賞析肖邦敘事曲的藝術(shù)特色分析研究 音樂學(xué)專業(yè)

賞析肖邦敘事曲的藝術(shù)特色【摘要】波蘭十九世紀(jì)偉大的作曲家、鋼琴家肖邦，一生致力于鋼琴音樂作品的創(chuàng)作中。敘事曲作為肖邦首創(chuàng)的鋼琴體裁，在眾多的體裁中卻占有不可估量的地位。本文主要分析了肖邦敘事曲的藝術(shù)特色，對(duì)研究肖邦作品具有重要意義。【關(guān)鍵詞】肖邦；敘事曲；民間音樂肖邦是19世紀(jì)波蘭最杰出的鋼琴家和作曲家，他一生的創(chuàng)作幾乎全是鋼琴音樂，從奏鳴曲、協(xié)奏曲到瑪祖卡、波羅奈茲；從前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、圓舞曲、幻想曲，到諧謔曲、敘事曲等，各種體裁無不涉獵。敘事曲源為聲樂曲的體裁，肖邦把它發(fā)展成大型的器樂曲，并使它具有宏偉廣闊的史詩性的內(nèi)容。肖邦一生共創(chuàng)作了四首敘事曲，完成于1831-1842年，其中g(shù)小調(diào)第一敘事曲和降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲最為著名。肖邦敘事曲是肖邦各種創(chuàng)作特征的綜合體現(xiàn),具有了強(qiáng)烈的主觀性色彩,它以個(gè)人的情感角度去觀察世界,表現(xiàn)世界,可以說它們都是那意味雋永的音樂精品,是鋼琴藝術(shù)中的一塊瑰寶,體現(xiàn)了肖邦創(chuàng)作的獨(dú)特,有著極高的藝術(shù)價(jià)值。一、肖邦生平簡(jiǎn)介肖邦很小的時(shí)候就展現(xiàn)了他的藝術(shù)天賦，幼年學(xué)習(xí)鋼琴，7歲即可寫樂譜，8歲時(shí)公開演奏，到了1829年他從華沙音樂學(xué)院畢業(yè)的時(shí)候，正值波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮的年代，他積極參與華沙的音樂生活，反對(duì)外國(guó)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng)，這些都對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的民族感情和愛國(guó)熱忱。這一時(shí)期的肖邦在思想上又深受民族解放運(yùn)動(dòng)和文學(xué)的浪漫主義思想的影響。這些特征我們可以在他這一時(shí)期的音樂品中感受到。1830年肖邦懷揣著故鄉(xiāng)波蘭的泥土離開華沙出國(guó)深造，從此永遠(yuǎn)離開了他深愛著的祖國(guó)。1931年9月，肖邦在去巴黎的路上，聽到了華沙起義失敗、陷落的消息，他在精神受到了沉重的打擊，內(nèi)心感到無限的悲痛，這些都在他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作中留下了深刻印記。在巴黎他除了與流亡在此的波蘭僑民密切交往之外，還結(jié)識(shí)了西歐文藝界的許多重要人物，如德國(guó)詩人海涅，意大利音樂家貝利尼，匈牙利音樂家李斯特等人。肖邦與這些音樂家的交往，對(duì)他精神生活的影響是不能低估的。以上的這一切奠定了藝術(shù)家的藝術(shù)造詣基礎(chǔ)，同時(shí)也給一個(gè)亡國(guó)憂郁的愛國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造了藝術(shù)的源泉。肖邦敏銳的判斷力和邏輯觀念使他對(duì)節(jié)奏有著優(yōu)秀的感受力,他的作品無不充滿浪漫色彩和迷人旋律的詩意。這位天才的作曲家將斯拉夫民族的精神融入到法國(guó)浪漫主義的優(yōu)雅氣質(zhì)中,他是十九世紀(jì)最匠心獨(dú)具的民族英雄,他音樂創(chuàng)作的靈感來源于對(duì)祖國(guó)和波蘭人民的熱愛。他的創(chuàng)作無不與祖國(guó)的命運(yùn)同甘苦,他的思想感情深植在波蘭人民的心中,他鋼琴作品的民族魂,足以將整個(gè)世界溶為一體。在他的音樂作品中完全沒有模仿、類似,他創(chuàng)作出全然清新、獨(dú)放光彩的藝術(shù)風(fēng)格,使人在眾多的鋼琴作品中,辯其型態(tài)、聞其風(fēng)格、撥離出獨(dú)特的無可混淆的肖邦的音樂。他是十九世紀(jì)鋼琴黃金時(shí)代最偉大的“鋼琴詩人”。二、肖邦敘事曲的創(chuàng)作背景肖邦之前，敘事曲只是聲樂形式。最初，它是一種民間的舞蹈歌曲。英文的Ballade（敘事曲）一詞是由拉丁文Ballare一詞派生的，是跳舞的意思。12、13世紀(jì)，法國(guó)和德國(guó)的游吟詩人常常伴以舞蹈演唱這種歌曲。14世紀(jì)以后，這種舞蹈歌曲逐漸演變?yōu)橹桓璨晃璧男问健?8世紀(jì)末，作曲家約翰·魯?shù)婪颉こ匪固└駥ｉT創(chuàng)作敘事歌的形式。19世紀(jì)，德國(guó)作曲家卡爾·勒韋創(chuàng)作了大量的具有戲劇性特點(diǎn)的敘事歌。勒韋的創(chuàng)作對(duì)后來舒伯特的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，舒伯特用哥德的詩創(chuàng)作了具有敘事性和戲劇性的歌曲《魔王》，將敘事歌的體裁形式推向了高峰。專業(yè)作曲家創(chuàng)作的敘事歌，對(duì)肖邦的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。肖邦的敘事曲無論是從浪漫主義氣質(zhì)方面還是戲劇性特征方面，都和勒韋、舒伯特的敘事歌非常接近。肖邦創(chuàng)作敘事曲的靈感與激情是由多方面的因素聚集而成的，文學(xué)上的敘事詩和音樂中的敘事歌是啟發(fā)肖邦創(chuàng)作的直接原因。19世紀(jì)，肖邦首先創(chuàng)造性地將敘事曲應(yīng)用到了鋼琴作品中，先后完成了四首氣勢(shì)磅礴結(jié)構(gòu)復(fù)雜的鋼琴敘事曲，從而開創(chuàng)了鋼琴敘事曲的新領(lǐng)域。而肖邦在創(chuàng)作敘事曲的年代正值波蘭資產(chǎn)階級(jí)民主運(yùn)動(dòng)高潮時(shí)期,波蘭人民反對(duì)奴役、爭(zhēng)取自由獨(dú)立的民族斗爭(zhēng),培育了肖邦深深的民族情感和真摯的愛國(guó)熱忱,所以在他的幾首敘事曲創(chuàng)作當(dāng)中,祖國(guó)和祖國(guó)人民成為其創(chuàng)作中的主要主題。三、肖邦敘事曲的藝術(shù)特色1、鮮明的文學(xué)性肖邦一生共創(chuàng)作了4首敘事曲:《g小調(diào)敘事曲》(Op.23)1831-1835年所作;《F大調(diào)敘事曲》(Op.38)1836-1839年完成;《bA大調(diào)敘事曲》(Op.47)和《f小調(diào)敘事曲》(Op.52)分別于1840-1841年和1842年創(chuàng)作完成。肖邦從小喜愛文學(xué),在波蘭敘事詩中,往往是和波蘭的歷史相聯(lián)系,使他深受文學(xué)的影響。肖邦在巴黎時(shí)期,更是通過與海涅、巴爾扎克、密茨凱維齊等文學(xué)家交往,加深了他對(duì)這類文學(xué)作品的認(rèn)識(shí)和感觸,使他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴而激起了創(chuàng)作情感,而在當(dāng)時(shí)華沙起義和密茨凱維齊那些悲壯的愛國(guó)主義史詩的影響之下,敘事曲的創(chuàng)作就應(yīng)運(yùn)而生了。肖邦曾對(duì)德國(guó)作曲家舒曼說過,他的敘事曲是受密茨凱維齊某些詩的影響而創(chuàng)作的。《g小調(diào)敘事曲》是肖邦根據(jù)密茨凱維齊的敘事詩《康拉德·華倫洛德》而作。這首詩是一首愛國(guó)主義的史詩,寫于1825年,詩中敘述了“古時(shí)被日耳曼武士俘虜?shù)牧⑻胀鹕倌昕道隆とA倫洛德,長(zhǎng)期忍受民族的屈辱和痛苦,潛入日耳曼十字軍中并成為統(tǒng)帥,利用自己的地位和手中的軍權(quán)從內(nèi)部破壞敵人而來挽救自己的祖國(guó)立陶宛,但最后被敵人發(fā)覺,康拉德自殺殉國(guó)的故事”。在這部詩中,詩人塑造了康拉德·華倫洛德這樣一個(gè)民族英雄的人物形象,字里行間充滿了愛國(guó)熱情和強(qiáng)烈的復(fù)仇愿望,他借古喻今,借詩歌來號(hào)召波蘭人民為了祖國(guó)的獨(dú)立和人民的自由而斗爭(zhēng)。肖邦準(zhǔn)確地把握了詩中主人公康拉德·華倫洛德那種愛國(guó)主義的無畏的崇高精神和那種貫穿于整首詩的悲劇性氣氛,并將它充分體現(xiàn)在這首最為著名的《g小調(diào)敘事曲》中。除此之外,肖邦的其他敘事曲也均與文學(xué)有著密切的聯(lián)系:如《F大調(diào)敘事曲》則是受密茨凱維齊的敘事詩《魔湖》的直接影響而作的,《bA大調(diào)敘事曲》則根據(jù)密茨凱維齊的《水妖》而寫。由此可見,文學(xué)性貫穿于肖邦敘事曲的創(chuàng)作之中,成為其顯著的特色之一。2、旋律寬廣、抒情,有濃郁的歌唱性色彩肖邦作為西方音樂文化史中最偉大的旋律作曲家之一,其作品中旋律悠長(zhǎng)的歌唱性極具特色。如:《g小調(diào)敘事曲》的引子中,他運(yùn)用兩手相隔八度的同音上行,給人們拉開了歷史的畫卷,又似講話人從容不迫的開場(chǎng)白,具有宣敘調(diào)的性質(zhì),將思緒追溯到那久遠(yuǎn)的國(guó)度。而后的憂傷疑問式旋律,又給人留下了懸念,“接下來會(huì)如何呢?”領(lǐng)引著聽眾去思索。主部主題,以級(jí)進(jìn)為主的音程進(jìn)行,形成了大山式的旋律外型,構(gòu)成的一問一答的形式,像游吟詩人彈撥著六弦琴,娓娓道出那久遠(yuǎn)發(fā)生的故事,這些旋律都給人以無限的遐想,深深被其音樂所吸引。而其華麗的裝飾音群更增加了旋律的流暢性,如在第33小節(jié)和第119、120小節(jié)他的這種裝飾,即興性和變幻性很強(qiáng),音域?qū)拸V,其中包含了大量的調(diào)外經(jīng)過音、變化音及八度半音化進(jìn)行等等多種手法,對(duì)原有旋律進(jìn)行裝飾并與之融為一體,好似聲樂上的“花腔”,給人以聽覺上的全新感覺,華麗而多彩。在第68小節(jié)出現(xiàn)的副部主題,旋律展示了肖邦歌唱性的全部的美。運(yùn)用大量的級(jí)進(jìn)和少量的跳進(jìn),組成了溫柔、寧靜而又明朗平和的音樂分句,恰如其分地表現(xiàn)了作曲家的內(nèi)心世界,右手少量的復(fù)調(diào)手法,使旋律更豐滿,增強(qiáng)了和聲色彩;左手大跨度的音程琶音,絲毫不影響其歌唱性流暢的色調(diào),而是在考究的踏板配合下,連音效果達(dá)到了極度完美,與右手旋律相呼應(yīng),表達(dá)出了豐富的和聲色彩和完美的歌唱。具有民間的音調(diào)特點(diǎn)肖邦的旋律創(chuàng)作深深地扎根于祖國(guó)波蘭民間音樂的土壤里，波蘭民間音樂中所特有的變體發(fā)展，歌唱性和器樂性的結(jié)合則體現(xiàn)在肖邦首創(chuàng)的敘事曲當(dāng)中。在肖邦的創(chuàng)作中，當(dāng)他的創(chuàng)作回到原來的主題時(shí)，他鐘情于運(yùn)用變化的再現(xiàn)方式，將旋律隱藏在豐富的和聲、織體當(dāng)中，特別是經(jīng)過句的運(yùn)用，在豐富的變化中隱藏著主題。所有的這些都將歌唱性與器樂性完美的結(jié)合在一起，使我們發(fā)現(xiàn)在肖邦的創(chuàng)作中，存在著旋律的巨大魅力。關(guān)于旋律，肖邦善于運(yùn)用大量的裝飾音，它們快速靈活、激動(dòng)奔放，具有人聲所不可能達(dá)到的突然性和多樣性。節(jié)奏方面，大都運(yùn)用了4/6或6/8的拍子，使音樂始終保持著敘事的格調(diào)，他運(yùn)用的節(jié)奏也常常與祖國(guó)波蘭民間音樂尤其是波蘭舞曲聯(lián)系緊密。如《F大調(diào)敘事曲》中體現(xiàn)明顯的附點(diǎn)節(jié)奏：3/8拍或者三連音感覺的均勻的節(jié)奏及在此基礎(chǔ)上的變體；還有體現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫的先長(zhǎng)后短或者先短后長(zhǎng)的不平均的節(jié)奏，使得敘事曲在敘述性的基礎(chǔ)上不失浪漫。這一系列特點(diǎn)根源于肖邦的愛國(guó)情結(jié)，使他的音樂創(chuàng)作與波蘭民間音樂緊密相連，進(jìn)而使他敘事曲旋律別具一格結(jié)論肖邦的敘事曲規(guī)模宏大、氣勢(shì)恢