世界音樂博覽第十講歐洲藝術音樂課件

第十一講歐洲古典藝術音樂

古希臘和古羅馬的音樂公元前2000年左右，地中海一帶出現(xiàn)了歐洲的第一個高度文明——古希臘的文明。公元5世紀，出現(xiàn)了希臘古典文化的繁榮時期，建筑、雕塑、戲劇、音樂和哲學等很多方面都取得了空前輝煌的成就。古羅馬在公元1世紀發(fā)展成為羅馬帝國，征服希臘的同時，幾乎完全的繼承了希臘的文化遺產(chǎn)。

古希臘的音樂思想

古希臘音樂與宗教思想有密切聯(lián)系。古希臘最重要的音樂理論奠基人畢達哥拉斯——音樂與數(shù)字密不可分亞里士多德——音樂模仿學說伯拉圖——音樂教化學說同：音樂具有情感性質(zhì)，不同的音樂能夠以不同方式對人產(chǎn)生影響。異：娛樂功能

古希臘的音樂風格它是一種單音音樂它是即興創(chuàng)作和即興演奏的。（形式法則）它是音樂、舞蹈與詩歌三位一體的。音樂的節(jié)奏、節(jié)拍與詩歌和舞蹈韻律相一致，音樂與詩歌尤其不可分離?！度逅沟哪怪俱憽罚?883土耳其）只要你還活著，

就輕松愉快一些吧。

讓你的一切都無憂無慮。

生命太短暫了，時間使它消亡。CD一1

中世紀音樂（公元476—15世紀初）

宗教儀式音樂公元476年——1430年，大部分的中世紀音樂都是基督教的儀式音樂，稱之為“圣詠”。又稱“格里高利圣詠”。羅馬宗教儀式兩大類

日課：每天按固定的時間和順序而作的祈禱。彌撒：教會最主要、最公開的儀式。

特定彌撒：進臺經(jīng)、升階經(jīng)、圣餐經(jīng)等。

常規(guī)彌撒：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信仰經(jīng)等。整個彌撒是對耶穌最后的晚餐的象征性重現(xiàn)。中心內(nèi)容就是“圣餐儀式”.游吟詩人的歌曲題材

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宮廷之戀

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晨歌

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田園歌

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辯論歌（對話式歌曲）

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諷刺歌

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記功歌

聽：CD一10

文藝復興時期（1430--1600）文藝復興（Renaissance）：本意指“再生”。

狹義：指15—16世紀的思想家和藝術家們對剛剛過去的漫長的中世紀加以否定之后，對古希臘和古羅馬的文化遺產(chǎn)重新發(fā)生了興趣。他們力圖恢復和重建那些古代經(jīng)典。

廣義：指一種“人”的精神的再生，出現(xiàn)了人文主義思潮的覺醒。

人文主義：是一種強調(diào)個人的尊嚴和價值的哲學態(tài)度，它與中世紀的經(jīng)院哲學針鋒相對。

人文主義思潮對音樂的影響：

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作曲家開始有意識地追求用音樂更好地表達歌詞的音韻、意義和情感。

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出現(xiàn)了強調(diào)個性的音樂風格。

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音樂家不再妄自菲薄，把自己看作擁有創(chuàng)造力的藝術家。（希望被人欣賞）

音樂具有了更多的個性與情感的表現(xiàn)力。

巴洛克時期（1600--1750）“巴洛克”（Baroque）一詞來自于葡萄牙語，原意為“形狀不規(guī)則的珍珠”。通奏低音：是巴洛克音樂作品的基本框架。作曲家只寫出旋律和低音線條，把中間的聲部留給演奏家即興完成，并在低音線條下標注數(shù)字，以便演奏家據(jù)此奏出恰當?shù)暮吐?。（羽管鍵琴、管風琴、大提琴）“情感論”是巴洛克時期的一種音樂美學理論，主要目標是喚起聽眾的情感。（不是個人的情感，與浪漫主義的區(qū)別）

巴洛克的歌劇歌劇是巴洛克的產(chǎn)物，它是一種把持續(xù)不斷的音樂與戲劇、舞臺、布景、情節(jié)相結(jié)合的綜合藝術。其中的音樂包括各種獨唱、對白、合唱和器樂作品。第一部歌?。骸哆_夫尼》（利努契尼創(chuàng)作1597年）第一座公眾歌劇院：威尼斯1637年

普塞爾：巴洛克時期英國最偉大的作曲家。

歌劇《迪多與伊尼》的固定低音詠嘆調(diào)CD三2

瘋狂女高音

巴洛克時期的器樂巴洛克的器樂發(fā)展到了17世紀已經(jīng)開始與聲樂具有同等的重要性了。器樂在結(jié)構(gòu)上的改革也使作曲家創(chuàng)作出了特定的器樂語言與體裁。鍵盤音樂：管風琴：前奏曲、眾贊歌、經(jīng)文歌古鋼琴：法國組曲、德國組曲器樂合奏：奏鳴曲、協(xié)奏曲

維瓦爾第：《四季》

巴洛克的音樂大師亨德爾最國際化的巴洛克大師，出生在德國，學習在意大利，輝煌在英國。1728年，《乞丐歌劇》獲得了廣大英國中產(chǎn)階級歡迎，使亨德爾的事業(yè)遭遇瓶頸。

轉(zhuǎn)而創(chuàng)作清唱劇。英語演唱的清唱?。贿\用舊約圣經(jīng)故事；宣敘調(diào)\詠嘆調(diào)；善于用合唱來敘述故事。

多種風格、織體、色彩對比鮮明，體現(xiàn)了巴洛克藝術所強調(diào)的戲劇性。

清唱劇《彌賽亞》選段“哈利路亞”CD三11

維也納樂派18世紀下半葉，古典主義時期發(fā)展到了最興盛的時期，出現(xiàn)了維也納樂派。海頓一生創(chuàng)造了104首交響曲，68首弦樂四重奏、52首鋼琴奏鳴曲、13首彌撒曲、20部歌劇、以及各種協(xié)奏曲、聲樂曲等等。樂天知命、謙卑的性格，純熟的音樂技巧，在精神上始終與普通人保持著密切的聯(lián)系。明朗、易懂、單純。

《第94交響曲》（驚愕）第一樂章CD四7莫扎特——把古典音樂推向高峰的作曲家之一。生平（4、6、12、25、35）一生寫作了600多首作品。其中包括21部歌劇、15首彌撒曲、41首交響曲、27首鋼琴協(xié)奏曲、17首鋼琴奏鳴曲等等。整體風格：明朗歡快莫扎特是一個戲劇天才。他的歌劇構(gòu)成了他的音樂創(chuàng)作中最輝煌的領域。音樂性格的巧妙刻畫戲劇布局的無懈可擊旋律的優(yōu)美配器的精致曲式的嚴謹重唱的熟練運用

《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》等

歌劇《魔笛》選段：夜后的詠嘆調(diào)CD四9貝多芬（1770--1827）——19世紀主宰性的作曲家。創(chuàng)作分期

早期（到1802年）很多方面遵循海頓的風范，但也流露出一些個人的特質(zhì)。

《悲愴奏鳴曲》、《第一交響曲》

中期（1802年—1816年）個人風格鮮明

《第二交響曲》、《第三交響曲》、《費德里奧》

晚期（1816年—1827年）完全耳聾，忍受著精神和肉體的痛苦。音樂上更加強調(diào)自我表現(xiàn)，突破了古典主義典型曲式，出現(xiàn)了明顯的浪漫主義傾向。

《第九交響曲》（合唱——博愛）、《莊嚴彌撒曲》固執(zhí)、沖動、叛逆、神經(jīng)質(zhì)、衣冠不整，在別人眼里是一個麻煩制造者。集古典主義之大成，又開了浪漫主義的先河，因此，貝多芬是一位橫跨在兩個時期之間的音樂巨人。

《第三交響曲》第一樂章CD五1

幻想2000

浪漫主義時期（1820—1900）法國大革命后，歐洲進入資產(chǎn)階級深入發(fā)展的時期，一種新的、更加民主的社會制度出現(xiàn)了。在這種更加強調(diào)自由和個性的社會中，藝術中的浪漫主義孕育而生了。而音樂是各類藝術中最浪漫的一種，在這個時期得到了充分的發(fā)展。浪漫主義音樂的典型特征

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強調(diào)個人情感的表現(xiàn)性、獨創(chuàng)性，可以任意打破傳統(tǒng)形式的局限。

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曲式得到擴展，不諧和音增多。

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認為器樂是表現(xiàn)語言無法傳達的情感的有力手段。

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強調(diào)音樂的民族性，從而促進了民族樂派的產(chǎn)生。

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強調(diào)音樂與其他姊妹藝術之間的聯(lián)系，這種聯(lián)系在藝術歌曲和標題音樂中體現(xiàn)最充分。

浪漫主義時期音樂發(fā)展的變化音樂家逐漸擺脫了對宮廷和社會的依附。工業(yè)化使樂器得到重大改革。（現(xiàn)代大鋼琴）印刷的樂譜與音樂雜志更加普及，音樂教育事業(yè)也開始發(fā)展起來。音樂家普遍的