古代文學(xué)第五章 (1)課件

第五章宋代文學(xué)第一節(jié)宋代文學(xué)概論1.宋代政治狀況與宋人積極的參政意識(shí)、深刻的

憂患意識(shí)、收斂保守的心理特點(diǎn)——高度的現(xiàn)

實(shí)性；2.思想狀況——思想修養(yǎng)、精神風(fēng)貌——文風(fēng)：理學(xué)興起——思想活躍、見(jiàn)解深刻——議論禪宗盛行——士大夫禪化——以禪論、入詩(shī)老莊流行——超脫達(dá)觀冷靜——曠達(dá)爽朗；3.宋代經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展、文化藝術(shù)修養(yǎng)——豐富了

文學(xué)創(chuàng)作

宋詞在整個(gè)宋代文學(xué)中占有十分重要的地位，在一般人的觀念中，它是足以與唐詩(shī)媲美，并且代表著宋代文學(xué)最高成就的“一代之文學(xué)”。第二節(jié)宋代的詞

宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時(shí)，就公開(kāi)鼓勵(lì)大臣們“多買歌兒舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整個(gè)社會(huì)形成了競(jìng)相追求享樂(lè)的風(fēng)氣。又由于宋代（特別是北宋）社會(huì)相對(duì)安定，政局相對(duì)穩(wěn)定。詞這種帶著濃厚的娛樂(lè)色彩，幾乎沒(méi)有傳統(tǒng)的政治、道德負(fù)荷的文學(xué)形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長(zhǎng)環(huán)境，所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來(lái)了。

宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個(gè)時(shí)期。北宋初中期的詞沿襲了唐五代詞的特點(diǎn)，在形式上以小令為主，內(nèi)容多寫男女愛(ài)情、離愁別恨，藝術(shù)上多用白描手法。代表詞人主要有柳永、張先、歐陽(yáng)修、晏殊、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的詞，最大的特色是詞的詩(shī)化，主要詞人有蘇軾、秦觀、周邦彥、賀鑄等。

南宋前期的詞強(qiáng)烈地表現(xiàn)了愛(ài)國(guó)主義精神，主要詞人有李清照、張孝祥、張?jiān)傻取Ｄ纤魏笃诘脑~分為兩派：一派以辛棄疾及其追隨者為代表，多表現(xiàn)愛(ài)國(guó)精神；一派以姜夔、吳文英等為代表，主要在藝術(shù)上精雕細(xì)刻。柳永是宋代第一位專力于寫詞的詞人，現(xiàn)存的近200首詞收在他的詞集《樂(lè)章集》中。從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，大致可以分為三類：一、北宋詞（一）柳永多情自古傷離別更那堪冷落清秋節(jié)今宵酒醒何處楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?/p>

此去經(jīng)年應(yīng)是良辰好景虛設(shè)便縱有千種風(fēng)情更與何人說(shuō)《雨霖鈴》

第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。柳永一生浪跡天涯，對(duì)羈旅行役有真實(shí)感受，所以，這類作品往往寫得真切動(dòng)人。這一類可以《八聲甘州》為代表。全詞表現(xiàn)曲折，意境闊大，一向?qū)α李H有微詞的蘇軾也不禁感嘆“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”幾句“不減唐人高處”。這也說(shuō)明了柳永這類詞的成就。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天一番洗清秋漸霜風(fēng)凄緊關(guān)河冷落殘照當(dāng)樓是處紅衰翠減苒苒物華休惟有長(zhǎng)江水無(wú)語(yǔ)東流《八聲甘州》不忍登高臨遠(yuǎn)望故鄉(xiāng)渺邈歸思難收嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留想佳人妝樓颙望誤幾回天際識(shí)歸舟爭(zhēng)知我倚欄桿處正恁凝愁《八聲甘州》

《八聲甘州》又名《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》，是從唐教坊大曲《甘州》截取一段改制的。后用為詞牌。因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。

面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過(guò)一番雨洗的秋景分外寒涼清郎。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長(zhǎng)江水，不聲不響地向東流淌。

第三類則是描寫城市風(fēng)光。這類作品在以男女愛(ài)情、離愁別恨為主流的北宋詞壇上，別具一格，是為詞壇吹進(jìn)的一股新風(fēng)。《望海潮》（東南形勝）是這一類的代表作?！锻３薄罚~牌名。柳永創(chuàng)制。始見(jiàn)《樂(lè)章集》，入“仙呂調(diào)”。一百零七字，雙調(diào)，前片五平韻，后片六平韻，一韻到底。亦有于過(guò)片二字增一韻者。重湖疊巘清嘉有三秋桂子十里荷花羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉釣叟蓮?fù)耷T擁高牙乘醉聽(tīng)簫鼓吟賞煙霞異日?qǐng)D將好景歸去鳳池夸《望海潮》

從風(fēng)格來(lái)說(shuō)，柳永的詞分為兩類：一類是雅詞，一類為俗詞。近代著名學(xué)者夏敬觀說(shuō)：“耆卿詞當(dāng)分雅俚二類。雅詞用六朝小文賦作法，層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng)，開(kāi)金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格?！保ā妒衷u(píng)樂(lè)章集》）這指出了柳永詞兩種不同風(fēng)格的詞的特點(diǎn)。自春來(lái)慘綠愁紅芳心是事可可日上花梢鶯穿柳帶猶壓香衾臥

暖酥消膩云亸終日厭厭倦梳裹無(wú)那恨薄情一去音書無(wú)個(gè)《定風(fēng)波》（自春來(lái)）早知恁么悔當(dāng)初不把雕鞍鎖向雞窗只與蠻箋象管拘束教吟課鎮(zhèn)相隨莫拋躲針線閑拈伴伊坐和我免使年少光陰虛過(guò)《定風(fēng)波》（自春來(lái)）

由于柳永的俗詞在語(yǔ)言上多用口語(yǔ)入詞，所以，世人往往評(píng)之為“以言多近俗”、“詞語(yǔ)塵下”、“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”。又由于這些詞表現(xiàn)了市民階層的趣味，因而在描寫上更大膽直露，不加含蓄。

歐陽(yáng)修是當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、文、詞等方面都有很高的成就。

歐陽(yáng)修的詞也同當(dāng)時(shí)的大多數(shù)詞一樣，多寫男女愛(ài)情、離愁別恨，但是，與其他詞人的作品相比，歐陽(yáng)修的詞有兩個(gè)方面是比較獨(dú)特的：(二)歐陽(yáng)修

首先，歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限于寫男女愛(ài)情、離愁別恨，而把山水自然、身世感慨引入詞中，這就擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。如《采桑子》、《臨江仙》。《采桑子·殘霞夕照西湖好

》

殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀，十頃波平，野岸無(wú)人舟自橫。西湖月上浮云散，軒檻涼生，蓮芰jì香清，水面風(fēng)來(lái)酒面醒。

歐陽(yáng)修借湖山美景試圖忘記仕途的坎坷不平，表達(dá)了視富貴如浮云的情趣。①西湖：指潁州西湖。②塢：湖岸凹入處。③汀：水中洲。④軒檻：長(zhǎng)廊前木欄干。⑤芰：即菱。西湖風(fēng)光好，你看那夕陽(yáng)映著晚霞的暮色，岸上的花塢，長(zhǎng)滿水草的小洲一片橙紅。寬廣的湖面波平似鏡，小船橫靠在那靜寂無(wú)人的岸邊。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的欄桿邊上涼風(fēng)習(xí)習(xí)，帶來(lái)了陣陣蓮荷清香。這拂水的涼風(fēng)，吹醒了游人的酒意。

其次，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細(xì)膩生動(dòng)。例如《蝶戀花》（庭院深深深幾許）。庭院深深深幾許楊柳堆煙簾幕無(wú)重?cái)?shù)玉勒雕鞍游冶處樓高不見(jiàn)章臺(tái)路

雨橫風(fēng)狂三月暮門掩黃昏無(wú)計(jì)留春住淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)亂紅飛過(guò)秋千去蝶戀花?庭院深深深幾許幾許：多少。堆煙：形容楊柳濃密。玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名?！稘h書·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語(yǔ)。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》，記妓女柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地。亂紅：落花。

通過(guò)借景抒情和細(xì)節(jié)描寫等，生動(dòng)細(xì)致地表現(xiàn)了一位女子的苦悶，其中“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”二句極盡曲折之妙：無(wú)人傾訴愁情，于是有問(wèn)花之舉；但花也不理睬，不理倒還罷了，還掉頭而去，更添了無(wú)數(shù)煩惱。(三)周邦彥

周邦彥（1056－1121），北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。徽宗時(shí)任職大晟府。清代嘉慶年間詞人周濟(jì)在《宋四家詞選序》中說(shuō)“邦彥詞上承溫（庭筠）、韋（莊），下開(kāi)姜（夔）、吳（文英），為南北宋之宗匠。詞法之精，無(wú)逾邦彥者”客觀地說(shuō)，周邦彥的詞在內(nèi)容上并無(wú)創(chuàng)新之處，仍然承襲婉約詞的傳統(tǒng)，以表現(xiàn)男女愛(ài)情、離愁別恨為主。周邦彥的成就在于融合各家之長(zhǎng)，力避各家之短，將詞寫得更為精致。其主要表現(xiàn)在：

在音樂(lè)上，周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。他利用在音樂(lè)機(jī)構(gòu)大晟府任職的機(jī)會(huì)，對(duì)前代和當(dāng)時(shí)流行的80多種詞調(diào)進(jìn)行了重新審定。與此同時(shí)，他還制作了一些新調(diào)，例如《六丑》、《華胥引》、《花犯》等。這樣，周邦彥寫出來(lái)的詞“下字用韻皆有法度”，格律嚴(yán)整。這種對(duì)音律的重視，實(shí)際上也是對(duì)蘇軾以來(lái)詞的創(chuàng)作脫離音樂(lè)傾向的糾正，這對(duì)南宋的格律派影響很大。

在語(yǔ)言上，周邦彥非常講究語(yǔ)言的錘煉、典故的運(yùn)用以及對(duì)前人詩(shī)句的融化，因而形成了一種典雅工麗的語(yǔ)言風(fēng)格。例如《西河》（金陵懷古），這首詞化用劉禹錫的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂(lè)府《石城樂(lè)》三首古詩(shī)，天衣無(wú)縫，完整自然。

佳麗地南朝盛事誰(shuí)記山圍故國(guó)繞清江髻鬟對(duì)起怒濤寂寞打孤城風(fēng)檣遙度天際

斷崖樹(shù)猶倒倚莫愁艇子曾系空余舊跡郁蒼蒼霧沉半壘西河

金陵懷古夜深月過(guò)女墻來(lái)傷心東望淮水

酒旗戲鼓甚處市想依稀王謝鄰里燕子不知何世入尋常巷陌人家相對(duì)如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里西河

金陵懷古朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

《烏衣巷》

《西河》（金陵懷古）追懷古昔，抒發(fā)了人間滄桑和物是人非的感嘆。

故都勝地的繁榮景象，如今還有誰(shuí)曾記憶？青山依舊繞著故都，江邊美人發(fā)鬢般的髻鬟還束著。怒濤無(wú)人問(wèn)津，只好拍打著孤城，風(fēng)檣船帆正在駛向遙遠(yuǎn)的地方?？萏倮蠘?shù)還倒掛在懸崖邊。過(guò)去莫愁女的游艇，如今還有誰(shuí)在手中看著？此地空留以前的舊跡，蒼蒼郁郁，半壁古營(yíng)壘淹沒(méi)在濃霧里。夜深時(shí)月光照過(guò)矮檣，望著東流的淮水，我感傷不已。當(dāng)年熱鬧繁盛的酒樓戲館，如今又在何處表演？今天那些冷清的里巷，曾經(jīng)是那些王公貴族的豪宅。燕子飛進(jìn)尋常百姓的家里，在夕陽(yáng)之下，敘說(shuō)今昔。前人說(shuō)“凡作詞當(dāng)以清真為主。蓋清真最為知音，且無(wú)一點(diǎn)市井氣，下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以冠絕也”（沈義父《樂(lè)府指迷》。

在結(jié)構(gòu)上，周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。柳永、蘇軾的某些詞雖用長(zhǎng)調(diào)，但結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，周邦彥的詞在時(shí)間和空間上轉(zhuǎn)換頻繁，極盡變化之能事。

例如《蘭陵王》（柳）是一首送別之作，全詞分三闕，時(shí)間上時(shí)而現(xiàn)在，時(shí)而過(guò)去，時(shí)而將來(lái)，甚至有將來(lái)中的過(guò)去；空間上有京華、送別地、路途中等，轉(zhuǎn)換變化，令人眼花繚亂。柳陰直煙里絲絲弄碧

隋堤上曾見(jiàn)幾番拂水飄綿送行色登臨望故國(guó)誰(shuí)識(shí)京華倦客長(zhǎng)亭路年去歲來(lái)應(yīng)折柔條過(guò)千尺蘭陵王閑尋舊蹤跡又酒趁哀弦燈照離席梨花榆火催寒食愁一箭風(fēng)快半篙波暖回頭迢遞便數(shù)驛望人在天北

凄惻恨堆積漸別浦縈回津堠岑寂斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極念月榭攜手露橋聞笛沉思前事似夢(mèng)里淚暗滴二、南宋詞

公元1127年，金兵南下，占領(lǐng)了北宋都城汴京，并俘虜了宋徽宗、宋欽宗，史稱“靖康之難”。以此為界，前為北宋，后為南宋。(一)李清照尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚李清照，（1084－1155），山東章丘人，號(hào)易安居士，宋代婉約派一代詞宗。詞詩(shī)文兼善，但尤善詞。

李清照出生于書香門第，父親李格非藏書甚豐，詩(shī)詞文賦樣樣精通。母親王氏乃宋仁宗朝狀元王拱辰之后，知書善文。“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”。常記溪亭日暮沉醉不知?dú)w路興盡晚回舟誤入藕花深處爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡驚起一灘鷗鷺如夢(mèng)令

宋徽宗建中靖國(guó)元年（公元1101年），18歲的李清照與趙明誠(chéng)喜結(jié)連理，傳為京城佳話?；楹蠓蚱薅鲪?ài)，情投意合，常一起把玩金石書畫。當(dāng)時(shí)，宋徽宗任用蔡京和趙明誠(chéng)的父親趙挺之為宰相，繼續(xù)推行變法。李清照的父親李格非因是“后蘇門四學(xué)士”，屬于舊黨，被罷官回家。不久，趙挺之在與蔡京的爭(zhēng)斗中落敗，病逝。身為鴻臚寺少卿趙明誠(chéng)深受牽連，被罷官攜家眷回到山東青州老家。倆人在青州度過(guò)了十年安逸的隱居生活。

宋徽宗宣和年間，趙明誠(chéng)先后出任萊州、淄州知州。李清照獨(dú)自一人留守青州，這一時(shí)期，是她創(chuàng)作的一個(gè)高峰。鳳凰臺(tái)上憶吹簫?香冷金猊香冷金猊被翻紅浪起來(lái)慵自梳頭

任寶奩塵滿日上簾鉤生怕離懷別苦多少事欲說(shuō)還休

新來(lái)瘦非干病酒不是悲秋休休這回去也千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)也則難留念武陵人遠(yuǎn)煙鎖秦樓惟有樓前流水應(yīng)念我終日凝眸

凝眸處從今又添一段新愁鳳凰臺(tái)上憶吹簫?香冷金猊紅藕香殘玉簟秋輕解羅裳獨(dú)上蘭舟

云中誰(shuí)寄錦書來(lái)雁字回時(shí)月滿西樓

花自飄零水自流一種相思兩處閑愁

此情無(wú)計(jì)可消除才下眉頭卻上心頭

一剪梅薄霧濃云愁永晝?nèi)鹉X銷金獸佳節(jié)又重陽(yáng)玉枕紗廚半夜涼初透

東籬把酒黃昏后有暗香盈袖莫道不銷魂簾卷西風(fēng)人比黃花瘦醉花陰

“靖康事變”后，趙明誠(chéng)因奔母喪先南下金陵。并被委任江寧知府。這時(shí)李清照已返回青州，整理家中金石文物，準(zhǔn)備與南下的趙明誠(chéng)會(huì)和。最后挑選裝載15車，其他沒(méi)帶走的東西便鎖在10余間屋子里。但時(shí)局變亂，她離開(kāi)沒(méi)多久，青州就發(fā)生了兵變，家中文物盡毀。宋高宗建炎三年（1129），江寧御營(yíng)統(tǒng)治官王亦叛亂，此事被下屬察覺(jué)，并向趙明誠(chéng)做了匯報(bào)，趙沒(méi)有采取任何行動(dòng)。下屬自行布陣，在夜晚成功擊敗王亦。天亮?xí)r，下屬前去找尋趙明誠(chéng)。卻發(fā)現(xiàn)他早就利用繩子從城墻上逃跑了。對(duì)此，李清照心感羞愧。建炎三年八月，趙明誠(chéng)病逝于湖州知州任上，與李清照結(jié)束了28年的美滿婚姻時(shí)年，李清照46歲。

夏日絕句

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

在兵荒馬亂的動(dòng)亂歲月，弱女子李清照保護(hù)著自己和丈夫摯愛(ài)的金石書畫一路顛沛流離，在建炎四年，將這些文物獻(xiàn)給朝廷，為趙明誠(chéng)正名，但不幸的是，寄存這些文物的剡shàn州此時(shí)發(fā)生暴動(dòng)，這些文物不知所蹤。風(fēng)住塵香花已盡日晚倦梳頭物是人非事事休欲語(yǔ)淚先流聞?wù)f雙溪春尚好也擬泛輕舟只恐雙溪舴艋舟載不動(dòng)許多愁武陵春

年逾五十的李清照為了擺脫孤苦無(wú)依的境地再嫁張汝舟。張汝舟因貪戀李清照的金石書畫，娶李為妻，婚后，張汝舟發(fā)現(xiàn)李清照身邊文物所剩無(wú)幾，冷言冷語(yǔ)、甚至拳腳相加。李清照以張汝舟行賄索官為名將張告進(jìn)監(jiān)獄，自己也依宋律入獄，結(jié)束了不到百天的第二次婚姻。因?yàn)榇舜胃募蓿钋逭帐艿疆?dāng)時(shí)很多的人的詆毀和誹謗。此后，李清照隱居在江南。公元1155年，李清照病逝，享年72歲。落日熔金暮云合璧人在何處染柳煙濃吹梅笛怨春意知幾許

元宵佳節(jié)融和天氣次第豈無(wú)風(fēng)雨來(lái)相召香車寶馬謝他酒朋詩(shī)侶永遇樂(lè)?元宵中州盛日閨門多暇記得偏重三五鋪翠冠兒捻金雪柳簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚如今憔悴風(fēng)鬟霜鬢怕見(jiàn)夜間出去不如向簾兒底下聽(tīng)人笑語(yǔ)

永遇樂(lè)?元宵

受生活境遇的影響，李清照的詞明顯地分為前后兩個(gè)時(shí)期。

早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂(lè)的。如她的《如夢(mèng)令》反映了李清照少女時(shí)代的生活，筆調(diào)輕松，充滿詩(shī)意。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。

李清照后期的作品則主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國(guó)之思以及孤寂無(wú)聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼。例如《聲聲慢》（尋尋覓覓），在這首詞中，我們已經(jīng)很難看到相思的甜蜜或苦澀，有的只是一人獨(dú)處，伶仃孤苦的凄涼與絕望，讀來(lái)異常沉重。尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚乍暖還寒時(shí)候最難將息三杯兩盞淡酒怎敵他晚來(lái)風(fēng)急雁過(guò)也正傷心卻是舊時(shí)相識(shí)聲聲慢

滿地黃花堆積憔悴損如今有誰(shuí)堪摘守著窗兒獨(dú)自怎生得黑梧桐更兼細(xì)雨到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴這次第怎一個(gè)愁字了得聲聲慢

上片主要用清冷之景來(lái)襯托孤寂、凄涼的心境。下片由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對(duì)眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)作者的凄苦之情。綜觀全詞，作者以通俗自然的語(yǔ)言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說(shuō)破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。

無(wú)論哪一時(shí)期的作品，李清照都能寫得獨(dú)具韻味、真切動(dòng)人，因此，人們將李清照這種獨(dú)具韻味的風(fēng)格稱之為易安體。易安體的特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，情感真實(shí)動(dòng)人。以往的婉約詞，往往是代言體，即男作者代女子說(shuō)話，因此，抒發(fā)的女子情感是作者想象出來(lái)的情感。李清照則真實(shí)地袒露了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。

第二，語(yǔ)言淺顯自然，卻又韻味無(wú)窮。例如“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），“多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)下憶吹簫》）。

第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。例如“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》）?！奥?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋zéměng

舟，載不動(dòng)，許多愁”（《武陵春》），運(yùn)用各種手法，使情感的表現(xiàn)形象而具體。（二）辛棄疾詞至稼軒，縱橫博大，痛快淋漓，雨雪紛飛，魚龍百變，真詞壇飛將軍也?！宕鷮W(xué)者陳世焜《云韶集》

辛棄疾（1140－1207），南宋愛(ài)國(guó)詞人。原字坦夫，改字幼安，中年時(shí)所居曰稼軒，因此自號(hào)“稼軒居士”。山東歷城人。辛棄疾出生時(shí)北方久已淪陷于金人之手。他的祖父辛贊雖在金國(guó)任職，卻一直希望有機(jī)會(huì)起義抗金，并常常帶著辛棄疾“登高望遠(yuǎn)，指畫山河”，同時(shí)，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在金人統(tǒng)治下所受的屈辱與痛苦，這一切使他在青少年時(shí)代就立下了恢復(fù)中原、報(bào)國(guó)雪恥的志向。而另一方面，正由于辛棄疾是在金人統(tǒng)治下的北方長(zhǎng)大的，他也較少受到使人一味循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)文化教育，在他身上，有一種燕趙奇士的俠義之氣。紹興三十一年（1161），金主完顏亮大舉南侵，在其后方的漢族人民由于不堪金人嚴(yán)苛的壓榨，奮起反抗。21歲的辛棄疾參加由耿京領(lǐng)導(dǎo)的一支聲勢(shì)浩大的起義軍，并擔(dān)任掌書記。

當(dāng)金人內(nèi)部矛盾爆發(fā)，完顏亮在前線為部下所殺，金軍向北撤退時(shí)，辛棄疾于紹興三十二年（1162）奉命南下與南宋朝廷聯(lián)絡(luò)。在他完成使命歸來(lái)的途中，聽(tīng)到耿京被叛徒張安國(guó)所殺、義軍潰散的消息，便率領(lǐng)五十多人襲擊敵營(yíng)，把叛徒擒拿帶回建康，交給南宋朝廷處決。

辛棄疾驚人的勇敢和果斷，使他名重一時(shí)，“壯聲英概，懦士為之興起，圣天子一見(jiàn)三嘆息”（洪邁《稼軒記》）。宋高宗便任命他為江陰簽判，從此開(kāi)始了他在南宋的仕宦生涯，這時(shí)他才25歲。

辛棄疾初來(lái)南方，對(duì)朝廷的怯懦和畏縮并不了解，加上宋高宗趙構(gòu)曾贊許過(guò)他的英勇行為，不久后即位的宋孝宗也一度表現(xiàn)出想要恢復(fù)失地、報(bào)仇雪恥的銳氣，所以在他南宋任職的前一時(shí)期中，曾熱情洋溢地寫了不少有關(guān)抗金北伐的建議，像著名的《美芹十論》、《九議》等。但已經(jīng)不愿意再打仗的朝廷只是對(duì)辛棄疾在建議書中所表現(xiàn)出的實(shí)際才干很感興趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地?fù)?dān)任轉(zhuǎn)運(yùn)使、安撫使一類重要的地方官職，去治理荒政、整頓治安。辛棄疾雖有出色的才干，他的豪邁倔強(qiáng)的性格和執(zhí)著北伐的熱情，卻使他難以在畏縮而又圓滑、嫉賢妒能的官場(chǎng)上立足。使他的官職最高為從四品龍圖閣待制。他也意識(shí)到自己“剛拙自信，年來(lái)不為眾人所容”。

果然，宋孝宗淳熙八年（1181）冬，辛棄疾42歲時(shí)，因受到彈劾而被免職，歸居上饒。此后20年間，他除了有兩年一度出任福建提點(diǎn)刑獄和福建安撫使外，大部分時(shí)間都在鄉(xiāng)閑居。醉里挑燈看劍夢(mèng)回吹角連營(yíng)八百里分麾下炙五十弦翻塞外聲沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵馬作的盧飛快弓如霹靂弦驚了卻君王天下事贏得生前身后名可憐白發(fā)生破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄少年不識(shí)愁滋味愛(ài)上層樓愛(ài)上層樓為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁

而今識(shí)盡愁滋味欲說(shuō)還休欲說(shuō)還休卻道天涼好個(gè)秋丑奴兒?書博山道中壁辛棄疾在正是大有作為的壯年被迫離開(kāi)政治舞臺(tái)，這又使他難以忍受，所以，他常常一面盡情賞玩著山水田園風(fēng)光和其中的恬靜之趣，一面心靈深處又不停地涌起波瀾，在這種感情起伏中度過(guò)了后半生。“了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！”（《破陣子》）宋寧宗嘉泰三年（1203），主張北伐的韓侂胄起用主戰(zhàn)派人士，已64歲的辛棄疾被任為紹興知府兼浙東安撫使，年邁的詞人精神為之一振。第二年，他晉見(jiàn)宋寧宗，慷慨激昂地說(shuō)了一番金國(guó)“必亂必亡”，并親自到前線鎮(zhèn)江任職。宋寧宗開(kāi)禧元年（公元1205年），辛棄疾任鎮(zhèn)江知府，時(shí)年65歲，登臨北固亭，感嘆對(duì)自己報(bào)國(guó)無(wú)門的失望，憑高望遠(yuǎn)，撫今追昔，于是寫下了《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》這篇傳唱千古之作。但他又一次受到了沉重打擊，在一些諫官的攻擊下被迫離職，于當(dāng)年重回故宅閑居。雖然后兩年都曾被召任職，無(wú)奈年老多病，身體衰弱，終于在開(kāi)禧三年秋天溘然長(zhǎng)逝，享年67歲。千古江山英雄無(wú)覓孫仲謀處舞榭歌臺(tái)風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去斜陽(yáng)草樹(shù)尋常巷陌人道寄奴曾住想當(dāng)年金戈鐵馬氣吞萬(wàn)里如虎

永遇樂(lè)·京口北固亭懷古

元嘉草草封狼居胥贏得倉(cāng)皇北顧四十三年望中猶記烽火揚(yáng)州路可堪回首佛貍祠下一片神鴉社鼓憑誰(shuí)問(wèn)廉頗老矣尚能飯否永遇樂(lè)·京口北固亭懷古

辛棄疾存詞600多首。強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容。他是我國(guó)歷史上偉大的豪放派詞人、愛(ài)國(guó)者、軍事家和政治家。

辛棄疾不是傳統(tǒng)的那種只會(huì)紙上談兵的文人，而是真正具有軍事、政治才干，因而他的詞也就不是傳統(tǒng)的文人詞，而是英雄之詞。后人將他與蘇軾比較，認(rèn)為“東坡是衣冠偉人，稼軒是弓刀游俠”（清代學(xué)者譚獻(xiàn)《譚詞評(píng)辯》）。

辛詞的特別之處在于：

1、從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，辛詞的表現(xiàn)范圍之廣是前所未有的。就宋詞總體而言，始終是婉約詞占主流。而辛棄疾的詞不僅描寫離愁別恨，更多的是失路之悲、家國(guó)之憂、不平之氣、憤懣之情，同時(shí)不乏農(nóng)村風(fēng)光、自然景色的描寫。

2、在題材的開(kāi)拓方面比蘇軾有過(guò)之而無(wú)不及，真正做到了“無(wú)意不可入，無(wú)事不可入”。尤其是他將詞這種娛樂(lè)性的文體與國(guó)家、個(gè)人的命運(yùn)緊密結(jié)合，使詞成為一種抒發(fā)“英雄氣”的莊重體裁，這比蘇軾做得更為全面、徹底。

從藝術(shù)來(lái)說(shuō)，辛詞表現(xiàn)出十足的大家風(fēng)范。

首先，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。豪放是辛詞的主要風(fēng)格，如《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》。他有的作品也有婉麗清暢的一面，如《丑奴兒》。千古江山英雄無(wú)覓孫仲謀處舞榭歌臺(tái)風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去斜陽(yáng)草樹(shù)尋常巷陌人道寄奴曾住想當(dāng)年金戈鐵馬氣吞萬(wàn)里如虎

永遇樂(lè)·京口北固亭懷古

元嘉草草封狼居胥贏得倉(cāng)皇北顧四十三年望中猶記烽火揚(yáng)州路可堪回首佛貍祠下一片神鴉社鼓憑誰(shuí)問(wèn)廉頗老矣尚能飯否永遇樂(lè)·京口北固亭懷古

少年不識(shí)愁滋味愛(ài)上層樓愛(ài)上層樓為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁

而今識(shí)盡愁滋味欲說(shuō)還休欲說(shuō)還休卻道天涼好個(gè)秋丑奴兒?書博山道中壁

其次，辛詞的藝術(shù)境界闊大而充滿流動(dòng)感。這主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時(shí)間、富有力量和陽(yáng)剛之氣的意象等方面。

舉頭西北浮云，倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍。人言此地，夜深長(zhǎng)見(jiàn)，斗牛光焰。我覺(jué)山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。

峽束蒼江對(duì)起，過(guò)危樓，欲飛還斂。元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟diàn。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。問(wèn)何人又卸，片帆沙岸，系斜陽(yáng)纜？水龍吟?過(guò)南劍雙溪樓

辛棄疾的詞往往是站在一個(gè)制高點(diǎn)上來(lái)描寫空間和時(shí)間，選取的意象富有陽(yáng)剛之氣?！皪{束蒼江對(duì)起，過(guò)危樓，欲飛還斂”（《水龍吟?過(guò)南劍雙溪樓》）

他對(duì)空間和時(shí)間的描繪使用的往往是百、千、萬(wàn)之類的數(shù)量詞。如“千丈情虹”、“千里玉鸞飛”、“萬(wàn)斛瓊粉蓋玻璃”、“千古興亡，百年悲笑”等。這樣，就使辛詞具有一種非同尋常的雄闊之氣。

再次，辛詞語(yǔ)言融會(huì)貫通，既從古代典籍中廣泛地?cái)X取精華，使詞具有典雅之氣；同時(shí)，又大膽地吸取民間口語(yǔ)，使詞富有