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文檔簡介

外國建筑史主講人:劉春英資源與環(huán)境管理學(xué)院2008.8.28歐洲資本主義萌芽和

絕對君權(quán)時期的建筑14世紀意大利開始了資本主義因素的萌芽文藝復(fù)興運動:生產(chǎn)技術(shù)和自然科學(xué)的重大進步;以意大利為中心的思想文化領(lǐng)域里的反封建、反宗教神學(xué)的人文主義運動,因為以復(fù)興古典文化為重要方式,被稱為“文藝復(fù)興”運動在法國、英國、西班牙等國家,國王聯(lián)合資產(chǎn)階級挫敗了大封建領(lǐng)主,建立了中央集權(quán)的民族國家文藝復(fù)興早期——佛羅倫薩為中心

標志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的,是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基。第一個完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu):①為了突出穹頂,砌了12m高的一段鼓座(它是西歐第一個遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂)②減少穹頂?shù)膫?cè)推力,減小它的重量,方法是:ⅰ穹頂輪廓采用矢形的,大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構(gòu),穹頂分為里外兩層,中間是空的,穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊,階梯通達采光廳③是西歐第一個造在鼓座上的大穹頂,是結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就

建筑形制:借鑒拜占庭式,正中一個帆拱式穹頂,左右各一段筒形拱,共同覆蓋長方形大廳,前后又各有一小穹頂。大體還是拉丁十字式

重視建筑設(shè)計與環(huán)境的結(jié)合:性質(zhì)和風(fēng)格具有市民文化的新特色,明確輕快、和易親切,雖重新采用柱式但不很嚴謹,構(gòu)圖活潑穹頂?shù)囊饬x:①它是在建筑中突破教會的精神專制的標志②文藝復(fù)興時期獨創(chuàng)精神的標志,借鑒拜占庭小型教堂的手法,使用了鼓座,把穹頂完全表現(xiàn)出來,成了整個城市輪廓的中心③無論在結(jié)構(gòu)還是施工,穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的,標志著文藝復(fù)興時期科學(xué)技術(shù)的普遍進步

意大利復(fù)興建筑的第一個作品:佛羅倫撒主教堂大穹頂,設(shè)計者是早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。育嬰堂:伯魯乃列斯基(1419年設(shè)計),券廊、連續(xù)券架在科林斯式的柱子上,非常輕快、明朗;立面構(gòu)圖明確簡潔、比例勻稱、尺度宜人;廊子的結(jié)構(gòu)采用拜占庭式,穹頂覆蓋,帆拱承接

巴齊禮拜堂:伯魯乃列斯基設(shè)計。

府邸建筑:美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。文藝復(fù)興早期建筑的特點①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧羅馬柱式被更廣泛、更嚴格地應(yīng)用建筑追求雄偉、剛強、紀念碑式的風(fēng)格軸線構(gòu)圖、集中式構(gòu)圖,經(jīng)常被用來塑造莊嚴肅穆的建筑形象設(shè)計水平大有提高,在運用柱式、推敲平面、構(gòu)思形成等方面都很有創(chuàng)造性文藝復(fù)興盛期----以羅馬為中心

坦比哀多:盛期文藝復(fù)興建筑的紀念性風(fēng)格的典型代表——伯拉孟特平面:集中式的圓形建筑物,周圍一圈多立克的柱廊,16根柱子立面:集中式的形體,飽滿的穹頂,圓柱形的神堂和鼓座,外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小,但有層次,有幾種幾何體的變化,有虛實的映襯,構(gòu)圖豐富。這座建筑的形式,特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。代表建筑

坦比哀多,紀念性風(fēng)格地典型代表,伯拉孟特設(shè)計。是當時有重大創(chuàng)新地建筑,對后世建筑影響很大。

法爾尼斯府邸,小桑迦羅設(shè)計。追求雄偉的紀念性,有較強的縱軸線,門廳為巴西利卡形式。

勞倫齊阿圖書館,較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實例。米開朗基羅設(shè)計。

文特拉米尼府邸,威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。龍巴都設(shè)計。

圣馬克圖書館。券柱式控制立面,體型簡潔明快。珊索維諾設(shè)計。文藝復(fù)興晚期——以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧

“帕拉迪奧母題”(Palladianmotive):維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新,在每間中央按適當比例發(fā)一個券,而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多,上面架額枋。于是,每個開間里有了個小開間,兩個方的夾著一個發(fā)券的,而以發(fā)券的為主,為在視覺上使負荷同被符合者平衡,在小額枋之上,券的兩側(cè)各開一圓洞。

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造,名為“帕拉第奧母題”。

圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

奧林匹克劇場。帕拉第奧設(shè)計,第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場,為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。

尤利亞三世別墅。維尼奧拉設(shè)計,拋棄了傳統(tǒng)的四合院制,在建筑布局上取得進步。

麥西米府邸。帕魯齊的杰作,把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細致的處理,在功能上有所突破。

意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn):

1.教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法,為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

2.追求新穎尖巧,堆砌建筑裝飾構(gòu)件,致力于追求光影變化,不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。建筑成就:

1.世俗建筑類型增加,造型設(shè)計出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法,有許多創(chuàng)新。

2.建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用,墻體砌筑技術(shù)多樣,穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造,施工技術(shù)提高。城市廣場

恢復(fù)了古典的傳統(tǒng),克服了中世紀廣場的封閉、狹隘,注意廣場建筑群的完整性。

1.佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場。早期文藝復(fù)興最完整的廣場。

2.羅馬的市政廣場。文藝復(fù)興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場,米開朗基羅設(shè)計。

3.威尼斯的圣馬克廣場,文藝復(fù)興時期最終完成的,由大小兩個梯形組合而成,被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。建筑理論

《論建筑》阿爾伯蒂1845年出版意大利文藝復(fù)興時期最重要的建筑理論著作。

《建筑四書》帕拉第奧

《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉

以上著作后來都成為歐洲的建筑教科書。羅馬圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂,歷時120年建成,前面廣場由伯尼尼設(shè)計,是巴羅克廣場的代表,其教堂集中了許多著名建筑師的心血,如伯拉孟德、米開朗琪羅,此建筑集中了16世紀意大利建筑、結(jié)構(gòu)、施工的最高成就,被稱為意大利文藝復(fù)興時期最偉大的紀念碑。圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案,后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改,最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭,斗爭的焦點:教堂形制問題(平面式拉丁十字還是希臘十字)圣彼得大教堂的損害,標志著意大利文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。文藝復(fù)興建筑(15c~17c)的主要特點:①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感,以此強調(diào)人文主義思想,反封建、倡理性。強調(diào)以人為中心,反對神權(quán)之上的宗教觀念。③具體設(shè)計手法:采用古典柱式,半圓形拱券,半球形穹隆,厚實墻,水平向厚檐,下重上輕,強調(diào)穩(wěn)定的造型,追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。巴洛克建筑的風(fēng)格

它主要有四個方面的特征:第一,炫耀財富。它常常大量用貴重的材料、精細的加工、刻意的裝飾,以顯示其富有與高貴。第二,不囿于結(jié)構(gòu)邏輯,常常采用一些非理性組合手法,從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。第三,充滿歡樂的氣氛。提倡世俗化,反對神化,提倡人權(quán),反對神權(quán)的結(jié)果是人性的解放,這種人性的光芒照耀著藝術(shù),給文藝復(fù)興的藝術(shù)印上了歡快的色彩。完全走上了享樂至上的歧途。第四,標新立異,追求新奇。這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形,波浪形的平面和立面,使建筑形象產(chǎn)生動態(tài)感;又或者把建筑和雕刻二者混合,以求新奇感;又或者用高低錯落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào),引起刺激感。巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍,如愛用雙柱②突出垂直劃分,用的是疊柱式,卻把基座,檐部甚至山花都做成斷折式的,加強上下的聯(lián)系,而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻:壁畫的特點:①

喜歡玩弄透視法,制造空間幻覺②

色彩鮮艷明亮,好用大面積的紅、金、藍色,對比強烈③

構(gòu)圖動態(tài)劇烈④

繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點:①

滲透到建筑中去②

有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系③

雕刻的動態(tài)很大④

雕刻常常是自然主義的⑤

雕刻滲透到繪畫中去實例:圣彼得大教堂廣場(伯尼尼)羅馬耶穌會教堂(維尼奧拉)羅馬四噴泉圣卡羅教堂(波洛米尼)圣安德烈教堂(伯尼尼)

法國古典主義建筑一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。

狹義的指運用純正的古典柱式的建筑,主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑,即指17世紀法王路易十三、十四專制王權(quán)時期的建筑。

二、古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論

三、風(fēng)格特征

推崇古典柱式,排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。四、代表實例

1.盧浮宮東立面(勒伏、勒勃亨、彼洛),典型的古典重要建筑作品,體現(xiàn)了古典主義的各項原則。

2.凡爾賽宮(孟莎),法國絕對君權(quán)最重要的紀念碑,其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國17~18世紀藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。

3.恩瓦立德新教堂(孟莎),是第一個完全古典主義教堂建筑,也是17世紀最完整的古典主義紀念物。

4.旺道姆廣場(孟莎)。平面為抹去四角的長方形,對線對稱、四周一色的封閉性廣場,軸線交點上有紀念柱。建筑教育

古典主義時期,法國建立了歐洲最早的建筑學(xué)院(1671年)培養(yǎng)建筑師,制定嚴格的規(guī)范,形成了歐洲建筑教學(xué)的體系。主要建筑特點:①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點,崇尚古典柱式,強調(diào)柱式必須恪守古典(古羅馬)規(guī)范,崇尚晚期意大利文藝復(fù)興的建筑理論。②在總體布局上,建筑平面和立面造型中強調(diào)軸線對稱,主從關(guān)系,突出中心,倡導(dǎo)規(guī)則的幾何形體③立面強調(diào)嚴謹構(gòu)圖,倡導(dǎo)橫三段和縱三段的構(gòu)圖手法,并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關(guān)系,以此來象征永恒感與秩序感③

在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔,室內(nèi)則追求豪華,在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風(fēng)格巴黎盧浮宮(TheLouvre)設(shè)計師[法]:勒伏,勒勃亨,彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品,完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則,標志著法國古典建筑的成熟,被稱為路易十四古典主義

橫三段:上下照一個完整的柱式分為三部分,底層是基座,高9.9m,中段時兩層高的巨柱式柱子,高13.3m,再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊,簡潔而層次豐富

縱五段:中央和兩端各有凸出部分,將立面分為5段,兩端凸出分為壁柱,而中央部分用倚柱,有山花,因而主軸線很明確②意義:反映君主中心的封建等級制社會秩序,同時也是構(gòu)圖上對立統(tǒng)一法則的成功體現(xiàn)③影響:刑事總體單純簡潔,意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂,突出簡單幾何形體,此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。

法國絕對軍犬最重要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮(Versailles)將古典主義原則灌注到園林藝術(shù)中去,(第一個把古典主義原則與園林藝術(shù)結(jié)合的事巴黎郊外的孚—勒—維貢府?。?,它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿,代表當時歐洲最強大的國家,最權(quán)威的國王,最先進的文化

商堡:一圈建筑物圍成一個長方形院子,三面是單層的,北面主樓高3層,院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上,三面突出在院里。

外形充滿新時期初期特有矛盾,它拋棄了中世紀法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象,采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味,用意大利柱式來裝飾墻,水平分劃較強,構(gòu)圖整齊。四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化,輪廓線及其復(fù)雜,散發(fā)濃烈的中世紀氣息。旺道姆廣場

平面:長方形,四角抹去,短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層,底層有圈廊,廊里設(shè)店鋪(法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)),上兩層是住宅,外墻面作科斯林式的壁柱,一通兩層,配著底層重塊石的券廊——古典主義建筑的典型構(gòu)圖。屋頂是坡頂,有老虎窗。廣場兩側(cè)的正中和四角檐口上作山花,標出廣場的橫軸線,軸線交點上立著路易十四的騎馬銅像,旺道姆廣場是被交通從當中穿過的紀念性廣場,不適于交通繁忙的時代但在當時起到美化城市的作用,有利于商業(yè)。洛可可風(fēng)格(18c20年代產(chǎn)生于法國)①在建筑中的表現(xiàn):注重功能,講求舒適;喜歡圓角空間;外觀簡潔樸素②在室內(nèi)裝飾中的表現(xiàn):拆除建筑主題;裝飾表現(xiàn)平面化;喜歡自然形態(tài)的裝飾題材;喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤;排斥直線,喜歡復(fù)雜多變的曲線③裝飾特點:反映貴族無聊生活,較弱敏感心情,排斥古典主義的嚴肅理性、巴羅克的喧囂放肆,要求柔美、溫柔、細碎、纖巧④洛可可風(fēng)格的廣場特點:手法豐富,不再封閉、簡單洛可可風(fēng)廣場:(1)南錫廣場群①廣場布局:從北向南依次是長圓形的王室廣場——狹長形跑馬廣場——橫長方形魯伊十五廣場②建筑與小品的組成與配置:王室廣場北為長官府,兩側(cè)北圓券廊,南與跑馬廣場兩側(cè)建筑相連,跑馬廣場與路易廣場間有河,沿廣場中軸筑壩,壩兩側(cè)有建筑,壩的北頭有凱旋門,路易十五廣場四周建筑圍合,四角敞開,南為市政廳,廣場橫軸有道穿過,縱橫軸交點上立路易十五像③廣場的建筑效果:半開半閉,王室廣場半圓券廊可望見廊外大片綠地,路易十五廣場北面兩角沿河有噴泉點綴,難免兩角聯(lián)系市街,三個廣場周邊建筑形態(tài)不一,配置不同。④細部:精致——路易十五廣場南面兩角入口處兩座鐵柵門調(diào)和廣場①環(huán)境關(guān)系:廣場位于塞納河北岸,東鄰丟勒里花園,西接愛麗舍大道,三面局勢寬闊綠化空間,廣場完全開場,別開生面。②廣場布局:長方形四角抹去,以一圈24m寬4.5m深的塹壕為界,靠廣

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