產品攝影教程教案名師優(yōu)質課賽課一等獎市公開課獲獎課件

《產品攝影教程》

PRODUCTPHOTOGRAPHY第1頁產品攝影概述第2頁產品攝影是指針對產品而開展攝影活動，它是商業(yè)攝影一個種類。完美產品設計會在拍照過程中使產品圖像相當耐看，而良好產品攝影技術又會使得產品圖像錦上添花。第3頁產品攝影分類：珠寶攝影，手表攝影，家電攝影，衛(wèi)浴攝影，箱包攝影，美食攝影，燈飾攝影，玩具禮品攝影，醫(yī)藥攝影，化裝品攝影，家居用具攝影，工業(yè)產品攝影以及電子數(shù)碼攝影等。第4頁產品攝影特征1）.技術特征2）.藝術特征3）.媒體特征第5頁產品攝影技術特征1）.最能代表產品特征、格調2）.最具市場競爭力3）.最具吸引力4）.兼顧媒體特點第6頁產品攝影藝術特征1）.客觀存在被攝體2）.準確再現(xiàn)被攝體細節(jié)能力3）.時間依賴性——決定性瞬間4）.光依賴性

5）.通俗易懂第7頁產品攝影基本要求1）.表現(xiàn)產品三要素

形態(tài)、色彩、質感2）.傳達商品特征第8頁產品攝影進階要求1）.美感掌握2）.影像處理

修整影像、去蕪存菁；

移花接木、影像融合；

特效處理、新奇注目。第9頁產品攝影步驟1）.被攝主體挑選及觀察2）.繪制草圖3）.選擇襯景及背景4）.被攝物擺置5）.采光6）.測光曝光第10頁產品攝影用光第11頁光源分析第12頁光線功用1）.照明主體

2）.表現(xiàn)立體感與質感

3）.營造氣氛

4）.空間創(chuàng)造

5）.形態(tài)與色彩創(chuàng)新

6）.時間紀錄7）.裝飾效果

第13頁光源性質1）.硬光

2）.軟光（柔光）

直接柔光（擴散）、間接柔光（反射）

第14頁光源位置1）.正面光2）.前側光3）.側光

4）.后側光

5）.逆光

6）.頂光7）.底光

斜側光第15頁正面光第16頁正面光特征1）.主體全方面受光，影像清楚2）.色彩均勻亮麗

3）.缺乏陰影襯托，較無立體感；可使用大光圈拍攝，使前后景含糊，增加深度感4）.強光直射刺眼，使被攝人像表情僵硬只需稍微改變臉部方向就能改進5）.極易產生曝光過分第17頁正面光拍攝時機

含有清楚描寫優(yōu)點，但因缺乏光影襯托，較無立體感，尤其當拍攝明亮雪景或婚紗時，易因曝光過分而損失影像層次，但對于不會產生強烈反光被攝體，比如衣服、布鞋等，則能夠清楚表現(xiàn)層次細節(jié)。第18頁斜側光第19頁90°側光第20頁斜側光特征1）.能制造陰影，產生立體感2）.反差適度，層次豐富，對質感表現(xiàn)效果佳3）.色調分明，便于營造氣氛4）.不似順光刺眼，人物表情較自然5）.若以硬光照明，明暗反差懸殊時，曝光難以控制，色彩表現(xiàn)不易6）.輕易出現(xiàn)生硬不雅陰影，可用補助光降低反差來改進第21頁

前側光對質感表現(xiàn)極佳，后側光可勾勒輪廓，此種光影改變對于主體描寫及氣氛營造有極佳表現(xiàn)，可多加利用。第22頁逆光第23頁逆光特征1）.能強調主體輪廓線條，表現(xiàn)形態(tài)美感2）.主體拍成“剪影”效果，含有神秘美感3）.畫面明暗反差大，測光不易4）.如無前景或背景襯托，畫面易流于平板5）.光源輕易直射入鏡頭，造成光暈現(xiàn)象第24頁逆光拍攝時機

背景深暗時，采取逆光技巧拍攝，會產生明亮邊光效果；若正面以泛光燈或反光板補光，則主體與背景皆成像清楚；拍攝透明體時，實用逆光采光法，可得極佳透明感表現(xiàn)。第25頁逆光表現(xiàn)方式1）.剪影法：以背景亮度為曝光標準，主體形成黑暗剪影效果，適合主體輪廓優(yōu)美表現(xiàn)；2）.明晰法：以處于暗位主體為曝光標準，讓背景曝光過分；3）.補光法：以背景亮度為曝光標準，處于暗位主體利用反光板或閃光燈補光，主體及背景都得到正確色彩。是逆光下能同時兼顧主體和背景采光法，但若補光過強，則會有不自然表現(xiàn)。第26頁頂光特征1）.恰似正午陽光照射方向，主體頂部受光，含有爽朗、光明、熱烈趣味；2）.易使正面黑暗，宜補光改進。第27頁頂光拍攝時機

主體頂部有特色，或主體上窄下寬，造型優(yōu)美；適合拍攝透明物體，如香水、玻璃等，能表現(xiàn)其晶瑩剔透色澤；頂光因與太陽光方向相同，可取得極自然氣氛。第28頁底光特征1）.自然界中罕見采光方向，光影效果異常，具神秘詭異之感；2）.影像下亮上暗，有減輕物體量感效果第29頁底光拍攝時機

硬底光適合用于透明體，比如香水、玻璃等，能表現(xiàn)主體晶瑩剔透色澤；以柔底光拍攝人像，能產生透明亮麗膚色效果；以硬底光拍攝人像，會因異常光影效果，造成恐怖詭異氣氛。第30頁光源種類1）.主光

2）.輔光

3）.效果光

4）.背景光第31頁第32頁第33頁第34頁第35頁實踐活動

1）.請搜集10幅以上產品攝影為主體雜志廣告頁，觀察畫面中被攝物光影效果，并分析不一樣材質（金屬、玻璃、紡織……）被攝物在采光過程中特點。2）.選擇一張你認為拍攝效果不理想作品，對其進行后期修改及處理，并保留好修改前后作品進行對比。第36頁采光設計第37頁慣用布光方式1）.單燈布光與多燈集中布光

2）.兩燈布光

3）.三燈布光4）.多燈布光5）.部分包圍布光6）.全隔離布光7）.大光量多燈布光

第38頁慣用背景布光方式1）.無投影布光

利用玻璃臺面

利用半透明臺面2）.白背景布光3）.漸變背景布光第39頁第40頁第41頁第42頁第43頁第44頁經典材質拍攝布光1）.反射型

2）.透明型3）.吸收型4）.復合型第45頁反射型材質拍攝布光1）.全反射型不銹鋼器具、電鍍制品、光滑塑料、汽車

光潔度極高，對光反射能力極強。能清楚映照物象，高光處耀斑顯著。主光用較軟散射光，光照均勻，發(fā)光面積宜大第46頁第47頁第48頁第49頁第50頁反射型材質拍攝布光2）.半反射型

皮革、珠寶、磨光木制品

光潔度比全反射型低，對光反射能力較強。不能十分清楚映照物象，高光處耀斑不如全反射型顯著。主光用較軟散射光，光照均勻，發(fā)光面積宜大。第51頁第52頁透明型材質拍攝布光1）.全透明型水晶、玻璃

主光多為間接光照明，也可使用直射光。光性可稍硬，使之有一定穿透力。暗線條表現(xiàn)使用亮背景，逆光照明；亮線條表現(xiàn)使用暗背景，側逆光或頂光照明。第53頁第54頁透明型材質拍攝布光2）.半透明型毛玻璃、塑料制品

主光多用直射光照明以強調造型與光感，光性宜稍硬。為強調光感，光位多以側逆光、輪廓光、逆光照明。第55頁吸收型材質拍攝布光1）.表面質感粗糙類

表面粗糙，紋理結構清楚，吸收光性能強。主光用硬光，強調質感。光位用側光、側逆光2）.表面質感平滑類

表面平滑，紋理細膩，吸收光性能低于粗糙型，反射光性能高于粗糙型。主光光性應適中，宜軟不宜硬，間接照明很好，光位用前側光、側光、后側光等，適當高于被攝物第56頁第57頁第58頁復合型材質拍攝布光1）.表面質感相同類

主光應使用與被攝物質感相近光性照明，主光燈位依據(jù)造型與質感表現(xiàn)而定。2）.表面質感相反類

主光光性盡可能使用對不一樣質感有兼顧性照明。以重點質感表現(xiàn)為主來設定光位，并兼顧其余質感表現(xiàn)。第59頁第60頁經典題材拍攝布光1）.玻璃器皿

2）.瓷器與塑料3）.首飾4）.紡織品

5）.皮革第61頁玻璃器皿拍攝布光

為了表現(xiàn)其晶瑩剔透特征，最有效方法就是采取透明布光方式。把主燈置于半透明丙烯板和描圖紙后面，當光線透過丙烯板照射透明物體時，因為這些透明物體各部分厚度有差異，就會使物體形體線條顯露出來。第62頁透明物體外輪廓暗線條表現(xiàn)

利用光折射作用形成。布光方法是將背景處理成明亮色調，并使被攝物與背景之間拉開足夠空間距離，主光幾乎都不做直接照明。背景多用連底背景，目標是消除垂直面和水平面交線，背景材料有半透明和不透明兩種。第63頁第64頁第65頁第66頁第67頁透明物體外輪廓亮線條表現(xiàn)

利用光在透明介質表面反射現(xiàn)象實現(xiàn)，布光方法與表現(xiàn)暗線條相反。必須使用深色甚至黑色背景，才能襯托出玻璃器皿明亮線條。亮線條寬窄取決于光位，光位越向逆后輪廓線越窄，越向前側輪廓線越寬。被攝物反差既決定于背景明暗，又決定于投射光強弱。第68頁

玻璃器皿在布光時一定要隔離任何光源對背景照射，假如背景受光，則不能到達以深背景襯托物體輪廓亮線效果。第69頁第70頁本體表現(xiàn)

強調玻璃本身質感表現(xiàn)，對于造型復雜或多面透明體，多采取本體表現(xiàn)。布光特殊要求是，背景如為半透明體，主光從背景后方投射，用散射逆光照射玻璃器皿；背景如為不透光物，可將投射光投向背景，再利用背景反射光照射玻璃器皿。在玻璃器皿前側方可用較弱散射光作為輔光或用反光板補光，以強調玻璃器皿本身質感。第71頁第72頁第73頁第74頁第75頁第76頁第77頁第78頁第79頁第80頁瓷器與塑料拍攝布光

在用光上，普通不宜采取直射光照射，不然易產生刺眼反光點，同時也不宜布光光位過多，不然易產生雜亂投影。第81頁不透明瓷器與塑料拍攝布光

采取一盞燈，用柔和散射光來照射，照明燈前方約50cm處，豎一張白色半透明紙柔化光線，或用反射光照射瓷器。第82頁半透明瓷器與塑料拍攝布光

可采取正面光與逆光或側逆光相結合用光方法，要注意二者之間應有足夠光比。普通來說，對半透明瓷器與塑料，宜以逆光或側逆光作為主光，來強調被攝物光感，再使用來自被攝物前方弱光來表現(xiàn)質感。第83頁拍攝瓷器餐具、茶具等組合瓷器時，應精心考慮布局，能夠把一部分物品水平放置，一部分物品垂直放置，以充分表現(xiàn)其造型和質感為基本目標。布局時，有時能夠表現(xiàn)每一餐具、茶具形態(tài)為主，有時也能夠表現(xiàn)其在桌上、臺上組合總體感為主。力爭友好統(tǒng)一是布局基本要求。第84頁第85頁第86頁第87頁首飾拍攝要領

將珠寶體積表現(xiàn)得夠大，到達能清楚表現(xiàn)質感尺寸

可作一大一小反光，增添晶瑩剔透感

一定要去除毛屑、指紋第88頁首飾拍攝布光

首飾拍攝大都以兩種形式出現(xiàn)：一個是以他們?yōu)橹黧w，獨立組成畫面，強調造型特征和魅力；另一個是以模特為陪襯，突出佩戴他時光彩。

金屬首飾用光要軟，對多面寶石應用直射光，假如光線過硬，可加柔光屏使其弱化。對金屬首飾補光適適用各種小反光板。對寶石補光，不但可使用反光板，還可使用反光鏡和凹面鏡。第89頁第90頁紡織品拍攝布光

棉布和毛料屬吸收型物質，布光重點以表現(xiàn)紋理和花色質感為主。粗糙面料主光可采取稍硬直射布光，光位宜低，角度宜側。對于細布，主光光位可提升，光質要適當柔化，以表現(xiàn)出平滑、細膩質感。印花布應主要表現(xiàn)其花色，有時無須過分強調其紋理。

第91頁紡織品拍攝布光

絲綢和錦緞既要表現(xiàn)出漂亮花紋，又要表現(xiàn)出柔和、魅人閃亮光澤質感特點。布光時光源要柔而散，且不宜太強。擺放時應使表面有皺褶起伏，使他含有光澤。

第92頁紡織品拍攝布光

紗與尼龍織品大多屬半透明體，正面光要軟而散，用來顯現(xiàn)織物質地，逆光也應軟而散并稍亮于正面光，才能透射出表面紋理和質感。假如織物上印有花色，要適當控制逆光亮度，過強會使花色泛灰或泛白并減弱反差，過暗則表現(xiàn)不出半透明感。拍攝白色或淺色紗時，最好使紗表面有所折疊，這么，逆光照射產生紗厚度差異會形成明暗對比，強化半透明感。背景不要過暗，不然會產生沉重、壓抑感。

第93頁第94頁紡織品拍攝布光

假如紡織品做成時裝，穿在模特身上，則既要強調時裝造型，又要表現(xiàn)面料質感。模特身形起伏在主光照明后會形成部分顯著陰影，需要對其補光，光質要軟于和弱于主光。第95頁第96頁第97頁第98頁皮革拍攝要領

表現(xiàn)皮革三大要素：皮紋、光澤與柔軟度

對焦清楚，表現(xiàn)皮革表面紋路及半反光質感

采取大面積柔光光源，展現(xiàn)皮革光澤

軟皮革制品擺置不要太平整，表現(xiàn)柔軟度第99頁皮革拍攝布光

不論何種皮革制品，亮面還是毛面，有沒有紋理，主光均應使用適當散射光照明。對亮面皮革，適當?shù)卦趶澢屠饨遣课粻I造高光是強化質感不可缺乏。第100頁皮革拍攝布光

皮革制品中，深色、黑色色調占相當大百分比。因為被攝物亮度低，布光中會引發(fā)判斷失誤，盡可能提升主光亮度，其結果造成反差過大失去亮部或暗部層次。對越是深暗被攝物，越宜使用散射、適當弱一些且較大面積軟光照明，并在曝光中進行賠償。第101頁第102頁飲料拍攝要領

使用甘油加水混合液噴在容器外，會呈水滴狀，表現(xiàn)清涼感

利用食用色素或水彩調水，代替飲料或酒，拍出眾彩繽紛效果

冰塊及茶包等到正式曝光前再放到飲料中

可使用假冰塊代替第103頁第104頁第105頁第106頁實踐活動

1）.嘗試不一樣布光方式。2）.練習幾個經典題材（玻璃、塑料、不銹鋼、紡織品）拍攝布光，并分選室內室外拍攝作品各一幅上交。第107頁產品攝影構圖第108頁構圖標準1）.突出主體，揭示主題思想；2）.從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境關系。經過取景使照片畫面能有力地表示其思想內容和攝影者觀點，說明問題，吸引和感染觀眾。第109頁構圖要求

簡練、完整、生動和穩(wěn)定第110頁影響構圖原因1）.拍攝距離與角度2）.橫豎畫面決定3）.畫面結構中心4）.突出主體5）.前景與背景6）.透視規(guī)律應用第111頁拍攝距離1）.遠景2）.全景3）.中景4）.近景5）.特寫第112頁拍攝角度1）.水平角度：正面、前側面、側面、背側面、后面2）.垂直角度：仰角、平角、俯角第113頁橫豎畫面決定1）.決定于根本橫豎2）.決定于主體移動方向

3）.決定于主體和陪體、環(huán)境關系第114頁第115頁第116頁畫面結構中心1）.結構中心應在視覺中心上2）.結構中心不在畫面幾何中心上第117頁視覺中心（九宮格圖）幾何中心第118頁突出主體1）.利用主體位置和賓體、環(huán)境指導突出主體2）.利用對比突出主體第119頁第120頁前景與背景

一張照片能夠沒有前景，但絕不會沒有背景。第121頁第122頁透視規(guī)律應用1）.線條透視：拍攝距離、拍攝方向、拍攝高度2）.階調透視（空氣透視）第123頁第124頁第125頁第126頁構圖形式法則借鑒1）.多樣統(tǒng)一與照應2）.均衡

3）.對比

4）.重復與漸變第127頁多樣統(tǒng)一與照應1）.景物：突出部分以及吸引視覺注意力部分要整體統(tǒng)一；細部、小面積以及不引人注目標部分要有改變，產生“對立面相互作用”。

2）.人物：視線、精神面貌、情緒上要統(tǒng)一，外形、姿態(tài)要多樣有改變。第128頁均衡1）.處于引人注目位置景物重，反之則輕；

2）.有生命景物重，無生命景物輕；

3）.人造物重，自然景物輕；

4）.動景物重，靜止景物輕第129頁5）.深色影調重，高調中黑色中，小面積黑色比大面積白色重；

6）.暖色重，冷色輕；高純度重，低純度輕；

7）.輪廓清楚重，輪廓虛糊輕；

8）.近景重，遠景輕第130頁對比1）.思想內容對比；

2）.形式對比：形體對比、影調對比、色彩對比第131頁重復與漸變1）.重復：攝影畫面中構圖元素有規(guī)律地交替出現(xiàn)；

2）.漸變：畫面構圖元素大小、高低、明暗、濃淡等逐步、不顯著改變3）.韻律：表達照片形式特征，表現(xiàn)出一定思想內涵第132頁構圖視覺心理1）.橫向式構圖：平衡、寬敞2）.斜線式構圖：運動感、不穩(wěn)定感

3）.金字塔式構圖：穩(wěn)固感

4）.V形構圖：飛騰感、不穩(wěn)定感或危險感第133頁構圖視覺心理5）.S形構圖：流動感6）.鋸齒形構圖：擔心感、痛苦感

7）.L形構圖：空間感

8）.X形構圖：豐滿、深遠

9）.圓形構圖：完美、柔和第134頁構圖基本元素1）.線2）.形式、形狀

3）.色彩

4）.空間第135頁線1）.作為畫面結構骨架，不但有組成詳細形象作用，還有對詳細形象進行表現(xiàn)功效2）.使攝影畫面產生視覺上均衡感

3）.現(xiàn)有要求被攝體形狀與特征物理功效，又有啟發(fā)人詳細感受視覺心理功效第136頁第137頁第138頁形式形狀

圖形、基底區(qū)分原因：

1）.圖形必須明確地從基底分離出來；

2）.通常把畫面中較小面積看作圖形，較大面積看作基底；3）.圖形和基底不能同時覺察；4）.鄰近相同視覺成份結合成為圖形；5）.對成和相對封閉形狀通常傾向于被看作圖形第139頁

對形狀詳細要求：

1）.構圖經過形狀來捕捉事物本質；

2）.從一件復雜事物身上找到一個突出標識或特征；3）.對構圖形式進行簡化第140頁第141頁第142頁第143頁色彩第144頁色彩形成

物體表面色彩形成取決于三個方面：光源照射、物體本身反射一定色光、環(huán)境與空間對物體色彩影響。第145頁色彩形成

光源色：由各種光源發(fā)出光，光波長短、強弱、百分比性質不一樣形成了不一樣色光

物體色：物體色本身不發(fā)光，它是光源色經過物體吸收反射，反應到視覺中光色感覺第146頁色彩形成

第147頁色彩組成

基本色：一個色環(huán)通常包含12種顯著不一樣顏色。第148頁色彩組成

三原色：能夠按照一些數(shù)量要求合成其它任何一個顏色基色。第149頁色彩組成

近似色：主題能夠實現(xiàn)色彩融洽與融合，與自然界中能看到色彩靠近起來第150頁色彩組成

補充色：色環(huán)中直接位置相對顏色第151頁色彩組成

分離補色：由兩到三種顏色組成，一個顏色補色在色環(huán)另一面第152頁色彩組成

組色：色環(huán)上距離相等任意三種顏色。當組色被用作一個色彩主題時，會對瀏覽者造成擔心情緒，因為三種顏色形成對比。第153頁色彩組成

暖色：由紅色調組成，比如紅色、橙色和黃色。它們給選擇顏色賦予溫暖、舒適和活力第154頁色彩組成

冷色：來自于藍色色調，譬如藍色、青色和綠色。這些顏色將對色彩主題起到冷靜作用第155頁色彩對比

兩種以上色彩，以空間或時間關系相比較，能比較出顯著差異，并產生比較作用第156頁色相對比

當對比兩色，

含有相同彩度和明度時，

對比效果越顯著，

兩色越靠近補色，

對比效果越強烈。第157頁明度對比

檸檬黃明度高，藍紫色明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍色屬中低明度第158頁明度對比

將相同色彩，放在黑色和白色上，比較色彩感覺，會發(fā)覺黑色上色彩感覺比較亮，放在白色上色彩感覺比較暗，明暗對比效果非常強烈顯著，對配色結果產生影響，明度差異很大對比，會讓人有不安感覺。第159頁明度對比

第160頁純度對比

一個顏色與另一個更鮮艷顏色相比時，會感覺不太鮮明，但與不鮮艷顏色相比時，則顯得鮮明，這種色彩對比便稱為純度對比。第161頁補色對比

將紅與綠、黃與紫、藍與橙等含有補色關系色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補色對比。第162頁冷暖對比

因為色彩感覺冷暖差異而形成色彩對比。（紅、橙、黃使人感覺溫暖；藍、藍綠、藍紫使人感覺嚴寒；綠與紫介于其間）色彩冷暖對比還受明度與純度影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖第163頁第164頁第165頁第166頁第167頁空間1）.重合2）.景深

3）.透視

4）.質感

5）.視點第168頁空間6）.虛實7）.運動

8）.張力

9）.變形

10）.簡練第169頁重合

中國式構圖，表現(xiàn)被攝體繁雜，對被攝體虛實處理能夠使繁雜空間變得有秩序且主次分明第170頁第171頁第172頁第173頁第174頁景深

第175頁景深

能夠營造被攝體在深度空間中百分比關系、虛實關系及虛實范圍，能夠創(chuàng)造空間中動態(tài)與動態(tài)關系，還能夠創(chuàng)造攝影畫面形式美感，能夠能動地為攝影師主觀創(chuàng)意服務第176頁第177頁第178頁控制景深方法：1）.鏡頭焦距長短

鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦距越長，景深范圍越小2）.鏡頭光圈大小

鏡頭光圈越小，f數(shù)值越大，景深范圍越大；鏡頭光圈越大，f數(shù)值越小，景深范圍越小第179頁控制景深方法：

3）.拍攝距離遠近

拍攝時攝影機與被攝體之間距離越遠，景深范圍越大；攝影機與被攝體之間距離越近，景深范圍越小

4）.被攝體之間距離大小

被攝體之間距離越遠，景深越大；被攝體之間距離越近，景深越小第180頁透視

1）.在某個位置上直接面對被攝體，它整個正面展現(xiàn)為平面（一點透視）

2）.移動到一個邊線中心位置，使一根垂直線最靠近攝影師，全部底部和頂部邊線都向兩邊深遠退縮，消失在左邊和右邊滅點（兩點透視）3）.假定一個位置相當高于或低于對象，就會使立方體全部面、頂邊和底邊聚合在很遠滅點上（三點透視）第181頁第182頁第183頁第184頁第185頁第186頁第187頁第188頁第189頁質感

1）.真實質感

2）.模仿質感3）.抽象質感4）.創(chuàng)造性質感第190頁第191頁第192頁第193頁第194頁視點

能夠確定整幅畫面各種關系，包含被攝對象之間位置關系、被攝對象與背景之間百分比關系。第195頁第196頁第197頁第198頁虛實

能夠制造空間前后關系，起到襯托主體作用，同時還能夠表現(xiàn)出空間一定深度。不但能夠制造畫面秩序感，也能夠創(chuàng)造空間氣氛。第199頁運動

被攝主體移動，周圍環(huán)境相對靜止；

被攝主體靜止，周圍環(huán)境相對運動。第200頁第201頁第202頁張力

對攝影畫面空間張力強調，就是賦予畫面空間生命力，不然他就是沒有感染力、空洞影像。第203頁第204頁第205頁第206頁變形使二維空間向三維空間轉化；

在視覺空間中，物體之間重合、間隔，或是光線在物體上光亮與陰影部分，能夠造成被攝體及所處空間扭曲變形；強化作用。第207頁第208頁簡練形式單一和訴求明