理論體系。第

11、26頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四世紀年代人像攝影的藝術化，自然主義攝影的生活化，風土攝影的人性化，雖然各有不同的追求與特色，但是它們之間有強烈的共同點：通過攝影，人文精神、現(xiàn)實態(tài)度開始嶄露頭角，藝術的氣質取代了匠人的炫耀。第27頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四第三章第28頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四19世紀30-40年代：攝影的誕生期 50-60年代：攝影的初創(chuàng)期 70-80年代：攝影的“第一個經(jīng)典時代”19世紀的最后10年-20世紀初的十幾年：攝影的變型期。 第29頁，共130頁，2022年，5月20

12、日，20點12分，星期四 攝影技術感光材料三大主流技術： 干版 安全片基 膠卷 照相機的三大核心技術： 焦平面快門 光闌光圈 單鏡和雙鏡取景成像第30頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四感光乳劑的基本定型：干版的普及照相感光材料的片基、紙型的確定 金屬板 玻璃板 賽璐璐 安全片基 （醋酸纖維）新材料的優(yōu)勢的普及： “美國膠卷”：1888年，喬治伊斯曼 1889年，伊斯曼公司改稱為“柯達干版與膠片公司”第31頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四照相機的改進： 焦平面快門：速度從1/101/1200秒 光闌光圈系統(tǒng)：f-f單、雙鏡頭照相機 “猛犸照相

13、機”： 1900年，美國，重1400磅，底片面積1.42.4米第32頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四2、畫意攝影的轉型與印象主義攝影 印象派繪畫運動的興起 攝影與繪畫的淵源關系 印象主義攝影第33頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 印象派的繪畫理論:強調光在人的視覺中的主導地位,主張光應當作為繪畫的第一要素加以表現(xiàn)。 印象主義攝影：舍棄精確對焦和線性構圖，追求動態(tài)的即時漫射效果。攝影師運用柔焦、軟焦、漫射鏡，甚至蒙罩印放等方法，使自己的照片與印象派繪畫在視覺上接近。第34頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四3、攝影流

14、派組織的先驅-連環(huán)會連環(huán)會的成立 1892年，以羅賓遜、戴維森為首的一批著名攝影家，為了抗議倫敦攝影學會的做法，成立的獨立攝影組織。 導火索：1891年蔥田作品的被否決第35頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四連環(huán)會成立的意義與作用 作為一個有著明確藝術主張和美學傾向的攝影聯(lián)盟，它明確地將革新精神、印象主義美學思想作為自己的旗幟。 從1893-1909年，多次舉辦國際攝影展或沙龍，促使攝影成為一種國際藝術。 促使 印象主義 攝影成為攝影史上的一個亮點。第36頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影分離派的成立 1902年，美國，斯蒂格里茨 緣起：

15、不滿于傳統(tǒng)的畫意攝影中的純仿畫的手段。第37頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影分離派的宗旨 強調應該更多的考慮攝影本身的規(guī)律和特點，使攝影變得更純粹化，獨立于繪畫之外。第38頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影分離派的活動 “291展廳”攝影作品雜志第39頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四1908年，攝影分離派與連環(huán)會由于美學風格追求上的沖突，繼而分手，隨后1910年，攝影連環(huán)會正是解體。標志著攝影與“繪畫”的正是分離，攝影陣地也由歐洲轉向美國。第40頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四

16、現(xiàn)代攝影的濫觴即時攝影與斯蒂格利茨純粹攝影與斯泰肯直接攝影與斯特蘭德第41頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四現(xiàn)代攝影與整個“古典”時期攝影最根本的區(qū)別： 攝影家們不再用畫框代替眼睛，而將照相機鏡頭直接對準要記錄和反映的事物本身。 在此過程中，愛默生、安楠、伊文思等人倡導過此種美學系統(tǒng)和創(chuàng)作觀念，最終是由美國攝影分離派完成的。其中斯蒂格里茨、斯泰肯、斯特蘭德等人起到了重要的作用。第42頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四1、即時攝影與斯蒂格里茨 攝影先銳人物依賴于攝影技術的發(fā)展，把即時現(xiàn)場記錄作為一種美學追求。 “現(xiàn)代攝影之父”第43頁，共130

17、頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 斯蒂格里茨的攝影風格經(jīng)歷了重大的變化，從早期追求印象派攝影的畫意風格， 即時現(xiàn)場直接攝影的追求，其間經(jīng)歷了艱辛的探索。第44頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 現(xiàn)代攝影所要求的三大基本素質： 即時、動態(tài)、真切。第45頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四1902年，斯蒂格里茨主持創(chuàng)辦了“美國攝影分離小組”，習稱“攝影分離派”，并開始編輯出版當時最受歡迎的攝影刊物攝影作品。1905年，斯蒂格里茨創(chuàng)辦并主持了“攝影分離派小畫廊”，即“291”畫廊，成為推介和宣傳新銳藝術的重要陣地。第一次世界大戰(zhàn)以后，

18、即時攝影已經(jīng)得到普遍的接受，成為當時攝影的主流觀念。第46頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四2、純粹攝影與斯泰肯 純粹攝影，又稱“純攝影”，是現(xiàn)代攝影形成時期，對現(xiàn)代攝影觀念的另一種表述。 它不同于即時攝影 強調攝影與現(xiàn)實的時間空間對位關系，而是強調造型風格上與繪畫的徹底分離。 它的出發(fā)點： 拋開繪畫語匯和規(guī)范，完全遵循攝影自身的特性，充分利用攝影技術潛力，發(fā)揮攝影即時、直接、寫實、瞬間等造型特長，形成攝影自己的創(chuàng)作原則和審美規(guī)范。第47頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 斯泰肯在攝影史上發(fā)揮了繼往開來的重要作用，是純粹攝影的倡導者之一，并是

19、美國實用商業(yè)攝影的奠基人。第48頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 1955年，由斯泰肯任主任的紐約現(xiàn)代藝術館攝影部舉辦“人類大家庭”影展，展出了來自68個國家273位攝影家的503幅作品，題材、形式異常豐富多彩。第49頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四3、直接攝影與斯特蘭德 海因的社會紀實觀念剛剛萌芽的即時攝影 第50頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 1917年的斯蒂格里茨主持的攝影作品刊載了其作品。 斯蒂格里茨認為：斯特蘭德的作品，拋棄了圖像的謊言，消除了因神秘化而導致的公眾的茫然，包括攝影家本身的誤解，這些照

20、片是對今天的直接表達。第51頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 斯特蘭德曾經(jīng)說過：攝影家應該尊重眼前景物的光線層次這種無限豐富的色調是任何人都無法用手工表達出來的。 尊重對象，為了完全表現(xiàn)存在感，決 不使用特殊的技法和花招，而進行直接的拍攝。斯特蘭德第52頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四斯蒂格里茨：扭轉了攝影師與被攝者的關 系，使攝影由一種匠意的工藝 活動，轉變?yōu)橐环N面對人類活 動的藝術創(chuàng)造。斯泰肯：不受任何繪畫規(guī)范影響的純粹攝影 化的視覺美感 ，現(xiàn)代美感的開拓。斯特蘭德：探尋了攝影的生命來源即光線問 題，同時觸及了現(xiàn)代攝影的形式 表現(xiàn)問題

21、。第53頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四第四章第54頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四1、精細攝影與“F64”小組第55頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四年，“小組”成立。這一小組的攝影家們不滿足于對事物完全的直接拍攝以及不作擺布，而進一步追求攝影畫面的高度清晰，層次影調豐富細膩。 清晰 精細 客觀第56頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四2、“攝影視覺”與韋斯頓第57頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四“我不去專門尋找那些不尋常的題材，而是要使尋常的題材成為不尋常的

22、作品。”韋斯頓第58頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四韋斯頓將自己的攝影歸納為三個要素：一是記錄過程瞬間的快速的能力；二是記錄比肉眼所見更多的能力；三是表現(xiàn)連續(xù)不斷、無限微妙的影調層次的能力。第59頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 青椒號、貝殼、卷心菜這三幅作品最能夠體現(xiàn)韋斯頓所發(fā)現(xiàn)并成功運用的“攝影視覺”，這種視覺直接面對客觀對象，但其效果遠遠超出普通人的視覺感受，是人類視覺的一種精致化和審美化。第60頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四3、“區(qū)級系統(tǒng)”與攝影大師亞當斯第61頁，共130頁，2022年，5月20日，

23、20點12分，星期四 亞當斯以嚴謹完善的科學曝光系統(tǒng)和大量獨具特色的杰出作品，最終完成了現(xiàn)代攝影的創(chuàng)立進程。第62頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四“預先想象”“Zone System/分區(qū)曝光法”第63頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四第五章第64頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四紀實攝影的主流地位第65頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四紀實攝影作為一種功能性攝影，幾乎是與攝影術同時出現(xiàn)的。攝影與其他一切記錄手段的區(qū)別：復制現(xiàn)場直接的視覺信息，即所謂的“寫真”或“記實”。紀實攝影：僅僅指涉

24、及到人類生存實況的現(xiàn)場記錄。（下列類型除外）人類生活之外的純粹的自然景況；純粹審美意義上的創(chuàng)作；完全商業(yè)目的攝影。第66頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四紀實攝影的兩大基本要素：現(xiàn)實性和社會性。紀實攝影攝影具有強烈的社會參與向度和歷史定位向度，成為世紀攝影的主流，并遠遠地快出攝影專業(yè)的領域，在人類文明的現(xiàn)代發(fā)展史上發(fā)揮了重大的作用。第67頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、早期的戰(zhàn)地紀實與芬頓、布雷迪芬頓：拍攝了年英法等國與俄國之間的克里米亞戰(zhàn)爭。布雷迪：主動參與并全面記載了年的美國南北戰(zhàn)爭。第68頁，共130頁，2022年，5月20日，20

25、點12分，星期四與芬頓的拍攝的克里米亞戰(zhàn)爭截然不同的是：鏡頭中的北方軍隊的將領、士兵形象，貫穿著一種堅定、剛毅的精神，體現(xiàn)了這場戰(zhàn)爭的正義性質。由獨立戰(zhàn)爭到南北戰(zhàn)爭逐漸形成的美國民族精神，在這次戰(zhàn)地紀實攝影中得到了張揚和確認。第69頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、攝影介入傳媒與里斯年以后，印刷技術的發(fā)展與成熟，使得照片可以高質量、大規(guī)模地應用于報紙、雜志、書籍等媒介。同時，隨著攝影技術的完善和成熟，攝影觀念的轉變，即時、直接、客觀攝影意識的興起，使攝影本身也具備了公共傳媒所要求的功能。第70頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影的應用領域

26、：人像服務、地理考察、藝術創(chuàng)作紀實圖片紀實攝影的兩個發(fā)展方向：以報道最新的事件為目標的“新聞攝影”；以報道比較穩(wěn)定的社會情態(tài)和相對發(fā)生時期較長的宏觀事物的“社會紀實攝影”。第71頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、社會紀實與海因里斯是美國社會紀實攝影的先驅，海因使得紀實攝影達到完善并產(chǎn)生世界影響。海因的拍攝主要題材：年，拍攝移民；開始的年內(nèi)，拍攝童工；年始，拍攝勞動中的人們。第72頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、“堪的派”與薩洛蒙年德國萊卡相機的問世。薩洛蒙的抓拍攝影報道方式。“抓拍”，是攝影正式介入事件進行過程的標志。第73頁，共130

27、頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、攝影運動緣起：年，為了應付大蕭條給美國農(nóng)村造成的巨大沖擊，用圖片方式對國內(nèi)的鄉(xiāng)村地區(qū)進行調查，了解實際情況，以便有針對性地開展救濟、扶助和安置工作。在長達年的攝影調查中，“”攝影師共拍得萬張底片，是迄今為止攝影史上規(guī)模最大的一次有組織攝影紀實活動。第74頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四“”攝影調查的中堅人物：斯特萊卡、埃文思、蘭格第75頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、“人情味”紀實與杜瓦諾、維吉美洲：海因的廠礦童工、“”的農(nóng)村流浪者歐洲：特別關注普通人日常生活的細節(jié)，散發(fā)著強烈的人文氣息

28、，所以被稱之為“人情味”紀實。第76頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、新聞攝影與愛森斯塔特新聞攝影的特點“新聞攝影之父”第77頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四、專題攝影與尤金史密斯專題攝影：在紀實攝影特別是新聞攝影中，以一組或不同角度的照片記敘同一事件的攝影形式。（主要用于期刊）第78頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 、攝影報道期刊及其記者群攝影報道期刊在當時社會生活中的地位?！笆澜缛髷z影報道期刊”：年創(chuàng)刊的美國生活雜志；年創(chuàng)刊的德國明星周刊；年以后的法國巴黎競賽畫報。第79頁，共130頁，2022年，5月2

29、0日，20點12分，星期四、瑪格南圖片社及其攝影師瑪格南圖片社是世紀世界上第一個也是最重要的新聞攝影師的獨立組織，它的成立和半個多世紀的活動，對新聞攝影乃至整個現(xiàn)代攝影產(chǎn)生了巨大的影響。年成立，發(fā)起人：羅伯特卡帕、布列松、戴維西蒙、喬治羅杰。第80頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影第三個“經(jīng)典時代” 20世紀的30至50年代，現(xiàn)代攝影已經(jīng)發(fā)展到成熟時期，以紀實攝影為主流，同時在人像、風光、靜物及其他藝術攝影領域，都出現(xiàn)了造詣高深、成果非凡的經(jīng)典大師。第81頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四1.“決定性的瞬間”與社會紀實大師布列松 布列松不

30、僅以自己豐富的攝影作品,為20世紀中期的攝影提供了一座精品寶庫,更為重要的是他開創(chuàng)并成功實踐了“決定性的瞬間”的攝影理論。第82頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四決定性的瞬間 一個人、一個事物，都具有決定性的瞬間。這一瞬間決定了此事物與其他事物的區(qū)別，決定其典型意義。 - 布列松第83頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影審美的核心理念： 在時間和空間的交織中，捕捉變幻流逝的現(xiàn)實瞬間。第84頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四2.“為了人類”攝影與戰(zhàn)地紀實大師卡帕 你的照片拍的不夠好，那是因為你離戰(zhàn)場不夠近。 - 卡帕

31、第85頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四3.現(xiàn)代人像與肖像大師卡什、紐曼20世紀40年代，人像“風格化”的趨勢更加明朗，變成人像攝影的主導趨向。所謂“風格化”，是指人像攝影所追求的雙重風格效果，其一是準確把握并深刻地展示被攝人物的內(nèi)心特質、個性特征，揭示出被攝人物的個人風格；其二是對每一幅人像照片都以獨創(chuàng)式的構思，完全出新的形式進行創(chuàng)作，并在創(chuàng)作中滲透拍攝者特有的藝術品位、藝術格調、藝術風格。這種“風格化”的要求，實際上是將商業(yè)人像提升到藝術創(chuàng)作的高度，并體現(xiàn)了強烈的時代要求。第86頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四第六章第87頁，共130頁

32、，2022年，5月20日，20點12分，星期四十、現(xiàn)代主義攝影的演替第88頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四現(xiàn)代主義攝影產(chǎn)生的淵源 現(xiàn)代主義思潮的產(chǎn)生有深刻的社會背 景和文化淵源，它更多地是一種文化更新和思想探索?，F(xiàn)代主義藝術包括現(xiàn)代主義攝影，其實是這種思想文化變革的折射和物質化而已。由伯格森的直覺主義，弗洛伊德的潛意識、性解析理論，到薩特、加繆的存在主義等等，都在藝術包括攝影領域打下了深深的烙印。第89頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四20世紀人類先銳藝術思潮在一般情況下,統(tǒng)稱為“現(xiàn)代主義藝術”，我們將具有探索與實驗性質的先銳攝影統(tǒng)稱為“現(xiàn)

33、代主義攝影”。 攝影對于現(xiàn)代性本身的進一步考究和探索，卻主要不是在實用性攝影方面展開，而是在與整個人類藝術發(fā)展同步的先銳攝影方面進行。第90頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四現(xiàn)代攝影與現(xiàn)代主義攝影：現(xiàn)代攝影指的是與帶有草創(chuàng)性質的早期攝影不同，以現(xiàn)代科學技術改進完善了的新型攝影，它是一種技術形態(tài)的劃分，也是一種歷史階段的劃分。它的標志是小型相機、紙卷膠片、精確曝光控制?，F(xiàn)代主義攝影是現(xiàn)代攝影的一個組成部分，它主要是指一種創(chuàng)作追求回一種美學意識，當然也包括隨之而來的不同技術和技法。第91頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四現(xiàn)代主義攝影絕不僅僅是在現(xiàn)

34、代時期個別攝影家對攝影技法和畫面構成的零星探索，它始終是整個現(xiàn)代攝影向人類文明深層內(nèi)核掘進和人類視覺極限挑戰(zhàn)的先銳部隊。正是現(xiàn)代主義攝影以自己不斷開發(fā)的飽含思想深度和視覺沖擊力的作品，構成了現(xiàn)代攝影最豐富最生動并新鮮靈動的一面?，F(xiàn)代主義本身就是適應工業(yè)革命、技術發(fā)展而出現(xiàn)的，它的特點就是變化節(jié)奏快、起伏幅度大。第92頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四一、現(xiàn)代主義攝影的早期實驗 20世紀初年，德國表現(xiàn)主義思潮是對現(xiàn)代主義攝影有重大影響的第一次沖擊。作為反自然主義和反印象主義的思潮，一方面使攝影得以以此為支點，逐步脫離印象主義的束縛，另外一方面強烈追求自我和的心靈的主觀表

35、現(xiàn)，用極端的簡單化、變形和強烈的黑白對比表達攝影家的感受。第93頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四未來派攝影攝影家是意大利人A .G . 布拉加利阿（A .G .BRAGAGLIA）。開初，他稱自已的實驗性創(chuàng)作為“動態(tài)攝影”；1913年，他出版了一本鼓吹自已攝影新觀念的演講集，其書名更改為未來派攝影動態(tài)論。時間、運動概念 第94頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 二、抽象攝影與莫霍利納吉 抽象攝影：強烈表達主觀感受，完全脫離客觀形態(tài)的表現(xiàn)領域。獲取抽象的形象通常有兩種主要方法：一是夸大和突出被攝體中的某一單獨特征，例如形象、紋理、色彩或圖案，

36、使它成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，同時將其它特征壓縮或降低其吸引力；二是形象不似人或物，形狀、輪廓、影調或色彩與可辨認的物體無相似之處，其目的就是引起人們的美感或情緒上的反應。第95頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四抽象攝影的發(fā)展抽象攝影的發(fā)展，經(jīng)歷了“脫離獨立回歸”的過程，即由世紀初物影抽象的完全脫離物體固有視覺形態(tài)，到“冷熱動”抽象的純抽象形態(tài)，再到50、60年代以后“半抽象”向物體固有視覺形態(tài)的回歸，表明攝影表現(xiàn)的抽象語匯在不斷完備，同時攝影本質再次成為創(chuàng)作的目標和歸宿。第96頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四三、達達主義與攝影蒙太奇攝影蒙太奇：

37、平面視覺要素的連續(xù)與組合， 并從而產(chǎn)生與各要素完全不同 的新的表達內(nèi)容。第97頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四達達主義主張一切傳統(tǒng)的反抗和破壞；采取無意識拼貼、摹仿、堆積的技法方式。代表藝術家：杜尚第98頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四四、超現(xiàn)實主義攝影與曼雷、哈爾斯曼 超現(xiàn)實主義作為一種文藝思潮和先銳藝術運動，“企圖表現(xiàn)思維現(xiàn)實之功能純粹下意識的自動作用，是沒有一切理性約束，沒有審美道德先入為主的思維的聽寫”。 超現(xiàn)實主義攝影派希望通過那些似是而非的、扣人心弦的影像，使得觀眾從傳統(tǒng)的習慣、思想與行為中感到震驚。第99頁，共130頁，20

38、22年，5月20日，20點12分，星期四超現(xiàn)實主義攝影是興起于20世紀30年代的一種形式主義的攝影流派。這一流派的攝影家認為，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法表現(xiàn)現(xiàn)實世界是古典藝術家早已完成的任務，而現(xiàn)代藝術家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。他們刻意表現(xiàn)的對象是人類的下意識活動，偶然的靈感，心理的變態(tài)和夢幻，以剪刀、漿糊、暗房技術作為主要手段，在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組，任意的夸張、變形，創(chuàng)造一種現(xiàn)實和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實的“藝術境界”。第100頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 “與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念；與其拍攝一個意念，不

39、如拍攝一個夢幻?！?- 曼雷“雷影照片”第101頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四五、新客觀主義攝影與主觀主義攝影新客觀主義攝影：主張精確、科學、一絲不茍地表現(xiàn)客觀世界本身，特別注重對機械工業(yè)帶來的現(xiàn)代文明加以詮釋。主觀主義攝影：不同與二次大戰(zhàn)前各流派攝影家那樣關注人類的現(xiàn)實命運或精神世界，它主張一切從個人出發(fā)，關注個人 的意義而遠離社會的存在。第102頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四 隨著世界局勢的變化，現(xiàn)代主義攝影到20世紀60年代，已經(jīng)不象世紀初草創(chuàng)時期那樣具有鮮明的反叛鋒芒和批判力度，也不再那么崇尚機械文明，但是凸現(xiàn)與弘揚主觀，表現(xiàn)

40、自我，仍然是現(xiàn)代主義攝影不變的核心理念。第103頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四第七章第104頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四后現(xiàn)代攝影第105頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（一）、后現(xiàn)代攝影的先兆“歐洲的美國人”威廉克萊茵紐約“美國的歐洲人”羅伯特弗蘭克美國人 紐約和美國人給當時已經(jīng)發(fā)展的窮途末路的現(xiàn)代攝影已很大的啟示。他們的極其個性化的照片表現(xiàn)出對人文主義價值的普遍性的懷疑，他們的照片都是出于自身的感動與經(jīng)驗的記憶的片斷。 第106頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四攝影集紐約和美

41、國人給攝影家什么樣的啟示？ 他們可以從自身的生命體驗與經(jīng)驗出發(fā)，從個人的角度與立場來觀看并表現(xiàn)他所看到的世界，攝影不再是畫報上的照片那樣有著統(tǒng)一的模式。從克萊因與弗蘭克之后，后現(xiàn)代攝影正式登上了歷史舞臺。 第107頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四(二)、后 現(xiàn) 代 攝 影1.后現(xiàn)代攝影的產(chǎn)生時期 后現(xiàn)代攝影產(chǎn)生于20世紀70年代 第108頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四2.后現(xiàn)代攝影的產(chǎn)生背景 信息化、數(shù)字化社會的發(fā)展，財富積聚擴張，人們更關注人類的生存環(huán)境，注重人性的價值。第109頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星

42、期四3.后現(xiàn)代攝影的特征攝影與美術的越界與綜合 打破禁忌、重估價值與質疑傳統(tǒng) 挪用的快樂 歷史與記憶的視覺化重建身體這個容器紀實攝影的新動向第110頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（1）、攝影與美術的越界與綜合 后現(xiàn)代攝影與現(xiàn)代美術之間的藝術樣式的界限的模糊；藝術家與攝影家角色定位困難；作為藝術表現(xiàn)的攝影已經(jīng)名正言順進入了畫廊與美術館大門；在后現(xiàn)代，攝影與美術兩種藝術樣式之間門戶之見早已打破。第111頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（2）、打破禁忌、重估價值與質疑傳統(tǒng) 后現(xiàn)代攝影的另一特征，就是要打破表現(xiàn)及觀看的禁忌 。例如，英國女攝影家

43、瓊斯彭斯 紀念照片、美國藝術家安德烈斯塞拉諾沖撞宗教禁忌的攝影照片、美國攝影家羅伯特梅普勒索普表現(xiàn)同性戀題材的照片等。第112頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（3）、挪用的快樂與藝術傳統(tǒng)的大膽挪用是后現(xiàn)代攝影的又一特征。第113頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（4）、歷史與記憶的視覺化重建海藍系列 維 姆 絲第114頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（5）、身體這個容器身體是后現(xiàn)代攝影的一個重要的視覺議題打破了關于人體的幻想第115頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（6）、紀實攝影的新動向在后現(xiàn)代攝影中，傳統(tǒng)意義上紀實攝影也當然受到質疑。在紀實攝影中導入個人化的視點。第116頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四（三）后現(xiàn)代攝影大師作品“黑暗的王子”的影像世界羅伯特梅普勒索普人的解體辛迪謝爾曼的攝影歷程紀實攝影的重新定位南戈爾丁的“秘密”紀實攝影美國中產(chǎn)階級女性的日常真相裘迪戴特的化妝自拍攝影火與冰的對立法國攝影家貝爾納弗孔女人皮膚的故事石內(nèi)都的人體攝影第117頁，共130頁，2022年，5月20日，20點12分，星期四第八章第118頁，共130頁，2022