當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件

當(dāng)代筆人物面材的創(chuàng)作號(hào)當(dāng)代筆人物面1在歷史的長(zhǎng)河中工筆畫(huà)的表現(xiàn)形式獨(dú)具特色。從最初發(fā)展階段的秦漢時(shí)期直到兩晉隋唐人們是在逐漸地發(fā)現(xiàn)新的感受。同時(shí),也繼承和沿襲了傳統(tǒng),所是一種逐漸上升的趨勢(shì),越來(lái)越成熟,也越來(lái)越精美。工筆仕女畫(huà)在唐代得到了空前的發(fā)展。以張瑩、周昉為代表,描繪貴族婦女成為仕女畫(huà)的典范,達(dá)到了仕女畫(huà)發(fā)展史上的高峰。元承接唐代仕女畫(huà)余韻,但已失去了盛唐的氣勢(shì),在仕女畫(huà)創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量上均有所下降。明清兩代,以仇英、唐寅、等人為代表領(lǐng)導(dǎo)了仕女畫(huà)史上的又一高峰。民國(guó)時(shí)期,月份牌畫(huà)的出現(xiàn),描繪時(shí)尚女性形象,以迎合城市市民的審美趣味,以鄭曼陀、丁云先、金梅生、等為代表,將中國(guó)仕女畫(huà)達(dá)到一個(gè)新高度。美術(shù)教育家林風(fēng)眠提倡中西融合”創(chuàng)作了大量仕女畫(huà),對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作思路生重要影響。隨著文化思想的日漸復(fù)雜及東西方文化的碰撞與融合,也開(kāi)始了有別于傳統(tǒng)的探索與嘗試在歷史的長(zhǎng)河中工筆畫(huà)的表現(xiàn)形式獨(dú)具特色。從最初2老輩工筆藝術(shù)家在工筆重彩人物領(lǐng)域形成了穩(wěn)健古樸、簡(jiǎn)約典雅、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體現(xiàn)性與象征性并存的現(xiàn)實(shí)主藝術(shù)風(fēng)格以守民族文化使者著稱(chēng)的蔣采蘋(píng)藝術(shù)大師,鍛造中國(guó)個(gè)筆女性的神韻<在排中國(guó)工筆重彩畫(huà)的察榮與革新的進(jìn)程筆重彩畫(huà)家蔣采蘋(píng)、徐啟雄、顧生岳、王叔暉\陳光健等先生功不可沒(méi)。他們工筆重表畫(huà)為己任為此畫(huà)種的繁榮和發(fā)展作了杰出的獻(xiàn)在蔣采蘋(píng)的人物中,通過(guò)展示數(shù)民族女性形象如《臺(tái)灣族姐妹》、《金秋》、《戴銀冠的苗女》、《三月三之夜》等他們內(nèi)心世界的明麗突現(xiàn)著那濃郁的文化象征意味.老輩工筆藝術(shù)家在工筆重彩人物領(lǐng)域形成3蔣采蘋(píng)筆下創(chuàng)仵多為少數(shù)民族女性形象她賊予《盛裝苗那銀冠的文化象征味,不僅顯示了畫(huà)家對(duì)中國(guó)重彩人物畫(huà)技法、材料的新突破也昭示出寓意性和現(xiàn)道求,這在她作品中有充分的體現(xiàn)。蔣采蘋(píng)筆下創(chuàng)仵多為少數(shù)民族女性形象4份的立場(chǎng)期出現(xiàn)的其他流派從形而的完整的體墨畫(huà)的銜技法的統(tǒng)顏導(dǎo)對(duì)中國(guó)傳份5她主張重彩畫(huà)主要應(yīng)使用天然礦物色,能保持長(zhǎng)々收藏能增加畫(huà)面的裝飾性,促進(jìn)芝術(shù)風(fēng)格的形成。目前已生產(chǎn)40多種的石色,基本滿(mǎn)定了重彩畫(huà)家的用色需要,為豐富中國(guó)重彩工筆畫(huà)材料做出了貢獻(xiàn)她主張重彩畫(huà)主要應(yīng)使6當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件7徐啟雄是新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的第一代工筆畫(huà)領(lǐng)軍人物,是中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)向現(xiàn)代工筆畫(huà)發(fā)展過(guò)程中繼往開(kāi)來(lái)的啟裝者,被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代美人畫(huà)的享基人”,為發(fā)展和繁榮當(dāng)代唯美不筆畫(huà)作出了不可灰的貢獻(xiàn)1961年其代表作《寒新嫁娘少在產(chǎn)生了動(dòng)徐啟雄對(duì)工筆畫(huà)的貢獻(xiàn)還表現(xiàn)在色的創(chuàng)新和運(yùn)用上他追求色彩的和諧與對(duì)比,突出裝飾性和抒情性他開(kāi)創(chuàng)的“象形色彩使色彩變成具準(zhǔn)泉形特征的色彩技術(shù),可仿真表現(xiàn)石頭、木材、皮毛、編緞、棉織品等質(zhì)感特征。如《石頭城姑娘》中的石墻背、哈薩克姑娘的花上衣、《對(duì)門(mén)的女孩》中的舊木門(mén)框,尤其是在經(jīng)典之作《雨后雨花開(kāi)》中,他使用了多種模擬技術(shù)創(chuàng)造了無(wú)以數(shù)計(jì)的雨花石的斑紋。唯美的淑女畫(huà)中那位在傳統(tǒng)民宅里讀書(shū)的青年女子秀美清純,是當(dāng)代知識(shí)型淑女的形象。徐啟雄是新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的第一代工筆畫(huà)領(lǐng)軍人物,是822229當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件10當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件11當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件12當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件13當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件14當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件15當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件16當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件17當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件18當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件19當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件20當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件21當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件22當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件23當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件24當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件25當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件26當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件27當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件28當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件29當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件30當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件31當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件32當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件33當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件34當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件35當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件36當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件37當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件38當(dāng)代筆人物面材的創(chuàng)作號(hào)當(dāng)代筆人物面39在歷史的長(zhǎng)河中工筆畫(huà)的表現(xiàn)形式獨(dú)具特色。從最初發(fā)展階段的秦漢時(shí)期直到兩晉隋唐人們是在逐漸地發(fā)現(xiàn)新的感受。同時(shí),也繼承和沿襲了傳統(tǒng),所是一種逐漸上升的趨勢(shì),越來(lái)越成熟,也越來(lái)越精美。工筆仕女畫(huà)在唐代得到了空前的發(fā)展。以張瑩、周昉為代表,描繪貴族婦女成為仕女畫(huà)的典范,達(dá)到了仕女畫(huà)發(fā)展史上的高峰。元承接唐代仕女畫(huà)余韻,但已失去了盛唐的氣勢(shì),在仕女畫(huà)創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量上均有所下降。明清兩代,以仇英、唐寅、等人為代表領(lǐng)導(dǎo)了仕女畫(huà)史上的又一高峰。民國(guó)時(shí)期,月份牌畫(huà)的出現(xiàn),描繪時(shí)尚女性形象,以迎合城市市民的審美趣味,以鄭曼陀、丁云先、金梅生、等為代表,將中國(guó)仕女畫(huà)達(dá)到一個(gè)新高度。美術(shù)教育家林風(fēng)眠提倡中西融合”創(chuàng)作了大量仕女畫(huà),對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作思路生重要影響。隨著文化思想的日漸復(fù)雜及東西方文化的碰撞與融合,也開(kāi)始了有別于傳統(tǒng)的探索與嘗試在歷史的長(zhǎng)河中工筆畫(huà)的表現(xiàn)形式獨(dú)具特色。從最初40老輩工筆藝術(shù)家在工筆重彩人物領(lǐng)域形成了穩(wěn)健古樸、簡(jiǎn)約典雅、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體現(xiàn)性與象征性并存的現(xiàn)實(shí)主藝術(shù)風(fēng)格以守民族文化使者著稱(chēng)的蔣采蘋(píng)藝術(shù)大師,鍛造中國(guó)個(gè)筆女性的神韻<在排中國(guó)工筆重彩畫(huà)的察榮與革新的進(jìn)程筆重彩畫(huà)家蔣采蘋(píng)、徐啟雄、顧生岳、王叔暉\陳光健等先生功不可沒(méi)。他們工筆重表畫(huà)為己任為此畫(huà)種的繁榮和發(fā)展作了杰出的獻(xiàn)在蔣采蘋(píng)的人物中,通過(guò)展示數(shù)民族女性形象如《臺(tái)灣族姐妹》、《金秋》、《戴銀冠的苗女》、《三月三之夜》等他們內(nèi)心世界的明麗突現(xiàn)著那濃郁的文化象征意味.老輩工筆藝術(shù)家在工筆重彩人物領(lǐng)域形成41蔣采蘋(píng)筆下創(chuàng)仵多為少數(shù)民族女性形象她賊予《盛裝苗那銀冠的文化象征味,不僅顯示了畫(huà)家對(duì)中國(guó)重彩人物畫(huà)技法、材料的新突破也昭示出寓意性和現(xiàn)道求,這在她作品中有充分的體現(xiàn)。蔣采蘋(píng)筆下創(chuàng)仵多為少數(shù)民族女性形象42份的立場(chǎng)期出現(xiàn)的其他流派從形而的完整的體墨畫(huà)的銜技法的統(tǒng)顏導(dǎo)對(duì)中國(guó)傳份43她主張重彩畫(huà)主要應(yīng)使用天然礦物色,能保持長(zhǎng)々收藏能增加畫(huà)面的裝飾性,促進(jìn)芝術(shù)風(fēng)格的形成。目前已生產(chǎn)40多種的石色,基本滿(mǎn)定了重彩畫(huà)家的用色需要,為豐富中國(guó)重彩工筆畫(huà)材料做出了貢獻(xiàn)她主張重彩畫(huà)主要應(yīng)使44當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件45徐啟雄是新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的第一代工筆畫(huà)領(lǐng)軍人物,是中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)向現(xiàn)代工筆畫(huà)發(fā)展過(guò)程中繼往開(kāi)來(lái)的啟裝者,被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代美人畫(huà)的享基人”,為發(fā)展和繁榮當(dāng)代唯美不筆畫(huà)作出了不可灰的貢獻(xiàn)1961年其代表作《寒新嫁娘少在產(chǎn)生了動(dòng)徐啟雄對(duì)工筆畫(huà)的貢獻(xiàn)還表現(xiàn)在色的創(chuàng)新和運(yùn)用上他追求色彩的和諧與對(duì)比,突出裝飾性和抒情性他開(kāi)創(chuàng)的“象形色彩使色彩變成具準(zhǔn)泉形特征的色彩技術(shù),可仿真表現(xiàn)石頭、木材、皮毛、編緞、棉織品等質(zhì)感特征。如《石頭城姑娘》中的石墻背、哈薩克姑娘的花上衣、《對(duì)門(mén)的女孩》中的舊木門(mén)框,尤其是在經(jīng)典之作《雨后雨花開(kāi)》中,他使用了多種模擬技術(shù)創(chuàng)造了無(wú)以數(shù)計(jì)的雨花石的斑紋。唯美的淑女畫(huà)中那位在傳統(tǒng)民宅里讀書(shū)的青年女子秀美清純,是當(dāng)代知識(shí)型淑女的形象。徐啟雄是新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的第一代工筆畫(huà)領(lǐng)軍人物,是46222247當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件48當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件49當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件50當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件51當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件52當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件53當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件54當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件55當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件56當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件57當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件58當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件59當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件60當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件61當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件62當(dāng)代工筆人物畫(huà)課件