論國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫與日本動(dòng)畫的發(fā)展前景畢業(yè)論文

目錄摘要…………1關(guān)鍵詞………………………1前言…………12日本動(dòng)畫的概述……………13日本動(dòng)漫的發(fā)展……………24中國(guó)動(dòng)漫的概述……………35中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展……………46中國(guó)動(dòng)漫與日本動(dòng)畫的差距………………5參考文獻(xiàn)………………………6致謝………………………7論國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫與日本動(dòng)畫的發(fā)展前景摘要：動(dòng)漫作為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，以其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，新穎的特點(diǎn)，廣大的受眾，政府的扶持，迅速在各個(gè)市級(jí)城市體現(xiàn)價(jià)值，各個(gè)地方也都把動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為經(jīng)濟(jì)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，與此同時(shí)，各個(gè)高校開設(shè)動(dòng)漫專業(yè)，大量動(dòng)漫從業(yè)者涌入社會(huì)，各種機(jī)會(huì)，挑戰(zhàn)應(yīng)運(yùn)而生，動(dòng)漫市場(chǎng)的虛火與雜化為目前主要表現(xiàn)特征，從業(yè)者面臨更多困境，從而有些轉(zhuǎn)入相關(guān)行業(yè)。動(dòng)畫音樂在突出動(dòng)畫影片的感情、加強(qiáng)動(dòng)畫的戲劇性、渲染動(dòng)畫的氣氛方面起著特殊的作用。在表現(xiàn)形式上動(dòng)畫音樂要與動(dòng)畫的題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格、畫面的節(jié)奏、音響等條件相結(jié)合．使動(dòng)畫音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現(xiàn)動(dòng)畫的總體構(gòu)思，大大豐富動(dòng)畫影片的表現(xiàn)力和感染力。借此推動(dòng)動(dòng)漫這個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展關(guān)鍵詞：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，原創(chuàng)，畫面圖像、造型、渲染、題材1.前言中日文化與教育的比較研究亦是中日動(dòng)漫研究領(lǐng)域的重要層面。關(guān)于動(dòng)漫文化的比較研究，強(qiáng)調(diào)日本動(dòng)漫文化對(duì)中國(guó)的借鑒作用;關(guān)于動(dòng)漫教育的比較研究，集中在德育和職業(yè)教育兩個(gè)方面。中日動(dòng)漫文化的比較研究尤其強(qiáng)調(diào)日本動(dòng)漫文化對(duì)中國(guó)的借鑒作用。耿楠楠對(duì)比了中日動(dòng)漫文的差異，提出我國(guó)應(yīng)在以下方面做出改進(jìn)。首先，作品應(yīng)該是自然流露，應(yīng)反映實(shí)際生活，要避免動(dòng)漫制作上的三大誤區(qū):寓教于樂、動(dòng)物化、陳舊化;其次，應(yīng)該充分利用好本國(guó)的神話傳說，創(chuàng)作出更多更好具有民族特色的原創(chuàng)作品;再次，要注意吸收優(yōu)秀的外來文化;最后，要注重動(dòng)漫文化形式、內(nèi)容的創(chuàng)新。而張雪在分析了日本動(dòng)漫文化的開放性、教育性、普世性特征后，提出了對(duì)中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展具有重要啟示意義的三大結(jié)合:動(dòng)漫文化中的普世價(jià)值與審美情趣相結(jié)合，動(dòng)漫創(chuàng)作意識(shí)中的受眾觀念與市場(chǎng)觀念相結(jié)合，動(dòng)漫制作中的本土特色與先進(jìn)技術(shù)相結(jié)合。2.日本動(dòng)畫的概述在浩瀚的電影藝術(shù)的海洋里，各種風(fēng)格流派林立。隨著科學(xué)技術(shù)和文化的迅猛發(fā)展，“電影”一詞也已經(jīng)不僅僅是過去狹義的概念。日本動(dòng)漫事業(yè)居于世界先進(jìn)水平，不僅制作精良，在內(nèi)容更是超出了娛樂青少年的范疇，含有大量的思想性藝術(shù)性及鮮明的流派風(fēng)格。日本盛行的OVA（OriginalVideoAnimation）原創(chuàng)動(dòng)漫影碟，以及劇場(chǎng)版動(dòng)畫，在內(nèi)容和形式上發(fā)展迅速，其影響早就超越卡通而成為了新生的一個(gè)電影亞分支。在日本動(dòng)畫電影中，科幻類題材占有相當(dāng)重要的位置。日本科幻題材動(dòng)畫影響廣泛，歷史悠久，由手冢治蟲從《大都會(huì)》時(shí)代開創(chuàng)，經(jīng)由大友克洋，押井守等人所發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)成為日本動(dòng)畫的支柱，乃至日本文化的符號(hào)化代表。日本動(dòng)畫是指日本動(dòng)畫制作公司制作的動(dòng)畫，其動(dòng)畫風(fēng)格特征與美國(guó)動(dòng)畫不盡相同。日本動(dòng)畫以對(duì)比鮮明的畫面，個(gè)性化、多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格為特色。故事通常有著各種不同的故事背景，針對(duì)較大范圍的觀眾群。日本動(dòng)畫的傳播手法包括電視播送，依靠諸如DVD之類的媒介分發(fā)，或者結(jié)合到電子游戲之內(nèi)。日本動(dòng)畫常常受到日式漫畫的影響。第一套廣泛流行的動(dòng)畫連續(xù)劇是手冢治蟲的《原子小金剛》(1963)。1969年開始播放藤子。F.不二雄的《哆啦A夢(mèng)》，迄今已創(chuàng)作超過四十年，而且還曾登上過《時(shí)代雜志》，可說是卡通里的常青樹。3．日本動(dòng)漫的發(fā)展迄今已創(chuàng)作超過四十年，而且還曾登上過《時(shí)代雜志》，可說是卡通里的常青樹。1．1日本動(dòng)畫的發(fā)展戰(zhàn)前草創(chuàng)期--由1917年日本開始有動(dòng)畫到1945年日本戰(zhàn)敗為止。這段時(shí)期的前期主要是以世界名著為題材，而后期則由于日本軍國(guó)主義猖獗，因此動(dòng)畫題材不離宣傳、夸耀日本軍國(guó)主義的路線。如1942年的《海之神兵》即為此類。但是這也造成了戰(zhàn)斗、爆炸畫技的進(jìn)步，這也是今日日本動(dòng)畫最引以為傲的技術(shù)。戰(zhàn)后探索期--由日本戰(zhàn)敗到1947日本戰(zhàn)敗后，有些人鑒于戰(zhàn)爭(zhēng)的教訓(xùn)，開始將反戰(zhàn)題材用在動(dòng)畫上。這種題材影響深遠(yuǎn)，直到現(xiàn)在還頗為流行。另外也有些人嘗試不同的動(dòng)畫題材。所以這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫題材從很有意義到很低級(jí)的題材，應(yīng)有盡有。像1968年《太陽(yáng)王子大冒險(xiǎn)》就是一個(gè)成功的例子，而成為后來高水準(zhǔn)動(dòng)畫的基礎(chǔ)。當(dāng)然也有從不同方向進(jìn)行探索的例子。像1972年《魔神Z》就是一部典型的開辟新領(lǐng)域的作品，雖然在現(xiàn)在看來劇情和畫面都欠佳，但是卻引領(lǐng)日本發(fā)展出了大量的機(jī)器人動(dòng)畫。很難評(píng)判機(jī)器人動(dòng)畫的優(yōu)劣，因?yàn)樗麄兊捏w系太龐大了。作為例子的有幾乎跟《魔神Z》誕生自同一個(gè)時(shí)期的優(yōu)秀作品《蓋塔》（1974），完全不能當(dāng)成機(jī)器人動(dòng)畫來看的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（1995），以及后來成為了真實(shí)系機(jī)器人主旋律的系列作品《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》（1979），這個(gè)作品如此的優(yōu)秀卻也在日后衍生出了著名爛作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SeedDestiny》（2004）。4．中國(guó)動(dòng)漫要說中國(guó)動(dòng)畫，其實(shí)歷史實(shí)在不短了，大伙都知道的米老鼠，第一次和世人見面，是在1928年，那是世界上第一部有聲動(dòng)畫《威利汽船》。而中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》是誕生在1926年，比世界第一部動(dòng)畫誕生的1906年只晚了20年，算到今天已經(jīng)有85年的歷程了。談到中國(guó)動(dòng)畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國(guó)動(dòng)畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，揭開了中國(guó)動(dòng)畫史的一頁(yè)。新中國(guó)成立之后，中國(guó)動(dòng)畫片開始了它更為廣闊的發(fā)展。早在1947年，人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫專家方明（持永只仁）等創(chuàng)作了新中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》和動(dòng)畫片《甕中捉鱉》。他們?cè)谌藛T不足、設(shè)備簡(jiǎn)陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國(guó)動(dòng)畫片的發(fā)展揭開了序幕。5．中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展中國(guó)的動(dòng)畫片在此后的發(fā)展中便自覺開始了民族風(fēng)格的道路的探尋，這是時(shí)代和世界環(huán)境使然。1957年上海美術(shù)電影制片廠建立，特偉任廠長(zhǎng)，此時(shí)中國(guó)動(dòng)畫人已發(fā)展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國(guó)良、包蕾等一大批著名藝術(shù)家、文學(xué)家先后加入到這一行列當(dāng)中，為中國(guó)的動(dòng)畫事業(yè)發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。上世紀(jì)90年代中國(guó)電影經(jīng)歷了一次大的改革：一方面開始引進(jìn)國(guó)外的電影大片。另一方面就是銷售體制上的改革，以前從制作完成后的審批到銷售只有中國(guó)電影公司一個(gè)口。國(guó)內(nèi)外片子全部的發(fā)行都由中影公司來做。價(jià)格也不是根據(jù)市場(chǎng)票房定的，而是國(guó)家規(guī)定的。電影制片廠真正意義上不是一個(gè)企業(yè)而是一個(gè)簡(jiǎn)單的制片廠，從開始制作就已經(jīng)決定了銷售。拍好與拍壞與銷售毫無關(guān)系。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的質(zhì)量就漸漸的降低了。動(dòng)畫也開始迎合著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮開始走商業(yè)化道路。這個(gè)道路有兩種走法，一種是初期的探索，先有品牌再有動(dòng)畫，這個(gè)以《海爾兄弟》最為著名。還有一種走的是模仿迪斯尼的路線的，先有動(dòng)畫片再有品牌，《藍(lán)毛淘氣三千問》就是最好的例子。但無一例外的，這兩個(gè)嘗試都以不了了之告終了。值得慶幸的是，海爾集團(tuán)借動(dòng)畫片確確實(shí)實(shí)火了一把，我們也記住了動(dòng)畫片后面的片尾曲“打雷要下雨，雷哦~~”而藍(lán)貓則沒有那么好運(yùn)。當(dāng)時(shí)第一眼看藍(lán)貓時(shí)，覺得這個(gè)動(dòng)畫的人物設(shè)計(jì)很傻，沒有一點(diǎn)美感，甚至連“可愛”都說不上。貓和老鼠搭檔的設(shè)定更是在翻炒華納名片《貓和老鼠》的冷飯?？墒且?yàn)樗{(lán)貓每集都講述一個(gè)科學(xué)小常識(shí)，所以備受幼兒園孩子們的喜愛。以至于后來又衍生出了3D的版本。藍(lán)貓活了，商家吸取了原來動(dòng)漫不賺錢的教訓(xùn)，立刻出了“藍(lán)貓專賣店”并在全國(guó)招商。專門銷售與藍(lán)貓相關(guān)的正版產(chǎn)品，包括衣服、鞋子、文具、圖書、玩具、音像制品等等但是，隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，看藍(lán)貓的孩子們漸漸長(zhǎng)大了，藍(lán)貓卻仍然沒有什么長(zhǎng)進(jìn)，這些看藍(lán)貓的孩子就覺得藍(lán)貓幼稚轉(zhuǎn)而去看《七龍珠》《奧特曼》去了，而新的能看藍(lán)貓的孩子，由于沒有從頭看，所以興趣也不大，藍(lán)貓逐漸事去了觀眾，失去了市場(chǎng)。藍(lán)貓專賣店由于藍(lán)貓動(dòng)畫片的走入低潮和自身產(chǎn)品的單一化老舊化，也漸漸的走入低谷。開在我們市里的幾家藍(lán)貓專賣店幾乎全在不到兩年的時(shí)間倒閉了。雖然“藍(lán)貓風(fēng)”作為國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)畫的確走出了商業(yè)化的路子，而且還賺了不少錢。成了中國(guó)動(dòng)漫商業(yè)化的里程碑。但是就如一位專業(yè)人士所說的“藍(lán)貓就算掙了錢，也不可能真正做到了商業(yè)動(dòng)漫的成就。藍(lán)貓的成本其實(shí)消耗得很大。而回報(bào)跟本不能支持再生產(chǎn)。脫離了消費(fèi)這一環(huán)節(jié)，談何生產(chǎn)呢？所以說藍(lán)貓作為商業(yè)動(dòng)漫還是很糟糕的?！痹趧?dòng)畫發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)。在美國(guó)動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的沖擊下，同時(shí)也由于缺乏市場(chǎng)化操作，動(dòng)畫的回收相對(duì)較慢，中國(guó)動(dòng)畫以往是純國(guó)家投資，私人不愿投資，從而導(dǎo)致動(dòng)畫者的流失和中國(guó)動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展緩慢。中國(guó)動(dòng)畫要改變以往的操作方式。為重振國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，美影廠歷時(shí)四年攝制了動(dòng)畫片《寶蓮燈》，這是中國(guó)迄今投資最大的一部影院動(dòng)畫長(zhǎng)片，故事取材于中國(guó)的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設(shè)計(jì)，音樂制作極為考究，同時(shí)現(xiàn)代高科技的運(yùn)用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評(píng)。同時(shí)還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優(yōu)良的動(dòng)畫片誕生，給動(dòng)畫注入了新的活力，動(dòng)畫片呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。綜觀中國(guó)動(dòng)畫這幾十年的發(fā)展，可以看到中國(guó)動(dòng)畫始終致力于一條本國(guó)特色的道路，在改革開放以后，在世界動(dòng)畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動(dòng)畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時(shí)又十分注重教化意義，在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中秉承“寓教于樂”，使動(dòng)畫片不致流于膚淺的純娛樂搞笑。中國(guó)動(dòng)畫片經(jīng)過幾十年的苦心經(jīng)營(yíng)，營(yíng)建了一個(gè)動(dòng)畫王國(guó)。6.國(guó)產(chǎn)與日本動(dòng)畫的差距首先是創(chuàng)作題材貧乏，我國(guó)傳統(tǒng)文化的某些道德規(guī)范的限制，使我國(guó)動(dòng)畫制作一直偏向于道德說教的題材,娛樂性較差；其次是缺乏思維層面上的創(chuàng)新,總是固守傳統(tǒng)的思維方式，市場(chǎng)定位低齡化，內(nèi)容略顯幼稚；再有就是動(dòng)畫人物外部形象描繪粗淺、內(nèi)部性格特征刻畫單薄,畫面色彩單調(diào),人物造型多有雷同,更缺少國(guó)外動(dòng)畫中精靈古怪的想象力；還有我國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫技術(shù)手段落后，缺少大量專業(yè)的動(dòng)畫劇本制作隊(duì)伍，從業(yè)者專業(yè)技能訓(xùn)練不足，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)沒有形成產(chǎn)業(yè)鏈等多種弊端，這些都使中國(guó)動(dòng)畫的制作走入了一種惡性循環(huán)。最后是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫一味模仿，缺乏特色與風(fēng)格。美式漫畫是超寫實(shí)的人物畫風(fēng)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義、正邪對(duì)立顯著；日式漫畫是唯美萌系畫風(fēng)，強(qiáng)調(diào)愛與被愛、守護(hù)與被守護(hù)；而中國(guó)動(dòng)畫則脫離了早期美術(shù)片的民族風(fēng)，特色不明顯。要縮小差距，首先是動(dòng)漫人轉(zhuǎn)變觀念。一是年齡定位問題，動(dòng)畫片不應(yīng)是只給孩子看，應(yīng)該兼顧成年人的欣賞水平。動(dòng)畫的受眾群不僅僅是10歲以下的孩子，更多的青少年和成人。二是增加娛樂性和觀賞性，不要空泛的說寫大道理，搞所謂的寓教于樂。制作《千與千尋》的宮崎峻說：“我作這個(gè)片子，就是為了那些即將10歲，或者現(xiàn)在是10歲，或者已經(jīng)10歲的人看的。希望大家都能想起那個(gè)時(shí)候?！彼膭?dòng)畫是要教育孩子好好學(xué)習(xí)，天天向上嗎？不是。他的動(dòng)畫更多的是一種回憶與敘述，一種對(duì)美好，純真時(shí)光的描寫。因此，我國(guó)的動(dòng)漫要有所發(fā)展，就要轉(zhuǎn)變觀念，動(dòng)畫不是小孩子的專利，而是涵蓋了兒童，少年，青年，成人等各個(gè)年齡層，同影視，文藝一樣，是一種文化。其次，題材寬泛化，不要僅局限于神話名著的改編翻拍，提高創(chuàng)新意識(shí)和想象力，塑造出個(gè)性鮮明獨(dú)特的人物形象。再次是創(chuàng)造具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的動(dòng)漫。日本美國(guó)的動(dòng)漫發(fā)展很迅速，但我們也不應(yīng)盲目跟風(fēng)。中國(guó)地大物博，每個(gè)地域特色都很鮮明，我們?cè)趧?dòng)漫作品可以多多表現(xiàn)中國(guó)的獨(dú)特風(fēng)格可以體現(xiàn)很多方面，如表現(xiàn)手法：水墨、剪紙、皮影、木偶片等，每個(gè)都讓人眼前一亮。再如動(dòng)畫音樂：絲竹民樂、各地方劇種都可以大膽的加以嘗試，讓人耳目一新。最后提高對(duì)動(dòng)漫的關(guān)注度，包括技術(shù)上的和人才上的，形成動(dòng)漫市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈，促使動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。參考文獻(xiàn)[1]熊攸星.動(dòng)畫片.小學(xué)生導(dǎo)刊(低年級(jí)),2004,(06)

[2]梁曉濤.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片:問題與出路[J].電視研究,1999,(06)

[3]劉玉清.動(dòng)畫片不只是給孩子看的[J].當(dāng)代電視,2000,(05)

[4]王建.用經(jīng)營(yíng)的理念看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片生產(chǎn)創(chuàng)作[J].HYPERLINK"/z/Search.e?sp=S%E4%B8%AD%E5%