西方藝術(shù)之浪漫主義學(xué)派課件

第一講緒論：歷史、宗教與藝術(shù)第二講古代社會(huì)的藝術(shù)（古埃及西亞）第三講古典時(shí)期的藝術(shù)（古希臘羅馬）第四講中世紀(jì)的藝術(shù)：羅曼式與哥特式等第五講文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)第六講十七、十八世紀(jì)的歐洲藝術(shù)：

宗教改革與藝術(shù)變革、巴洛克與古典主義；洛可可藝術(shù)、啟蒙藝術(shù)、折衷主義第七講十九世紀(jì)的歐洲藝術(shù)：

新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義，印象主義第八講現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義歐洲近代藝術(shù)風(fēng)格文藝復(fù)興（15、16世紀(jì)）巴洛克（17、18世紀(jì)）古典主義（17C后半期～18世紀(jì)）洛可可（18C后期～19C初期）新古典主義（19C前期）浪漫主義（18C后期～19C中期）現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)中期）印象主義（19世紀(jì)后半期）一、浪漫主義的興起馬賽曲浪漫主義的杰作1833～1836年呂德12.80米戴高樂廣場浪漫主義（Romanticism）原意是“傳奇般的、幻想的”。是18C晚期至19世紀(jì)中期歐洲所產(chǎn)生的思想和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它在政治上反對(duì)封建專制，在藝術(shù)上與古典主義相對(duì)立，屬于民權(quán)覺醒時(shí)期的一種意識(shí)形態(tài)。

漫主義與“理性”的學(xué)院派相對(duì)立，注重個(gè)人感情的表達(dá)，形式較少拘束且自由奔放，超越現(xiàn)實(shí)。其基本原則就是按照理想的面貌反映生活，把生活理想化。浪漫主義反映在各個(gè)領(lǐng)域：德國是詩和音樂（貝多芬、歌德和席勒）；英國是文學(xué)和風(fēng)景畫（拜倫、雪萊和特納）；法國是文學(xué)、繪畫和雕刻（雨果、籍里柯、德拉克洛瓦、呂德）。

雖然浪漫主義精神有著悠久的的歷史，但浪漫主義的興起卻有它獨(dú)特的背景：一、英國產(chǎn)業(yè)革命創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)上的奇跡，解放了思想，使人們敢于打破傳統(tǒng)，相信個(gè)人的理想和幻想；二、啟蒙運(yùn)動(dòng)在政治上為法國革命作了思想準(zhǔn)備，在文藝上也為歐洲各國浪漫主義運(yùn)動(dòng)作了思想準(zhǔn)備；三、資產(chǎn)階級(jí)對(duì)個(gè)性解放提出新的要求；四、法國大革命和歐美民族運(yùn)動(dòng)的鼓舞。浪漫主義潮流（一）回眸中世紀(jì)：羅曼復(fù)興哥特復(fù)興（二）英雄主義（繪畫和雕塑）（三）異國情調(diào)（繪畫）封蒂爾修道院德國新天鵝宮堡（新羅曼式）背后白雪皚皚的阿爾卑斯山天鵝宮歌唱廳天鵝狀水龍頭倫敦漿果山別墅沃波爾、本特利和丘特1750～1775年議會(huì)大廈大本鐘三、浪漫主義先驅(qū)弗朗西斯科·戈雅

(1746—1828年）西方美術(shù)史上浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。出生于西班牙阿拉貢區(qū)一個(gè)貧苦工匠家庭。沒有受過正規(guī)教育，兩次投考美術(shù)學(xué)院都沒被錄取。1769年，他隨一隊(duì)斗牛士去意大利旅行，開始學(xué)習(xí)繪畫。不久他就相當(dāng)好地掌握了巴洛克手法，并表現(xiàn)出對(duì)大塊明暗風(fēng)格的愛好。回國后他開始研究委拉士開茲的作品并形成自己的風(fēng)格。他曾聲稱自己有三位老師：委拉士開茲、倫勃朗和大自然。戈雅早期喜歡畫諷刺宗教和影射政府的漫畫,他粗俗但充滿真理的畫風(fēng)很受觀眾喜愛。這為他招來各種審判，但其修道士雇主一直袒護(hù)他。1808年，西班牙被法軍占領(lǐng)后，他創(chuàng)作了一批富于激情和逼真表現(xiàn)力的悲劇性作品。早期——苦悶與吶喊（1808年前）面對(duì)西班牙的腐朽與黑暗，深受啟蒙思想影響《查理四世全家像》中期——熱情戰(zhàn)斗（1808—1814）人民起義，反對(duì)拿破侖入侵和費(fèi)迪南七世復(fù)辟《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》后期——不息的希望（1814—1828）人民重陷苦難，離開宮廷，后出走法國陶瓷市場彈吉他的盲人戈雅：《著衣的瑪哈》宗教裁判法庭陽臺(tái)群像戈雅1810～1815年畫布油畫查理四世一家1799—1800西班牙國王費(fèi)迪南德七世戈雅1814年畫布油畫AntoniaZarateFranciscaSabasaGarciaPortraitofMarianaWaldstein伊莎貝拉-德-波塞爾戈雅《索拉納侯爵夫人》戈雅：《五月三日的槍殺》1814年威靈頓公爵巨人戈雅1818年飛塵法蝕刻1792年，戈雅因鉛中毒而失去了聽覺，他無法和別人交流，承受著孤獨(dú)的痛苦。但是，他也因此擺脫了對(duì)上流社會(huì)的交際應(yīng)酬，而把生命放到一個(gè)新的位置上，更為深沉地去思考人生的種種問題：“把我的注意力從疾病上移開，賠償我由它引起的嚴(yán)重的損失。我決定用我的時(shí)間去完成一個(gè)組畫，在那里我將運(yùn)用我的觀察力，那是昔日所畫的那種受人委托的繪畫所不曾有過的。在那里，奇思怪想和創(chuàng)造性可以不受任何限制?！?/p>

腐蝕版自畫像狂想曲系列睡眠征服了他們她們已經(jīng)找到了自己的位置直至死亡你將無法逃脫戰(zhàn)爭系列格里柯、委拉斯開茲和戈雅，并稱西班牙繪畫三杰，他們最善于用黑色，能用黑色畫出深沉穩(wěn)重的畫風(fēng)來，但這種黑并不死板也不陰森，而是具有一種高貴和威嚴(yán)，具有非凡的表現(xiàn)力。其畫風(fēng)與歐洲各國迥然不同，有人稱他們是“重黑派”。

浪漫主義的誕生是對(duì)當(dāng)時(shí)新古典主義、學(xué)院派美術(shù)的一次革命。浪漫主義以追求自由、平等、博愛和個(gè)性解放為思想基礎(chǔ)。追求幻想中的美，注重感情的傳達(dá)，喜歡熱情奔放的性情抒發(fā)。以動(dòng)態(tài)對(duì)抗靜止，以強(qiáng)烈的主觀性對(duì)抗過分的客觀性。

浪漫主義畫派拋棄了古典畫派勻稱莊重的形式和完美平衡的構(gòu)圖，通過飽滿的色彩、強(qiáng)烈的陰暗對(duì)比、急速的節(jié)奏來刻畫現(xiàn)實(shí)生活中英勇豪邁而有意義的事件，從而造成動(dòng)人心弦的場面。

浪漫主義在自身的發(fā)展和完善中形成了自己的藝術(shù)創(chuàng)作特色：反映人民爭取自由的斗爭，對(duì)正義和幸福的未來的向往，對(duì)個(gè)性和情感表現(xiàn)的強(qiáng)調(diào)，對(duì)幻想的主觀世界的偏愛，對(duì)燦爛色調(diào)、大膽構(gòu)圖的愛好。浪漫主義的藝術(shù)方法從多方面給予藝術(shù)發(fā)展以巨大的，有益的影響，

浪漫主義畫家聲稱藝術(shù)具有靈魂。這是繪畫第一次擺脫仆從的地位，宣稱本身具有獨(dú)立的價(jià)值和使命?！盀樗囆g(shù)而藝術(shù)”，就是浪漫主義者們最有力的口號(hào)。他們重整體效果而輕局部細(xì)節(jié)，為強(qiáng)調(diào)主要部分，大膽地對(duì)次要部分進(jìn)行簡化處理。濃烈的色彩、活潑的線條。在題材的選擇上，他們把握剎那間最強(qiáng)烈的情感，人物和構(gòu)圖充滿動(dòng)感。

籍里柯（席里柯）（1792－1824）浪漫主義繪畫的開山之作藉里柯的《美杜莎之筏》埃普松市的賽馬灰斑馬席里柯《輕騎兵軍官的沖鋒》四、浪漫主義繪畫德拉克洛瓦：《自由引導(dǎo)人民》（油畫）1830年歐仁·德拉克羅瓦(1798~1863年)

法國著名畫家，浪漫主義之獅。曾師從雅克·路易·大衛(wèi)，但卻非常欣賞魯本斯強(qiáng)烈的色彩，并受到同窗席里科的影響，熱心色彩。善于把抽象的冥想和寓意變成藝術(shù)形象，其表達(dá)感情的深度與力量以及在描繪運(yùn)動(dòng)的激烈和氣勢方面，很少有人能與之相比。其畫作對(duì)印象派畫家和梵·高的畫風(fēng)有很大的影響。

早期創(chuàng)作《薩達(dá)那帕拉之死》和《自由引導(dǎo)人民》，曾為波蘭音樂家肖邦畫過畫像。1832年以后，由于對(duì)當(dāng)局的不滿，他開始回避現(xiàn)實(shí)，隨駐蘇丹大使到摩洛哥和阿爾及利亞旅行。作品開始表現(xiàn)出唯美主義的傾向，但都以悲壯的氣氛、戲劇性的情節(jié)和熱情洋溢的人物造型，而有別于古典主義的歷史畫。

希阿島的屠殺德拉克洛瓦：《亞述王薩達(dá)納巴爾之死》

德拉克羅瓦：《但丁與維吉爾》泰奧多爾·居丹：《肯特海灘》1827年法國萊昂·熱羅姆：《后宮露臺(tái)》1956年法國

浪漫主義一方面與新古典主義密切聯(lián)系，另一方面又反抗后者的專制。它標(biāo)志著對(duì)往昔一切想法的徹底決裂，宣告了人和個(gè)性先于一切的地位。它以強(qiáng)烈的感覺、激情和想象回答了冷酷的理性王國，賦予藝術(shù)家以自由馳騁的天地。同時(shí)它也導(dǎo)致了藝術(shù)家的孤單和過于極端的