《我的職業(yè)是小說家》讀后感

《我的職業(yè)是小說家》讀后感《我的職業(yè)是小說家》讀后感精選《我的職業(yè)是小說家》讀后感通過這本書，我們可以了解到作為小說家的村上春樹是什么樣的人，以及作為小說家對界評論的解釋和看法。不過，看完全書后，我?guī)缀醪惶浀盟f的哪些具體觀點(diǎn)，唯有一段話記憶深刻“當(dāng)時(shí)我們（所謂我們，指的是我和太太）過著非常節(jié)儉的斯巴達(dá)式的生活。家里既沒有電視也沒有收音機(jī)，甚至連一只鬧鐘都沒有。也幾乎沒有取暖設(shè)施，寒夜里只好緊緊摟著家里養(yǎng)的幾只貓咪睡覺。貓咪們也使勁兒往我們身上貼過來?！薄熬o緊摟著家里養(yǎng)的幾只貓咪”我當(dāng)時(shí)就笑噴了，無法想象村上君摟著貓咪睡覺的樣子!不過，我覺得村上君的確是“貓型人格”。所謂貓型人格，就是不擅長交際，當(dāng)然也不屑于無聊的交際，自己安安靜靜過自己日子的人。而相對而言的就是狗型人格，也就是喜歡交際，或者為了達(dá)成某種目的，佯裝成喜歡交際的人。這讓我想起初中時(shí)，語文老師給我們讀過一篇文章，是中考滿分作文。作者以貓的視角寫自己一天的生活，其中穿插最多的是碰到狗（或狗型人格），如何跟狗（或狗型人格）打交道（頗有點(diǎn)兒夏目漱石的《我是貓》的韻味）。最后總結(jié)說，貓是出世的，狗是入世的。所謂出世，就是自身有一套哲學(xué)理念，并且自認(rèn)為自己的哲學(xué)體系是最好的，對于不同的觀點(diǎn)，不屑于爭辯，不屑于來往，所以不擅于跟人打交道，喜歡獨(dú)來獨(dú)往;而入世，是非常擅于隨著時(shí)局變化改變自己的言行，比如擅于阿諛奉承，喜歡隨聲附和，這樣的人看起來就是圓滑，也沒有個性。村上春樹是個貓型人格，體現(xiàn)在他很少在公眾視線里接受采訪，闡述自己的觀點(diǎn)，而這一次專門出書是為了給外界這些年來對他的誤解做一次說明，并且在每次說明之前，他總要說這是他自己的觀點(diǎn)，不代表大眾。所以說，他是一個不喜歡拋頭露面的人，不喜歡無聊的交際，另外，他是一個很珍惜自己個人觀點(diǎn)的人，不喜歡隨聲附和，當(dāng)然也不希望煽動別人來附和自己，說白了就像一只貓那樣，清高又虔誠。比如他談到外界對他的評論，說他兩次入圍芥川獎都沒有得獎，隨后邊遠(yuǎn)離獎壇，外界說他有意為之。他解釋說，首先自己并不在乎是否得獎，其次入圍的兩部作品（《且聽風(fēng)吟》和《1973的彈子球》）也不足以獲獎，再次他認(rèn)為對一個作家來說，更重要的是有讀者愿意讀你的書，買你的書，而不是得獎。這就像魏如萱唱的“有才華的人唾棄金光閃閃的獎座”。貓型人格的人的確很吸引人，因?yàn)樗袀€性，有思維深度，也更專注與埋頭做實(shí)事，但貓型人格的人也有其瑕疵，比如性格容易怪癖，也有些固執(zhí)，更不懂得人情世故。所以，我覺得應(yīng)該要做一個兼具貓型人格和狗型人格的人，有自己的個性和觀點(diǎn)，這點(diǎn)真的很重要，信息大爆炸的今天，我們常常習(xí)慣接受別人的觀點(diǎn)or雞湯，卻很少自己思考，形成自己的觀點(diǎn)，腳踏實(shí)地做事，但同事能夠懂得人情世故，懂得與人相處的原則和技巧，當(dāng)然，做好這樣的人會非常難（所以說人生是一場修煉）。作為一個即將奔三（心態(tài)依然十八歲）的人，我希望自己能夠通過不斷地生活歷練，逐漸積累和沉淀出自己的'人生哲學(xué)，不被外界觀點(diǎn)左右，也能夠腳踏實(shí)地做實(shí)事，練出真正的技能。《我的職業(yè)是小說家》讀后感精選這一本作者自傳式的書花了不到五天時(shí)間就讀完了，速度應(yīng)該是慢的，哈哈。豆瓣上標(biāo)記“已讀”之后，看到短評765條，書評只有62條，想了想，書評大概應(yīng)需要對書讀得比較透徹，還是先寫個讀后感得了吧。村上春樹的書，我其實(shí)只讀過兩本，第一本是《世界盡頭與冷酷仙境》，第二本就是這本了，還有本《海邊的卡夫卡》沒讀，然而總覺得已經(jīng)讀了很多他的小說似的，大概因?yàn)橐郧白畛Ｈサ牡胤绞菚?，隨處可見他的作品?！段业穆殬I(yè)是小說家》這一本，讀起來很輕松，作為讀者的身份就像一名記者，村上春樹是被采訪的作家，向你娓娓道來他的寫作經(jīng)歷、生活經(jīng)歷和一些隨感，作者運(yùn)用的都是很平實(shí)的語言，但好多次都讓人忍俊不禁：比如第二章，村上春樹剛當(dāng)上小說家那會，那是他的文風(fēng)、寫作手法還都沒確定，第一本《且聽風(fēng)吟》寫完以后不夠滿意，重新寫了一遍，之前的舊稿沒保存，“當(dāng)時(shí)想，這玩意兒留著有什么用?隨手就扔進(jìn)了垃圾箱。”比如第三章，獲得芥川獎的提名，但始終沒能真正拿到芥川獎，有次逛書店，“發(fā)現(xiàn)里面堆滿了書名類似《村上春樹為什么沒能獲得芥川獎》的書。我沒翻開讀過，不知道內(nèi)容如何——自己畢竟不好意思買吧?”其中也不乏很多能引起共鳴的人生感悟：比如，一個人但凡想要去觸碰其他領(lǐng)域，尤其專業(yè)性強(qiáng)的領(lǐng)域，通常會被以那一領(lǐng)域?yàn)閷I(yè)的人瞧不上，如果這個人堅(jiān)持不懈，不屈不撓，久而久之，他們又會覺得，啊真拿他沒辦法，默許他同席就座。比如，他在寫到原創(chuàng)性的時(shí)候，提到“許多人本能地憎惡自己理解不了的東西”，的確是這樣的，比如微信剛出來那會，很多人開始在手機(jī)里下載并使用這個APP,但我當(dāng)時(shí)很抗拒，覺得憑什么要讓我用陌生的APP,重新學(xué)習(xí)它的使用方法呢?后來發(fā)現(xiàn)，微信的確為我們提供了更多的方便，用起來其實(shí)超級簡單。類似的例子還有很多，暫不一一列舉了。印象比較深刻的，還有他提到一點(diǎn)，寫長篇小說，每天給自己規(guī)定一個量，不多不少，比如10頁400字的稿紙，那么堅(jiān)持每天寫那么多，寫完10頁還想寫，要控制不寫;寫不滿10頁也要逼自己寫夠數(shù)，這點(diǎn)是我之前不能理解的，小說應(yīng)該屬于藝術(shù)，藝術(shù)得是“隨意而浪漫的啊”，其實(shí)，這是我們大多數(shù)人對這個行業(yè)的誤解，后來村上春樹自己也提到，世間大眾想象的小說家，應(yīng)該是過著自甘墮落的生活，置家庭于不顧...有時(shí)沉湎于美酒，有時(shí)沉溺于女人，總之是隨心所欲無所不為，從這樣的頹廢與混沌中催生出文學(xué)來的反社會文人。事實(shí)上，至少對村上春樹本人而言：肉體上的節(jié)制，是把小說家繼續(xù)當(dāng)下去的必不可少的條件。村上春樹是個酷愛讀書的人，他說：“說到書，我就像握著鐵锨往熊熊燃燒的炭窯里亂鏟亂投一般，一本又一本，如饑似渴地度過