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第五代的特點(diǎn)一、奇崛的影像造型二、鮮明的主體意識(shí)、冷峻的批判精神以及深刻的哲理內(nèi)涵三：寓言化的敘事第五代的歷史貢獻(xiàn)電影語(yǔ)言的自覺寶貴的精神財(cái)富：歷史反思和批判提高了華語(yǔ)電影的國(guó)際影響力《黃土地》第五代導(dǎo)演陳凱歌的作品。影片描寫了八路軍戰(zhàn)士在陜北采訪的經(jīng)歷，對(duì)中國(guó)歷史、文化的沉重和艱難進(jìn)行了深刻的反思。電影風(fēng)格凝重，畫面造型獨(dú)特、視覺沖擊力極強(qiáng)，充分體現(xiàn)了第五代導(dǎo)演電影形式意識(shí)的蘇醒。影片中的“祈雨場(chǎng)面”非常出色，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：角度的運(yùn)用杰出。構(gòu)圖非常有意味。影片對(duì)人物運(yùn)動(dòng)的處理很出色。后五代電影一、東方奇觀展覽與對(duì)西方窺淫目光的迎合1、淫蕩、腐朽、墮落的父權(quán)文化：《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》2、民俗表演與自我民族志：《炮打雙燈》、《桃花滿天紅》。3、欲望展覽與異化的性別敘事：《風(fēng)月》、《霸王別姬》二、當(dāng)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)與另類的現(xiàn)代性1、西方現(xiàn)代化在中國(guó)的尷尬遭遇：《秋菊打官司》2、現(xiàn)代性救贖的幻覺：《我的父親母親》、《千里走單騎》。3、煽情表演與社會(huì)主義道德：《幸福時(shí)光》、《一個(gè)都不能少》三、大片時(shí)代的商業(yè)美學(xué)：1、偽神話制造者：《無(wú)極》2、尋找父親與父權(quán)崇拜：《和你在一起》、《吳清源》、《梅蘭芳》3、國(guó)家暴力和父權(quán)暴力的頌歌：《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》四：未能發(fā)展的后五代電影：政治批判電影直面慘淡歷史的勇氣與深厚的人文關(guān)懷：《藍(lán)風(fēng)箏》（田壯壯）、《活著》（張藝謀）張藝謀

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