西洋男裝發(fā)展史

1、外國男裝發(fā)展史古代男裝一般把公元前3000年到公元400年前后這段時間稱作古代。西洋服裝史上的古代服裝，即指在這個歷史階段中古埃及、美索不達米亞、古希臘、古羅馬等不同區(qū)域，由不同民族和人種創(chuàng)造的服裝文化。古埃及男子服裝古埃及男子的衣服主要是用一塊白色亞麻布纏繞在腰上的“羅印克羅斯”。其形式、種類較多,有纏裹后系腰帶的，有兜襠的，也有用帶子斜掛在肩上的。色彩除了白以外，還有使用白色條紋的藍、黃和綠色。在穿用形式上，上層階層常用漿糊把布固定在很密的普立茲褶，并在羅印克羅斯外系一件三角形圍裙。愛琴文明之克里特男子服裝克里特男子服飾較簡單，上身赤膊，下身為包纏型的羅印克羅斯，下擺有邊飾，腰帶亦富有裝飾

2、味，胸前有項飾?？死锾厝碎_朗并喜愛體育運動，因而具有比例勻稱，肌肉發(fā)達的人體美。羅印克羅斯腰衣左右不對稱，左腳暴露較多，右腳內(nèi)側(cè)為黃白相間的條紋，后側(cè)垂著一塊布料。還有些腰衣長到膝蓋。腰身束得很細?？死锾啬凶臃b古希臘在希臘服裝的歷史上,被稱為希頓的有兩種最常見的款式,這兩種款式的希頓都是在前面那種橫向?qū)φ酆罂p合套頭式希頓的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,屬于希頓的兩種變化款式:一種叫多里亞式希頓(Doric chiton), 另一種叫愛奧尼亞式希頓（ionic chiton）。在古希臘,穿在身上的都叫CHITON，男子常服,勞動服也可簡稱CHITON,采用的是快料橫向?qū)φ郯∩碥|,一方面與他們的審美觀有關(guān)

3、,另一方面則取決紡織技術(shù). 古羅馬與希臘服裝文化相比，特點一：在衣服的形成和發(fā)展過程上是從單純和樸素向復(fù)雜化發(fā)展；特點二：羅馬服裝具有更加明確的性別意識。（1）托加，它是羅馬服裝中最具代表性的衣服，有很大的社會功能，托加在變化過程中形成了以下幾種： 1.托加普拉：沒有任何裝飾的白色毛織物的羅馬市民的正式服裝。普通 2.托加普萊泰克斯塔：紫色邊飾的官員制服。 3.托加康迪達：經(jīng)漂白處理過的競選官吏專用的托加普拉的一種。 4.托加普爾拉：灰暗色、深褐色、接近黑色的喪服。 5.托加佩克塔：紫色織物上有金線刺繡花紋的豪華托加，凱旋將軍和皇帝穿用。 6.托加特拉貝阿：是大禮服，有紫色邊飾的彩色托加，顏色

4、依據(jù)地位而不同。 中世紀男裝公元515世紀稱為中世紀。時間上又分為“文化黑暗期”（510世紀）、“羅馬式時期”（1112世紀）和“哥特世時期”（1315世紀）三個階段。拜占庭時期拜占庭初期的服裝，基本上沿用羅馬帝國末期的樣式。隨著基督教文化的展開和普及，服裝外形變得呆板、僵硬，把表現(xiàn)的重點轉(zhuǎn)移到衣料的質(zhì)地、色彩和裝飾紋樣的變化上，使人感到否定人的存在這樣一種抽象的、絕對的宗教性。主要服裝有從羅馬帝國未期與基督教一起出現(xiàn)和普及的“達爾瑪提卡”；取代托加和帕拉的外衣“帕魯達門托姆”、“帕留姆”、“羅魯姆”，受東方文化影響的丘尼卡。帕魯達門托姆：是一種方形的大斗篷，穿法是被在左肩，在右肩用安全別針固

5、定，為表示權(quán)貴，在胸前縫一塊四方形的裝飾布，這塊類似我國清代“補子”的拜占庭帝國特有的裝飾物叫做“塔布里昂”，上面刺繡著金色紋樣。文化黑暗時代日耳曼的服裝從御寒這個生存目的出發(fā)，其服裝是封閉式的、窄小緊身的，四肢分別包裝的體形型樣式。男子在身上穿無袖的皮制丘尼克，下穿長褲，膝以下扎著綁腿。后來受古羅馬影響披上了薩古姆,多為紅色或紫色緣飾的綠色毛織物。羅馬式時代西方的羅馬式文化在公元1012世紀出現(xiàn),其在拜占庭文化的基礎(chǔ)上更注重吸收古代羅馬的傳統(tǒng),形成一種莊重沉著的造型和華美裝飾風(fēng)格的統(tǒng)一。羅馬時期封閉的理念架構(gòu),帶來了男女服裝同形的著裝現(xiàn)象,頗具特色的布里奧,在后期出現(xiàn)收腰的樣式,是后來哥特式

6、服裝的先驅(qū). 此時的服飾文化是南方型的羅馬文化與北方型的日耳曼文化和由十字軍帶回的東方拜占庭文化的融合。在形式上，一方面繼承了古羅馬和拜占庭的寬衣、斗篷、風(fēng)帽和面紗；而宗教服、禮儀服原封不動地承襲了拜占庭樣式；另一方面，又保留了日耳曼人那系腰帶的丘尼克和長褲等緊身的窄衣樣式。 羅馬式時代的服裝特征是男女同型，除男子穿褲子外，幾乎沒有明顯的性差別。 哥特式時期從12世紀中期開始，歐洲進入中世紀的第二大國際性時代哥特式時代。 哥特式初期，男女服裝性別區(qū)分仍不明顯以寬敞的簡形為主。但到13世紀，收腰身的合體意識得到發(fā)展和強調(diào)，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，使包裹人體的衣服由過去的兩維空間構(gòu)成向三維空間構(gòu)成

7、方向發(fā)展、14世紀中葉，更出現(xiàn)了男、女衣服造型上的分化，男服短上衣和緊身褲組臺為上重下輕的、富有機能，女服上半身緊身合體、下半身的裙子寬大、拖據(jù)，上輕下重、更富裝飾性。 (1)公元13世紀、14世紀時期 羅馬式時期的布里奧逐漸被新式的外衣“科特”取代。男子下半身仍穿布萊。 科特是一種男女同型的筒形衣服。男子科特原是日耳曼人穿的丘尼克，13世紀變長，一般為素色毛織物。 正式場合或外出時，人們在科特外罩一件“修爾科”，男子修爾科的袖子常在腋下開口，胳膊從這口里伸出來，讓袖子垂掛在肩上。 在外衣中，還有一種叫做“希克拉斯”的無袖寬松筒形外套。（2）公元15世紀時期 14世紀末到15世紀中葉，流行起了

8、一種叫做“吾普朗多”的裝飾性外衣，可以說是哥特式后期服裝樣式的代表。 造型特點是肩部較為合體，從肩部起向下衣身非常寬松肥大，男服衣長及膝，套頭穿或者前開，系腰帶，下邊與肖斯組合。 男子吾普朗多上堆砌著各種裝飾技巧，閃爍著耀眼的光輝。近世紀男裝西洋服裝史上的近世紀，一般指從文藝復(fù)興時期到路易王朝結(jié)束這一歷史階段，也就是從15世紀中葉到18世紀。其中又從藝術(shù)風(fēng)格上分為三個階段，即文藝復(fù)興時期、巴洛克時期、洛可可時期。（一）文藝復(fù)興時期男裝三個階段：意大利風(fēng)時代 德意志風(fēng)時代 西班牙風(fēng)時代（1）意大利風(fēng)時代1450-1510男裝變得雄大，女裝變得渾圓。開放，明朗，優(yōu)雅。意大利服裝特色從面料開始，天鵝

9、絨，織錦緞，織進金銀線的織金錦等華貴面料。特色：A:從各個局部可看見白色亞麻內(nèi)衣。配色審美和精美亞麻織物本身魅力的需要。B:做合體衣時，關(guān)節(jié)處留出縫隙（肩，肘），人體活動需要。用繩或細帶鏈接各個局部。內(nèi)衣可露出，形成一種裝飾。出現(xiàn)可以摘卸的袖子。袖子出現(xiàn)獨立裁剪制作。男裝有普爾波萬和肖斯，內(nèi)衣shirt,領(lǐng)子多樣，出現(xiàn)高立領(lǐng)，修米茲領(lǐng)子也變高，出現(xiàn)褶飾。外出在普爾波萬外面加GOWN（噶翁，大袍子）和曼特。胳膊的地方裝飾假袖子。（2）德意志風(fēng)時代1510-1550斯拉修肖斯之外穿上蓬松短褲布理齊茲breeches，中間用一塊布擋住襠部。男性特征赤裸裸彰顯。裝飾斯拉修，做成口袋等。極大渲染夸張。男

10、裝重心仍在上方，衣身寬松，呈方形，女子重心在下方。寬檐大帽子。鞋子也呈方形。與哥特相反，橫向發(fā)展。也裝飾斯拉修。（3）西班牙風(fēng)時代1550-1620威嚴，正統(tǒng)，沉著的單色。流行黑色。填充式時代：1.男子上衣短褲，男女袖子施 加填充，表面裝飾斯拉修。2.獨立制作獨立使用褶飾“拉夫”Ruff。3.裙撐“法勒蓋爾”（forthingale）的發(fā)明和使用。4.緊身胸衣“苛爾佩凱”corps pique。（二）巴洛克時期男裝荷蘭風(fēng)（1620-1650）法國風(fēng)（1650-1715）巴洛克服裝特點充裕揮霍的裝飾、自由而流動的線條、寫實及曲線的型態(tài)。在男子服裝與形貌上，由之前的陽剛之氣轉(zhuǎn)而朝向陰柔虛華的方向來

11、發(fā)展。男士在面容形貌以蓄留長而卷曲的頭發(fā)；留八字山羊胡為特色；且深具浪漫的色彩。到了17世紀中期以後，受到法國的影響，甚至出現(xiàn)男子以戴長而卷的假發(fā)(Peruke)來表現(xiàn)高貴的象徵。男性流行在衣服上裝飾大量的緞帶，這也更增添矯飾的風(fēng)格。 （1）荷蘭風(fēng)三“L”時代：Longlook （長發(fā)） lace（蕾絲） leather（皮革）。男裝由于三十年戰(zhàn)爭的影響，使便于活動的騎士服裝成為一種時髦，促使男裝先于女裝向?qū)嵱没较虬l(fā)展，荷蘭男子服中填充物被取消，緩解了束縛身體的部分，造型寬松。 1)普爾波萬-變長蓋住臀部，肩線斜度很大，車輪狀的拉夫變成了大翻領(lǐng)或平領(lǐng)和披肩領(lǐng)，褶飾被麗絲取代。2)筒形長褲-1

12、640年出現(xiàn)了長及腿肚子的筒形長褲，這是西洋服裝史上首次出現(xiàn)的長褲,一般有邊飾。 3)克尤羅特- 褲長及膝的半截 褲克尤羅特，在 膝上用吊襪帶或 緞帶扎口，裝飾 著蝴蝶結(jié)。 4) 長統(tǒng)靴-像 水桶型，靴口很大， 裝飾有麗絲邊飾， 向外翻或口朝上， 很富有裝飾性。 （2）法國風(fēng)男性戴手套成為17世紀開始流行的重點。男士領(lǐng)子的發(fā)展也漸男士帽子以寬邊帽飾以鴕鳥羽毛、三角帽、高禮帽等三款帽型為代表。原本硬挺的皺折領(lǐng)逐漸消逝；進而被軟漸變寬大，并以蕾絲(Lace)作為主要的裝飾。1. 法國風(fēng)時代的男服 1)普爾波萬- 17世紀中的上衣普爾波萬極為短小，衣長只及腰際或更短，變成短袖或無袖，小立領(lǐng)，前開，門

13、襟上密密一排扣子。2）朗葛拉布-裙褲“朗葛拉布”在此時出現(xiàn)，長及膝，基本型是寬松的半截褲。 3）肖斯-長統(tǒng)襪，肖斯的膝部和鞋上也有緞帶裝飾。4）鳩斯特科爾-西服的始祖，意為緊身合體的衣服。由衣長及膝的寬大軍服卡扎克演變而來。60年代70年代被用作男子服，并成為19世紀中葉以前的男服基本造型。 5）克拉巴特-在領(lǐng)口系的漂亮蝴蝶結(jié)領(lǐng)飾，這是現(xiàn)代領(lǐng)帶的直接始祖。路易十四 （三）洛可可時期男裝一般來說洛可可時期主要是指在法王路易十五時代（1715 年以后）到路易十六時代(1789年截止)內(nèi)的這段時期. 洛可可藝術(shù)在構(gòu)圖上打破了文藝復(fù)興以來的對稱模式原則一、18世紀前半期外套：收腰、下擺放開，前門襟有一

14、排扣子緊瘦的褲子：斜絲裁減。在男裝方面，樣式已經(jīng)定型，是現(xiàn)代西裝的原型,男性外套逐漸變成直線條，常伴隨前短后長的設(shè)計.同時也出現(xiàn)了領(lǐng)子的設(shè)計,袖子也有原來的大開口變成了貼合手臂的款式.1715年以后，褲子多用亮色,襪子基本沒什么變化. 1760年，男上衣開始去掉多余的修飾，緩解緊束的腰身，變得實用多了，這種上衣稱作夫拉克這是燕尾服的原型,也是現(xiàn)在的晨禮服的始祖,用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。二、18世紀中葉弗哈克（frock）男士外套，一直垂至小腿的中部，袖子纖長，顏色通常是淡綠，淡黃或黑色。近代男裝西洋服裝史上所說的近代，指1789年法國大革命到20世紀初第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的1914年為

15、止的這一個多世紀。男性開始追求衣服的合理性、活動性和機能性。因而，到19世紀中葉完成了近代化的男裝，后來在樣式上變化就不那么明顯了。（一）新古典主義時期分為兩個時期前期(1789-1804): 法國大革命時期、督政府執(zhí)政時期、三執(zhí)政官執(zhí)政時期后期（1804-1825）：拿破侖的第一帝政期、王政復(fù)辟初期（1）新古典主義前期的男裝雅各賓派革命者的服裝：上衣“卡爾瑪尼奧爾”、下穿長褲“龐塔龍”、還有雙排扣的背心和紅色無檐帽。王黨派服裝：上穿黑色阿比、金色假發(fā)、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、綠色科拉巴特、克尤羅特和短靴、文明杖，稱為“謬斯卡丹”；督政時代：“昂克羅瓦伊亞布爾”，大衣、克拉巴特

16、、克尤羅特、翻口皮靴或淺口皮鞋、文明杖?？死颍海ㄑ辔卜统慷Y服的前身） 1.前腰節(jié)水平向兩側(cè)裁斷、后呈燕尾式（貝斯特） 2.前襟從高腰身處斜向后裁剪的大衣這時男裝總的流行趨勢：減少刺繡和裝飾，面料由過去男女共用的華麗絲織物變成樸素的毛織物。 （1）卡爾瑪尼奧爾，原是意大利工人穿的茄克，駁頭很寬、有挖兜和扣子。（2）龐塔龍長褲，又叫“?？擞攘_特”是對貴族穿的半截褲克尤羅特的革命。紅、白、藍三色條紋毛織物象征革命。與龐塔龍組合穿的有雙排扣背心和紅色無檐帽。（3）謬斯卡丹灰色夫拉克，系綠色克拉巴特，下穿緊身克尤羅特和短靴，手持文明杖。（4）昂克羅瓦依亞布爾長發(fā)垂下像狗耳朵一樣披散著，或編成發(fā)辮戴上

17、兩角帽，穿巨大翻駁領(lǐng)、收腰緊身的雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上圍數(shù)圈，吊褲帶吊著克尤羅特在膝下用緞帶系扎，穿翻口皮靴或淺口皮鞋，手持文明杖。（5）貝斯特，有單排或雙排扣，雙排扣有翻領(lǐng)的條紋面料貝斯特常常翻出來壓在外衣領(lǐng)子上。 （2） 帝政樣式時代的男裝基本樣式：夫拉克、基萊和龐塔龍的組合內(nèi)衣修米茲出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”的原型外套魯?shù)す?、叫做“卡里克”的長大衣領(lǐng)帶克拉巴特男裝又回到路易十六時代，一般資產(chǎn)階級仍是夫拉克、基萊、龐塔龍的組合。1.夫拉克，大翻領(lǐng)寬駁頭，前片從腰節(jié)處橫向切斷的燕尾服樣式，1810年左右，后下擺變短，腰身變低。2.修米茲（內(nèi)衣），出現(xiàn)了現(xiàn)代型的白襯衫“夏次”shir

18、t的原型，領(lǐng)子相當于現(xiàn)在襯衫領(lǐng)豎起來的樣子，領(lǐng)帶卡拉巴特流行小型的，袖口的克夫用漿糊漿得很挺括。3.龐塔龍時瘦時肥；克尤羅特為緊身，下穿白色高統(tǒng)襪，上穿絲綢夫拉克和明快色富有裝飾性基萊（領(lǐng)子、駁頭造型同前），頭上編發(fā)辮。4.卡里克即長大衣魯?shù)す?，肩上有幾層披肩，長及踝，戴高筒帽子。弗哈克、基萊、克尤羅特（二）浪漫主義時期男裝 在波旁王朝復(fù)辟期間，法國上流社會的紳士們的生活注重典雅和嚴謹?shù)馁F族風(fēng)格。受同期女裝影響，男裝時興收腰、聳肩，造型裝腔作勢、神氣十足。 男裝基本造型：夫拉克、龐塔龍、基萊的組合。（1）夫拉克，色調(diào)典雅，駁頭翻折止于腰節(jié)處，前襟敞開不系扣，肩胸向外擴張，墊肩使肩部很寬，袖山

19、膨臌起來。40年代中期，高領(lǐng)已變成現(xiàn)在西服領(lǐng)一樣的翻駁領(lǐng)。（2）龐塔龍，細長呈倒三角形。還有緊身、褲腳裝帶的。40年代中期有寬褲腿和錐形褲腿，喜用條格紋毛織物。（3）男士使用緊身胸衣來整形。（4）基萊，色彩華美，前中央排著金色扣子。（5）卡拉巴特，系扎方式很多。（6）魯?shù)す?，男外套，也呈細腰、大下擺的外形，色彩有藍、紫紅、淺黃等，領(lǐng)用天鵝絨，鈕扣用珍珠、銅等制成，輕便大衣為灰色和淺黃色，而藍色和青銅色最時髦。旅行用大衣裝飾著披肩式短斗篷。（7）普多爾長毛獅子狗的幻想性裝束，大量碎褶的白色寬褲子，夫拉克領(lǐng)子很高，細腰、穿條紋襯衫，亂蓬蓬長發(fā)歪戴大禮帽，樣子十分古怪。（8）拉翁基茄克1848年二

20、月革命后出現(xiàn)的今天西服上衣的前身。有燕尾的夫拉克成為了禮服。（9）襯衣，1840年左右流行無裝飾的實用的簡練造型，高高豎起的領(lǐng)子翻折下來，形成了現(xiàn)在襯衫領(lǐng)的造型特。（三）新洛可可時期男裝在服裝史上把18501870年稱作“新洛可可時期”1.樸素、實用的英國式黑色套裝仍是上衣、基萊、龐塔龍的組合，不同的是用同色質(zhì)面料來制作三件套，并確立了按用途穿衣的習(xí)慣，上衣有四種：白天的常服夫羅克科特，前門襟為直擺，雙排扣，衣長至膝稍上，翻領(lǐng)部分用同色緞面。后變成晝間的正式禮服。又叫“普林斯艾伯特科特”。夜間正式禮服泰爾科特，即燕尾服，槍駁頭，前片長及腰圍線，后片分成兩個燕尾，衣長及膝。白天穿的晨禮服毛寧科特

21、，來自騎馬服，前襟自腰部斜著向后裁下去，腰部有橫切斷接縫，后片一直開到腰部的開禊，開禊頂端有兩粒裝飾扣，衣長及膝，袖口有四粒裝飾扣。外出便裝貝斯頓，英語稱為“拉翁基茄克”（休閑茄克），就是我國人們所稱的“西服”。腰部沒有橫切斷接縫，稍收腰身，衣長及臀部，一般為平駁頭單排口，也有雙排扣，因?qū)捤墒孢m在美國稱為“薩克科特”常與同料背心和長褲組合，被稱作“塔翁斯次”（town suit），也叫“比基耐斯斯次”。 2.基萊，雙排扣基萊配運動形外衣，V形領(lǐng)口的單排口基萊多用于夜禮服，翻領(lǐng)多用于白天的禮服。華麗的刺繡被格料或條紋取代。3.克尤羅特，僅殘留于宮廷儀式或御者、聽差等特殊職業(yè)制服中。4.臀部寬松的錐形褲不再流行。5.龐塔龍變成像現(xiàn)在男褲一樣的筒褲，但仍比較窄，褲線還不明顯，褲腳還有套在腳底的踏腳帶，平常的褲長長至鞋面，側(cè)縫上出現(xiàn)條狀裝飾。6.襯衫領(lǐng)子變化明顯，高度降到下頜以下，變成領(lǐng)尖折下來的立領(lǐng)或像今天襯衫的翻領(lǐng)（只是這種翻領(lǐng)可以摘下來），克拉巴特逐漸為蝴蝶結(jié)取代。7.大衣，流行上個時期帶披風(fēng)的形式，一種來自阿拉伯的帶兜帽的大衣“比尤魯奴”在男女中流行，還流行有絎縫里子的大衣。8.拉格倫科特插肩袖大衣，袖窿寬大的插肩式。（四）巴斯爾時