流行音樂歷史與風(fēng)格課件

1、 流 行 樂 壇 一、什么是流行音樂？流行音樂及其特點(diǎn) 流行音樂是指與古典、正統(tǒng)的音樂不同的一種音樂形式，能夠讓城市中的大多數(shù)聽眾所接受，易于掌握，能使普通大眾都感興趣的音樂。這類音樂作品旋律清晰，音域適中，伴奏和和聲手法都非常簡易。 特點(diǎn)：娛樂性，一般不具備很深音樂理論和技巧修養(yǎng)甚至根本沒什么音樂知識的聽眾都能接受；生活性，它直接宣泄人的情緒和感情；通俗性，歌詞大多近似白話，而且表達(dá)的內(nèi)容很貼近生活。 二、為什么要開設(shè)這門課程？1、流行音樂仍然是現(xiàn)今音樂市場的主流2、從專業(yè)的角度考慮第一節(jié) 認(rèn)識流行音樂一、流行音樂的名稱：POP MUSIC：大眾的音樂，國內(nèi)稱之為通俗音樂。流行音樂是指與古典

2、、正統(tǒng)的音樂不同的一種音樂形式，能夠讓城市中的大多數(shù)聽眾所接受，易于掌握，能使普通大眾都感興趣的音樂。這類音樂作品旋律清晰，音域適中，伴奏和和聲手法都非常簡易。流行音樂的特點(diǎn)特點(diǎn)：娛樂性，一般不具備很深音樂理論和技巧修養(yǎng)甚至根本沒什么音樂知識的聽眾都能接受；生活性，它直接宣泄人的情緒和感情；通俗性，歌詞大多近似白話，而且表達(dá)的內(nèi)容很貼近生活。流行音樂的起源和發(fā)展 流行音樂起源于歐洲主要為滿足城市大眾的業(yè)余生活。隨交通工具的進(jìn)步以及印刷工業(yè)的發(fā)展，流行音樂開始普及并廣泛流行。傳到美國，融合了各種不同種族的音樂，在表演風(fēng)格和技巧上有了新的變化和發(fā)展。到了二戰(zhàn)后，美國成為國際流行音樂的中心。60年代

3、蔓延到世界各國，而且吸引著越來越多的聽眾，成為一種獨(dú)特的音樂形式。中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展迄今已有60年左右的歷史。它產(chǎn)生于本世紀(jì)20年代末、30年代初。30年代至40年代是第一個高峰期，80年代是第二個高峰期。中國流行音樂的發(fā)展本節(jié)課我們將一起回顧一下中國清末開始、民國時期、抗日戰(zhàn)爭時期到新中國成立至“文化大革命”的結(jié)束，這一段時期的中國流行音樂的發(fā)展。它分為“原生代時期”和“新生代時期”。原生代早期【原生代】的第一個時期：早期原生代的音樂原生代時期早期的代表人物蕭友梅（18841940），廣東中山人。字思鶴，又字雪朋。童年隨父寓居澳門。1901年(十七歲)赴日本，先后在東京高等師范附中、東京

4、音樂學(xué)校學(xué)習(xí)聲樂、鋼琴及在東京帝國文科大學(xué)攻讀教育學(xué)。作品欣賞：問玫瑰三愿玫瑰花！ 玫瑰花!爛開在碧欄干下,玫瑰花！ 玫瑰花!爛開在碧欄干下,我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打;我愿那愛我的多情游客莫攀摘;我愿那紅顏長好不凋謝,好教我留準(zhǔn)華.原生代時期早期的代表人物黎錦暉（18911967）是中國流行音樂的奠基人。 黎錦暉生于湖南湘潭，自幼學(xué)習(xí)古琴和彈撥樂器。家鄉(xiāng)民間音樂和當(dāng)?shù)亓餍械南鎰?、花鼓戲、漢劇等戲劇音樂對他影響至深。1927年，他創(chuàng)辦了“中華歌舞學(xué)校”，后又組建“中華歌舞團(tuán)”。1929年組織“明月歌舞團(tuán)”，并到全國各地巡回演出。1931年，“明月歌舞團(tuán)”并入聯(lián)華影業(yè)公司。1949年后，他在上海

5、美術(shù)電影制片廠擔(dān)任作曲，1967年逝世于上海。 原生代時期早期的代表人物周璇:(1918-1957)中國電影女演員、歌唱家。原名蘇璞。江蘇常州人。童年被賣為周家養(yǎng)女。1931年參加上海明月歌舞團(tuán)，因主演歌舞特別快車而嶄露頭角。后入新華歌舞社。1934年在上海各電臺聯(lián)合舉辦的歌星比賽中名列前茅，成為十大歌星之一，被譽(yù)為“金嗓子”。作品欣賞：夜上?；拥哪耆A夜上海曲 : 林枚 詞 : 楊彥岐夜上海 夜上海 你是個不夜城華燈起 車聲響 歌舞升平只見她 笑臉迎 誰知她內(nèi)心苦悶夜生活 都為了 衣食住行酒不醉人人自醉 胡天胡地蹉跎了青春曉色朦朧轉(zhuǎn)眼醒 大家歸去心靈兒隨著轉(zhuǎn)動的車輪換一換 新天地 別有一個新

6、環(huán)境回味著 夜生活 如夢初醒 花樣的年華花樣的年華月樣的精神冰雪壓不住你美麗的山花多情的雋松暖暖的家庭墓地里這孤島籠罩著殘霧愁雨殘霧愁雨啊可愛的祖國其實(shí)我能夠靠近你的懷抱夢見那霧消云散重見你放出光明 原生代時期第二個時期：原生代時期進(jìn)入了一個新的階段：救亡群眾歌曲創(chuàng)作及 進(jìn)步音樂工作者的流行歌曲創(chuàng)作（1）產(chǎn)生時間：1931年“九一八”事變爆發(fā)，日本軍國主義侵華事實(shí)造成民族危機(jī)感的空前高漲。伴隨著抗日救亡運(yùn)動，出現(xiàn)了群眾性的救亡歌詠活動。廣大進(jìn)步音樂工作者創(chuàng)作了大批救亡歌曲。從而奠了我國歌曲創(chuàng)作的另一走向。 （2）創(chuàng)作代表人物：聶耳聶耳(19121935)聶耳(19121935)，是救亡歌曲作家

7、中的佼佼者。在短短兩年左右的時間里，他所寫的30余首歌曲絕大部分是廣為流傳的成功之作。畢業(yè)歌、新女性、開路先鋒、義勇軍進(jìn)行曲是他在進(jìn)行曲方面具有開拓性貢獻(xiàn)的作品。飛花歌、塞外村女等則是民歌風(fēng)抒情歌曲中很有特點(diǎn)的作品。 在救亡歌詠活動中，還可以舉出像大刀進(jìn)行曲（麥新詞曲）、到敵人后方去（冼星海曲）、游擊隊(duì)歌（賀綠汀詞曲）等進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲。（3）作品風(fēng)格：這一時期奠定的進(jìn)行曲風(fēng)格的群眾歌曲（日后稱為隊(duì)列歌曲）已表現(xiàn)出成熟的中國民族特點(diǎn)，如較少采用和弦分解化的旋律，而是以五聲音階為主；旋律多級進(jìn)，富于抒情性等等。 作品欣賞： 塞外村女 畢業(yè)歌畢業(yè)歌詞:田漢 曲:聶耳同學(xué)們大家起來 擔(dān)負(fù)起天下的興亡

8、聽吧 滿耳是大眾的嗟傷 看吧 一寸寸國土的淪喪我們是要選擇戰(zhàn)還是降 我們要做主人去拼死在疆場 我們不愿做奴隸而青云直上 我們今天是桃李芬芳明天是社會的棟梁 我們今天是弦歌在一堂明天要掀起 民族自救的巨浪巨浪 巨浪 不斷地增長 同學(xué)們 同學(xué)們快拿出力量 擔(dān)負(fù)起天下的興亡電影的介入與此同時，進(jìn)步音樂工作者也介入了以電影為主要媒介的流行音樂創(chuàng)作活動。如聶耳的告別南洋、梅娘曲、鐵蹄下的歌女，任光和安娥的漁光曲、王老五，賀綠汀的四季歌、天涯歌女（田漢光詞）、春天里（關(guān)露、賀綠汀詞）、秋水伊人及劉雪庵的何日君再來（貝林詞）等都是為進(jìn)步電影所作的插曲。 作品欣賞： 天涯歌女天涯歌女電影馬路天使插曲作詞：田漢

9、作曲：賀綠汀天涯呀海角覓呀覓知音小妹妹唱歌郎奏琴郎呀咱們倆是一條心噯呀噯噯呀郎呀咱們倆是一條心家山呀北望淚呀淚沾襟小妹妹想郎直到今郎呀患難之交恩愛深噯呀噯噯呀郎呀患難之交恩愛深人生呀誰不惜呀惜青春小妹妹似線郎似針郎呀穿在一起不離分噯呀噯噯呀郎呀穿在一起不離分救亡運(yùn)動時期音樂總結(jié)總之，到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前，中國的歌曲創(chuàng)作除少數(shù)藝術(shù)歌曲外，大致可分為兩支。一支是以黎錦暉為代表的流行音樂，另一支是以聶耳、冼星海等人為代表的群眾性歌曲。流行音樂以西方流行音樂形式為藍(lán)本，寫作上則有民歌化與西產(chǎn)大小調(diào)式化的兩種趨向，群眾性歌曲以西方進(jìn)行曲及民歌為藍(lán)本，寫作上則有民歌化和進(jìn)行曲化的兩種趨向。至此完成的類型分化奠

10、定了日后群眾性歌曲創(chuàng)作的基本態(tài)勢。原生代時期（抗日戰(zhàn)爭時期）抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時期的流行音樂和群眾歌曲創(chuàng)作（1）產(chǎn)生時間：19371945抗日戰(zhàn)爭期間，（2）產(chǎn)生背景：淪陷區(qū)的敵偽統(tǒng)治者十分重視流行歌曲的宣傳作用。（3）演唱代表人物： 李香蘭 ；創(chuàng)作代表人物：黎錦光、陳歌辛、姚敏、梁樂音、嚴(yán)工上抗日戰(zhàn)爭時期的創(chuàng)作者當(dāng)時活躍的中國流行音樂作曲家有黎錦光、陳歌辛、姚敏、梁樂音、嚴(yán)工上等人。其中影響最大的為黎錦光和陳歌辛。黎錦光的代表作有夜來香、五月的風(fēng)、瘋狂世界、采檳榔等；陳歌辛的代表作有薔薇處處開、漁家女、戀之火、高崗上等等。作品欣賞：黎錦光創(chuàng)作的五月的風(fēng) ，陳歌辛創(chuàng)作的漁家女漁家女曲：陳歌辛

11、詞：李雋青天上旭日初升，湖面好風(fēng)和順搖蕩著漁船，搖蕩著漁船做我們的營生，手把網(wǎng)兒張眼把魚兒等一家的溫飽就靠這早晨男的不洗臉，女的不搽粉大家各自找前程，不管是夏是冬不管是秋是春搖蕩著漁船，搖蕩著漁船做我們的營生，做我們的營生 五月的風(fēng)五月的風(fēng) 吹在花上 朵朵的花兒吐露芬芳 假如呀花兒確有知 懂得人海的滄桑 它該低下頭來哭斷了肝腸 五月的風(fēng) 吹在樹上 枝頭的鳥兒發(fā)出歌唱 假如呀鳥兒是有知 懂得日月的消長 它該息下歌喉羞愧地躲藏 五月的風(fēng) 吹在天上 朵朵的云兒顏色金黃 假如呀云兒是有知 懂得人間的興亡 它該掉過頭去離開這地方抗日戰(zhàn)爭階段音樂總結(jié)在這一時期，中國流行音樂沒有太重要的成就和發(fā)展。除技術(shù)上

12、的某些進(jìn)步外，整體風(fēng)格沒有超過早期的格局。 抗戰(zhàn)時期的音樂創(chuàng)作自抗日戰(zhàn)爭以來，以延安為中心的進(jìn)步音樂工作者繼續(xù)沿著救亡歌詠活動的方向發(fā)展創(chuàng)作。冼星海的黃河大合唱（光未然詞）、鄭律成的延安頌（莫耶詞）、李劫夫的歌唱二小放牛郎，還有軍民大生產(chǎn)、南泥灣以及歌劇白毛女、劉胡蘭等作品的誕生都顯示出生氣勃勃的發(fā)展趨勢。進(jìn)入解放戰(zhàn)爭時期，又出現(xiàn)了解放區(qū)的天、山那邊好地方、咱們工人有力量和勝利進(jìn)行曲等優(yōu)秀歌曲。作品欣賞： 解放區(qū)的天 延安頌解放區(qū)的天作詞記譜:劉西林解放區(qū)的天是明朗的天,解放區(qū)得人民好喜歡,民主政府愛人民呀,共產(chǎn)黨的恩情說不完.呀呼嗨嗨,一個呀嗨,呀呼嗨呼嗨,呀呼嗨嗨嗨,呀呼嗨嗨一個呀嗨.延安

13、頌夕陽輝耀著山頭的塔影， 月色映照著河邊的流螢。 春風(fēng)吹遍了坦平的原野， 群山結(jié)成了堅(jiān)固的圍屏。 哦，延安！ 你這莊嚴(yán)雄偉的古城， 到處傳遍了抗戰(zhàn)的歌聲。 哦，延安！ 你這莊嚴(yán)雄偉的古城， 熱血在你胸中奔騰。 千萬顆青年的心， 埋藏著對敵人的仇恨， 在山野田間長長的行列， 結(jié)成了堅(jiān)固的陣線。 看！群眾已抬起了頭， 看！群眾已揚(yáng)起了手。 無數(shù)的人和無數(shù)的心， 發(fā)出了對敵人的怒吼。 士兵瞄準(zhǔn)了槍口， 準(zhǔn)備和敵人搏斗。 哦，延安， 你這莊嚴(yán)雄偉的城墻， 筑成堅(jiān)固的抗戰(zhàn)的陣線。 你的名字將萬古流芳， 在歷史上燦爛輝煌！ 總結(jié)原生代時期總的來看，中國流行音樂從產(chǎn)生到1949年新中國成立前的發(fā)展，是在半封

14、建半殖民地條件下進(jìn)行的。由于特定歷史環(huán)境的限制，它的發(fā)展是不完善的。一方面，它帶有濃重的殖民地氣息，存在先天不足的軟弱；另一方面，由于不發(fā)達(dá)的社會經(jīng)濟(jì)文化，流行歌曲只面向人數(shù)不多的小資產(chǎn)階級及市民階層。作品題材狹窄，制作技術(shù)粗糙。這決定了中國流行音樂的發(fā)展必將經(jīng)歷一條曲折的道路。 中國流行音樂的發(fā)展第二個時期：【新生代】（19501979）時間：新中國建國后17年間的創(chuàng)作歌曲 （19501965）新生代時期隨著全國解放，群眾歌曲領(lǐng)域形成了一支陣容強(qiáng)盛的創(chuàng)作隊(duì)伍。自歌唱祖國到我們走在大路上，王莘、李劫夫、瞿希賢、傅庚辰等作曲家在進(jìn)行曲創(chuàng)作中大獲成就，李劫夫尤為其中的佼佼者；晨耕、唐訶、生茂、傅林

15、、遇秋、呂遠(yuǎn)等部隊(duì)作家在新民歌創(chuàng)作上顯示了很強(qiáng)的實(shí)力；雷振邦、石夫則在少數(shù)民族音樂素材的運(yùn)用上有獨(dú)到之功。音樂舞蹈史詩東方紅、長征組歌、歌劇洪湖赤衛(wèi)隊(duì)、江姐、紅霞等大型聲樂作品中的選曲也在群眾中產(chǎn)生了較大影響?？偟恼f來，這一時期的歌曲創(chuàng)作，特別是群眾歌曲的創(chuàng)作，呈現(xiàn)著良好的態(tài)勢。合唱、齊唱、獨(dú)唱、重唱、表演唱等體裁形式均有佳作。當(dāng)屬我國歌曲創(chuàng)作的又一個繁榮時期。新生代時期（50年代）（1）50年代：群眾歌曲（2）創(chuàng)作背景：“抗美援朝”、“三反五反”、“工商改造”、“大躍進(jìn)”系列活動。電影藝術(shù)在中國廣受人民喜愛，大量優(yōu)秀的電影歌曲流傳全國。（3）代表作品：歌唱祖國、草原之夜、巖口滴水作品欣賞：

16、草原之夜 巖口滴水草原之夜美麗的夜色多沉靜草原上只留下我的琴聲想給遠(yuǎn)方的姑娘寫封信 耶可惜沒有郵遞員來傳情哎等到千里雪消融等到草原上送來春風(fēng)可克達(dá)拉改變了模樣 耶姑娘就會來伴我的琴聲來來來來姑娘就會來伴我的琴聲姑娘就會來伴我的琴聲哎 新生代時期（60年代）（1）60年代的群眾歌曲：非?；钴S（2）創(chuàng)作背景：三年自然災(zāi)害、“四清”、“文化大革命”（3）代表作品：大型歌舞史詩東方紅（4）代表流派：“山西民歌”派（5）代表人物：郭蘭英作品欣賞：郭蘭英演唱的翻身道情（早期錄音）翻身道情太陽一出來呀,哎咳哎咳哎咳哎咳哎咳哎咳哎咳哎咳哎咳咳咳咳,滿山紅哎哎咳哎咳呀,共產(chǎn)黨救咱翻了(呦嗬)身(哎咳)呀.毛主席

17、領(lǐng)導(dǎo)咱平分土地哎咳呀,為的是叫咱們有吃有穿呀哎咳呀.往年咱們眼淚肚里流哎咳哎咳呀,如今咱站起來做了主人哎咳呀.天下的農(nóng)民是一家人哎咳哎咳呀,大家團(tuán)結(jié)鬧翻呦身,哎咳咿呀咳,大家團(tuán)結(jié)鬧翻身.舊社會咱們受苦的人(是)人下人哎哎咳哎咳呀,受欺壓一層又一(呦嗬)層(哎咳)呀.打下的糧食,地主他拿走哎咳呀,咱受凍又受餓,有誰來照應(yīng)啊哎咳呀.總結(jié)60年代這一時期仍以進(jìn)行曲與新民歌創(chuàng)作為主，其中進(jìn)行曲逐漸偏重于抒情性。新民歌創(chuàng)作則有以民間素材變化發(fā)展和在民間音樂基礎(chǔ)上再創(chuàng)作兩種趨向。此外，圓舞曲、說唱歌曲等方面也有不少佳作。以毛主席，我們心中的太陽（喬羽詞、沈亞威曲）為代表的頌歌類大型抒情歌曲發(fā)展成為獨(dú)具一格

18、的體裁。各種風(fēng)格的歌曲在民族化上都有明顯的成就。旋律或以中原地區(qū)的民間音樂為基礎(chǔ)，或以少數(shù)民族音樂為素材。配器或用民族樂隊(duì)，或用管弦樂隊(duì)，手法比較傳統(tǒng)。廣播電臺是最主要的傳播媒介，群眾性集體歌詠是最普遍的音樂生活方式。 這一時期的歌曲演唱以民族與美聲相結(jié)合的唱法為軸心，產(chǎn)生了像賈世駿、馬玉濤、王昆、郭蘭英、郭頌、胡松華、呂文科等一批深受群眾喜愛的歌唱演員。這一時期的優(yōu)秀歌曲作品多收集在兩集革命歌曲大家唱中。“文革”時期的群眾歌曲 1966年，“文化革命”爆發(fā)，到1976年這10年間，群眾歌曲創(chuàng)作大致可分為三個階段。 1966至1972年 這個階段除“文革”前創(chuàng)作的毛主席詩詞歌曲外，主要是毛主席

19、語錄歌曲及紅衛(wèi)兵歌曲的創(chuàng)作。流傳廣泛的有毛主席是我們心中的紅太陽、組歌井風(fēng)山的道路等。 1972至1975年 這一階段，歌曲創(chuàng)作稍有轉(zhuǎn)機(jī)，抒情歌曲的創(chuàng)作受到歡迎，題材和手法也見多樣。歌曲集戰(zhàn)地新歌陸續(xù)編輯問世，其中收集了“文革”以來一批較好的作品，如黨的陽光照耀祖國、雄偉的天安門，我愛這藍(lán)色的海洋、紅星歌、北京頌歌等等。作品欣賞： 我愛這藍(lán)色的海洋我愛這藍(lán)色的海洋我愛這藍(lán)色的海洋 祖國的海疆壯麗寬廣我愛海岸聳立的山峰 俯瞰著海面像哨兵一樣海軍戰(zhàn)士紅心向黨 嚴(yán)陣以待緊握鋼槍我守衛(wèi)在海防線上 保衛(wèi)著祖國無尚榮光我愛這藍(lán)色的海洋 祖國的海疆有豐富的寶藏我愛青藍(lán)遼闊的?？?英雄的戰(zhàn)鷹在展翅飛翔穿云霧破

20、海浪 ?？諔?zhàn)士斗志昂揚(yáng)我守衛(wèi)在海防線上 保衛(wèi)著祖國無尚榮光我愛這藍(lán)色的海洋 矯健的海員在暴風(fēng)里成長我愛大海的驚濤駭浪 把我們鍛煉得無比堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)艦奔馳劈濤斬浪 英雄水兵威武雄壯我守衛(wèi)在海防線上 保衛(wèi)著祖國無尚榮光戰(zhàn)艦奔馳劈濤斬浪 英雄水兵威武雄壯我守衛(wèi)在海防線上 保衛(wèi)著祖國無尚榮光知青時代的歌曲1、在同一時期，值得注意的是以“知識青年”為主體及以青年工人、學(xué)生為主體的社會音樂文化狀況。“知識青年”是在特殊歷史條件下產(chǎn)生的。以1970年為界，大致可分為“老三屆”與其后的“新三屆”兩大群體。 2、知青創(chuàng)作歌曲產(chǎn)生于60年代末、70年代初。自1968年起，上山下鄉(xiāng)成了絕大部分青年學(xué)生的去向。盡管早期的革命激情尚未消逝，然而背井離鄉(xiāng)，前途渺茫，導(dǎo)致他們心態(tài)的復(fù)雜化，于是其中一些人便動筆創(chuàng)作歌曲。如再見吧，北京、南