中國(guó)流行音樂(lè)的回顧與現(xiàn)狀發(fā)展論文（共2篇）

中國(guó)流行音樂(lè)的回顧與現(xiàn)在狀況發(fā)展論文〔共2篇〕第1篇：淺談中國(guó)流行音樂(lè)作品的發(fā)展結(jié)合韓國(guó)流行音樂(lè)作品的發(fā)展隨著人們生活水平的提升，人們?cè)趯?duì)物質(zhì)生活有著很高要求的同時(shí)也開(kāi)始對(duì)精神生活有了更多的關(guān)注。音樂(lè)作為一種輕松、時(shí)髦的休閑方式也逐步被越來(lái)越多的人們所喜歡。而流行音樂(lè)由于其風(fēng)格貼近生活、節(jié)拍富有特點(diǎn)、旋律流暢而被大家承受和認(rèn)同。流行音樂(lè)在很多歐美國(guó)家和韓國(guó)、日本發(fā)展得較為成熟。其中韓國(guó)流行音樂(lè)的風(fēng)格重要為舞曲，而歐美流行音樂(lè)則重要為搖滾、嘻哈和電子等。相比中國(guó)流行音樂(lè)，韓國(guó)流行音樂(lè)起步較早，而且由于與本民族音樂(lè)元素相結(jié)合樹(shù)立了獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格。而中國(guó)的流行音樂(lè)當(dāng)前相對(duì)較落后，要想更好地發(fā)展需要本身的努力以及借鑒成功的發(fā)展案例。一，韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展軌跡早期的韓國(guó)流行音樂(lè)重要是韓國(guó)演歌〔朝鮮半島最早期的流行音樂(lè)〕，這種音樂(lè)被以為是韓國(guó)最早期的流行音樂(lè)，隨后，韓國(guó)流行音樂(lè)開(kāi)始朝多樣化發(fā)展。2090年代，徐太志的出現(xiàn)成為其發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)：1992年，徐太志與孩子們發(fā)行了首張專輯〔SeotaijiandBoys1〕，這是一張極具突破性、改寫(xiě)了韓國(guó)音樂(lè)史的專輯。代表作品〔我明白〕，是韓國(guó)流行樂(lè)史上初次以舞曲與說(shuō)唱樂(lè)為基調(diào)并將其發(fā)揮到極致的作品。全新的曲風(fēng)如洪水般橫掃全國(guó)。韓國(guó)樂(lè)壇以韓國(guó)演歌與慢板敘事曲為主流的場(chǎng)面，以1992年這張專輯的出現(xiàn)為分水嶺，由此發(fā)生了宏大變化，韓國(guó)流行音樂(lè)開(kāi)始朝電子舞曲方向發(fā)展。隨后韓國(guó)開(kāi)始構(gòu)成具有自己特色的流行音樂(lè)，與此同時(shí)，大量的組合與歌手也開(kāi)始涌現(xiàn)。比較典型與著名的作品有WonderGirls的〔Nobody〕、李孝利的〔特別鐘〕以及現(xiàn)如今最火的一首〔江南style〕等等。在那個(gè)時(shí)候最流行的音樂(lè)風(fēng)格應(yīng)該要屬于舞臺(tái)表演與音樂(lè)相結(jié)合的表現(xiàn)形式。能夠看到那時(shí)候的歌手大部分都是由團(tuán)體構(gòu)成，而這種音樂(lè)風(fēng)格也恰好能夠在其中得到很好的應(yīng)用。在這種音樂(lè)風(fēng)格獲得成功后，韓國(guó)的舞曲團(tuán)體與歌手就如雨后春筍般開(kāi)始涌現(xiàn)。如深受中國(guó)許多人喜歡的SuperJunior團(tuán)體以及著名的PSY〔鳥(niǎo)叔〕。韓國(guó)的舞曲之所以獲得這么大的成功，與其本身獨(dú)特的表演風(fēng)格和音樂(lè)特點(diǎn)是密不可分的。韓國(guó)流行的舞曲重要是電子舞曲，但是在表演的時(shí)候表演者并不只是針對(duì)電子舞曲進(jìn)行表演，由于在韓國(guó)表演者許多都是以組合形式存在，在團(tuán)體中每個(gè)人的聲音與特點(diǎn)都不一樣，故表演者會(huì)在表演經(jīng)過(guò)中融入其他的一些音樂(lè)元素與音樂(lè)風(fēng)格。比方Hiphop、Rap、RB等流行表演形式。韓國(guó)的流行音樂(lè)發(fā)展至今已經(jīng)有了一些年頭，從當(dāng)年單純的電子舞曲風(fēng)到如今將各種音樂(lè)風(fēng)格與舞蹈融合到表演中去，韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展大家都有目共睹。在如今經(jīng)濟(jì)與教育都很發(fā)達(dá)的前提下，將來(lái)韓國(guó)的流行音樂(lè)相信還會(huì)朝著更好的方向發(fā)展，走向新的高度。二，中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展示狀中國(guó)流行音樂(lè)早期的音樂(lè)風(fēng)格重要是校園作品、鄉(xiāng)村和搖滾等，隨后，國(guó)外流行音樂(lè)開(kāi)始引入，歐美的一些音樂(lè)風(fēng)格比方：Hiphop、電子和藍(lán)調(diào)等開(kāi)始影響中國(guó)流行音樂(lè)。他們的音樂(lè)風(fēng)格都被大部分人承受與認(rèn)同。對(duì)于汪峰，其音樂(lè)風(fēng)格偏向于搖滾，這也是當(dāng)前中國(guó)流行音樂(lè)的一個(gè)重要流派。且汪峰的作品風(fēng)格偏向于寫(xiě)實(shí)，容易走人大多數(shù)人的內(nèi)心，與大多數(shù)人的現(xiàn)在狀況很類似，歌詞也很勵(lì)志，因而被大多數(shù)人所承受。除此之外，具有民族特色的流行音樂(lè)至今也仍然存在并得到了發(fā)展，典型的代表就是韓紅。她用其特有的嗓音和情感將這種類型的流行音樂(lè)演繹得非常完美。其他的流行音樂(lè)風(fēng)格題材大多偏向于戀愛(ài)，這種題材的音樂(lè)受眾面廣，因而也被人們所承受并流行。簡(jiǎn)而言之，中國(guó)流行音樂(lè)的現(xiàn)在狀況是與人們的生活狀態(tài)相關(guān)，流行趨勢(shì)是與人們的生活習(xí)慣以及當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)在狀況密不可分的。但是需要知道的是，流行音樂(lè)并不是單純意義上的被人們記住、吸引人們的音樂(lè)，其在發(fā)展的經(jīng)過(guò)中不能忘記音樂(lè)的實(shí)質(zhì)，音樂(lè)要有它的靈魂能力感動(dòng)聽(tīng)眾。三，中國(guó)流行音樂(lè)作品的發(fā)展方向流行音樂(lè)要得到更好的發(fā)展，首先作品本身要進(jìn)行改良，即詞曲的編寫(xiě)要跟上發(fā)展速度。曲作者應(yīng)該捉住當(dāng)下的一些流行元素，結(jié)合當(dāng)下的流行趨勢(shì)，創(chuàng)作特點(diǎn)鮮明的作品。而作詞者則應(yīng)該要有一定的文字能力，結(jié)合曲作者給出的旋律，配上富有特色的詞語(yǔ)，將作品更完美地展示在聽(tīng)眾的面前。歌詞既要對(duì)現(xiàn)在狀況進(jìn)行呈現(xiàn)，還應(yīng)該富有深切厚重的感情和想象力來(lái)塑做作品所呈現(xiàn)出來(lái)的形象。其次，中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展應(yīng)該借鑒韓國(guó)流行音樂(lè)人才的培養(yǎng)，重視音樂(lè)人才的培養(yǎng)。在對(duì)音樂(lè)人才的培養(yǎng)與選拔上，韓國(guó)做得很好，眾所周知，韓國(guó)的選秀節(jié)目與綜藝節(jié)目在上都享有盛名。固然當(dāng)前中國(guó)也開(kāi)始在進(jìn)行各種類型的選秀節(jié)目，但做這些更多的目的只是為了提升節(jié)目的收視率，獲得經(jīng)濟(jì)效益。要想培養(yǎng)音樂(lè)人才，還應(yīng)該在教育上花更多的時(shí)間與精神。中國(guó)的流行音樂(lè)需要更多優(yōu)秀的、具有高素質(zhì)的音樂(lè)人才，選秀節(jié)目固然是一種開(kāi)掘人才的途徑，但要想獲得更好的發(fā)展，還應(yīng)該在學(xué)校中采用更為可靠、有效的教學(xué)方式對(duì)人才進(jìn)行培養(yǎng)。除此之外，從韓國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展形式來(lái)看，中國(guó)流行音樂(lè)還能夠?qū)⒁魳?lè)與本身的特點(diǎn)相結(jié)合，比方能夠朝中國(guó)特有的民族化發(fā)展。在流行音樂(lè)中融入具有民族特色的表演，這不失為中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)方向。中國(guó)的民族有著鮮明的特點(diǎn)，而在這之前也已經(jīng)有不少成功將民族特色元素融入到流行音樂(lè)中的例證，如周杰倫的〔青花瓷〕就很好地將中國(guó)特有的樂(lè)器與流行音樂(lè)結(jié)合起來(lái)。不僅如此，還能夠在作品演繹經(jīng)過(guò)中結(jié)合具有民族特色的表演，使得作品的特點(diǎn)更為鮮明，也更容易被人們記住。四，結(jié)束語(yǔ)從20世紀(jì)初被以為是靡靡之音的音樂(lè)，到新中國(guó)成立時(shí)的墮落資產(chǎn)階級(jí)的音樂(lè)，到如今風(fēng)行中國(guó)大街小巷的真正的流行音樂(lè)，流行音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展之路并不是非常順暢。中國(guó)的流行音樂(lè)作品要想更好的發(fā)展，更深切進(jìn)入人心還需要更多的有熱情、有思想及創(chuàng)造力的音樂(lè)人來(lái)共同努力，中國(guó)的流行音樂(lè)作品可參加更多的中國(guó)民族音樂(lè)元素，創(chuàng)造具有中國(guó)特點(diǎn)的流行音樂(lè)作品。當(dāng)然，以上僅僅僅是對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)將來(lái)發(fā)展的一些可能的方向進(jìn)行瞻望，將來(lái)中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展還需要承受更多的考驗(yàn)，但相信其會(huì)越來(lái)越好。張婉書(shū)第2篇：中國(guó)流行音樂(lè)的回首與現(xiàn)在狀況一、流行音樂(lè)概念界定流行音樂(lè)最夙興源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)，其風(fēng)格多種多樣，形態(tài)各異，是在搖滾樂(lè)、布魯斯、爵士樂(lè)、叮砰巷音樂(lè)等演變發(fā)展起來(lái)的。而我們國(guó)家流行音樂(lè)的風(fēng)格重要是受歐美地區(qū)的影響，才漸漸地演變成擁有本土風(fēng)格的音樂(lè)。自20世紀(jì)80年代臺(tái)灣流行音樂(lè)的傳播以來(lái)，輕松動(dòng)感的節(jié)拍、強(qiáng)烈夸大的表達(dá)方式，不僅使正處于社會(huì)宏大壓力的成年人獲得精神上的解脫與放松，同時(shí)也成為生理、心理都未成熟的青少年中學(xué)生瘋狂尋求的一種音樂(lè)種類。筆者試圖對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行分析與解決，因而，首先應(yīng)對(duì)流行音樂(lè)的概念界定及特征進(jìn)行研究。二、中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展歷程〔一〕上海時(shí)期中國(guó)流行音樂(lè)起源于舊時(shí)期的上海，那時(shí)的上海處于多國(guó)殖民地的統(tǒng)治管理中，也遭到了西方外來(lái)音樂(lè)的深刻的影響。因而，上海成為了我們國(guó)家最先產(chǎn)生流行音樂(lè)的地區(qū)。那時(shí)在上海產(chǎn)生了很多的以歌舞演藝為主的劇院，產(chǎn)生了一代當(dāng)紅的明星，周璇就是當(dāng)時(shí)最為有名的流行音樂(lè)代表人物。那時(shí)期的流行音樂(lè)普遍的側(cè)重于聲音甜美，旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，詞曲上強(qiáng)調(diào)生活化。歌手在歌曲的處理上也多用裝潢音來(lái)修飾音色，經(jīng)常會(huì)采取滑音的方式來(lái)使歌曲愈加的有特色，在歌曲的主歌和副歌部分差異不同非常大。〔二〕香港時(shí)期在新中國(guó)成立之后，隨著改革開(kāi)放大潮的不斷推進(jìn)，離大陸較近的香港地區(qū)文化逐步的向大陸傳播，香港音樂(lè)迅速的成為大陸流行音樂(lè)的重要潮水方向。香港流行音樂(lè)在曲調(diào)創(chuàng)作上遭到英國(guó)的影響，偏曲風(fēng)格多樣化，在歌詞創(chuàng)作中也是多以情感為主線，產(chǎn)生了大量的港式情歌。這與中國(guó)大陸多年封閉的思想構(gòu)成鮮明的比照，人們?cè)诟母镩_(kāi)放的思想帶動(dòng)下找到了新的情感寄托點(diǎn)，使香港音樂(lè)成為了當(dāng)時(shí)最為流行的音樂(lè)。同時(shí)，香港歌星個(gè)性前衛(wèi)的服飾裝扮和動(dòng)感潮水的舞步也成為了人們競(jìng)相模擬的對(duì)象?！踩撑_(tái)灣時(shí)期臺(tái)灣的流行音樂(lè)后來(lái)者居上，超出香港流行音樂(lè)，并迅速的占據(jù)了大陸市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)臺(tái)灣歌曲以翻唱老歌為重要的創(chuàng)作方向，向大陸人們展示了老歌翻唱的空間之宏大，一時(shí)間涌現(xiàn)了像費(fèi)玉清、蔡琴一類的翻唱歌手，他們的歌聲厚重，歌曲溫和，能夠撫平人們心靈的創(chuàng)傷。同時(shí)，還有大量的閩南語(yǔ)音樂(lè)流入大陸，新的語(yǔ)言形式使中國(guó)流行音樂(lè)眼前一亮，在不同語(yǔ)言氣氛中，臺(tái)灣音樂(lè)占領(lǐng)了中國(guó)流行音樂(lè)的主流地位?！菜摹持匦亩嘣瘯r(shí)期在中國(guó)內(nèi)地音樂(lè)遭到外來(lái)音樂(lè)廣泛的影響下，內(nèi)地音樂(lè)人也開(kāi)始進(jìn)行本土音樂(lè)的創(chuàng)作，充足吸收了香港音樂(lè)、臺(tái)灣音樂(lè)的精華真髓，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的體制下構(gòu)成了具有中國(guó)特點(diǎn)的流行音樂(lè)。這時(shí)期的流行音樂(lè)完全的顛覆了傳統(tǒng)中國(guó)音樂(lè)的古典性和隱約性，將人們的思想得以解放，在唱法上不在以甜美為主。而是向沙啞、哭腔等演唱方式改變，在歌曲餓的旋律上也呈現(xiàn)出了快節(jié)拍、律動(dòng)性的發(fā)展趨勢(shì)，并出現(xiàn)了舞曲的形式，這使中國(guó)流行音樂(lè)進(jìn)入到了多元化發(fā)展時(shí)期。三、中國(guó)流行音樂(lè)的現(xiàn)在狀況〔一〕編曲創(chuàng)作的多元化發(fā)展過(guò)去，中國(guó)流行音樂(lè)的編曲創(chuàng)作重要是傳統(tǒng)的形式，曲風(fēng)大多也是偏于古典個(gè)民族。但是在全球科技發(fā)展的浪潮中，流行音樂(lè)逐步的同其他領(lǐng)域的科技融合，構(gòu)成了即興伴奏教學(xué)資料和網(wǎng)絡(luò)配音軟件，這給編曲創(chuàng)作帶來(lái)了極大的便捷。因而，我們發(fā)如今短短的幾年的時(shí)間產(chǎn)生了非常多的流行音樂(lè)作品，但是在作品高產(chǎn)的背后，也伴隨著編曲創(chuàng)作非專業(yè)化的趨勢(shì)。編曲創(chuàng)作的多元化發(fā)展給很多的音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生和對(duì)音樂(lè)熱愛(ài)的普通人創(chuàng)作的時(shí)機(jī)，他們能夠?qū)㈧`感和思路充足的展示出來(lái)，這也使中國(guó)的流行音樂(lè)愈加的貼近人們的生活?！捕掣柙~創(chuàng)作的多元化發(fā)展當(dāng)下，中國(guó)流行音樂(lè)的歌詞創(chuàng)作重要構(gòu)成了幾大格局：一是傾向于感情表達(dá)的抒情歌曲；二是帶有中國(guó)古典詩(shī)歌風(fēng)韻的古風(fēng)歌曲；三是表達(dá)個(gè)人思想、反映社會(huì)問(wèn)題的寫(xiě)實(shí)歌曲。能夠看出，在時(shí)代的發(fā)展下，人們通過(guò)歌詞來(lái)表達(dá)心中的情感已經(jīng)成為了溝通的非常好的方法。歌詞創(chuàng)作逐步與人們的生活、工作相關(guān)，能夠反映出當(dāng)今人們的普遍心聲，因而趨于平民的歌詞創(chuàng)作更能夠在當(dāng)今的流行音樂(lè)市場(chǎng)上占領(lǐng)主要的位置，而且得到迅速的傳播。而在抒情歌曲的創(chuàng)作中，歌詞創(chuàng)作卻出現(xiàn)了表達(dá)相同或者不易理解的場(chǎng)面，原因在于詞作者對(duì)于戀愛(ài)的創(chuàng)作已經(jīng)經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)期，難以跨越人們心中的經(jīng)典。〔三〕演唱風(fēng)格的多元化發(fā)展在西方流行音樂(lè)大量涌入中國(guó)的背景下，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)和民族音樂(lè)的重要地位已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)搖。隨著很多的音樂(lè)人出國(guó)進(jìn)修，帶回了先進(jìn)的音樂(lè)流行音樂(lè)的演唱形式，通過(guò)與中國(guó)歌曲的融合，構(gòu)成了具有中國(guó)特點(diǎn)的流行音樂(lè)。在演唱風(fēng)格上的多樣上，搖滾、布魯斯、藍(lán)調(diào)等新形式的音樂(lè)等成為群眾追捧的新方向。例如，舞曲作為一種多元素的歌曲風(fēng)格，自