柳永詞兩首課件

柳永詞兩首教學目的

了解宋詞的發(fā)展及婉約與豪放的風格；感受柳詞的成就及寫景與抒情的藝術。一、詞的概述1、詞的概念

隨著隋唐燕樂的興盛流行，由詩歌與音樂結(jié)合而生成的一種新型格律詩。兩宋時期發(fā)展到鼎盛，成為一代文學的標志。2、詞牌（詞調(diào)）（1）表示該詞所從屬的音樂曲調(diào)的名稱。（2）詞在字句、聲律、押韻等方面的固定格式的標志。一、詞的概述4、詞的形式特點a、篇制

16字（《蒼梧謠》）~240字（《鶯啼序》）小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59~90字長調(diào)：91字以上b、段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊上片/闋下片/闋前片/闋后片/闋

c、句式

——長短句時期主要風格代表作家唐、五代北宋初婉約艷麗溫庭筠韋莊李煜晏殊北宋中葉到南渡婉約/豪放

柳永蘇軾秦觀李清照南宋前期壯懷高唱辛棄疾陸游南宋后期哀感低吟姜夔張炎唐宋詞發(fā)展四個時期作者

柳永（約987～1053）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進士，做過屯田員外郎，故稱柳屯田。

他精通音律，是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量創(chuàng)制慢詞長調(diào)的詞人。他的詞深受人們喜愛。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。

創(chuàng)制創(chuàng)作慢詞（長調(diào)）慢詞：指為慢曲所填的曲詞。唐五代時期慢詞的字數(shù)并不多，其后由于配慢曲的慢詞字數(shù)都較多，后人遂視“慢詞”和“長調(diào)”為一體。望海潮柳永

杭州地處東南，地理形勢優(yōu)越，是江浙大都會，從古至今何等繁華。霧纏的柳樹、雕飾的橋梁，風吹動翠綠的簾幕，房屋高高低低，約有十萬人家。如云茂密的大樹環(huán)繞沙堤，怒濤卷起白雪般的浪花，錢塘江如天然的溝壑，寬闊無邊。集市上陳列著珠玉珍寶，家屋里充滿著綾羅綢緞，爭逐奢華。里外兩湖與遠近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹響羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘嬉笑顏開。千百騎兵簇擁著牙旗，乘醉聽吹簫擊鼓，吟唱著觀賞煙霞中風景。他日畫上美好景致，回京都時好向朝廷夸耀。詞意梳理

下闋專詠西湖風景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西湖為里湖外湖，靈隱、南屏諸峰重疊；再寫“桂子”“荷花”，以花點綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，西湖滿溢的是歡聲笑語。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。下闋閱讀賞析《望海潮》一詞從哪些方面描繪了都市繁華的景象？抒發(fā)了詞人怎樣的感情？《望海潮》描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯以下幾個方面：地理位置上，它是東南重鎮(zhèn)；歷史文化上，它是古來繁華；自然景觀上，有著名的錢塘江潮，有秀美的西湖風物；市井風貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設；百姓人家上，處處繁花、時時羌管，人們安居樂業(yè)。地方治理上，儀仗威風，簫鼓升平，可稱與民同樂。詞人通過對杭州都市繁華與山川秀美的描繪，充分抒發(fā)了作者對杭州風物的驚喜與艷羨的情懷，中間或有謁見達官的奉承的意味。

賞析參考前人評詩

宋人謝處厚評柳永《望海潮》：“誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知草木無情物，牽動長江萬里愁！”據(jù)說完顏亮聽人演唱柳永《望海潮》,聞“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃”,“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”,隔年以六十萬大軍南下攻宋。整體解讀《望海潮》為山川頌歌，亦為投贈之作。作者路經(jīng)杭州，欲謁見兩浙轉(zhuǎn)運使孫何而寫此。詞上片極力贊美杭州名都，自然環(huán)境秀美、城市經(jīng)濟繁榮。下片細膩描繪西湖美景，黎民安居樂業(yè)，政要與民同樂。詞作有粉飾太平的味道。驟雨：陣雨。蘭舟：蘭木造的船，通常是對船的美稱。凝噎yē：悲痛氣塞，說不出話來。暮靄ǎi：晚云。那堪：哪能忍受。宵：夜。經(jīng)年：年復一年。字詞積累

傍晚陣雨剛停，面對十里長亭，聽寒秋的蟬聲凄涼悲切。汴京城門外設帳餞行，喝著酒卻無心情，依依難舍之際，舟子催促出發(fā)。拉著手兒，滿眼淚花互望，到最后悲傷抽噎而無言。想想真要走了，千里迢迢，云水迷茫，那夜霧沉沉的楚州天空多么空曠。詞意梳理

自古以來多情人最傷心離別，更難忍受的是遇上冷落凄涼的深秋季節(jié)！我今夜酒醒時將身在何地？怕是只能見那清冷晨風、河岸楊柳和黎明殘月了。這一去年復一年，（愛人不在一起，）料想即使遇到好時辰、好風景，也形同虛設。就縱然有千般情意，又再向誰去傾訴？

上闋藝術手法迭見，“執(zhí)手相看淚眼”淺近如俗語，用來白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕?！澳钊トァ?，妙用疊字，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳睢弊诸I起，想象借此打開，設想前路迢遞，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，生發(fā)在情。

下闋抒別后失意情，重在懷人。一個“念”字貫注下闋，帶出“多情自古傷離別”的情懷。榫接自然，不僅把遠近景連成一片，更是推己及人，宏衍了離愁別恨的時空內(nèi)涵?！澳强啊闭Z，直抒胸臆，讀來有仕途蹇澀，不勝秋寒而無奈飄泊的諸多苦意。下闕閱讀賞析

《雨霖鈴》描寫了哪些離別情景？詞上闋和下闋描寫的景色有什么不同？

《雨霖鈴》先實寫秋晚時分京都城外設帳餞別的情景，別離時置身雨后、耳聞寒蟬、執(zhí)手帳中、淚流舟側(cè)的種種，再現(xiàn)了景色的黯淡和情緒的低落。再虛寫煙波浩渺楚天空闊別離前路的情景，未來人生的遲暮與迷茫盡在不言中。

下闋虛寫“今宵酒醒”后的情景，借助聯(lián)想，堆積“殘月”“曉風”

“楊柳岸”三景，營造了日后“良辰好景風情”不再的凄迷無依、孤苦無聊的氛圍。使整首詞意境更為凄涼清麗、纏綿悱惻。賞析參考

南宋陳振孫《直齋書錄解題》評說：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！鼻叭嗽u詩

柳永精通音律，兼習民間新聲，所制慢詞，雅俗兼?zhèn)?，美妙動聽。他長于鋪敘，融寫景、敘事、抒情為一體；其詞大都反映都市繁華，表現(xiàn)市民意識，抒發(fā)別離愁思，多有婦女不幸和自身沉淪的哀感，曲折地表露出對社會現(xiàn)實的關切和不滿。千百年來，敢于徹底沉淪，沉淪到如此精彩的，只有柳永。《雨霖鈴》表現(xiàn)作者臨離汴京(開封)南下時，與情人長亭話別的情景。是柳永的代表作。

接寫“帳飲無緒”“蘭舟催發(fā)”委婉曲致中見兩情依依、欲留不能的矛盾心理?！皥?zhí)手相看淚眼”淺近俗語，是白描人物形象，承上又多了一層情感的跌宕頓挫?！澳钊トァ?，兩字相疊，委婉表達去者不忍行，送者難為別的兩情繾綣?！澳睢弊诸I起，想象借此打開，設想前路遼遠，煙波浩渺，暮靄深沉，而旅人前途未卜，情人相見無期。落筆在景，字字含情。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，名句膾炙人口，一是景語傳情：組合離愁景物入詞，涂抹了色彩，釀造了詩意。柳諧音“留”，設想中的風前月下楊柳，無一不是懷人之景。二是意境拓展：所寫景，由實轉(zhuǎn)虛。船過楊柳岸，殘月破曉，風牽人意，而佳人不再，物是人非，全由沉醉不知歸路中來，人生匆促可見?！按巳ァ币韵?，以情會景，放筆直陳心境。由“今宵”思及“經(jīng)年”，由“千里煙波”順接“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，虛實相間，情景相生，足以回腸蕩氣，嘆為觀止。俗白美柳永詞不喜堆砌詞藻，多以本色語言、白描筆意來描摹對象。語俗情真的魅力，讓柳永的詞跨越了時空而存在，故有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。婉約美柳永筆下景物多有輕柔纖巧的特質(zhì)，色彩柔和里纏綿一種凄艷哀婉的情緒。柳詞寫景，不同凡響，借景抒情，融情入境，詞意上多能達到物我交融的至境。風格說要

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。鶴沖天

柳永

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?！咀ⅰ竣冽堫^：鰲頭，狀元別稱。②明代：政治清明的時代。③白衣：無功名的人。④依約：隱約。閱讀拓展展八聲甘州（對瀟瀟，暮雨灑江天）

柳永羈旅行役之情八聲甘州——唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名?！栋寺暩手荨肥菑拇笄陡手荨方厝∫欢胃闹频?。因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。宋初的詞主要是小令。在柳永以后，長篇的慢詞才開始流行。解題此句選取了、、三個意象，交代了、、、四個內(nèi)容。同時，這些意象的組合給我們一種

的感受。（在詩詞中這叫意境）

暮雨江天秋時間地點天氣人物凄冷對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。這種意境有沒有發(fā)生變化？更加凄冷。李白的《憶秦娥》

“西風殘照，漢家陵闋”蘇軾一向看不起柳永，然而對這三句，卻大加贊賞，認為“此語于詩句不減唐人高處?！蹦阏J為如何？“唐人高處”：把山水自然和自己的感情結(jié)合在一起且表現(xiàn)得開闊博大。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。

“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓?！碧K軾認為“不減唐人高處”，怎樣理解？大意：秋日的寒風更加凄冷，滿目的江山寂寞蕭條，一片殘陽正照在我登臨的高樓之上。

這幾句詞不僅點出了季節(jié)、環(huán)境、時間和地點，而且景色蒼茫遼闊，境界高遠雄渾。好似全宇宙悲秋之氣一起襲來。故曰“不減唐人高處”。是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流花葉紅衰翠減——化用李商隱的“此荷此葉常相映，翠減紅衰愁煞人?！奔此〉木跋?。無語東流——化用高蟾的“何事滿江惆悵水，年年無語向東流?！鼻锝锼耪邿o聲，空添幾許傷感，更加深了凄涼感。苒苒物華休——近處霜葉飄零，落英遍地，滿眼殘破景象。無聲、無情茂盛的樣子美好風物

“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！?/p>

抒寫臨遠思鄉(xiāng)之情。以“不忍”領起，著重抒情。點明這首詞的主旨，正因為對故鄉(xiāng)思念深切，才有上片之景。

“嘆年來蹤跡，何事苦淹留。”嘆自己漂泊他鄉(xiāng)，事業(yè)無成，不能與親人團聚的苦悶。詞人佳人佳人望誤識焦急驚喜懊喪此情本應該是

在思念

，而本句詞卻是從

角度來寫思念的。、、這三個動作準確的描述佳人的情感由全神貫注盼望的

，到誤認歸舟的

，再到清醒之后的

。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。思鄉(xiāng)懷人思念的另一種寫法——

發(fā)揮想象，從對方的角度寫思念

作用——這是更深一層寫法，由單向思念寫為雙向思念，虛實結(jié)合，情感更深沉，從表達手法上顯得文筆更曲折，引人玩味?！斑b知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”——王維的《九月九日憶山東兄弟》

“一種相思，兩處閑愁”——李清照《一剪梅》“故鄉(xiāng)今夜思千里；霜鬢明朝又一年?！薄哌m的《除夜作》“想得家中夜深坐,還應說著遠行人?！薄拙右住逗惗烈顾技摇?/p>

“爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁?！?/p>

由對方回到自己。她也許還認為自己在外邊樂而忘返，又怎么知道我現(xiàn)在倚欄遠望的時候是如此愁苦呢?

“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延?！罾俱查L縈絆?！?/p>

——柳永《戚氏》所以，作者在既沒有取得“名”，也沒有取得“利”的情況下，近年來還是落拓江湖，東飄西蕩，內(nèi)心充滿了矛盾和困惑。對于歸鄉(xiāng)，更是有一種千回百轉(zhuǎn)、四顧茫然的矛盾心態(tài)。個中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能體會了?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留”作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個問題？下片抒情：①“不忍登高······何事苦淹留”哀嘆長年漂泊，有家難歸。②“想佳人······識歸舟”設想佳人也在樓上盼望自己回家。（虛寫）乃是對登樓臨遠的反應，詞人便層層揭示“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉(zhuǎn)深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更懸想佳人癡望江天，誤認歸舟的相思苦況；不僅如此，還轉(zhuǎn)進一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望?、邸盃幹摇ぁぁぁぁぁふツ睢被貞蠈?，再由對方回到自己。（實寫）（虛實相間）

“對”字領起全詞，以登高望遠展示暮雨瀟瀟的江上清秋。

“漸”字領起三句，氣象闊大，寓意深遠。

“是處”兩句一轉(zhuǎn)，刻繪出眾芳凋謝的秋景。

“惟有”兩句又一轉(zhuǎn)，展現(xiàn)出大江東流的蒼茫境界，暗示羈旅情懷。品讀與探討

圈出《八聲甘州》中的領字，看看他們在結(jié)構(gòu)全詞、表達情感上的作用。

“不忍”一句承上啟下拓開詞意，

“望”字興起思鄉(xiāng)懷人之情，

“嘆”字轉(zhuǎn)回到自身萍蹤浪跡的處境。

“想”字引出對方倚樓悵望的形象，既寫自身，又用來對照雙方相思之情，顯得情深意長。

結(jié)句“倚欄”“凝愁”