現(xiàn)代主義建筑和后現(xiàn)代主義建筑介紹

1、西方建筑文化以古希臘時(shí)期創(chuàng)造的石制梁柱基本構(gòu)建的建筑形式為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間演變，相繼出現(xiàn)羅馬式建筑，哥特式建筑，巴洛克式建筑等。1希臘式建筑建筑材料：當(dāng)?shù)氐奶烊痪奘攸c(diǎn)：用石制的梁柱圍繞長(zhǎng)方形的建筑主體，形成一圈連續(xù)的圍廊。柱子，梁坊和兩坡頂?shù)纳綁餐瑯?gòu)成建筑的主要方面2柱式及種類(lèi)、特點(diǎn)古希臘的“柱式”，古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長(zhǎng)的柱式主要有三種，即陶立克、愛(ài)奧尼克和科林斯柱式。陶立克的柱頭是簡(jiǎn)單而剛挺的倒立圓錐臺(tái)，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒(méi)有柱礎(chǔ)，雄壯的柱身從臺(tái)面上拔地而起，柱子的收分和卷殺十分明顯，力透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。3陶立克柱式陶立克柱式，一般是柱高為底徑的4-6倍

2、，檐部高度約為整個(gè)柱子的1/4，而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2-1.5倍，十分協(xié)調(diào)、規(guī)整而完美4巴特農(nóng)神廟是陶立克式建筑藝術(shù)的登峰造極之作，有“希臘國(guó)寶” 之稱(chēng)。5愛(ài)奧尼克柱式愛(ài)奧尼克柱式，其外在形體修長(zhǎng)、端麗，柱頭則帶婀娜瀟灑的兩個(gè)渦卷，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美。6最著名的雅典衛(wèi)城 公元前5世紀(jì)的雅典，其經(jīng)濟(jì)軍事實(shí)力居于希臘之首，成為希臘的盟主。在此時(shí)期，雅典進(jìn)行了大規(guī)模的建設(shè)，衛(wèi)城則是達(dá)到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。7羅馬式建筑建筑材料：由火山灰，砂石，石灰構(gòu)成的混凝土特點(diǎn)：用拱劵結(jié)構(gòu)構(gòu)筑半圓形拱頂，并以拱頂和交叉拱頂作為內(nèi)部支撐8古羅馬建筑古羅馬的建筑藝術(shù)

3、是古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)展。古羅馬的建筑講求規(guī)例、配置、勻稱(chēng)、均衡、合宜以及經(jīng)濟(jì)9古羅馬建筑與古希臘建筑風(fēng)格之比較以“圓”為主的風(fēng)格，是典型的古羅馬建筑的特點(diǎn)。在屋頂造型方面，出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見(jiàn)到的“穹拱”屋頂。正是這種“穹拱”屋頂，成為了古羅馬建筑，特別是房屋類(lèi)建筑與古希臘房屋類(lèi)建筑最明顯的區(qū)別。代表：古羅馬大斗獸場(chǎng)、古羅馬的潘泰翁神廟（又稱(chēng)萬(wàn)神廟）10古羅馬大斗獸場(chǎng)建于公元72至82年間，是古羅馬文明的象征。11古羅馬大斗獸場(chǎng)（鳥(niǎo)瞰圖）12古羅馬的潘泰翁神廟（又稱(chēng)萬(wàn)神廟）13萬(wàn)神廟立面圖14萬(wàn)神廟剖面圖1516現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑是指一種簡(jiǎn)約、沒(méi)有過(guò)多裝飾的建筑風(fēng)格。雖然這種

4、風(fēng)格的構(gòu)想形成于20世紀(jì)初期，并有很多的建筑師、建筑教育家及其作品有大量的推廣，但是很少有現(xiàn)代建筑是建于20世紀(jì)上半葉。直到二戰(zhàn)后，最終是透過(guò)成為各種機(jī)構(gòu)和公司的建筑，才成為了居主導(dǎo)地位的建筑風(fēng)格。 17 1860年代后，現(xiàn)代建筑才開(kāi)始萌芽。1851年倫敦萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)的水晶宮和1889年的巴黎埃菲爾鐵塔是現(xiàn)代建筑萌芽的標(biāo)志。1926年格羅庇烏斯在德國(guó)德紹建造設(shè)計(jì)的包豪斯新校舍，代表著現(xiàn)代建筑的成熟。此時(shí)的建筑強(qiáng)調(diào)功能性和理性。因此又稱(chēng)為功能主義或理性主義。 18水晶宮19埃菲爾鐵塔20包豪斯新校舍21現(xiàn)代主義建筑的特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展而變化，現(xiàn)代建筑與工業(yè)時(shí)代的條件特點(diǎn)相適應(yīng)強(qiáng)調(diào)建筑師要研

5、究和解決建筑的實(shí)用功能需求和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題主張采用新材料、新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新，在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用和發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)造新的建筑藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展建筑美學(xué)采用最少材料最大功能性的導(dǎo)向采用幾何外型達(dá)成美感沒(méi)有裝飾簡(jiǎn)單連續(xù)復(fù)制的結(jié)構(gòu)符合結(jié)構(gòu)力學(xué) 22后現(xiàn)代主義建筑 1966年，美國(guó)建筑師文丘里在建筑的復(fù)雜性和矛盾性一書(shū)中 ，提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針?shù)h相對(duì)的建筑理論和主張，在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系學(xué)生中，引起了震動(dòng)和響應(yīng)。到二十世紀(jì)70年代，建筑界中反對(duì)和背離現(xiàn)代主義的傾向更加 強(qiáng)烈。對(duì)于這種傾向，曾經(jīng)有過(guò)不同的稱(chēng)呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”

6、和“后現(xiàn)代主義”，后者用得較廣。23 美國(guó)建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。 比較典型的后現(xiàn)代主義建筑有美國(guó)奧柏林學(xué)院愛(ài)倫美術(shù)館擴(kuò)建部分、美國(guó)波特蘭市政大樓、美國(guó)電話電報(bào)大樓、美國(guó)費(fèi)城老年公寓等。 2425鳥(niǎo)巢也是后現(xiàn)代主義建筑26現(xiàn)代主義建筑與后現(xiàn)代主義建筑比較評(píng)價(jià) 部分人認(rèn)為現(xiàn)代主義只重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的影響，忽視和切斷新建筑和傳統(tǒng)建筑的聯(lián)系。他們特別指責(zé)與現(xiàn)代主義相聯(lián)系的國(guó)際式建筑同各民族、各地區(qū)的原有建筑文化不能協(xié)調(diào)，破壞了原有的建筑環(huán)境。并且他們認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑并不比傳統(tǒng)建筑經(jīng)濟(jì)實(shí)惠。也有人認(rèn)為現(xiàn)代主義反映產(chǎn)業(yè)革命和工業(yè)化時(shí)期的要求，而一些發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)越過(guò)那個(gè)時(shí)期，因而現(xiàn)代主義不再適合新的情況了。27 反對(duì)后現(xiàn)代主義的人士則認(rèn)為現(xiàn)代主義把建筑設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)創(chuàng)作同社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)條件結(jié)合起來(lái)是正確的，主張建筑師關(guān)心社會(huì)問(wèn)題也是應(yīng)該的。相反，后現(xiàn)代主義者所關(guān)心的主要是裝飾、象征、隱喻傳統(tǒng)、歷史，而忽視許多實(shí)際問(wèn)題。 反對(duì)后現(xiàn)代主義的人認(rèn)為，現(xiàn)代主義是一次全面的建筑思想革命，而后現(xiàn)代主義不過(guò)是建筑中的一種流行款式，在形式上，后