電視學(xué)導(dǎo)論課件

電視學(xué)導(dǎo)論授課：邵楊郵箱：shaoyang@新浪微博：@聆雨子微信公共號(hào)：“邵邵的私人書齋”電視學(xué)導(dǎo)論授課：邵楊電視是什么？傳播特征——大眾媒介文化屬性——信息發(fā)布渠道和通俗娛樂(lè)平臺(tái)經(jīng)濟(jì)層面——文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)技術(shù)視角——高科技視聽語(yǔ)言電視是什么？傳播特征——大眾媒介第一講電視媒介“所有媒介都是人的某種心理和身體器官能力的延伸”——麥克盧漢“運(yùn)用日新月異的電子技術(shù)手段，通過(guò)連續(xù)運(yùn)動(dòng)的圖像、聲音和文字等元素，構(gòu)成以具有實(shí)況和擅長(zhǎng)交流為主要特色的各類節(jié)目，憑借熒屏按時(shí)間流程有序地傳播給千家萬(wàn)戶中的觀眾”第一講電視媒介“所有媒介都是人的某種心理和身體器官能力的延電視媒介特征急速傳播：每秒25幀畫面的快速更替形成的連續(xù)性時(shí)空復(fù)現(xiàn)，使同步傳遞重大歷史事件和突發(fā)事件成為可能聲音和圖像分解成電介質(zhì)信號(hào)，發(fā)射到遠(yuǎn)在千里之外的地方，完成接收之后，再通過(guò)重新編碼，把電介質(zhì)信號(hào)再次合成為聲音圖像電視媒介特征急速傳播：電視媒介特征即時(shí)傳播不僅有實(shí)體性即時(shí)傳播，還有虛擬性即時(shí)傳播：1制作者與接受者對(duì)于生活原生形態(tài)的真實(shí)有某種默契2制作者與接受者對(duì)電視媒介語(yǔ)言有某種共同的理解和熟悉電視媒介特征即時(shí)傳播電視媒介特征“當(dāng)世界被構(gòu)想和把握為圖像”——海德格爾強(qiáng)大的感染力對(duì)人類生理心理功能的模仿還原對(duì)異化的警惕：《楚門的世界》、《黑鏡子》、《饑餓游戲》電視媒介特征“當(dāng)世界被構(gòu)想和把握為圖像”——海德格爾電視媒介語(yǔ)言特征：復(fù)合性、兼容性、科技性目的：完成意義釋放、價(jià)值荷載、信息傳遞、藝術(shù)表達(dá)鮮明直觀、生動(dòng)全系、高保真、大覆蓋、全方位缺陷：多義性造成理解偏差、具體性造成面對(duì)抽象概念時(shí)的無(wú)力電視媒介語(yǔ)言特征：復(fù)合性、兼容性、科技性電視語(yǔ)言構(gòu)成元素畫面：構(gòu)圖、鏡頭、色彩、光效聲音：音樂(lè)和音響言語(yǔ)：解說(shuō)、同期聲、主持人串詞、情節(jié)性對(duì)白三者結(jié)合的技巧：1畫與畫的結(jié)合

2聲與畫的結(jié)合電視語(yǔ)言構(gòu)成元素畫面：構(gòu)圖、鏡頭、色彩、光效電視傳播方法無(wú)線：發(fā)射塔接收微波，來(lái)自于無(wú)線電報(bào)接收技術(shù)有線：光纜和電纜衛(wèi)星：衛(wèi)星信號(hào)與地面接收站之間的電視信號(hào)發(fā)送電視傳播方法無(wú)線：發(fā)射塔接收微波，來(lái)自于無(wú)線電報(bào)接收技術(shù)電視傳播的普遍特點(diǎn)多樣性：節(jié)目?jī)?nèi)容多樣性頻道選擇多樣性收看終端多樣性現(xiàn)場(chǎng)性：?jiǎn)我坏攸c(diǎn)現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)——共時(shí)性現(xiàn)場(chǎng)并置電視傳播的普遍特點(diǎn)多樣性：電視傳播：屬性與趨勢(shì)一般屬性：1“一對(duì)多”2“點(diǎn)對(duì)面”3單向性發(fā)展趨勢(shì)：1從粗放型向精確定向型2從提供資訊到消費(fèi)資訊3從生活背景到生活內(nèi)容電視傳播：屬性與趨勢(shì)一般屬性：發(fā)展趨勢(shì)：電視媒介的社會(huì)責(zé)任和倫理道德正義、良知、公平的過(guò)濾者：信息和言論的篩選者與裁決者真實(shí)、高尚、積極的播散者：媒介品格知識(shí)、文明、智慧的發(fā)布者電視媒介的社會(huì)責(zé)任和倫理道德正義、良知、公平的過(guò)濾者：信息和失范與堅(jiān)守：自律的瓦解外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境的變化：商業(yè)化市場(chǎng)運(yùn)作來(lái)積累資金內(nèi)部考核機(jī)制的變化：收視率考評(píng)決定廣告額度受眾心態(tài)的變化：獵奇、窺視、八卦等負(fù)面欲望的抬頭物欲橫流、利己、拜金、潛規(guī)則與庸俗成功學(xué)的盛行失范與堅(jiān)守：自律的瓦解外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境的變化：商業(yè)化市場(chǎng)運(yùn)作來(lái)積失范與堅(jiān)守：他律的畸形各級(jí)電視臺(tái)黃金時(shí)間不得播出境外動(dòng)畫片；選秀節(jié)目從海選到總決賽播出時(shí)間最多控制在兩個(gè)半月內(nèi)，取消短信投票，直播不得超過(guò)十次，每次不得超過(guò)90分鐘，必須在10點(diǎn)30分后直播；不得出現(xiàn)落選歌手淚流滿面、親友抱頭痛哭、歌迷狂熱呼叫等場(chǎng)面和鏡頭；不能再使用諸如NBA、GDP、WTO、CPI等外語(yǔ)和縮略詞；禁止港臺(tái)明星上內(nèi)地綜藝欄目；宮斗劇、家斗劇、翻拍劇、游戲以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編題材均不得在衛(wèi)視熒屏播出失范與堅(jiān)守：他律的畸形各級(jí)電視臺(tái)黃金時(shí)間不得播出境外動(dòng)畫片；電視媒介的發(fā)展歷程第一階段：廣播附屬物第二階段：獨(dú)立發(fā)展第三階段：媒介重組整合電視媒介的發(fā)展歷程第一階段：廣播附屬物第二講電視節(jié)目（上）第二講電視節(jié)目（上）電視節(jié)目定義電視頻道內(nèi)、電視屏幕上播出的，具有特定內(nèi)容和形式的，可供人們感知、理解和欣賞的作品。制作方不限內(nèi)容形式不限收視對(duì)象不限電視節(jié)目定義電視頻道內(nèi)、電視屏幕上播出的，具有特定內(nèi)容和形式電視節(jié)目分類：職能：資訊類、娛樂(lè)類、教育類、服務(wù)類內(nèi)容和領(lǐng)域：經(jīng)濟(jì)類、軍事類、衛(wèi)生類、體育類形態(tài)：專題類、競(jìng)賽類、晚會(huì)類、談話類、情節(jié)劇類對(duì)象：少兒節(jié)目、婦女節(jié)目、老年節(jié)目、農(nóng)民節(jié)目、中學(xué)生節(jié)目等等電視節(jié)目分類：職能：資訊類、娛樂(lè)類、教育類、服務(wù)類電視新聞節(jié)目定義：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號(hào)，對(duì)新近正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道電視節(jié)目的重要組成部分、電視業(yè)的支柱、在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)是電視的主要存在價(jià)值和理由電視臺(tái)的立臺(tái)之本、品質(zhì)衡量標(biāo)尺電視新聞節(jié)目定義：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳新聞節(jié)目類型國(guó)際通用分類：消息報(bào)道、新聞訪談、新聞雜志、演播室新聞話題討論、特寫與深度報(bào)道、新聞紀(jì)錄片等我國(guó)特色：1新聞消息比重大，新聞雜志比重少2新聞話題討論與談話類節(jié)目界限不明確3專題多、紀(jì)錄片少新聞節(jié)目類型國(guó)際通用分類：消息報(bào)道、新聞訪談、新聞雜志、演播電視新聞的特點(diǎn)與作用特點(diǎn)：視聽兼?zhèn)?、聲形并茂、直觀生動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，可以集結(jié)多種媒體符號(hào)資源，圍繞新聞事實(shí)作全面的整合開發(fā)。作用：傳播信息、發(fā)布政令、宣傳路線方針政策、反映群眾呼聲愿望、觀察和溝通社會(huì)輿情、釋放正能量、引導(dǎo)價(jià)值觀電視新聞的特點(diǎn)與作用特點(diǎn)：視聽兼?zhèn)?、聲形并茂、直觀生動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)新媒體時(shí)代的“在現(xiàn)場(chǎng)”新媒體時(shí)代的“在現(xiàn)場(chǎng)”“輿論引導(dǎo)”和“輿論規(guī)避”“輿論引導(dǎo)”和“輿論規(guī)避”電視新聞的要素：新聞事實(shí)：一切新聞都來(lái)自于對(duì)事實(shí)的發(fā)現(xiàn)、紀(jì)錄、陳述、評(píng)析新聞傳播者：從事實(shí)到新聞的加工者、編碼者、中介者受眾：電視新聞的消費(fèi)者與接收者，新聞傳播的目的地和檢驗(yàn)器電視新聞的要素：新聞事實(shí)：一切新聞都來(lái)自于對(duì)事實(shí)的發(fā)現(xiàn)、紀(jì)錄電視新聞的取材標(biāo)準(zhǔn)時(shí)新性：事實(shí)發(fā)生時(shí)間與報(bào)道播出時(shí)間差距越小，新聞價(jià)值越大重要性：事實(shí)與多數(shù)人的利益關(guān)系越緊密，新聞價(jià)值越大顯著性：事實(shí)越是顯要突出惹人關(guān)注，新聞價(jià)值就越大地緣貼近性：事實(shí)發(fā)生地點(diǎn)與目標(biāo)受眾越鄰近，新聞價(jià)值越大心理接近性：事實(shí)和相應(yīng)社會(huì)階層、相應(yīng)生活境遇的人的心理越合拍，新聞價(jià)值越大趣味性：事實(shí)越是可以使觀眾樂(lè)于接受，新聞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)可能就越大電視新聞的取材標(biāo)準(zhǔn)時(shí)新性：事實(shí)發(fā)生時(shí)間與報(bào)道播出時(shí)間差距越小無(wú)節(jié)操新聞標(biāo)題《三大全國(guó)性交易市場(chǎng)布局渝中》《干了112天終于濕了》《放松操，讓女兵笑容更燦爛》《萊昂納多戀情告吹，只因?yàn)榕驯铺o》無(wú)節(jié)操新聞標(biāo)題《三大全國(guó)性交易市場(chǎng)布局渝中》標(biāo)題黨：徐崢戴綠帽子孤獨(dú)返京標(biāo)題黨：徐崢戴綠帽子孤獨(dú)返京標(biāo)題黨：電視劇標(biāo)題黨：電視劇標(biāo)題黨：用“網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題體”描述動(dòng)畫片或電視劇騷娘們整容三次均失敗，最后被亂棍打死七尺男慘遭毒手變侏儒癡情女真情不變?nèi)酝?/p>

無(wú)恥幼童整日胡言亂語(yǔ)，終日猥褻年長(zhǎng)女性為樂(lè)

孩子腦積水，父親腦萎縮殘障父子快樂(lè)生活

自強(qiáng)不息！無(wú)指少年科技創(chuàng)新搞發(fā)兩少年人窮志不短，僅著內(nèi)褲環(huán)游世界會(huì)畫畫的農(nóng)村少年把夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)

男人誤吃劣質(zhì)蔬菜罐頭從此產(chǎn)生暴力傾向我那愛人打工妹喲，大學(xué)生為你隱姓埋名去幫傭標(biāo)題黨：用“網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題體”描述動(dòng)畫片或電視劇騷娘們整容三次新聞取材標(biāo)準(zhǔn)的若干爭(zhēng)議性言論：19世紀(jì)70年代：《太陽(yáng)報(bào)》約翰·博加特：“狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞”20世紀(jì)30年代：紐約《先驅(qū)論壇報(bào)》斯坦利：“新聞是建立在三個(gè)W的基礎(chǔ)上”（women、wapum（金錢）、wrongdoing(壞事)美國(guó)《環(huán)球報(bào)》主編愛德華：“凡是能讓女人喊一聲‘哎呀我的天’的東西就是新聞”新聞取材標(biāo)準(zhǔn)的若干爭(zhēng)議性言論：19世紀(jì)70年代：《太陽(yáng)報(bào)》約消息報(bào)道與深度報(bào)道消息類電視新聞：快速、簡(jiǎn)要、客觀地報(bào)道新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的新聞?lì)愋妥罱?jīng)常、最大量運(yùn)用新聞節(jié)目的主體新聞深度報(bào)道：不僅轉(zhuǎn)述事實(shí)，還有探究發(fā)生的原因、評(píng)估存在的意義、展望未來(lái)的趨勢(shì)、發(fā)掘隱匿的價(jià)值、提供平行的參照消息報(bào)道與深度報(bào)道消息類電視新聞：快速、簡(jiǎn)要、客觀地報(bào)道新近新聞深度報(bào)道連續(xù)報(bào)道：對(duì)正在發(fā)生和推進(jìn)中的新聞事件進(jìn)行及時(shí)持續(xù)的跟進(jìn)系列報(bào)道：圍繞同一新聞主題，從不同角度和側(cè)面做連續(xù)平行報(bào)道專題報(bào)道：富含傳播價(jià)值和討論價(jià)值的人物、事件、經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)現(xiàn)象新聞?wù){(diào)查：就某一重大新聞事件進(jìn)行專題性深入調(diào)查、核實(shí)、分析、解釋電視新聞評(píng)論：傳播機(jī)構(gòu)和評(píng)論人對(duì)新聞事實(shí)中進(jìn)行揭示、分析、判斷，表達(dá)自身觀點(diǎn)主張新聞深度報(bào)道連續(xù)報(bào)道：對(duì)正在發(fā)生和推進(jìn)中的新聞事件進(jìn)行及時(shí)持電視文藝節(jié)目廣義的電視文藝：“文藝是指文學(xué)與藝術(shù)的統(tǒng)稱”——電視文藝，電視中呈現(xiàn)的文學(xué)和藝術(shù)狹義的電視文藝：由電視參與創(chuàng)作的、被電視改造之后、具有電視獨(dú)有特征和風(fēng)貌的文學(xué)和藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)、文本藝術(shù)、廣場(chǎng)藝術(shù)乃至銀幕藝術(shù)都有顯著的區(qū)別電視文藝節(jié)目廣義的電視文藝：“文藝是指文學(xué)與藝術(shù)的統(tǒng)稱”——電視文藝分類電視文藝晚會(huì)：對(duì)各種適宜拿到演播室內(nèi)進(jìn)行表演的原生態(tài)藝術(shù)形式進(jìn)行匯編與二度創(chuàng)作的一個(gè)獨(dú)特載體專題文藝節(jié)目：介紹文藝信息、描繪文藝活動(dòng)、傳遞文藝信息、保護(hù)文藝遺產(chǎn)的紀(jì)錄或半紀(jì)錄式欄目電視文藝分類電視文藝晚會(huì)：對(duì)各種適宜拿到演播室內(nèi)進(jìn)行表演的原電視文藝分類音樂(lè)電視：音樂(lè)的視覺化，調(diào)動(dòng)各種電視技術(shù)手段來(lái)配合音樂(lè)電視詩(shī)歌散文：對(duì)“音樂(lè)電視”的借鑒——“音樂(lè)文學(xué)”電視綜藝節(jié)目：電視晚會(huì)的日?；?、欄目化從小晚會(huì)到游戲競(jìng)技到真人秀電視文藝分類音樂(lè)電視：音樂(lè)的視覺化，調(diào)動(dòng)各種電視技術(shù)手段來(lái)配我國(guó)電視文藝節(jié)目現(xiàn)狀綜合水平大大提高節(jié)目形式和內(nèi)容空間廣泛拓展其他常態(tài)性欄目的綜藝化創(chuàng)作理念的變革：傳者中心——受者中心職能細(xì)分：專業(yè)文藝頻道的出現(xiàn)我國(guó)電視文藝節(jié)目現(xiàn)狀綜合水平大大提高電視文藝的幾個(gè)問(wèn)題數(shù)量井噴和質(zhì)量失衡：沒有精品意識(shí)、一味追求口水效應(yīng)和眼球效應(yīng)，手法陳舊、因循抄襲、節(jié)奏拖沓跟風(fēng)、內(nèi)耗、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)圍繞“低俗化”的爭(zhēng)議制作模式有待進(jìn)一步改革：制播分離電視文藝的幾個(gè)問(wèn)題數(shù)量井噴和質(zhì)量失衡：沒有精品意識(shí)、一味追求電視文藝：同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)請(qǐng)分辨以下欄目分別屬于哪家衛(wèi)視？快樂(lè)男聲、中國(guó)好聲音、中國(guó)夢(mèng)之聲、我的中國(guó)星、中國(guó)星力量、中國(guó)紅歌會(huì)、一生所愛大地飛歌、最美和聲、天下無(wú)雙、全能星戰(zhàn)電視文藝：同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)請(qǐng)分辨以下欄目分別屬于哪家衛(wèi)視？電視文藝專題欄目訪談?lì)愇乃噷ｎ}：以藝術(shù)為核心議題的談話節(jié)目介紹類文藝專題：介紹歷史、現(xiàn)狀、動(dòng)態(tài)、趨勢(shì)，輔以藝術(shù)片段欣賞評(píng)析類文藝專題：就文藝作品的內(nèi)容和效果，給業(yè)界專家或觀眾以發(fā)聲渠道欣賞類文藝專題：文藝成果的直接呈現(xiàn)編輯類文藝專題：從既有節(jié)目與素材中進(jìn)行加工和匯編電視文藝專題欄目訪談?lì)愇乃噷ｎ}：以藝術(shù)為核心議題的談話節(jié)目電視文藝晚會(huì)熔策劃、編導(dǎo)、表演、錄像、制作、主持、觀眾等各種電視文藝要素為一爐，集思想、藝術(shù)、娛樂(lè)、民俗、技術(shù)、盈利等各種電視文藝追求為一身電視綜合能力的最佳體現(xiàn)，電視臺(tái)整體實(shí)力和分量的試金石類別：節(jié)慶晚會(huì)、周年晚會(huì)、專題晚會(huì)、頒獎(jiǎng)晚會(huì)、行業(yè)晚會(huì)電視文藝晚會(huì)熔策劃、編導(dǎo)、表演、錄像、制作、主持、觀眾等各種電視晚會(huì)特征：充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)代電視的技術(shù)手段和藝術(shù)手段形式活潑、高潮迭起、制作精致主體鮮明多采用現(xiàn)場(chǎng)直播或仿直播形式審美的價(jià)值屬性電視晚會(huì)特征：充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)代電視的技術(shù)手段和藝術(shù)手段其他主要電視節(jié)目娛樂(lè)節(jié)目：游戲性、參與性、競(jìng)爭(zhēng)性體育節(jié)目：固定的時(shí)間范圍、明顯的先后順序、明確的結(jié)尾教育節(jié)目：收視群體明確、收視目的窄化的對(duì)象性節(jié)目服務(wù)節(jié)目：實(shí)用性內(nèi)容，關(guān)系日常生活、工作、學(xué)習(xí)的各種具體問(wèn)題談話節(jié)目其他主要電視節(jié)目娛樂(lè)節(jié)目：游戲性、參與性、競(jìng)爭(zhēng)性電視談話節(jié)目侃談式：開放性氣氛，參與者身份對(duì)等且無(wú)明顯分歧《鏘鏘三人行》訪談式：主持人與對(duì)象的一對(duì)一，可以就對(duì)象本身，也可以就對(duì)象熟悉的某一領(lǐng)域辯論式：預(yù)先設(shè)定好觀點(diǎn)分歧的雙方適合討論社會(huì)問(wèn)題或生活難題綜合式：集成以上諸種的立體化節(jié)目電視談話節(jié)目侃談式：開放性氣氛，參與者身份對(duì)等且無(wú)明顯分歧電視特別節(jié)目原初定義：為體現(xiàn)特定意圖或某一重點(diǎn)內(nèi)容而采制播出的非常規(guī)節(jié)目地震特別報(bào)道、神州幾號(hào)特別報(bào)道、香港回歸特別報(bào)道….新變：可能常規(guī)化——播出誘因的周期性出現(xiàn)（高考、春運(yùn)、兩會(huì)）或適用日程的周期性出現(xiàn)（三一五維權(quán)、國(guó)慶七天樂(lè)）電視特別節(jié)目原初定義：為體現(xiàn)特定意圖或某一重點(diǎn)內(nèi)容而采制播視頻欣賞：談話節(jié)目魯豫有約：我們畢業(yè)了視頻欣賞：談話節(jié)目魯豫有約：我們畢業(yè)了第三講電視節(jié)目（下）第三講電視節(jié)目（下）電視劇定義：針對(duì)電視媒介要求而制作的，融合了文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、繪畫等多種表現(xiàn)手法，運(yùn)用電視傳播技術(shù)手段播出，以家庭傳播方式為主的一種綜合藝術(shù)樣式。誕生：1930年世界上第一部電視劇BBC出品的《花言巧語(yǔ)的人》早期面貌：戲劇樣式、“小電影”形態(tài)電視劇定義：針對(duì)電視媒介要求而制作的，融合了文學(xué)、戲劇、電影電視短劇定義：長(zhǎng)度少于30分鐘的短篇電視劇。制作簡(jiǎn)單，題材廣泛，情節(jié)凝練，言簡(jiǎn)意賅。在電視不發(fā)達(dá)的年代里，帶來(lái)了制作便利，受到過(guò)政府扶持今天已經(jīng)萎縮，變身為“新聞欄目劇”電視短劇定義：長(zhǎng)度少于30分鐘的短篇電視劇。電視單本劇定義：長(zhǎng)度在三集以下，擁有完整情節(jié)結(jié)構(gòu)人物集中，情節(jié)緊湊80年代的黃金期：《太陽(yáng)從這里升起》、《秋白之死》、《凡人小事》、《希波克拉底誓言》對(duì)商業(yè)轉(zhuǎn)型的不適應(yīng)電視單本劇定義：長(zhǎng)度在三集以下，擁有完整情節(jié)結(jié)構(gòu)電視系列劇分集播出、有一以貫之的主要人物，也有每集的相對(duì)獨(dú)立性和完整性人物的符號(hào)化、性格的極端化、場(chǎng)景的持續(xù)化和單一化、風(fēng)格的統(tǒng)一化早年用于民間故事或歷史名著改編：《濟(jì)公》、《聊齋》眼下集中于情景喜劇電視系列劇分集播出、有一以貫之的主要人物，也有每集的相對(duì)獨(dú)立中國(guó)電視劇流變：初創(chuàng)期（1958-1978）新中國(guó)第一部電視劇1958年6月15日北京電視臺(tái)《一口菜餅子》文革之前共有90部電視劇問(wèn)世，文革十年只有兩部。題材特點(diǎn)：政治性突出、現(xiàn)實(shí)生活題材主導(dǎo)、英雄模范人物云集、革命傳統(tǒng)教育優(yōu)先技術(shù)特點(diǎn)：基本都在演播室和攝影棚內(nèi)拍攝，服裝道具簡(jiǎn)化，遵循三一律，場(chǎng)面調(diào)度接近于舞臺(tái)劇中國(guó)電視劇流變：初創(chuàng)期（1958-1978）新中國(guó)第一部電視中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）1978年北京電視臺(tái)改名中央電視臺(tái)成為電視劇制播主體和領(lǐng)航者1981年第一部電視連續(xù)劇在中央臺(tái)攝制完成并播出：《敵營(yíng)十八年》1983年大眾電視金鷹獎(jiǎng)（觀眾獎(jiǎng)）、全國(guó)電視飛天獎(jiǎng)（專家獎(jiǎng)）開始評(píng)選1986年年產(chǎn)量達(dá)到1500部左右中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）1978年北京電中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）題材特點(diǎn)：題材不斷拓展、對(duì)改革與思想解放的呼應(yīng)、凡人小事開始增多、偵破和古裝歷史題材開始出現(xiàn)、名著改編初獲成就、港臺(tái)劇和海外劇的適量引入單本劇技術(shù)特點(diǎn)：實(shí)景運(yùn)用增加、影像造型和特技提升、電視化思維普及、近景、特寫、音樂(lè)等情緒烘托技巧開始通行中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）題材特點(diǎn)：題材不中國(guó)電視劇流變：多樣化追求期（1990-今）制播分離的開始，民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)不斷發(fā)展壯大電視臺(tái)企業(yè)化改制啟動(dòng)創(chuàng)作規(guī)模日漸增大、題材呈現(xiàn)日漸多元化、創(chuàng)作風(fēng)格日漸多樣化、生產(chǎn)制作逐漸類型化中國(guó)電視劇流變：多樣化追求期（1990-今）制播分離的開始當(dāng)下電視劇的通用分類按戲劇類別分：電視正劇、電視喜劇、電視悲劇按題材內(nèi)容分：倫理劇、言情劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、涉案劇、諜戰(zhàn)劇、武俠劇按涉及年代分：古裝劇、民國(guó)劇（年代?。?、現(xiàn)代劇當(dāng)下電視劇的通用分類按戲劇類別分：電視正劇、電視喜劇、電視悲與西方電視劇的兩大區(qū)別不劃分日播和夜播劇，沒有明確的時(shí)段要求（歐美在這方面有比較明確的行業(yè)共識(shí)，黃金檔只播情節(jié)劇，白天只播肥皂劇）仍采用連續(xù)播放，而非周播或季播（八十年代短暫出現(xiàn)過(guò)）與西方電視劇的兩大區(qū)別不劃分日播和夜播劇，沒有明確的時(shí)段要求

電視劇主旨：一劇之本首要要素：一種情感或欲望，這種情感欲望必須能為觀眾認(rèn)同，并引起同情、期望、關(guān)切和嘆惋第二要素；人的情感欲望引發(fā)的動(dòng)作第三要素：動(dòng)作涉及的對(duì)象及引發(fā)的沖突

電視劇主旨：一劇之本首要要素：一種情感或欲望，這種情感欲望電視劇人物譜系核心：主人公與對(duì)手人物輔助人物、干擾人物、緩沖人物、破壞人物、決定人物圓形人物與扁形人物電視劇人物譜系核心：主人公與對(duì)手人物電視紀(jì)錄片：非虛構(gòu)的電視敘事紀(jì)錄片與專題片的關(guān)系：1等同說(shuō)2從屬說(shuō)3分立說(shuō)4變種說(shuō)電視紀(jì)錄片：非虛構(gòu)的電視敘事紀(jì)錄片與專題片的關(guān)系：

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：國(guó)家話語(yǔ)（1958-1978）新社會(huì)的公開表情革命美學(xué)形象化政論領(lǐng)導(dǎo)人活動(dòng)：《周總理非洲之行》國(guó)際形勢(shì)：《戰(zhàn)斗中的越南》歌頌?zāi)７叮骸惰F姑娘郭鳳蓮》建設(shè)成就：《紅旗渠》、《武漢長(zhǎng)江大橋》

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：國(guó)家話語(yǔ)（1958-1978）

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：民族記憶（1979-1989）百?gòu)U待興的文化荒地里重建道統(tǒng)、整理資源、向傳統(tǒng)尋根的傾向地理文化意象的噴薄而出：《絲綢之路》、《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《望長(zhǎng)城》膠片被攝像機(jī)取代出現(xiàn)了一部分反映小人物生活的作品：《沙與?！?、《闖江湖》

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：民族記憶（1979-1989）

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：個(gè)人表達(dá)（1990-1999）生活化、個(gè)體化、絕對(duì)的紀(jì)錄化精品迭出：《龍脊》、《最后的山神》、《藏北人家》、《英和白》、《舟舟的世界》體制外的邊緣化紀(jì)錄美學(xué)開始出現(xiàn)：抗?fàn)幍淖藨B(tài)和真實(shí)的標(biāo)榜

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：個(gè)人表達(dá)（1990-1999）

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：市場(chǎng)呼喚（2000——今）消費(fèi)主義的全面沖擊與紀(jì)錄片的抗?fàn)帉I(yè)頻道：陽(yáng)光衛(wèi)視、央視紀(jì)錄欄目化：《記事》、《百姓故事》、《人物》、《探索發(fā)現(xiàn)》、《講述》

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：市場(chǎng)呼喚（2000——今）當(dāng)下紀(jì)錄片的三種樣態(tài)央視或地方衛(wèi)視作為文化精品工程來(lái)對(duì)待的大制作國(guó)外紀(jì)錄片的引介與展映民間DV發(fā)燒友和獨(dú)立制作人的堅(jiān)持當(dāng)下紀(jì)錄片的三種樣態(tài)央視或地方衛(wèi)視作為文化精品工程來(lái)對(duì)待的大第四講電視節(jié)目制作第四講電視節(jié)目制作電視節(jié)目制作流程：三個(gè)階段策劃構(gòu)思（創(chuàng)意、籌備、策劃）前期拍攝（拍攝錄制）后期制作（編輯、配音、合成）電視節(jié)目制作流程：三個(gè)階段策劃構(gòu)思（創(chuàng)意、籌備、策劃）節(jié)目策劃：定義以觀眾為出發(fā)點(diǎn)，以節(jié)目為產(chǎn)品，以提高收視率進(jìn)而獲得社會(huì)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益為目標(biāo)的媒體運(yùn)作過(guò)程；是以電視臺(tái)的理念、性質(zhì)、組織結(jié)構(gòu)、傳播行為及節(jié)目生產(chǎn)為軸心進(jìn)行的人際交流過(guò)程；是對(duì)電視節(jié)目創(chuàng)制的預(yù)測(cè)和控制的過(guò)程。節(jié)目策劃：定義以觀眾為出發(fā)點(diǎn)，以節(jié)目為產(chǎn)品，以提高收視率進(jìn)而節(jié)目策劃：內(nèi)容傳播計(jì)劃制定收視情況的整理分析節(jié)目生命周期的研究節(jié)目策劃：內(nèi)容傳播計(jì)劃制定節(jié)目構(gòu)思：三個(gè)問(wèn)題制作動(dòng)機(jī)：是主管部門要求的宣傳任務(wù)，還是電視人自己的職業(yè)理想，還是受眾呈現(xiàn)出了明確的喜好與要求分析受眾：不同年齡、文化程度、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)收入的不同觀看需求節(jié)目結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、細(xì)節(jié)、亮點(diǎn)的初步設(shè)想節(jié)目構(gòu)思：三個(gè)問(wèn)題制作動(dòng)機(jī)：是主管部門要求的宣傳任務(wù)，還是電制訂拍攝方案征求各方意見：專家、上級(jí)部門、投資者、兄弟部門、觀眾確定攝制形式：演播室還是現(xiàn)場(chǎng)、直播還是錄播、后期是外包還是自己制作草擬開支報(bào)告制訂拍攝方案征求各方意見：專家、上級(jí)部門、投資者、兄弟部門、前期拍攝階段拍攝程序計(jì)劃：制訂拍攝計(jì)劃表，標(biāo)明拍攝場(chǎng)景，時(shí)間進(jìn)度，每一個(gè)主要鏡頭的拍攝方式、景別、角度拍攝會(huì)議看場(chǎng)地：找到最合適的景物，等到最合適的光線，排除突發(fā)事件干擾布置和排演實(shí)際拍攝：按照上面幾步的計(jì)劃去完成前期拍攝階段拍攝程序計(jì)劃：制訂拍攝計(jì)劃表，標(biāo)明拍攝場(chǎng)景，時(shí)幾種拍攝方法固定拍攝：機(jī)位和機(jī)身固定下的景物采集運(yùn)動(dòng)拍攝：推：短焦距向長(zhǎng)焦距的變化拉：與推相反，主體逐漸縮小搖：攝像機(jī)位置不動(dòng)但朝向作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)移：攝像機(jī)沿水平方向移動(dòng)幾種拍攝方法固定拍攝：機(jī)位和機(jī)身固定下的景物采集后期制作：粗編每個(gè)鏡頭都有最佳長(zhǎng)度剪接要流暢：視覺的連貫性采訪要簡(jiǎn)短片長(zhǎng)比控制得當(dāng)粗編之后的長(zhǎng)度應(yīng)該是計(jì)劃長(zhǎng)度的百分之十到十五如果攝像和編輯（導(dǎo)演）是新搭檔，最好一起看片粗編后期制作：粗編每個(gè)鏡頭都有最佳長(zhǎng)度后期制作：解說(shuō)詞要寫：看到的是什么看到的是怎么來(lái)的看到的為什么是這個(gè)樣子看到的有什么意義不要寫：看到的東西是什么樣子看到的東西給人什么感受看到的東西好不好看后期制作：解說(shuō)詞要寫：不要寫：后期制作：合成配音：念稿速度一般每分鐘180-200個(gè)字精剪：在粗剪基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善混錄：把精剪之后的圖像帶子和同期聲、解說(shuō)、音樂(lè)等不同環(huán)節(jié)有機(jī)地合成起來(lái)節(jié)目宣傳：推銷、廣告招商、宣傳片錄制和播出，其他節(jié)目中的推介后期制作：合成配音：念稿速度一般每分鐘180-200個(gè)字

電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：制片人電視項(xiàng)目的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)與負(fù)責(zé)者最早出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代的美國(guó)，從電影進(jìn)入電視行業(yè)；國(guó)內(nèi)1993年《東方時(shí)空》首次使用制片人概念一種管理體制上的創(chuàng)新，是電視發(fā)展的必然要求，是時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：制片人電視項(xiàng)目的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)與負(fù)責(zé)者制片人：未來(lái)趨勢(shì)繼續(xù)擴(kuò)大制作經(jīng)費(fèi)、人員任免上的自立程度條件成熟的情況下，制片人可能完全獨(dú)立，與電視臺(tái)形成一種相對(duì)固定的買賣契約關(guān)系，按質(zhì)論價(jià)制片人：未來(lái)趨勢(shì)繼續(xù)擴(kuò)大制作經(jīng)費(fèi)、人員任免上的自立程度電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：編導(dǎo)編輯：稿件編寫（文字編輯）、節(jié)目編排（文藝編輯）、聲音資料收集整理（音樂(lè)和音響編輯）、圖像信號(hào)的制作（圖像編輯）導(dǎo)演：編輯、記者、技術(shù)人員的現(xiàn)場(chǎng)指揮統(tǒng)籌者，向制片人負(fù)責(zé)導(dǎo)播：負(fù)責(zé)播出安全，在播出環(huán)節(jié)起視頻配比、機(jī)位調(diào)控、技術(shù)把關(guān)、圖像和音頻切換作用電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：編導(dǎo)編輯：稿件編寫（文字編輯）、節(jié)目編電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：主持人電視媒體建構(gòu)雙向傳播關(guān)系、營(yíng)造面對(duì)面效果、進(jìn)行自我人格化塑造的前臺(tái)代言體主持人品質(zhì)決定節(jié)目品質(zhì)，主持人性格決定節(jié)目性格，主持人是節(jié)目的主人，是代表節(jié)目出面發(fā)聲、交流，并以語(yǔ)言體態(tài)駕馭節(jié)目方式的一線傳播者不同節(jié)目類型的不同性格要求電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：主持人電視媒體建構(gòu)雙向傳播關(guān)系、營(yíng)造面主持人地位和作用改變了傳播模式，增強(qiáng)了傳播效果為信息社會(huì)的受眾提供更精確和全面的服務(wù)增強(qiáng)節(jié)目整體感主持人地位和作用改變了傳播模式，增強(qiáng)了傳播效果電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：記者敏銳的現(xiàn)場(chǎng)觀察力良好的口頭表達(dá)能力得體的屏幕形象：體態(tài)、姿勢(shì)、儀表、著裝電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：記者敏銳的現(xiàn)場(chǎng)觀察力電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：攝像高度敬業(yè)精神：所有工作里對(duì)體力消耗最大的，對(duì)第一線參與度最高的，出鏡露臉可能最小的扎實(shí)的技術(shù)功底即興創(chuàng)作能力和現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力超前的編導(dǎo)思維和剪輯思維電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：攝像高度敬業(yè)精神：所有工作里對(duì)體力消耗第五講電視受眾目的：框定參照對(duì)象、把握收視規(guī)律、捕捉社會(huì)心理變化、提供決策參照、開啟創(chuàng)意來(lái)源研究?jī)?nèi)容：圍繞著“看電視的人”，與其“看電視”這一行為可能產(chǎn)生關(guān)系的所有信息，尤其是要了解其文化生活層面的需要、興趣和情感變化第五講電視受眾目的：框定參照對(duì)象、把握收視規(guī)律、捕捉社會(huì)心受眾收視狀況我國(guó)電視觀眾的確切人數(shù)和規(guī)模：到2006年底12億左右城市觀眾平均可收看30-60個(gè)頻道，農(nóng)村觀眾平均可收看10個(gè)頻道村村通廣播電視工程電視數(shù)字技術(shù)的整體轉(zhuǎn)換受眾收視狀況我國(guó)電視觀眾的確切人數(shù)和規(guī)模：到2006年底1多樣性選擇帶來(lái)的結(jié)果觀眾的審美挑剔心理不斷放大、自主意識(shí)大大增強(qiáng)電視媒介與節(jié)目之間競(jìng)爭(zhēng)加劇、內(nèi)耗嚴(yán)重，同質(zhì)化越來(lái)越明顯選擇確定過(guò)程的短時(shí)性“看電視”行為的“無(wú)意識(shí)”化收看滿意度下降多樣性選擇帶來(lái)的結(jié)果觀眾的審美挑剔心理不斷放大、自主意識(shí)大大電視受眾的分類按收看過(guò)程劃分：現(xiàn)在觀眾：與電視節(jié)目發(fā)生直接收看關(guān)系未來(lái)觀眾：與電視節(jié)目準(zhǔn)備發(fā)生直接收看關(guān)系潛在觀眾：信號(hào)傳輸和覆蓋范圍下?lián)碛惺找暯K端的人群按密切度劃分：首要觀眾：直接匹配于節(jié)目定位和宗旨的那部分觀眾次要觀眾：對(duì)節(jié)目生存發(fā)展有影響力的觀眾邊緣觀眾：影響力最小、最間接的觀眾，但又不是毫無(wú)關(guān)系電視受眾的分類按收看過(guò)程劃分：按密切度劃分：電視受眾的需求分析知曉心理需求：渴望東西客觀、真正的事物真相尊重需求：在電視中為自己的人格、意見、情感、言語(yǔ)和個(gè)人表現(xiàn)欲望尋找到認(rèn)同點(diǎn)和寄托對(duì)象審美心理需求：產(chǎn)生美感、娛樂(lè)感和舒適感電視受眾的需求分析知曉心理需求：渴望東西客觀、真正的事物真相當(dāng)前國(guó)內(nèi)觀眾的需求特點(diǎn)對(duì)信息、娛樂(lè)需求量大增對(duì)環(huán)保、公益、反腐敗、善心與正能量、夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)等社會(huì)熱點(diǎn)話題的關(guān)注與趨奉喜愛富有人性味、平民意識(shí)的內(nèi)容樂(lè)于接受高層次題材的時(shí)尚化、普及化處理試圖利用電視的幫助來(lái)實(shí)現(xiàn)自身獲得財(cái)富與知識(shí)的直接渴望或間接幻想當(dāng)前國(guó)內(nèi)觀眾的需求特點(diǎn)對(duì)信息、娛樂(lè)需求量大增收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：每天開機(jī)最多是離退休人員（每天192分鐘），其次是待業(yè)或無(wú)業(yè)人員（173分鐘），工人和公司職員（160分鐘），公務(wù)員156分鐘，企業(yè)管理層151分鐘，警察和軍人150分鐘，商業(yè)服務(wù)業(yè)人員140分鐘，科教文衛(wèi)工作者和自由職業(yè)者也是140分鐘，最短是在校學(xué)生120分鐘收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：每天開機(jī)最多是離退休人員（每天1收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：55歲至60歲婦女是開機(jī)時(shí)間最長(zhǎng)的群體10歲左右的孩子則是收看電視時(shí)精神集中度最高的群體女性看電視時(shí)間遠(yuǎn)多于男性，高年齡婦女看電視時(shí)間又遠(yuǎn)多過(guò)少女和少婦、大專以上學(xué)歷者看電視時(shí)間少于以下者收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：55歲至60歲婦女是開機(jī)時(shí)間最長(zhǎng)七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況影視類：女性興趣高于男性，農(nóng)村觀眾高于城市觀眾、中低文化程度觀眾高于高文化層次觀眾綜合文藝類：收視興趣隨年齡增長(zhǎng)而降低新聞?lì)惣霸u(píng)論類：收視興趣隨年齡增長(zhǎng)而增大七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況影視類：女性興趣高于男性，農(nóng)村七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況經(jīng)濟(jì)類：男性高于女性、城市高于農(nóng)村、成人高于青少年體育類：青年為主、男性為主、城市為主戲曲類：老年觀眾為主、北方地區(qū)觀眾多于南方地區(qū)觀眾動(dòng)畫類：對(duì)象性最強(qiáng)6-15歲觀眾占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)城市絕對(duì)高于農(nóng)村七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況經(jīng)濟(jì)類：男性高于女性、城市高于電視觀眾特征絕對(duì)的流動(dòng)性和相對(duì)的固定性絕對(duì)的分散性和相對(duì)的集中性絕對(duì)的喜新厭舊和相對(duì)的執(zhí)著忠誠(chéng)電視觀眾特征絕對(duì)的流動(dòng)性和相對(duì)的固定性收視目的：收看電視的內(nèi)動(dòng)力個(gè)體從事某項(xiàng)活動(dòng)的內(nèi)動(dòng)力越強(qiáng)，活動(dòng)的指向性就越明確，活動(dòng)的持續(xù)性和穩(wěn)定性也越高目前的三種主流目的：了解事實(shí)、娛樂(lè)消遣、學(xué)習(xí)和增加知識(shí)收視目的：收看電視的內(nèi)動(dòng)力個(gè)體從事某項(xiàng)活動(dòng)的內(nèi)動(dòng)力越強(qiáng)，活動(dòng)第六講電視文化電視文化的定義：以電視媒介為核心的新型文化樣態(tài)不是指“電視中的文化”也不是指“關(guān)于電視的文化”，而是指，電視為主流媒介的時(shí)代里，由電視所制造、生產(chǎn)、推動(dòng)和塑型的文化第六講電視文化電視文化的定義：以電視媒介為核心的新型文化樣什么是文化？文化是包羅萬(wàn)象的：精神、語(yǔ)言、習(xí)俗、思維、富于意義的物質(zhì)文化的結(jié)構(gòu)是分層次的：精神文化、物質(zhì)文化、制度文化、風(fēng)俗文化、生活文化什么是文化？文化是包羅萬(wàn)象的：精神、語(yǔ)言、習(xí)俗、思維、富于意電視文化的四個(gè)層次電視文化首先是物質(zhì)文化電視文化受制度文化的制約電視文化可以構(gòu)成生活與行為文化的一個(gè)組成部分電視文化有資格上升為人類精神文化的一種成果電視文化的四個(gè)層次電視文化首先是物質(zhì)文化電視的多元文化定位任何歷史現(xiàn)象與文化現(xiàn)象，都是一個(gè)多元決定的結(jié)果，都具有類型眾多的、看起來(lái)并不相關(guān)的原因：任何事件的出現(xiàn)都是與所有的條件有關(guān)系的。電視文化的狀貌也是多種因素合力制約、多元決定的結(jié)果不但受到科技水平、文化潮流、社會(huì)時(shí)尚、商業(yè)利益等種種因素的制約，也能反溯出深厚的文化傳統(tǒng)和心理淵源電視的多元文化定位任何歷史現(xiàn)象與文化現(xiàn)象，都是一個(gè)多元決定的電視的多元文化屬性原始儀式文化性意識(shí)形態(tài)性?shī)蕵?lè)文化性商業(yè)（產(chǎn)業(yè)）文化性民族文化性和世界文化性電視的多元文化屬性原始儀式文化性西方電視文化批評(píng)理論葛蘭西的“霸權(quán)”理論：電視作為大眾傳媒，在日常的意義傳達(dá)、情節(jié)性表象和娛樂(lè)活動(dòng)中，精心營(yíng)構(gòu)了一整套統(tǒng)治集團(tuán)的世界觀，并無(wú)時(shí)無(wú)刻不在利用市民社會(huì)的盲目性，勸誘其接受電視所輸送的道德、政治、文化價(jià)值，從而隱匿地完成了霸權(quán)的制造、規(guī)訓(xùn)與再生產(chǎn)。西方電視文化批評(píng)理論葛蘭西的“霸權(quán)”理論：電視作為大眾傳西方電視文化批評(píng)理論“法蘭克福學(xué)派”：電視營(yíng)構(gòu)了一種超越現(xiàn)實(shí)的、烏托邦式的虛幻精神鴉片，用工業(yè)性的機(jī)械復(fù)制，使文學(xué)藝術(shù)迅速消亡于現(xiàn)代文明之中“伯明翰學(xué)派”：日常性、通俗化、碎片化的文化消費(fèi)行為同樣具有合法性，對(duì)大眾文化藝術(shù)品不必施以傳統(tǒng)意義上的社會(huì)價(jià)值的衡量標(biāo)尺西方電視文化批評(píng)理論“法蘭克福學(xué)派”：電視營(yíng)構(gòu)了一種超越現(xiàn)西方電視文化批評(píng)理論費(fèi)斯克與鮑德里亞：大眾不僅僅是被動(dòng)接收的可憐蟲，面對(duì)電視的規(guī)訓(xùn)與洗腦，同樣具有能動(dòng)的選擇權(quán)、甄別權(quán)、躲避權(quán)乃至反控權(quán)。大眾在消費(fèi)文化商品的同時(shí)也在改造和利用它，在接受意義的同時(shí)也在生產(chǎn)和流通不同的意義西方電視文化批評(píng)理論費(fèi)斯克與鮑德里亞：大眾不僅僅是被動(dòng)接收的大眾的反擊：解構(gòu)大眾的反擊：解構(gòu)大眾的反擊：戲仿大清新聞聯(lián)播：【男】各位觀眾，晚上好。今天是光緒二十五年十月初六，西歷1900年11月6號(hào)，距太后60大壽還有5天。這次節(jié)目的主要內(nèi)容有：【女】《太后懿旨選》出版發(fā)行?！灸小咳珖?guó)各地官員、百姓繼續(xù)深入學(xué)習(xí)、落實(shí)太后“圓明園講話”精神，以“講話”精神指導(dǎo)各項(xiàng)工作，取得了顯著成績(jī)?！九烤媒?jīng)考驗(yàn)的大清皇室忠誠(chéng)戰(zhàn)士、大清人民的優(yōu)秀兒子張文襄公之洞逝世?！灸小炕实郾菹陆邮苄氯稳龂?guó)公使遞交的國(guó)書?！九块L(zhǎng)篇通訊《人民的好公仆——常貝勒》?！灸小靠偫砀鲊?guó)事務(wù)衙門發(fā)言人就日本海軍在東海阻攔我北洋水師正常航行一事發(fā)表談話?！九咳珖?guó)農(nóng)村穩(wěn)定工作會(huì)議在京召開?！灸小砍r、越南領(lǐng)導(dǎo)人電賀太后誕辰。

大眾的反擊：戲仿大清新聞聯(lián)播：大眾的反擊：戲仿今天是2014年1月20日，星期一，農(nóng)歷十二月二十日，距離新春佳節(jié)還有整整十天。歡迎收看新聞聯(lián)播節(jié)目，今天節(jié)目的主要內(nèi)容有：聯(lián)合國(guó)教科文組織千年發(fā)展目標(biāo)高級(jí)別會(huì)議在瑞士首都日內(nèi)瓦召開，探討中國(guó)浙江省杭州市浙江大學(xué)城市學(xué)院成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)人類高等教育的指導(dǎo)意義。人民日?qǐng)?bào)今日發(fā)表社論，題為《深化改革，創(chuàng)新發(fā)展，為創(chuàng)建浙大城市學(xué)院更好明天而奮斗》。中國(guó)夢(mèng)，城院夢(mèng)，全校師生幸福指數(shù)在2013年上升150個(gè)百分點(diǎn)。陳家河水利工程利國(guó)利民。冬季蔬果量供應(yīng)充足，北秀超市副食品價(jià)格保持穩(wěn)定。嫦娥三號(hào)著陸器如期降落在南校區(qū)情人坡。下面請(qǐng)看詳細(xì)內(nèi)容。大眾的反擊：戲仿今天是2014年1月20日，星期一，農(nóng)歷十二幾種電視文化批評(píng)的方法符號(hào)學(xué)批評(píng)：圖像、文字、音樂(lè)、聲音、色彩，每一個(gè)符號(hào)的意指過(guò)程的拼合，構(gòu)成了電視意義的生產(chǎn)和運(yùn)行過(guò)程敘事學(xué)批評(píng)：任何電視節(jié)目都面臨著如何在時(shí)間、因果、邏輯關(guān)系上整合一個(gè)或一系列事件的問(wèn)題幾種電視文化批評(píng)的方法符號(hào)學(xué)批評(píng)：圖像、文字、音樂(lè)、聲音、色幾種電視文化批評(píng)的方法女性主義批評(píng)：挖掘電視中有意無(wú)意存在的男權(quán)中心思想女性的物化與作為“被凝視”、“被評(píng)估”的對(duì)象后殖民主義批評(píng)：東方和西方之間由于在走向現(xiàn)代化和全球化過(guò)程中的時(shí)間落差，形成了近似男性和女性之間的支配與被支配、控制欲被控制、把玩與被把玩的關(guān)系幾種電視文化批評(píng)的方法女性主義批評(píng)：挖掘電視中有意無(wú)意存在的專題：電視動(dòng)畫專題：電視動(dòng)畫動(dòng)畫：古老的藝術(shù)人類用固定捕捉活動(dòng)、用空間裝納時(shí)間的永恒嘗試原理：視覺暫留現(xiàn)象——靜態(tài)畫片的高速連續(xù)運(yùn)動(dòng)制造動(dòng)感皮影戲、木偶戲：類動(dòng)畫的親緣關(guān)系西方：17世紀(jì)的魔術(shù)幻燈（類似于中國(guó)的走馬燈）動(dòng)畫：古老的藝術(shù)人類用固定捕捉活動(dòng)、用空間裝納時(shí)間的永恒嘗試動(dòng)畫的藝術(shù)學(xué)定位動(dòng)畫是繪畫的運(yùn)動(dòng)，它的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)和視聽拍攝手段都是虛擬的動(dòng)畫是當(dāng)前唯一一種不受任何時(shí)空限制與物理生理規(guī)律限制的藝術(shù)，是對(duì)于人類想象世界最自由的模擬和還原動(dòng)畫是一門獨(dú)立的藝術(shù)，甚至在未來(lái)，還可能成為一種全新的思維方式和文化語(yǔ)態(tài)動(dòng)畫的藝術(shù)學(xué)定位動(dòng)畫是繪畫的運(yùn)動(dòng)，它的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)和視聽拍攝手動(dòng)畫早期發(fā)展1906年布萊克頓：《滑稽臉上的幽默相》1919年奧托·麥斯莫《貓的鬧劇》第一個(gè)動(dòng)畫明星誕生：加菲貓20世紀(jì)20年代迪斯尼公司創(chuàng)建，并開始席卷全球二戰(zhàn)之后日本動(dòng)畫崛起動(dòng)畫早期發(fā)展1906年布萊克頓：《滑稽臉上的幽默相》中國(guó)早期動(dòng)畫20年代萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵三兄弟的動(dòng)畫創(chuàng)作：《鐵扇公主》，世界第四部動(dòng)畫長(zhǎng)片中國(guó)學(xué)派1957年到80年代中后期上海美術(shù)電影制片廠中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫：《豬八戒吃西瓜》（剪紙）、《小蝌蚪找媽媽》（水墨）、《孔雀公主》（木偶）集大成者：《大鬧天宮》中國(guó)早期動(dòng)畫20年代萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵三兄弟的動(dòng)畫創(chuàng)作電視動(dòng)畫與電影動(dòng)畫的差別制作工藝相對(duì)簡(jiǎn)化：磁帶攝錄、電波信號(hào)傳輸、液晶顯像管小屏幕播放故事份額勝過(guò)場(chǎng)面與視效：更重視情節(jié)與人物體裁、樣式、風(fēng)格、定位的電視化：長(zhǎng)篇、分期連續(xù)播放獨(dú)立縱向式和橫向分布式電視動(dòng)畫與電影動(dòng)畫的差別制作工藝相對(duì)簡(jiǎn)化：磁帶攝錄、電波信號(hào)動(dòng)畫：虛擬影像虛擬影像系統(tǒng)：鏡頭、景別、焦距、運(yùn)動(dòng)都是虛擬的，是手工繪制或電腦繪制對(duì)于攝像機(jī)工作的模仿。因此，動(dòng)畫無(wú)拍攝死角、無(wú)場(chǎng)地限制、無(wú)虛焦、無(wú)曝光過(guò)度，更沒有人為表演的限制動(dòng)畫：虛擬影像虛擬影像系統(tǒng)：鏡頭、景別、焦距、運(yùn)動(dòng)都是虛擬動(dòng)畫語(yǔ)言系統(tǒng)夸張與變形：動(dòng)物的人格化、人物的動(dòng)物化局部特征的極端化、生理比例的重置超常規(guī)動(dòng)作與身體肢解抽象的具體化和具象的符號(hào)化動(dòng)畫語(yǔ)言系統(tǒng)夸張與變形：動(dòng)物的人格化、人物的動(dòng)物化局部特兩個(gè)有待思考的問(wèn)題：動(dòng)畫究竟是不是拍給兒童看的？動(dòng)畫該不該承擔(dān)教育職能？?jī)蓚€(gè)有待思考的問(wèn)題：動(dòng)畫究竟是不是拍給兒童看的？電視學(xué)導(dǎo)論授課：邵楊郵箱：shaoyang@新浪微博：@聆雨子微信公共號(hào)：“邵邵的私人書齋”電視學(xué)導(dǎo)論授課：邵楊電視是什么？傳播特征——大眾媒介文化屬性——信息發(fā)布渠道和通俗娛樂(lè)平臺(tái)經(jīng)濟(jì)層面——文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)技術(shù)視角——高科技視聽語(yǔ)言電視是什么？傳播特征——大眾媒介第一講電視媒介“所有媒介都是人的某種心理和身體器官能力的延伸”——麥克盧漢“運(yùn)用日新月異的電子技術(shù)手段，通過(guò)連續(xù)運(yùn)動(dòng)的圖像、聲音和文字等元素，構(gòu)成以具有實(shí)況和擅長(zhǎng)交流為主要特色的各類節(jié)目，憑借熒屏按時(shí)間流程有序地傳播給千家萬(wàn)戶中的觀眾”第一講電視媒介“所有媒介都是人的某種心理和身體器官能力的延電視媒介特征急速傳播：每秒25幀畫面的快速更替形成的連續(xù)性時(shí)空復(fù)現(xiàn)，使同步傳遞重大歷史事件和突發(fā)事件成為可能聲音和圖像分解成電介質(zhì)信號(hào)，發(fā)射到遠(yuǎn)在千里之外的地方，完成接收之后，再通過(guò)重新編碼，把電介質(zhì)信號(hào)再次合成為聲音圖像電視媒介特征急速傳播：電視媒介特征即時(shí)傳播不僅有實(shí)體性即時(shí)傳播，還有虛擬性即時(shí)傳播：1制作者與接受者對(duì)于生活原生形態(tài)的真實(shí)有某種默契2制作者與接受者對(duì)電視媒介語(yǔ)言有某種共同的理解和熟悉電視媒介特征即時(shí)傳播電視媒介特征“當(dāng)世界被構(gòu)想和把握為圖像”——海德格爾強(qiáng)大的感染力對(duì)人類生理心理功能的模仿還原對(duì)異化的警惕：《楚門的世界》、《黑鏡子》、《饑餓游戲》電視媒介特征“當(dāng)世界被構(gòu)想和把握為圖像”——海德格爾電視媒介語(yǔ)言特征：復(fù)合性、兼容性、科技性目的：完成意義釋放、價(jià)值荷載、信息傳遞、藝術(shù)表達(dá)鮮明直觀、生動(dòng)全系、高保真、大覆蓋、全方位缺陷：多義性造成理解偏差、具體性造成面對(duì)抽象概念時(shí)的無(wú)力電視媒介語(yǔ)言特征：復(fù)合性、兼容性、科技性電視語(yǔ)言構(gòu)成元素畫面：構(gòu)圖、鏡頭、色彩、光效聲音：音樂(lè)和音響言語(yǔ)：解說(shuō)、同期聲、主持人串詞、情節(jié)性對(duì)白三者結(jié)合的技巧：1畫與畫的結(jié)合

2聲與畫的結(jié)合電視語(yǔ)言構(gòu)成元素畫面：構(gòu)圖、鏡頭、色彩、光效電視傳播方法無(wú)線：發(fā)射塔接收微波，來(lái)自于無(wú)線電報(bào)接收技術(shù)有線：光纜和電纜衛(wèi)星：衛(wèi)星信號(hào)與地面接收站之間的電視信號(hào)發(fā)送電視傳播方法無(wú)線：發(fā)射塔接收微波，來(lái)自于無(wú)線電報(bào)接收技術(shù)電視傳播的普遍特點(diǎn)多樣性：節(jié)目?jī)?nèi)容多樣性頻道選擇多樣性收看終端多樣性現(xiàn)場(chǎng)性：?jiǎn)我坏攸c(diǎn)現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)——共時(shí)性現(xiàn)場(chǎng)并置電視傳播的普遍特點(diǎn)多樣性：電視傳播：屬性與趨勢(shì)一般屬性：1“一對(duì)多”2“點(diǎn)對(duì)面”3單向性發(fā)展趨勢(shì)：1從粗放型向精確定向型2從提供資訊到消費(fèi)資訊3從生活背景到生活內(nèi)容電視傳播：屬性與趨勢(shì)一般屬性：發(fā)展趨勢(shì)：電視媒介的社會(huì)責(zé)任和倫理道德正義、良知、公平的過(guò)濾者：信息和言論的篩選者與裁決者真實(shí)、高尚、積極的播散者：媒介品格知識(shí)、文明、智慧的發(fā)布者電視媒介的社會(huì)責(zé)任和倫理道德正義、良知、公平的過(guò)濾者：信息和失范與堅(jiān)守：自律的瓦解外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境的變化：商業(yè)化市場(chǎng)運(yùn)作來(lái)積累資金內(nèi)部考核機(jī)制的變化：收視率考評(píng)決定廣告額度受眾心態(tài)的變化：獵奇、窺視、八卦等負(fù)面欲望的抬頭物欲橫流、利己、拜金、潛規(guī)則與庸俗成功學(xué)的盛行失范與堅(jiān)守：自律的瓦解外部產(chǎn)業(yè)環(huán)境的變化：商業(yè)化市場(chǎng)運(yùn)作來(lái)積失范與堅(jiān)守：他律的畸形各級(jí)電視臺(tái)黃金時(shí)間不得播出境外動(dòng)畫片；選秀節(jié)目從海選到總決賽播出時(shí)間最多控制在兩個(gè)半月內(nèi)，取消短信投票，直播不得超過(guò)十次，每次不得超過(guò)90分鐘，必須在10點(diǎn)30分后直播；不得出現(xiàn)落選歌手淚流滿面、親友抱頭痛哭、歌迷狂熱呼叫等場(chǎng)面和鏡頭；不能再使用諸如NBA、GDP、WTO、CPI等外語(yǔ)和縮略詞；禁止港臺(tái)明星上內(nèi)地綜藝欄目；宮斗劇、家斗劇、翻拍劇、游戲以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編題材均不得在衛(wèi)視熒屏播出失范與堅(jiān)守：他律的畸形各級(jí)電視臺(tái)黃金時(shí)間不得播出境外動(dòng)畫片；電視媒介的發(fā)展歷程第一階段：廣播附屬物第二階段：獨(dú)立發(fā)展第三階段：媒介重組整合電視媒介的發(fā)展歷程第一階段：廣播附屬物第二講電視節(jié)目（上）第二講電視節(jié)目（上）電視節(jié)目定義電視頻道內(nèi)、電視屏幕上播出的，具有特定內(nèi)容和形式的，可供人們感知、理解和欣賞的作品。制作方不限內(nèi)容形式不限收視對(duì)象不限電視節(jié)目定義電視頻道內(nèi)、電視屏幕上播出的，具有特定內(nèi)容和形式電視節(jié)目分類：職能：資訊類、娛樂(lè)類、教育類、服務(wù)類內(nèi)容和領(lǐng)域：經(jīng)濟(jì)類、軍事類、衛(wèi)生類、體育類形態(tài)：專題類、競(jìng)賽類、晚會(huì)類、談話類、情節(jié)劇類對(duì)象：少兒節(jié)目、婦女節(jié)目、老年節(jié)目、農(nóng)民節(jié)目、中學(xué)生節(jié)目等等電視節(jié)目分類：職能：資訊類、娛樂(lè)類、教育類、服務(wù)類電視新聞節(jié)目定義：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號(hào)，對(duì)新近正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道電視節(jié)目的重要組成部分、電視業(yè)的支柱、在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)是電視的主要存在價(jià)值和理由電視臺(tái)的立臺(tái)之本、品質(zhì)衡量標(biāo)尺電視新聞節(jié)目定義：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳新聞節(jié)目類型國(guó)際通用分類：消息報(bào)道、新聞訪談、新聞雜志、演播室新聞話題討論、特寫與深度報(bào)道、新聞紀(jì)錄片等我國(guó)特色：1新聞消息比重大，新聞雜志比重少2新聞話題討論與談話類節(jié)目界限不明確3專題多、紀(jì)錄片少新聞節(jié)目類型國(guó)際通用分類：消息報(bào)道、新聞訪談、新聞雜志、演播電視新聞的特點(diǎn)與作用特點(diǎn)：視聽兼?zhèn)?、聲形并茂、直觀生動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，可以集結(jié)多種媒體符號(hào)資源，圍繞新聞事實(shí)作全面的整合開發(fā)。作用：傳播信息、發(fā)布政令、宣傳路線方針政策、反映群眾呼聲愿望、觀察和溝通社會(huì)輿情、釋放正能量、引導(dǎo)價(jià)值觀電視新聞的特點(diǎn)與作用特點(diǎn)：視聽兼?zhèn)?、聲形并茂、直觀生動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)新媒體時(shí)代的“在現(xiàn)場(chǎng)”新媒體時(shí)代的“在現(xiàn)場(chǎng)”“輿論引導(dǎo)”和“輿論規(guī)避”“輿論引導(dǎo)”和“輿論規(guī)避”電視新聞的要素：新聞事實(shí)：一切新聞都來(lái)自于對(duì)事實(shí)的發(fā)現(xiàn)、紀(jì)錄、陳述、評(píng)析新聞傳播者：從事實(shí)到新聞的加工者、編碼者、中介者受眾：電視新聞的消費(fèi)者與接收者，新聞傳播的目的地和檢驗(yàn)器電視新聞的要素：新聞事實(shí)：一切新聞都來(lái)自于對(duì)事實(shí)的發(fā)現(xiàn)、紀(jì)錄電視新聞的取材標(biāo)準(zhǔn)時(shí)新性：事實(shí)發(fā)生時(shí)間與報(bào)道播出時(shí)間差距越小，新聞價(jià)值越大重要性：事實(shí)與多數(shù)人的利益關(guān)系越緊密，新聞價(jià)值越大顯著性：事實(shí)越是顯要突出惹人關(guān)注，新聞價(jià)值就越大地緣貼近性：事實(shí)發(fā)生地點(diǎn)與目標(biāo)受眾越鄰近，新聞價(jià)值越大心理接近性：事實(shí)和相應(yīng)社會(huì)階層、相應(yīng)生活境遇的人的心理越合拍，新聞價(jià)值越大趣味性：事實(shí)越是可以使觀眾樂(lè)于接受，新聞價(jià)值的實(shí)現(xiàn)可能就越大電視新聞的取材標(biāo)準(zhǔn)時(shí)新性：事實(shí)發(fā)生時(shí)間與報(bào)道播出時(shí)間差距越小無(wú)節(jié)操新聞標(biāo)題《三大全國(guó)性交易市場(chǎng)布局渝中》《干了112天終于濕了》《放松操，讓女兵笑容更燦爛》《萊昂納多戀情告吹，只因?yàn)榕驯铺o》無(wú)節(jié)操新聞標(biāo)題《三大全國(guó)性交易市場(chǎng)布局渝中》標(biāo)題黨：徐崢戴綠帽子孤獨(dú)返京標(biāo)題黨：徐崢戴綠帽子孤獨(dú)返京標(biāo)題黨：電視劇標(biāo)題黨：電視劇標(biāo)題黨：用“網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題體”描述動(dòng)畫片或電視劇騷娘們整容三次均失敗，最后被亂棍打死七尺男慘遭毒手變侏儒癡情女真情不變?nèi)酝?/p>

無(wú)恥幼童整日胡言亂語(yǔ)，終日猥褻年長(zhǎng)女性為樂(lè)

孩子腦積水，父親腦萎縮殘障父子快樂(lè)生活

自強(qiáng)不息！無(wú)指少年科技創(chuàng)新搞發(fā)兩少年人窮志不短，僅著內(nèi)褲環(huán)游世界會(huì)畫畫的農(nóng)村少年把夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)

男人誤吃劣質(zhì)蔬菜罐頭從此產(chǎn)生暴力傾向我那愛人打工妹喲，大學(xué)生為你隱姓埋名去幫傭標(biāo)題黨：用“網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)題體”描述動(dòng)畫片或電視劇騷娘們整容三次新聞取材標(biāo)準(zhǔn)的若干爭(zhēng)議性言論：19世紀(jì)70年代：《太陽(yáng)報(bào)》約翰·博加特：“狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞”20世紀(jì)30年代：紐約《先驅(qū)論壇報(bào)》斯坦利：“新聞是建立在三個(gè)W的基礎(chǔ)上”（women、wapum（金錢）、wrongdoing(壞事)美國(guó)《環(huán)球報(bào)》主編愛德華：“凡是能讓女人喊一聲‘哎呀我的天’的東西就是新聞”新聞取材標(biāo)準(zhǔn)的若干爭(zhēng)議性言論：19世紀(jì)70年代：《太陽(yáng)報(bào)》約消息報(bào)道與深度報(bào)道消息類電視新聞：快速、簡(jiǎn)要、客觀地報(bào)道新近發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的新聞?lì)愋妥罱?jīng)常、最大量運(yùn)用新聞節(jié)目的主體新聞深度報(bào)道：不僅轉(zhuǎn)述事實(shí)，還有探究發(fā)生的原因、評(píng)估存在的意義、展望未來(lái)的趨勢(shì)、發(fā)掘隱匿的價(jià)值、提供平行的參照消息報(bào)道與深度報(bào)道消息類電視新聞：快速、簡(jiǎn)要、客觀地報(bào)道新近新聞深度報(bào)道連續(xù)報(bào)道：對(duì)正在發(fā)生和推進(jìn)中的新聞事件進(jìn)行及時(shí)持續(xù)的跟進(jìn)系列報(bào)道：圍繞同一新聞主題，從不同角度和側(cè)面做連續(xù)平行報(bào)道專題報(bào)道：富含傳播價(jià)值和討論價(jià)值的人物、事件、經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)現(xiàn)象新聞?wù){(diào)查：就某一重大新聞事件進(jìn)行專題性深入調(diào)查、核實(shí)、分析、解釋電視新聞評(píng)論：傳播機(jī)構(gòu)和評(píng)論人對(duì)新聞事實(shí)中進(jìn)行揭示、分析、判斷，表達(dá)自身觀點(diǎn)主張新聞深度報(bào)道連續(xù)報(bào)道：對(duì)正在發(fā)生和推進(jìn)中的新聞事件進(jìn)行及時(shí)持電視文藝節(jié)目廣義的電視文藝：“文藝是指文學(xué)與藝術(shù)的統(tǒng)稱”——電視文藝，電視中呈現(xiàn)的文學(xué)和藝術(shù)狹義的電視文藝：由電視參與創(chuàng)作的、被電視改造之后、具有電視獨(dú)有特征和風(fēng)貌的文學(xué)和藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)、文本藝術(shù)、廣場(chǎng)藝術(shù)乃至銀幕藝術(shù)都有顯著的區(qū)別電視文藝節(jié)目廣義的電視文藝：“文藝是指文學(xué)與藝術(shù)的統(tǒng)稱”——電視文藝分類電視文藝晚會(huì)：對(duì)各種適宜拿到演播室內(nèi)進(jìn)行表演的原生態(tài)藝術(shù)形式進(jìn)行匯編與二度創(chuàng)作的一個(gè)獨(dú)特載體專題文藝節(jié)目：介紹文藝信息、描繪文藝活動(dòng)、傳遞文藝信息、保護(hù)文藝遺產(chǎn)的紀(jì)錄或半紀(jì)錄式欄目電視文藝分類電視文藝晚會(huì)：對(duì)各種適宜拿到演播室內(nèi)進(jìn)行表演的原電視文藝分類音樂(lè)電視：音樂(lè)的視覺化，調(diào)動(dòng)各種電視技術(shù)手段來(lái)配合音樂(lè)電視詩(shī)歌散文：對(duì)“音樂(lè)電視”的借鑒——“音樂(lè)文學(xué)”電視綜藝節(jié)目：電視晚會(huì)的日?；?、欄目化從小晚會(huì)到游戲競(jìng)技到真人秀電視文藝分類音樂(lè)電視：音樂(lè)的視覺化，調(diào)動(dòng)各種電視技術(shù)手段來(lái)配我國(guó)電視文藝節(jié)目現(xiàn)狀綜合水平大大提高節(jié)目形式和內(nèi)容空間廣泛拓展其他常態(tài)性欄目的綜藝化創(chuàng)作理念的變革：傳者中心——受者中心職能細(xì)分：專業(yè)文藝頻道的出現(xiàn)我國(guó)電視文藝節(jié)目現(xiàn)狀綜合水平大大提高電視文藝的幾個(gè)問(wèn)題數(shù)量井噴和質(zhì)量失衡：沒有精品意識(shí)、一味追求口水效應(yīng)和眼球效應(yīng)，手法陳舊、因循抄襲、節(jié)奏拖沓跟風(fēng)、內(nèi)耗、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)圍繞“低俗化”的爭(zhēng)議制作模式有待進(jìn)一步改革：制播分離電視文藝的幾個(gè)問(wèn)題數(shù)量井噴和質(zhì)量失衡：沒有精品意識(shí)、一味追求電視文藝：同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)請(qǐng)分辨以下欄目分別屬于哪家衛(wèi)視？快樂(lè)男聲、中國(guó)好聲音、中國(guó)夢(mèng)之聲、我的中國(guó)星、中國(guó)星力量、中國(guó)紅歌會(huì)、一生所愛大地飛歌、最美和聲、天下無(wú)雙、全能星戰(zhàn)電視文藝：同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)請(qǐng)分辨以下欄目分別屬于哪家衛(wèi)視？電視文藝專題欄目訪談?lì)愇乃噷ｎ}：以藝術(shù)為核心議題的談話節(jié)目介紹類文藝專題：介紹歷史、現(xiàn)狀、動(dòng)態(tài)、趨勢(shì)，輔以藝術(shù)片段欣賞評(píng)析類文藝專題：就文藝作品的內(nèi)容和效果，給業(yè)界專家或觀眾以發(fā)聲渠道欣賞類文藝專題：文藝成果的直接呈現(xiàn)編輯類文藝專題：從既有節(jié)目與素材中進(jìn)行加工和匯編電視文藝專題欄目訪談?lì)愇乃噷ｎ}：以藝術(shù)為核心議題的談話節(jié)目電視文藝晚會(huì)熔策劃、編導(dǎo)、表演、錄像、制作、主持、觀眾等各種電視文藝要素為一爐，集思想、藝術(shù)、娛樂(lè)、民俗、技術(shù)、盈利等各種電視文藝追求為一身電視綜合能力的最佳體現(xiàn)，電視臺(tái)整體實(shí)力和分量的試金石類別：節(jié)慶晚會(huì)、周年晚會(huì)、專題晚會(huì)、頒獎(jiǎng)晚會(huì)、行業(yè)晚會(huì)電視文藝晚會(huì)熔策劃、編導(dǎo)、表演、錄像、制作、主持、觀眾等各種電視晚會(huì)特征：充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)代電視的技術(shù)手段和藝術(shù)手段形式活潑、高潮迭起、制作精致主體鮮明多采用現(xiàn)場(chǎng)直播或仿直播形式審美的價(jià)值屬性電視晚會(huì)特征：充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)代電視的技術(shù)手段和藝術(shù)手段其他主要電視節(jié)目娛樂(lè)節(jié)目：游戲性、參與性、競(jìng)爭(zhēng)性體育節(jié)目：固定的時(shí)間范圍、明顯的先后順序、明確的結(jié)尾教育節(jié)目：收視群體明確、收視目的窄化的對(duì)象性節(jié)目服務(wù)節(jié)目：實(shí)用性內(nèi)容，關(guān)系日常生活、工作、學(xué)習(xí)的各種具體問(wèn)題談話節(jié)目其他主要電視節(jié)目娛樂(lè)節(jié)目：游戲性、參與性、競(jìng)爭(zhēng)性電視談話節(jié)目侃談式：開放性氣氛，參與者身份對(duì)等且無(wú)明顯分歧《鏘鏘三人行》訪談式：主持人與對(duì)象的一對(duì)一，可以就對(duì)象本身，也可以就對(duì)象熟悉的某一領(lǐng)域辯論式：預(yù)先設(shè)定好觀點(diǎn)分歧的雙方適合討論社會(huì)問(wèn)題或生活難題綜合式：集成以上諸種的立體化節(jié)目電視談話節(jié)目侃談式：開放性氣氛，參與者身份對(duì)等且無(wú)明顯分歧電視特別節(jié)目原初定義：為體現(xiàn)特定意圖或某一重點(diǎn)內(nèi)容而采制播出的非常規(guī)節(jié)目地震特別報(bào)道、神州幾號(hào)特別報(bào)道、香港回歸特別報(bào)道….新變：可能常規(guī)化——播出誘因的周期性出現(xiàn)（高考、春運(yùn)、兩會(huì)）或適用日程的周期性出現(xiàn)（三一五維權(quán)、國(guó)慶七天樂(lè)）電視特別節(jié)目原初定義：為體現(xiàn)特定意圖或某一重點(diǎn)內(nèi)容而采制播視頻欣賞：談話節(jié)目魯豫有約：我們畢業(yè)了視頻欣賞：談話節(jié)目魯豫有約：我們畢業(yè)了第三講電視節(jié)目（下）第三講電視節(jié)目（下）電視劇定義：針對(duì)電視媒介要求而制作的，融合了文學(xué)、戲劇、電影、音樂(lè)、繪畫等多種表現(xiàn)手法，運(yùn)用電視傳播技術(shù)手段播出，以家庭傳播方式為主的一種綜合藝術(shù)樣式。誕生：1930年世界上第一部電視劇BBC出品的《花言巧語(yǔ)的人》早期面貌：戲劇樣式、“小電影”形態(tài)電視劇定義：針對(duì)電視媒介要求而制作的，融合了文學(xué)、戲劇、電影電視短劇定義：長(zhǎng)度少于30分鐘的短篇電視劇。制作簡(jiǎn)單，題材廣泛，情節(jié)凝練，言簡(jiǎn)意賅。在電視不發(fā)達(dá)的年代里，帶來(lái)了制作便利，受到過(guò)政府扶持今天已經(jīng)萎縮，變身為“新聞欄目劇”電視短劇定義：長(zhǎng)度少于30分鐘的短篇電視劇。電視單本劇定義：長(zhǎng)度在三集以下，擁有完整情節(jié)結(jié)構(gòu)人物集中，情節(jié)緊湊80年代的黃金期：《太陽(yáng)從這里升起》、《秋白之死》、《凡人小事》、《希波克拉底誓言》對(duì)商業(yè)轉(zhuǎn)型的不適應(yīng)電視單本劇定義：長(zhǎng)度在三集以下，擁有完整情節(jié)結(jié)構(gòu)電視系列劇分集播出、有一以貫之的主要人物，也有每集的相對(duì)獨(dú)立性和完整性人物的符號(hào)化、性格的極端化、場(chǎng)景的持續(xù)化和單一化、風(fēng)格的統(tǒng)一化早年用于民間故事或歷史名著改編：《濟(jì)公》、《聊齋》眼下集中于情景喜劇電視系列劇分集播出、有一以貫之的主要人物，也有每集的相對(duì)獨(dú)立中國(guó)電視劇流變：初創(chuàng)期（1958-1978）新中國(guó)第一部電視劇1958年6月15日北京電視臺(tái)《一口菜餅子》文革之前共有90部電視劇問(wèn)世，文革十年只有兩部。題材特點(diǎn)：政治性突出、現(xiàn)實(shí)生活題材主導(dǎo)、英雄模范人物云集、革命傳統(tǒng)教育優(yōu)先技術(shù)特點(diǎn)：基本都在演播室和攝影棚內(nèi)拍攝，服裝道具簡(jiǎn)化，遵循三一律，場(chǎng)面調(diào)度接近于舞臺(tái)劇中國(guó)電視劇流變：初創(chuàng)期（1958-1978）新中國(guó)第一部電視中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）1978年北京電視臺(tái)改名中央電視臺(tái)成為電視劇制播主體和領(lǐng)航者1981年第一部電視連續(xù)劇在中央臺(tái)攝制完成并播出：《敵營(yíng)十八年》1983年大眾電視金鷹獎(jiǎng)（觀眾獎(jiǎng)）、全國(guó)電視飛天獎(jiǎng)（專家獎(jiǎng)）開始評(píng)選1986年年產(chǎn)量達(dá)到1500部左右中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）1978年北京電中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）題材特點(diǎn)：題材不斷拓展、對(duì)改革與思想解放的呼應(yīng)、凡人小事開始增多、偵破和古裝歷史題材開始出現(xiàn)、名著改編初獲成就、港臺(tái)劇和海外劇的適量引入單本劇技術(shù)特點(diǎn)：實(shí)景運(yùn)用增加、影像造型和特技提升、電視化思維普及、近景、特寫、音樂(lè)等情緒烘托技巧開始通行中國(guó)電視劇流變：復(fù)蘇期（1979-1989）題材特點(diǎn)：題材不中國(guó)電視劇流變：多樣化追求期（1990-今）制播分離的開始，民營(yíng)電視劇制作機(jī)構(gòu)不斷發(fā)展壯大電視臺(tái)企業(yè)化改制啟動(dòng)創(chuàng)作規(guī)模日漸增大、題材呈現(xiàn)日漸多元化、創(chuàng)作風(fēng)格日漸多樣化、生產(chǎn)制作逐漸類型化中國(guó)電視劇流變：多樣化追求期（1990-今）制播分離的開始當(dāng)下電視劇的通用分類按戲劇類別分：電視正劇、電視喜劇、電視悲劇按題材內(nèi)容分：倫理劇、言情劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、涉案劇、諜戰(zhàn)劇、武俠劇按涉及年代分：古裝劇、民國(guó)劇（年代劇）、現(xiàn)代劇當(dāng)下電視劇的通用分類按戲劇類別分：電視正劇、電視喜劇、電視悲與西方電視劇的兩大區(qū)別不劃分日播和夜播劇，沒有明確的時(shí)段要求（歐美在這方面有比較明確的行業(yè)共識(shí)，黃金檔只播情節(jié)劇，白天只播肥皂?。┤圆捎眠B續(xù)播放，而非周播或季播（八十年代短暫出現(xiàn)過(guò)）與西方電視劇的兩大區(qū)別不劃分日播和夜播劇，沒有明確的時(shí)段要求

電視劇主旨：一劇之本首要要素：一種情感或欲望，這種情感欲望必須能為觀眾認(rèn)同，并引起同情、期望、關(guān)切和嘆惋第二要素；人的情感欲望引發(fā)的動(dòng)作第三要素：動(dòng)作涉及的對(duì)象及引發(fā)的沖突

電視劇主旨：一劇之本首要要素：一種情感或欲望，這種情感欲望電視劇人物譜系核心：主人公與對(duì)手人物輔助人物、干擾人物、緩沖人物、破壞人物、決定人物圓形人物與扁形人物電視劇人物譜系核心：主人公與對(duì)手人物電視紀(jì)錄片：非虛構(gòu)的電視敘事紀(jì)錄片與專題片的關(guān)系：1等同說(shuō)2從屬說(shuō)3分立說(shuō)4變種說(shuō)電視紀(jì)錄片：非虛構(gòu)的電視敘事紀(jì)錄片與專題片的關(guān)系：

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：國(guó)家話語(yǔ)（1958-1978）新社會(huì)的公開表情革命美學(xué)形象化政論領(lǐng)導(dǎo)人活動(dòng)：《周總理非洲之行》國(guó)際形勢(shì)：《戰(zhàn)斗中的越南》歌頌?zāi)７叮骸惰F姑娘郭鳳蓮》建設(shè)成就：《紅旗渠》、《武漢長(zhǎng)江大橋》

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：國(guó)家話語(yǔ)（1958-1978）

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：民族記憶（1979-1989）百?gòu)U待興的文化荒地里重建道統(tǒng)、整理資源、向傳統(tǒng)尋根的傾向地理文化意象的噴薄而出：《絲綢之路》、《話說(shuō)長(zhǎng)江》、《望長(zhǎng)城》膠片被攝像機(jī)取代出現(xiàn)了一部分反映小人物生活的作品：《沙與?！?、《闖江湖》

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：民族記憶（1979-1989）

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：個(gè)人表達(dá)（1990-1999）生活化、個(gè)體化、絕對(duì)的紀(jì)錄化精品迭出：《龍脊》、《最后的山神》、《藏北人家》、《英和白》、《舟舟的世界》體制外的邊緣化紀(jì)錄美學(xué)開始出現(xiàn)：抗?fàn)幍淖藨B(tài)和真實(shí)的標(biāo)榜

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：個(gè)人表達(dá)（1990-1999）

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：市場(chǎng)呼喚（2000——今）消費(fèi)主義的全面沖擊與紀(jì)錄片的抗?fàn)帉I(yè)頻道：陽(yáng)光衛(wèi)視、央視紀(jì)錄欄目化：《記事》、《百姓故事》、《人物》、《探索發(fā)現(xiàn)》、《講述》

中國(guó)紀(jì)錄片簡(jiǎn)史：市場(chǎng)呼喚（2000——今）當(dāng)下紀(jì)錄片的三種樣態(tài)央視或地方衛(wèi)視作為文化精品工程來(lái)對(duì)待的大制作國(guó)外紀(jì)錄片的引介與展映民間DV發(fā)燒友和獨(dú)立制作人的堅(jiān)持當(dāng)下紀(jì)錄片的三種樣態(tài)央視或地方衛(wèi)視作為文化精品工程來(lái)對(duì)待的大第四講電視節(jié)目制作第四講電視節(jié)目制作電視節(jié)目制作流程：三個(gè)階段策劃構(gòu)思（創(chuàng)意、籌備、策劃）前期拍攝（拍攝錄制）后期制作（編輯、配音、合成）電視節(jié)目制作流程：三個(gè)階段策劃構(gòu)思（創(chuàng)意、籌備、策劃）節(jié)目策劃：定義以觀眾為出發(fā)點(diǎn)，以節(jié)目為產(chǎn)品，以提高收視率進(jìn)而獲得社會(huì)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益為目標(biāo)的媒體運(yùn)作過(guò)程；是以電視臺(tái)的理念、性質(zhì)、組織結(jié)構(gòu)、傳播行為及節(jié)目生產(chǎn)為軸心進(jìn)行的人際交流過(guò)程；是對(duì)電視節(jié)目創(chuàng)制的預(yù)測(cè)和控制的過(guò)程。節(jié)目策劃：定義以觀眾為出發(fā)點(diǎn)，以節(jié)目為產(chǎn)品，以提高收視率進(jìn)而節(jié)目策劃：內(nèi)容傳播計(jì)劃制定收視情況的整理分析節(jié)目生命周期的研究節(jié)目策劃：內(nèi)容傳播計(jì)劃制定節(jié)目構(gòu)思：三個(gè)問(wèn)題制作動(dòng)機(jī)：是主管部門要求的宣傳任務(wù)，還是電視人自己的職業(yè)理想，還是受眾呈現(xiàn)出了明確的喜好與要求分析受眾：不同年齡、文化程度、職業(yè)、經(jīng)濟(jì)收入的不同觀看需求節(jié)目結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、細(xì)節(jié)、亮點(diǎn)的初步設(shè)想節(jié)目構(gòu)思：三個(gè)問(wèn)題制作動(dòng)機(jī)：是主管部門要求的宣傳任務(wù)，還是電制訂拍攝方案征求各方意見：專家、上級(jí)部門、投資者、兄弟部門、觀眾確定攝制形式：演播室還是現(xiàn)場(chǎng)、直播還是錄播、后期是外包還是自己制作草擬開支報(bào)告制訂拍攝方案征求各方意見：專家、上級(jí)部門、投資者、兄弟部門、前期拍攝階段拍攝程序計(jì)劃：制訂拍攝計(jì)劃表，標(biāo)明拍攝場(chǎng)景，時(shí)間進(jìn)度，每一個(gè)主要鏡頭的拍攝方式、景別、角度拍攝會(huì)議看場(chǎng)地：找到最合適的景物，等到最合適的光線，排除突發(fā)事件干擾布置和排演實(shí)際拍攝：按照上面幾步的計(jì)劃去完成前期拍攝階段拍攝程序計(jì)劃：制訂拍攝計(jì)劃表，標(biāo)明拍攝場(chǎng)景，時(shí)幾種拍攝方法固定拍攝：機(jī)位和機(jī)身固定下的景物采集運(yùn)動(dòng)拍攝：推：短焦距向長(zhǎng)焦距的變化拉：與推相反，主體逐漸縮小搖：攝像機(jī)位置不動(dòng)但朝向作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)移：攝像機(jī)沿水平方向移動(dòng)幾種拍攝方法固定拍攝：機(jī)位和機(jī)身固定下的景物采集后期制作：粗編每個(gè)鏡頭都有最佳長(zhǎng)度剪接要流暢：視覺的連貫性采訪要簡(jiǎn)短片長(zhǎng)比控制得當(dāng)粗編之后的長(zhǎng)度應(yīng)該是計(jì)劃長(zhǎng)度的百分之十到十五如果攝像和編輯（導(dǎo)演）是新搭檔，最好一起看片粗編后期制作：粗編每個(gè)鏡頭都有最佳長(zhǎng)度后期制作：解說(shuō)詞要寫：看到的是什么看到的是怎么來(lái)的看到的為什么是這個(gè)樣子看到的有什么意義不要寫：看到的東西是什么樣子看到的東西給人什么感受看到的東西好不好看后期制作：解說(shuō)詞要寫：不要寫：后期制作：合成配音：念稿速度一般每分鐘180-200個(gè)字精剪：在粗剪基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善混錄：把精剪之后的圖像帶子和同期聲、解說(shuō)、音樂(lè)等不同環(huán)節(jié)有機(jī)地合成起來(lái)節(jié)目宣傳：推銷、廣告招商、宣傳片錄制和播出，其他節(jié)目中的推介后期制作：合成配音：念稿速度一般每分鐘180-200個(gè)字

電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：制片人電視項(xiàng)目的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)與負(fù)責(zé)者最早出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代的美國(guó)，從電影進(jìn)入電視行業(yè)；國(guó)內(nèi)1993年《東方時(shí)空》首次使用制片人概念一種管理體制上的創(chuàng)新，是電視發(fā)展的必然要求，是時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：制片人電視項(xiàng)目的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)與負(fù)責(zé)者制片人：未來(lái)趨勢(shì)繼續(xù)擴(kuò)大制作經(jīng)費(fèi)、人員任免上的自立程度條件成熟的情況下，制片人可能完全獨(dú)立，與電視臺(tái)形成一種相對(duì)固定的買賣契約關(guān)系，按質(zhì)論價(jià)制片人：未來(lái)趨勢(shì)繼續(xù)擴(kuò)大制作經(jīng)費(fèi)、人員任免上的自立程度電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：編導(dǎo)編輯：稿件編寫（文字編輯）、節(jié)目編排（文藝編輯）、聲音資料收集整理（音樂(lè)和音響編輯）、圖像信號(hào)的制作（圖像編輯）導(dǎo)演：編輯、記者、技術(shù)人員的現(xiàn)場(chǎng)指揮統(tǒng)籌者，向制片人負(fù)責(zé)導(dǎo)播：負(fù)責(zé)播出安全，在播出環(huán)節(jié)起視頻配比、機(jī)位調(diào)控、技術(shù)把關(guān)、圖像和音頻切換作用電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：編導(dǎo)編輯：稿件編寫（文字編輯）、節(jié)目編電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：主持人電視媒體建構(gòu)雙向傳播關(guān)系、營(yíng)造面對(duì)面效果、進(jìn)行自我人格化塑造的前臺(tái)代言體主持人品質(zhì)決定節(jié)目品質(zhì)，主持人性格決定節(jié)目性格，主持人是節(jié)目的主人，是代表節(jié)目出面發(fā)聲、交流，并以語(yǔ)言體態(tài)駕馭節(jié)目方式的一線傳播者不同節(jié)目類型的不同性格要求電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：主持人電視媒體建構(gòu)雙向傳播關(guān)系、營(yíng)造面主持人地位和作用改變了傳播模式，增強(qiáng)了傳播效果為信息社會(huì)的受眾提供更精確和全面的服務(wù)增強(qiáng)節(jié)目整體感主持人地位和作用改變了傳播模式，增強(qiáng)了傳播效果電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：記者敏銳的現(xiàn)場(chǎng)觀察力良好的口頭表達(dá)能力得體的屏幕形象：體態(tài)、姿勢(shì)、儀表、著裝電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：記者敏銳的現(xiàn)場(chǎng)觀察力電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：攝像高度敬業(yè)精神：所有工作里對(duì)體力消耗最大的，對(duì)第一線參與度最高的，出鏡露臉可能最小的扎實(shí)的技術(shù)功底即興創(chuàng)作能力和現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力超前的編導(dǎo)思維和剪輯思維電視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)成：攝像高度敬業(yè)精神：所有工作里對(duì)體力消耗第五講電視受眾目的：框定參照對(duì)象、把握收視規(guī)律、捕捉社會(huì)心理變化、提供決策參照、開啟創(chuàng)意來(lái)源研究?jī)?nèi)容：圍繞著“看電視的人”，與其“看電視”這一行為可能產(chǎn)生關(guān)系的所有信息，尤其是要了解其文化生活層面的需要、興趣和情感變化第五講電視受眾目的：框定參照對(duì)象、把握收視規(guī)律、捕捉社會(huì)心受眾收視狀況我國(guó)電視觀眾的確切人數(shù)和規(guī)模：到2006年底12億左右城市觀眾平均可收看30-60個(gè)頻道，農(nóng)村觀眾平均可收看10個(gè)頻道村村通廣播電視工程電視數(shù)字技術(shù)的整體轉(zhuǎn)換受眾收視狀況我國(guó)電視觀眾的確切人數(shù)和規(guī)模：到2006年底1多樣性選擇帶來(lái)的結(jié)果觀眾的審美挑剔心理不斷放大、自主意識(shí)大大增強(qiáng)電視媒介與節(jié)目之間競(jìng)爭(zhēng)加劇、內(nèi)耗嚴(yán)重，同質(zhì)化越來(lái)越明顯選擇確定過(guò)程的短時(shí)性“看電視”行為的“無(wú)意識(shí)”化收看滿意度下降多樣性選擇帶來(lái)的結(jié)果觀眾的審美挑剔心理不斷放大、自主意識(shí)大大電視受眾的分類按收看過(guò)程劃分：現(xiàn)在觀眾：與電視節(jié)目發(fā)生直接收看關(guān)系未來(lái)觀眾：與電視節(jié)目準(zhǔn)備發(fā)生直接收看關(guān)系潛在觀眾：信號(hào)傳輸和覆蓋范圍下?lián)碛惺找暯K端的人群按密切度劃分：首要觀眾：直接匹配于節(jié)目定位和宗旨的那部分觀眾次要觀眾：對(duì)節(jié)目生存發(fā)展有影響力的觀眾邊緣觀眾：影響力最小、最間接的觀眾，但又不是毫無(wú)關(guān)系電視受眾的分類按收看過(guò)程劃分：按密切度劃分：電視受眾的需求分析知曉心理需求：渴望東西客觀、真正的事物真相尊重需求：在電視中為自己的人格、意見、情感、言語(yǔ)和個(gè)人表現(xiàn)欲望尋找到認(rèn)同點(diǎn)和寄托對(duì)象審美心理需求：產(chǎn)生美感、娛樂(lè)感和舒適感電視受眾的需求分析知曉心理需求：渴望東西客觀、真正的事物真相當(dāng)前國(guó)內(nèi)觀眾的需求特點(diǎn)對(duì)信息、娛樂(lè)需求量大增對(duì)環(huán)保、公益、反腐敗、善心與正能量、夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)等社會(huì)熱點(diǎn)話題的關(guān)注與趨奉喜愛富有人性味、平民意識(shí)的內(nèi)容樂(lè)于接受高層次題材的時(shí)尚化、普及化處理試圖利用電視的幫助來(lái)實(shí)現(xiàn)自身獲得財(cái)富與知識(shí)的直接渴望或間接幻想當(dāng)前國(guó)內(nèi)觀眾的需求特點(diǎn)對(duì)信息、娛樂(lè)需求量大增收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：每天開機(jī)最多是離退休人員（每天192分鐘），其次是待業(yè)或無(wú)業(yè)人員（173分鐘），工人和公司職員（160分鐘），公務(wù)員156分鐘，企業(yè)管理層151分鐘，警察和軍人150分鐘，商業(yè)服務(wù)業(yè)人員140分鐘，科教文衛(wèi)工作者和自由職業(yè)者也是140分鐘，最短是在校學(xué)生120分鐘收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：每天開機(jī)最多是離退休人員（每天1收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：55歲至60歲婦女是開機(jī)時(shí)間最長(zhǎng)的群體10歲左右的孩子則是收看電視時(shí)精神集中度最高的群體女性看電視時(shí)間遠(yuǎn)多于男性，高年齡婦女看電視時(shí)間又遠(yuǎn)多過(guò)少女和少婦、大專以上學(xué)歷者看電視時(shí)間少于以下者收視習(xí)慣差異尼爾森調(diào)查數(shù)據(jù)：55歲至60歲婦女是開機(jī)時(shí)間最長(zhǎng)七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況影視類：女性興趣高于男性，農(nóng)村觀眾高于城市觀眾、中低文化程度觀眾高于高文化層次觀眾綜合文藝類：收視興趣隨年齡增長(zhǎng)而降低新聞?lì)惣霸u(píng)論類：收視興趣隨年齡增長(zhǎng)而增大七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況影視類：女性興趣高于男性，農(nóng)村七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況經(jīng)濟(jì)類：男性高于女性、城市高于農(nóng)村、成人高于青少年體育類：青年為主、男性為主、城市為主戲曲類：老年觀眾為主、北方地區(qū)觀眾多于南方地區(qū)觀眾動(dòng)畫類：對(duì)象性最強(qiáng)6-15歲觀眾占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)城市絕對(duì)高于農(nóng)村七大類節(jié)目的收視意愿和受眾情況經(jīng)濟(jì)類：男性高于女性、城市高于電視觀眾特征絕對(duì)的流動(dòng)性和相對(duì)的固定性絕對(duì)的分散性和相對(duì)的集中性絕對(duì)的喜新厭舊和相對(duì)的執(zhí)著忠誠(chéng)電視觀眾特征絕對(duì)的流動(dòng)性和相對(duì)的固定性收視目的：收看電視的內(nèi)動(dòng)力個(gè)體從事某項(xiàng)活動(dòng)的內(nèi)動(dòng)力越強(qiáng)，活動(dòng)的指向性就越明確，活動(dòng)的持續(xù)性和穩(wěn)定性也越高目前的三種主流目的：了解事實(shí)、娛樂(lè)消遣、學(xué)習(xí)和增加知識(shí)收視目的：收看電視的內(nèi)動(dòng)力個(gè)體從事某項(xiàng)活動(dòng)的內(nèi)動(dòng)力越強(qiáng)，活動(dòng)第六講電視文化電視文化的定義：以電視媒介為核心的新型文化樣態(tài)不是指“電視中的文化”也不是指“關(guān)于電視的文化”，而是指，電視為主流媒介的時(shí)代里，由電視所制造、生產(chǎn)、推動(dòng)和塑型的文化第六講電視文化電視文化的定義：以電視媒介為核心的新型文化樣什么是文化？文化是包羅萬(wàn)象的：精神、語(yǔ)言、習(xí)俗、思維、富于意義的物質(zhì)文化的結(jié)構(gòu)是分