怎樣欣賞美術(shù)作品市公開課金獎市賽課一等獎?wù)n件

1、美術(shù)觀賞怎樣觀賞美術(shù)作品第1頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一) 【學(xué)習(xí)目標】 本章主要介紹觀賞美術(shù)作品方法及普通需要思索內(nèi)容，使同學(xué)們在觀賞美術(shù)作品時掌握一定要領(lǐng)，并形成正確取向，從而提升自己觀賞水平。 【基本要求】 經(jīng)過本章學(xué)習(xí)，能夠在觀賞美術(shù)作品過程中進行“了解”、“感受”、“分析”、“體會”和“思索”，發(fā)掘出美術(shù)作品魅力。第2頁 美術(shù)作品是視覺藝術(shù)，它要求人們用眼睛去觀賞。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第3頁第4頁第5頁第6頁第7頁第8頁 在觀賞美術(shù)作品時候，我們通常會碰到“看不懂”問題。不但非美術(shù)類專業(yè)學(xué)生看不懂，就是有許多學(xué)藝術(shù)學(xué)生,因為專業(yè)不一樣，也存在對于有些美術(shù)作品看不懂問題。 怎樣觀賞美術(shù)

2、作品第9頁請說出這是什么畫種？觀察畫面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第10頁請說出這是什么畫種？觀察畫面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第11頁請說出這是什么畫種？觀察畫面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第12頁 請說出這是什么畫種？觀察畫面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第13頁請說出這是什么畫種？觀察畫面上表現(xiàn)形象和內(nèi)容。第14頁 當我們看一幅畫時，首先總是會被畫面上情景、形象、色彩這些沖擊我們視覺東西所吸引。對于畫中那些我們所說“看不懂”東西，實際上你可能有點意會卻難以述說。這種現(xiàn)象說明美術(shù)觀賞是一個復(fù)雜心理活動過程，不具備一定觀賞知識和方法，僅僅憑個人直覺來觀賞美術(shù)作品，是難以上升到“觀賞”境界。 所以，在觀賞美術(shù)

3、作品前，我們有必要掌握一些美術(shù)觀賞方式方法，具備一定藝術(shù)理論基礎(chǔ)知識。認識論告訴我們，只有了解了東西，我們才能更深刻地感受它。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第15頁 關(guān)于美術(shù)觀賞方法，這是一個比較復(fù)雜問題。因為，美術(shù)觀賞是一個再創(chuàng)造過程。同時各種類型美術(shù)作品，又有時代、地域、價值取向、藝術(shù)形式等等差異。要說真有什么方法嗎？確實極難一概而論。美術(shù)觀賞沒有固定規(guī)律與方法可循，我們只有在不停觀賞實踐與了解、思索過程中，才能真正把握到美術(shù)觀賞真諦。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第16頁 任何一件美術(shù)作品都是藝術(shù)家個人思想、感情自然流露，為此他們還要付出艱辛創(chuàng)造?？匆患佬g(shù)作品時，不可能有文字或語言媒介，需要觀賞者

4、本身與藝術(shù)作品產(chǎn)生感應(yīng)。既然任何美術(shù)作品是藝術(shù)家們心靈涵養(yǎng)與藝術(shù)技巧綜合，在觀賞美術(shù)作品時，我們普通要注意以下幾點：1、要以了解和寬容態(tài)度來對待美術(shù)創(chuàng)作。2、要了解作品時代特征、作品產(chǎn)生原因、時代背景。3、要加強廣泛藝術(shù)涵養(yǎng)、到達藝術(shù)觸類旁通。4、要深化對美術(shù)作品思索和認識。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第17頁 下面我們將經(jīng)過詳細美術(shù)作品來講述觀賞美術(shù)作品普通需要思索內(nèi)容，也能夠說是觀賞方法吧。概括起來對于美術(shù)作品普通我們能夠從以下幾點入手： 1、了解美術(shù)作品立意和主題； 2、感受美術(shù)作品情景和意境； 3、分析美術(shù)作品表現(xiàn)形式和伎倆； 4、體會作者思想與情感； 5、思索對美術(shù)作品自我聯(lián)想和感受。

5、怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第18頁 一、了解美術(shù)作品立意和主題。 美術(shù)家對客觀事物認識、情感都在作品中要宣泄出來。中國畫就有“意在筆先，畫盡意在”哲理和方法。所以我們看畫要注意作品立意。當然，作品立意有高低之分，意境深遠當然給人以共鳴。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第19頁 下面是著名中國畫江山如此多嬌（見圖3-1）。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第20頁圖3-1傅抱石、關(guān)山月合作中國畫江山如此多嬌 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第21頁 這么巨大幅面山水畫高5米半、寬9米，在我國歷史上是罕見。在一幅畫面上同時表現(xiàn)出我國版圖遼闊、氣勢雄偉壯麗山河，也是前人從未嘗試過。我們看到畫面上一輪紅日從東方升起，普照著大地；山巒

6、起伏，連綿不絕，浩浩瀚瀚，郁郁蒼蒼。其下飄然煙云，回繞著整個大地。古老長城，飛躍黃河，婉蜒長江，世界屋脊珠穆朗瑪峰，都形象地躍然于畫上。近景是一片青綠叢山，其間點畫了華茂樹木。在畫中似乎描繪了泰山、衡山、華山、恒山、嵩山，但仔細看，又不完全象五岳，這是作者巧妙立意，請讀者自己去想象和回味吧?？傊?，這幅畫充分展現(xiàn)了祖國江山雄壯、遼闊，富有時代新意，觀之令人心曠神怡。江山如此多嬌氣魄之大，意境之新，布局之美，真是令人稱絕。兩位畫家將中國傳統(tǒng)山水畫避世清高轉(zhuǎn)變?yōu)榫o密結(jié)合現(xiàn)實歌詠，成為中國山水畫改造典范。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第22頁 江山如此多嬌作者介紹： 傅抱石(公元1904一1965年)，當代

7、出色中國畫家、美術(shù)教育家。江西新余人。早年就酷愛繪畫、書法、篆刻。歷任江蘇國畫院院長、江蘇美術(shù)家協(xié)會主席、中國美術(shù)家協(xié)會副主席等職。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-2江山如此多嬌作者：傅抱石第23頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)傅抱石 雙松圖傅抱石 棗園春色第24頁 關(guān)山月(1912) 關(guān)山月為嶺南畫派代表人物。廣東省陽江縣人。曾為廣州美院教授、廣東畫院院長、廣東美術(shù)家協(xié)會主席、廣東省文聯(lián)副主席、 中國美術(shù)家協(xié)會副主席等職。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-2江山如此多嬌作者：關(guān)山月 江山如此多嬌作者介紹：第25頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)關(guān)山月作品第26頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-3羅中立父親第27頁

8、 羅中立這幅父親原型是一位守糞農(nóng)民。巨大畫幅和超級寫實手法描繪“父親”臉上皺紋當初震撼了全國人民。確實，多少人在這幅畫前端詳著這位農(nóng)民父親時思緒萬千、熱淚滾滾，產(chǎn)生出深深遺憾、慚愧與負疚之感。該作品創(chuàng)作于20世紀80年代初，它以紀念碑式宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出了中國農(nóng)民經(jīng)典形象，深深打動了無數(shù)中國人心, 在我國美術(shù)史上含有劃時代意義。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-3羅中立父親第28頁 父親作者是羅中立。1980年,尚在四川美院學(xué)畫羅中立依據(jù)自己在大巴山生活體驗以及與農(nóng)民結(jié)下深情，創(chuàng)作了這副超級寫實主義作品而且一舉成名。 當記者問到父親創(chuàng)作過程時，羅中立回想說：當我決定畫一張農(nóng)民時候，我碰到一

9、個事情，已是春節(jié)了也過年了，在我們家，那時候中國百姓，城里百姓使用是公共廁所，不像現(xiàn)在家庭有衛(wèi)生間，這個概念沒有。 那個年代農(nóng)民進城就是淘糞，把糞作肥料。為了這個肥料，生產(chǎn)隊，公社之間經(jīng)常發(fā)生爭斗，就是為了這個肥料，我們家附近廁所里都有農(nóng)民住在里面，那時候城里面每一個廁所都有農(nóng)民住在里面。 農(nóng)民過年時候也守在那個地方，過年年三十時候，家家戶戶都在團圓，那個農(nóng)民立刻引發(fā)我平時沒有注意到注意他家就住在那個廁所，一年四季都住在那個地方，吃飯燒火都在那個地方！所以那個神態(tài)和他姿勢引發(fā)我很大震動，我在想人們都在團圓了，這個農(nóng)民一年四季都沒有回家，還守在這個角落里面 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第29頁 當初我

10、為何激動，我立刻想到這么一個農(nóng)民，他把肥料帶回生產(chǎn)隊種地，糧食又養(yǎng)活我們城里人，養(yǎng)活這個國家，文革說實在，假如當初農(nóng)民也亂套話，中國那個時候是個什么局面可想而知了，城市里面工廠學(xué)校機關(guān)公檢法都砸掉，完全無政府主義，軍隊、地方部隊實際上或多或少也都介入了，就農(nóng)民這個最基本群體這么大，那個時候多少億，我預(yù)計，八億還是九億這么一個大國，國際上那個時候孤立我們封鎖我們，假如農(nóng)民那個時候不種糧，不在這里看糞了，不在這個地方守糞，可想而知了。羅中立最終說：我一生跟農(nóng)民必定是分不開。父親這幅畫創(chuàng)作出來時候，我沒有想到它會引發(fā)社會上這么大反響，父親這幅畫實際上是宣告一個神時代結(jié)束，一個人時代開始父親畫了有近了

11、，它主題概括了我們民族歷史、滄桑，繪畫語言和表現(xiàn)手法上首次借用了西方超級寫實主義（照像寫實）手法，所以當初會引發(fā)那么多關(guān)注。但它連續(xù)引發(fā)關(guān)注許多年，我想是因為那件作品內(nèi)含主題，它已是一個時期文化符號。我現(xiàn)在創(chuàng)作方向正從超寫實主題繪畫轉(zhuǎn)向表現(xiàn)性繪畫，轉(zhuǎn)向繪畫藝術(shù)本身存在價值東西，但仍以農(nóng)民為題材，農(nóng)民是我作品固定題材。” 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第30頁第31頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)圖3-4：父親作者羅中立父親作者介紹：羅中立（見圖3-4）,1948年出生于重慶郊區(qū),幼年在父親影響下學(xué)畫， 1968年從四川美院附中畢業(yè)后主動到大巴山農(nóng)村生活, 1981年從四川美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)，1983年赴歐洲

12、考查學(xué)習(xí)，1998年開始擔任四川美術(shù)學(xué)院院長。 第32頁 偌大中國，一張飽含隱喻農(nóng)民肖像曾經(jīng)在廣大民眾中產(chǎn)生強烈轟動：在當代美術(shù)史上，除了文革時期有幾件表現(xiàn)領(lǐng)袖豐功偉績作品外，直至今日還未再有任何繪畫作品能比父親贏得更多觀眾和共鳴：就這點而言，人們對作者羅中立及父親這件作品厚愛是不言而喻。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第33頁 羅中立在完成了父親后，其實相繼還創(chuàng)作了幾張類似格調(diào)作品。如春蠶、年底、金秋。蒼天、歲月、祈。這種用主觀和理想態(tài)度去面對作品內(nèi)容，再用攝影寫實主義表現(xiàn)手法去贏得觀眾方式，在轉(zhuǎn)型時期中國含有主動視覺效應(yīng)。但這一切畢竟是有時間性，而藝術(shù)家也不會愿意長久地屈從于慣有模式，因為這么模式

13、同現(xiàn)實生活中農(nóng)民仍有一定距離，更何況，敞開國門后年輕一代藝術(shù)家，在西方當代藝術(shù)影響下，越來越企求新藝術(shù)試驗，并希望以此來拓展自己創(chuàng)作領(lǐng)域。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第34頁羅中立從歐洲回國后創(chuàng)作新作下梯農(nóng)婦第35頁羅中立從歐洲回國后創(chuàng)作新作掛燈農(nóng)婦第36頁羅中立從歐洲回國后創(chuàng)作新作路遇第37頁 有一點是能夠必定 繪畫藝術(shù)必須克服因循守舊慣性。也正是因為這么邏輯背景，羅中立才有意回避過去所取得成就，而采取坦然態(tài)度來克服繪畫中教條主義，用包容觀念來重新對待具象藝術(shù)傳統(tǒng)形式。經(jīng)過多年歷練，羅中立不論是在內(nèi)容，題材選擇上，還是在藝術(shù)表現(xiàn)技法上，都顯然超越了當年父親，并以一個獨立姿態(tài)反應(yīng)出其在藝術(shù)涵養(yǎng)上完

14、整性。應(yīng)該說，后今天羅中立創(chuàng)作再也不顯得孤立和偶然，它已經(jīng)被納入一個統(tǒng)一文化體系。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第38頁 二、感受美術(shù)作品情趣和意境 美首要特征，是含有吸引人、感染人、鼓舞人魅力； 從這一特征出發(fā)，美形象總是耐看，總是令人過目不忘，總是令人心花怒放。美是友好，美從對立統(tǒng)一中求得友好。所以，我們在觀賞美術(shù)作品時，應(yīng)該盡情地去享受它為我們創(chuàng)造優(yōu)美情趣和意境。 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第39頁黃鐵山水彩畫第40頁靳尚誼油畫作品畫家詹建俊第41頁陳逸飛作品長笛手第42頁陸儼少作品峽江圖第43頁第44頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)畫家成功地利用了水印木刻技巧，塑形頗具刀味，而套色卻濃淡有致。背景留白

15、，宛似國畫，人物、道具、款印不等邊三角形布局，都表達出他中國畫學(xué)養(yǎng)和他探索民族風神專心。 圖3-5 吳凡蒲公英第45頁 蒲公英是版畫家吳凡著名水印套色木刻作品。吳凡版畫創(chuàng)作多取材于平凡生活，善于從細微處表現(xiàn)生活真諦，傳達出普通人情愫，給觀眾以親切感。此圖作于1958年， 1959年在萊比錫國際書籍藝術(shù)展覽會版畫比賽中和世界青年聯(lián)歡節(jié)美展中獲金質(zhì)獎?wù)隆?怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第46頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)三、分析美術(shù)作品表現(xiàn)形式和伎倆 藝術(shù)作品，尤其是優(yōu)異藝術(shù)作品終究是思想與技術(shù)完美綜合體，不但以情感人，而且在表現(xiàn)形式和技法上也必定要表達出作者獨具匠心，這也就是我們接下來要較少觀賞美術(shù)作品表現(xiàn)

16、伎倆、格調(diào)和個性問題。第47頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第48頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)第49頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)董希文“開國大典”第50頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)開國大典油畫第二次改動第51頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)開國大典第一次改動第52頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)油畫家董希文 董希文（1914-1973），現(xiàn)代中國畫家，是中國特油畫先行者。浙江紹興人。董希文一生致力于油畫中國風探索，成績卓著。他認為，油畫雖然是外來畫種，但在中國大地上生長一定要有自己民族風格。一方面要掌握西洋多種多樣油畫技巧，充分發(fā)揮油畫特點和能；其次還要學(xué)習(xí)、研究中國傳統(tǒng)藝術(shù)，不停加深對其本質(zhì)認識，逐步建立對民族藝術(shù)感情，是自己血液充滿傳統(tǒng)藝術(shù)基因。只有這樣才能把外國油畫技術(shù)吸收過來，增加自己營養(yǎng)，真正變成自己東西。他說：“油畫中國風，從繪畫風格方面講，應(yīng)該是我們油畫家努力最高目標。第53頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一)黃永玉版畫”半斤對八兩“黃永玉”羅馬西班牙臺階“第54頁 怎樣觀賞美術(shù)作品(一) 黃永玉，1924年生于湖南省鳳凰縣沱江鎮(zhèn)，土家族人。小時候他家境貧寒，小學(xué)畢業(yè)后就外出謀生，漂流到安徽、福建山區(qū)，在一些小作坊做童工，生活十分艱辛。以后又輾轉(zhuǎn)到上海、臺灣、香港等地，一面做工謀生，一面勤奮讀書學(xué)畫。14歲開始發(fā)表作品，到16歲已發(fā)表了不少作品，并以獨特格調(diào)版畫而馳名，被譽為”中國三神童之一“。他