攝影攝像構圖法則課件

6.4攝影攝像構圖法則6.4.1多樣和統(tǒng)一6.4.2照應6.4.3均衡6.4.4對比6.4攝影攝像構圖法則6.4.1多樣和統(tǒng)一1多樣指變化，既豐富，又復雜。統(tǒng)一指不矛盾、不分散，協(xié)調(diào)而單純。在復雜的景物中要表現(xiàn)單純和協(xié)調(diào)，在單一的景物中要顯示其豐富多彩。多樣統(tǒng)一的基本思想是最終達到內(nèi)容與形式的和諧和統(tǒng)一。拍攝景物時，突出的部分，以及吸引注意力的部分一定要與整體統(tǒng)一。拍攝人物時，外形、姿態(tài)要多樣，要有變化。視線、精神面貌、情緒上要統(tǒng)一。多樣統(tǒng)一問題不僅僅是對各種實體而言，也包括光線、影調(diào)、色彩等因素。圖例6.4.1多樣和統(tǒng)一多樣指變化，既豐富，又復雜。統(tǒng)一指不矛盾、不分散，協(xié)調(diào)而單純26.4.2照應照應是指被攝人物、景物彼此要配合、照顧。畫面中人與人之間、人與物之間、人與環(huán)境（背景）之間彼此要有內(nèi)在的聯(lián)系，形體上要有呼應。即使是沒有人物的影視畫面，各景物之間也要有內(nèi)在的聯(lián)系，有互相兼顧。圖1所示《山溝春早》中的前景梨花盛開、中景地膜包谷和背景山村互相協(xié)調(diào)，與主題緊密呼應。圖2所示《父子披銀裝》中的大雪落在父子雕塑上，披上了銀裝，父子與銀裝互相照應，與主題緊密呼應。圖3所示的《魅力新襄樊》，表現(xiàn)襄樊迎省運照片。主體是用鮮花和花盆扎成的襄樊城樓，用醒目的文字點名主題，配合背景中的諸葛亮塑像，互相協(xié)調(diào)，與主題緊密呼應。圖例6.4.2照應照應是指被攝人物、景物彼此要配合、照顧。畫36.4.3均衡1.畫面的整體均衡2.對稱均衡與非對稱均衡3.空白均衡4.均衡的另面應用5.均衡的注意事項6.4.3均衡1.畫面的整體均衡4構圖中的對比是指明與暗、虛與實、大與小、近與遠、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對比。要多利用這些相互對立的因素，通過它門使主體影響整個構圖。恰當?shù)乩脤Ρ确▌t，就會具有強大的魅力。1.明與暗的對比2.虛與實的對比3.大小的對比6.4.4對比構圖中的對比是指明與暗、虛與實、大與小、近與遠、主動與被動、5科學育耳（楊紹先攝）科學育耳（楊紹先攝）6勁往一處使（楊紹先攝）勁往一處使（楊紹先攝）7小小設計家（楊紹先攝）小小設計家（楊紹先攝）8山溝春早（楊紹先攝）山溝春早（楊紹先攝）9父子披銀裝（楊紹先攝）父子披銀裝（楊紹先攝）10魅力新襄樊（楊紹先攝）魅力新襄樊（楊紹先攝）111.畫面的整體均衡一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的；房子上小下大，給人以穩(wěn)固的感覺；挑擔子兩基本一樣重，使人以平衡的感覺。許許多多的生活現(xiàn)象反映了人們要求均衡的心理，并且在審美過程中起作用。均衡又稱平穩(wěn)、穩(wěn)定、平衡，是畫面構圖的基本原則之一。它指正確處理主體與陪體之間的輕重、大小、虛實、疏密、繁簡、對比等關系，使畫面取得總體布局上的穩(wěn)定。穩(wěn)定的畫面令人悅目，不穩(wěn)定的畫面會使人產(chǎn)生不安定的感覺，因此，從視覺要求的角度，也需要對畫面進行均衡處理。均衡并非要求在畫面上平均分配被攝體，而是通過取景構圖，合理處理被攝體在畫面上的穩(wěn)定關系，使畫面達到整體的均衡。均衡是包含著多樣統(tǒng)一的意義。均衡不是平衡或?qū)ΨQ，平衡或?qū)ΨQ只是均衡的一種形式。一幅畫構圖是否均衡，沒有統(tǒng)一的標準，只要在視覺上能給人以美感，就可以說畫面是均衡的。1.畫面的整體均衡一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿122.對稱均衡與非對稱均衡(1)對稱均衡對稱均衡是指被攝體在畫面布局上左右均等排列，是依靠被攝體自身達到的一種均衡。對稱均衡的畫面形式較為呆板，顯得不夠活潑。但有些場合需要這種均衡。如大會的會場、建筑物等。圖例(2)非對稱均衡非對稱均衡的原理是依據(jù)“秤砣雖小壓千斤”的道理，利用主體與陪體之間的大小變化、色彩對比、動靜結合、虛實關系等，通過合理布局，使被攝體之間的比例關系在畫面上表現(xiàn)得當，取得總體上的均衡。圖例2.對稱均衡與非對稱均衡(1)對稱均衡133.空白均衡攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物。由于運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實體對象。空白均衡就是空白的留取。它雖然不是實體的對象，但在畫面上起到均衡的作用，是不可缺少的組成部分。它是溝通畫面上各對象之間的聯(lián)系，是組織它們之間相互關系的紐帶。(1)空白可以突出主體(2)空白有助于創(chuàng)造畫面的意境(3)空白留取與對象運動有關3.空白均衡攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空144.均衡的另面應用均衡還可以從另一方面來加以運用，即有意地違反均衡的法則，使畫面在不均衡中造成某種動蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達主題。4.均衡的另面應用均衡還可以從另一方面來加以運用，即有意地155.均衡的注意事項均衡實質(zhì)上是一個視覺藝術上的分量對比問題。在拍攝時，只要拍攝點有了變動，畫面的線條和形體也會起變化。當然，這一切應該圍繞使主體突出的構思，不能為了均衡而妨礙了主體突出。另外，均衡應注意以下幾個方面：①避免畫面“頭重腳輕”。②在畫面中只有一個人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會突出人物，而且顯得板。③在多個人同時出現(xiàn)在一個畫面中時，要避免人物的動作、高度雷同，要有穿插。④在非特殊情節(jié)需要時，人物要盡量避免出現(xiàn)在畫面中央。主要人物在左右三分之一處為佳。5.均衡的注意事項均衡實質(zhì)上是一個視覺藝術上的分量對比問題16二龍戲珠（楊紹先攝）二龍戲珠（楊紹先攝）17體育運動場（楊紹先攝）體育運動場（楊紹先攝）18太子閣佛像（楊紹先攝）太子閣佛像（楊紹先攝）19洗菜（楊紹先攝）洗菜（楊紹先攝）20江邊綠傘（楊紹先攝）江邊綠傘（楊紹先攝）21火樹銀花不夜天（楊紹先攝）火樹銀花不夜天（楊紹先攝）22五彩春風（楊紹先攝）五彩春風（楊紹先攝）23彈起我心愛的琵琶（楊紹先攝）彈起我心愛的琵琶（楊紹先攝）24小橋（李秀麗攝）小橋（李秀麗攝）25德夯苗寨瀑布（楊紹先攝）德夯苗寨瀑布（楊紹先攝）26老農(nóng)（楊紹先攝）老農(nóng)（楊紹先攝）27日落西山紅霞飛（汪山淵攝）日落西山紅霞飛（汪山淵攝）28威風凜凜（李文聯(lián)攝）威風凜凜（李文聯(lián)攝）29小騎手（楊紹先攝）小騎手（楊紹先攝）30樂聲悠揚（楊紹先攝）樂聲悠揚（楊紹先攝）31雄雞高唱（楊紹先攝）雄雞高唱（楊紹先攝）321.明與暗的對比光可以使被攝物的明亮部分與陰暗部分產(chǎn)生明暗差別。這種差別所造成的明暗對比，在畫面中就是影調(diào)的反差。一般在拍攝時，根據(jù)被攝體的明暗情況，采用通常的曝光手法，即兼顧畫面明暗兩部分的影調(diào)變化，使作品既有亮部的層次，也有暗部的層次，又有豐富的中間影調(diào)。有時為了追求藝術效果，也可只根據(jù)畫面的亮部曝光，讓暗部曝光不足，使作品的調(diào)子顯得更深沉，更概括，從而通過對比，可以突出亮部的影調(diào)層次。正常曝光下的影調(diào)，能細膩表現(xiàn)物體的質(zhì)地，塑造人物柔和的性格和情感，而高反差的影調(diào)，則能突出物體堅實、強烈的特征，塑造人物堅毅、鮮明的性格，并由此產(chǎn)生誘人的藝術魅力。1.明與暗的對比光可以使被攝物的明亮部分與陰暗部分產(chǎn)生明暗332.虛與實的對比虛實處理的基本原則是“虛中有實，實中有虛，虛實相間”。攝影構圖中的虛實處理，一般是指影像的清晰程度，是指整個畫面結構的虛實藏露。虛，一般指畫面中的陪體部分，模糊或空白的部分。實，是指畫面中的主體部分，清晰的部分。在畫面處理中，虛實相輔相成，使實的主體部分更加突出，虛的部分適當隱藏。在處理虛實對比時，要處理好畫面中的空白部分，主要利用自然界中的煙、云、霧、天、水等構成，它們能使畫面造成空白的效果，將畫面中非主體的東西加以含蓄化，而將主體部分加以突出，這樣就使人對畫面產(chǎn)生視覺中心。另外一點要把握好畫面的模糊部分，可以采用長焦距，大光圈，近攝鏡頭等來使畫面達到有虛、實相間的藝術效果。圖例2.虛與實的對比虛實處理的基本原則是“虛中有實，實中有虛，343.大小的對比在攝影攝像創(chuàng)作中，為了充分表現(xiàn)作品的內(nèi)容，使觀眾對主體形象有一個鮮明的印象，往往需要采用大與小，長與短，高與低等對比手法來加以表現(xiàn)。我們平時在觀察事物中，也存在一些視覺上的，心理上的一些偏差。比如，同樣兩個成年人，一個頭稍大些和一個頭稍小些，就會感覺頭大的人矮，而頭小的人高，同樣兩個一樣高度的男女，給人的感覺總是女人高于男人。當然，不同的拍攝角度，不同的距離所帶來的透視變化，也會影響被攝對象原先的大小效果。圖例3.大小的對比在攝影攝像創(chuàng)作中，為了充分表現(xiàn)作品的內(nèi)容，使35貓耳花（楊紹先攝）貓耳花（楊紹先攝）36甜椒（楊紹先攝）甜椒（楊紹先攝）37風華雪月（楊紹先攝）風華雪月（楊紹先攝）38棋逢對手（楊紹先攝）棋逢對手（楊紹先攝）39比一比（楊香玲攝）比一比（楊香玲攝）40采摘黑木耳（楊紹先攝）采摘黑木耳（楊紹先攝）416.4攝影攝像構圖法則6.4.1多樣和統(tǒng)一6.4.2照應6.4.3均衡6.4.4對比6.4攝影攝像構圖法則6.4.1多樣和統(tǒng)一42多樣指變化，既豐富，又復雜。統(tǒng)一指不矛盾、不分散，協(xié)調(diào)而單純。在復雜的景物中要表現(xiàn)單純和協(xié)調(diào)，在單一的景物中要顯示其豐富多彩。多樣統(tǒng)一的基本思想是最終達到內(nèi)容與形式的和諧和統(tǒng)一。拍攝景物時，突出的部分，以及吸引注意力的部分一定要與整體統(tǒng)一。拍攝人物時，外形、姿態(tài)要多樣，要有變化。視線、精神面貌、情緒上要統(tǒng)一。多樣統(tǒng)一問題不僅僅是對各種實體而言，也包括光線、影調(diào)、色彩等因素。圖例6.4.1多樣和統(tǒng)一多樣指變化，既豐富，又復雜。統(tǒng)一指不矛盾、不分散，協(xié)調(diào)而單純436.4.2照應照應是指被攝人物、景物彼此要配合、照顧。畫面中人與人之間、人與物之間、人與環(huán)境（背景）之間彼此要有內(nèi)在的聯(lián)系，形體上要有呼應。即使是沒有人物的影視畫面，各景物之間也要有內(nèi)在的聯(lián)系，有互相兼顧。圖1所示《山溝春早》中的前景梨花盛開、中景地膜包谷和背景山村互相協(xié)調(diào)，與主題緊密呼應。圖2所示《父子披銀裝》中的大雪落在父子雕塑上，披上了銀裝，父子與銀裝互相照應，與主題緊密呼應。圖3所示的《魅力新襄樊》，表現(xiàn)襄樊迎省運照片。主體是用鮮花和花盆扎成的襄樊城樓，用醒目的文字點名主題，配合背景中的諸葛亮塑像，互相協(xié)調(diào)，與主題緊密呼應。圖例6.4.2照應照應是指被攝人物、景物彼此要配合、照顧。畫446.4.3均衡1.畫面的整體均衡2.對稱均衡與非對稱均衡3.空白均衡4.均衡的另面應用5.均衡的注意事項6.4.3均衡1.畫面的整體均衡45構圖中的對比是指明與暗、虛與實、大與小、近與遠、主動與被動、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等等的對比。要多利用這些相互對立的因素，通過它門使主體影響整個構圖。恰當?shù)乩脤Ρ确▌t，就會具有強大的魅力。1.明與暗的對比2.虛與實的對比3.大小的對比6.4.4對比構圖中的對比是指明與暗、虛與實、大與小、近與遠、主動與被動、46科學育耳（楊紹先攝）科學育耳（楊紹先攝）47勁往一處使（楊紹先攝）勁往一處使（楊紹先攝）48小小設計家（楊紹先攝）小小設計家（楊紹先攝）49山溝春早（楊紹先攝）山溝春早（楊紹先攝）50父子披銀裝（楊紹先攝）父子披銀裝（楊紹先攝）51魅力新襄樊（楊紹先攝）魅力新襄樊（楊紹先攝）521.畫面的整體均衡一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的；房子上小下大，給人以穩(wěn)固的感覺；挑擔子兩基本一樣重，使人以平衡的感覺。許許多多的生活現(xiàn)象反映了人們要求均衡的心理，并且在審美過程中起作用。均衡又稱平穩(wěn)、穩(wěn)定、平衡，是畫面構圖的基本原則之一。它指正確處理主體與陪體之間的輕重、大小、虛實、疏密、繁簡、對比等關系，使畫面取得總體布局上的穩(wěn)定。穩(wěn)定的畫面令人悅目，不穩(wěn)定的畫面會使人產(chǎn)生不安定的感覺，因此，從視覺要求的角度，也需要對畫面進行均衡處理。均衡并非要求在畫面上平均分配被攝體，而是通過取景構圖，合理處理被攝體在畫面上的穩(wěn)定關系，使畫面達到整體的均衡。均衡是包含著多樣統(tǒng)一的意義。均衡不是平衡或?qū)ΨQ，平衡或?qū)ΨQ只是均衡的一種形式。一幅畫構圖是否均衡，沒有統(tǒng)一的標準，只要在視覺上能給人以美感，就可以說畫面是均衡的。1.畫面的整體均衡一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿532.對稱均衡與非對稱均衡(1)對稱均衡對稱均衡是指被攝體在畫面布局上左右均等排列，是依靠被攝體自身達到的一種均衡。對稱均衡的畫面形式較為呆板，顯得不夠活潑。但有些場合需要這種均衡。如大會的會場、建筑物等。圖例(2)非對稱均衡非對稱均衡的原理是依據(jù)“秤砣雖小壓千斤”的道理，利用主體與陪體之間的大小變化、色彩對比、動靜結合、虛實關系等，通過合理布局，使被攝體之間的比例關系在畫面上表現(xiàn)得當，取得總體上的均衡。圖例2.對稱均衡與非對稱均衡(1)對稱均衡543.空白均衡攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實體對象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物。由于運用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實體形象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實體對象?？瞻拙饩褪强瞻椎牧羧?。它雖然不是實體的對象，但在畫面上起到均衡的作用，是不可缺少的組成部分。它是溝通畫面上各對象之間的聯(lián)系，是組織它們之間相互關系的紐帶。(1)空白可以突出主體(2)空白有助于創(chuàng)造畫面的意境(3)空白留取與對象運動有關3.空白均衡攝影畫面上除了看得見的實體對象之外，還有一些空554.均衡的另面應用均衡還可以從另一方面來加以運用，即有意地違反均衡的法則，使畫面在不均衡中造成某種動蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來深刻地表達主題。4.均衡的另面應用均衡還可以從另一方面來加以運用，即有意地565.均衡的注意事項均衡實質(zhì)上是一個視覺藝術上的分量對比問題。在拍攝時，只要拍攝點有了變動，畫面的線條和形體也會起變化。當然，這一切應該圍繞使主體突出的構思，不能為了均衡而妨礙了主體突出。另外，均衡應注意以下幾個方面：①避免畫面“頭重腳輕”。②在畫面中只有一個人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會突出人物，而且顯得板。③在多個人同時出現(xiàn)在一個畫面中時，要避免人物的動作、高度雷同，要有穿插。④在非特殊情節(jié)需要時，人物要盡量避免出現(xiàn)在畫面中央。主要人物在左右三分之一處為佳。5.均衡的注意事項均衡實質(zhì)上是一個視覺藝術上的分量對比問題57二龍戲珠（楊紹先攝）二龍戲珠（楊紹先攝）58體育運動場（楊紹先攝）體育運動場（楊紹先攝）59太子閣佛像（楊紹先攝）太子閣佛像（楊紹先攝）60洗菜（楊紹先攝）洗菜（楊紹先攝）61江邊綠傘（楊紹先攝）江邊綠傘（楊紹先攝）62火樹銀花不夜天（楊紹先攝）火樹銀花不夜天（楊紹先攝）63五彩春風（楊紹先攝）五彩春風（楊紹先攝）64彈起我心愛的琵琶（楊紹先攝）彈起我心愛的琵琶（楊紹先攝）65小橋（李秀麗攝）小橋（李秀麗攝）66德夯苗寨瀑布（楊紹先攝）德夯苗寨瀑布（楊紹先攝）67老農(nóng)（楊紹先攝）老農(nóng)（楊紹先攝）68日落西山紅霞飛（汪山淵攝）日落西山紅霞飛（汪山淵攝）69威風凜凜（李文聯(lián)攝）威風凜凜（李文聯(lián)攝）70小騎手（楊紹先攝）小騎手（楊紹先攝）71樂聲悠揚（楊紹先攝）樂聲悠揚（楊紹先攝）72雄雞高唱（楊紹先攝）雄雞高唱（楊紹先攝）731.明與暗的對比光可以使被攝物的明亮部分與陰暗部分產(chǎn)生明暗差別。這種差別所造成的明暗對比，在畫面中就是影調(diào)的反差。一般在拍攝時，根據(jù)被攝體的明暗情況，采用通常的曝光手法，即兼顧畫面明暗兩部分的影調(diào)變化，使作品既有亮部的層次，也有暗部的層次，又有豐富的中間影調(diào)。有時為了追求藝術效果，也可只根據(jù)畫面的亮部曝光，讓暗部曝光不足，使作品的調(diào)子顯得更深沉，更概括，從而通過對比，可以突出亮部的影調(diào)層次。正常曝光下的影調(diào)，能細膩表現(xiàn)物體的質(zhì)地，塑造人物柔和的性格和情感，而高反差的影調(diào)，則能突出物體堅實、強烈的特征，塑造人物堅毅、鮮明的性格，并由此產(chǎn)生誘人的藝術魅