電視紀(jì)錄片創(chuàng)作課件

五、紀(jì)錄片的拍攝工作電視紀(jì)錄片創(chuàng)作課件1一、現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的意識(shí)1、“挑、等、搶”的意識(shí)挑選、等待、搶拍2、“過(guò)程”意識(shí)“過(guò)程”承載故事和情節(jié)。“過(guò)程”使紀(jì)錄片包含豐富的人文信息一、現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的意識(shí)23、長(zhǎng)鏡頭意識(shí)法國(guó)電影理論家巴贊的“長(zhǎng)鏡頭”三大優(yōu)勢(shì)：（1）遵守事件的空間統(tǒng)一性，保證了事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)全貌和事物的聯(lián)系，保持了時(shí)空的完整性、可信性。（2）注重通過(guò)事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作來(lái)揭示動(dòng)機(jī)，保持生活的透明性、曖昧性和多義性。（3）連續(xù)拍攝的鏡頭—段落，再現(xiàn)了生活的自然流程，因而更具立體感，使觀眾能以多角度來(lái)洞察。3、長(zhǎng)鏡頭意識(shí)34、細(xì)節(jié)意識(shí)

紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)是指紀(jì)錄片中能夠集中反映事物本質(zhì)特征、揭示作品內(nèi)涵或激發(fā)觀眾視聽(tīng)興趣的“特寫”。

4、細(xì)節(jié)意識(shí)4在一部作品中，細(xì)節(jié)十分重要，細(xì)節(jié)是血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物性格，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段，作者用以表情達(dá)意的有力方法?！姶竽辍都o(jì)錄片創(chuàng)作論綱》主題事件化－事件故事化－故事人物化－人物細(xì)節(jié)化－細(xì)節(jié)畫面化—冷冶夫在一部作品中，細(xì)節(jié)十分重要，細(xì)節(jié)是血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本5（1）強(qiáng)調(diào)作用（2）刻畫人物，表達(dá)情感（3）細(xì)節(jié)能制造某種情趣電視紀(jì)錄片創(chuàng)作課件65、環(huán)境意識(shí)（1）生存條件（2）生存狀態(tài)5、環(huán)境意識(shí)76、聲音意識(shí)（1）同期聲、現(xiàn)場(chǎng)聲是電視畫面的一部分（2）聲音可以塑造形象，表現(xiàn)人物個(gè)性（3）聲音可擴(kuò)展畫面空間的深度和廣度（4）同期聲、現(xiàn)場(chǎng)聲可作為抒情元素來(lái)使用6、聲音意識(shí)8二、現(xiàn)場(chǎng)采訪1、誰(shuí)適合采訪2、問(wèn)題設(shè)計(jì)3、環(huán)境考慮4、“一次最佳”原則5、剪掉采訪者聲音的準(zhǔn)備6、采訪者與攝像機(jī)的位置二、現(xiàn)場(chǎng)采訪9三、幾種常見(jiàn)的拍攝方式1、交友拍攝2、偷拍3、多機(jī)拍攝

三、幾種常見(jiàn)的拍攝方式10

我們的留學(xué)生活

—在日本的日子我們的留學(xué)生活

11青春群像：追逐夢(mèng)想的人一、人物鮮活動(dòng)人，故事性強(qiáng)三、鏡頭富有張力和意蘊(yùn)的處理，表現(xiàn)力強(qiáng)1、全景深鏡頭的運(yùn)用2、特定鏡頭與人物采訪組合鏡頭的運(yùn)用二、畫面、訪談?wù)鎸?shí)自然，交流感強(qiáng)青春群像：追逐夢(mèng)想的人一、人物鮮活動(dòng)人，故事性強(qiáng)三、鏡頭富有12電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要培養(yǎng)可視性思維

所謂可視性思維是指電視編導(dǎo)在實(shí)際工作時(shí)，每當(dāng)聽(tīng)到想到某個(gè)事實(shí)，要立即考慮到它的視覺(jué)表現(xiàn)形式，是否可以拍攝，或者尋找相關(guān)的影像資料、文字資料、實(shí)物資料，或者通過(guò)采訪相關(guān)人士，或者運(yùn)用“畫面加解說(shuō)”的手法等。

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作課件13事實(shí)可以實(shí)拍不能拍攝有資料無(wú)資料可采訪無(wú)法采訪－－解說(shuō)加畫面注：資料包括影像資料、文字資料、實(shí)物資料等等。如果采訪同時(shí)要考慮采訪對(duì)象、內(nèi)容、環(huán)境等等。如果要用解說(shuō)必須同時(shí)考慮負(fù)載解說(shuō)的畫面。事實(shí)可以實(shí)拍141、題材的確定2、主題的基本確立

首先，主題的出現(xiàn)要順理成章，有足夠的支持，不是憑空拔高。其次，主題大小的選擇要適當(dāng)，不應(yīng)勉為其難。第三，要學(xué)會(huì)“大題小做”和“小題大做”。第四，要大氣、有意義。第五，要有新意。1、題材的確定153、擬定片子的結(jié)構(gòu)4、確定并聯(lián)系拍攝對(duì)象5、設(shè)備的確定6、組員的確定7、行程安排8、應(yīng)變措施9、必備的重要證件10、其它應(yīng)該準(zhǔn)備的東西3、擬定片子的結(jié)構(gòu)16《房東蔣先生》自由攝影師梁子《房東蔣先生》自由攝影師梁子17解析《房東蔣先生》一、故事化風(fēng)格二、較好地處理主觀介入與客觀紀(jì)錄之間的矛盾三、體現(xiàn)人文關(guān)懷解析《房東蔣先生》一、故事化風(fēng)格18梁子簡(jiǎn)歷

出生于北京，軍人后代。16歲當(dāng)兵。1983年，主動(dòng)要求調(diào)往青海高原從事攝影工作。兩年后，成為老山戰(zhàn)區(qū)唯一一名軍中的戰(zhàn)地女?dāng)z影記者。戰(zhàn)后，榮立了二等功，并參加了1987年全軍英模報(bào)告團(tuán)。1987年，悄然去了西藏，在西藏高原從事部隊(duì)邊防攝影工作。1989年，進(jìn)入解放軍南京政治學(xué)院新聞系學(xué)習(xí)。1992年，在國(guó)務(wù)院軍轉(zhuǎn)辦《中國(guó)轉(zhuǎn)業(yè)軍官》雜志社，擔(dān)任攝影記者。1995年，在《中華錦繡》畫報(bào)社任攝影部主任。期間，參加了京九鐵路，第43屆世界乒乓球錦標(biāo)賽，香港回歸等大型系列報(bào)道。1998年出版《一本打開(kāi)的日記》自傳體紀(jì)實(shí)文學(xué)。1999年10月，此書被翻譯成日文版，同時(shí)，在日本東京舉辦了首發(fā)式和個(gè)人攝影展覽。2000年7月至11月，只身去了南部非洲萊索托王國(guó)的東北部塔巴姆山村，與當(dāng)?shù)睾谌斯餐盍?個(gè)月，并用文字和相機(jī)記錄了巴索托人的真實(shí)生活。其中包括婚禮、葬禮、生孩子、艾滋病、生存方式等。2001年9月出版《獨(dú)闖非洲高山王國(guó)——一個(gè)中國(guó)女?dāng)z影師在黑人村落的生存紀(jì)實(shí)》。此書是第一本中國(guó)人描寫萊索托王國(guó)的風(fēng)俗，及第一本用中文描寫萊索托王國(guó)的書。2001年11月至2002年4月，獨(dú)自去了西非，在經(jīng)過(guò)了10年戰(zhàn)爭(zhēng)，剛剛停戰(zhàn)的塞拉利昂，住進(jìn)了當(dāng)?shù)芈献迦思?，每天穿行在熱帶叢林中，拍攝了40盤錄像帶和一百多卷膠卷。經(jīng)上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道制作并播放了四集電視紀(jì)錄片《非洲并不太遠(yuǎn)》。2003年8月出版《西非叢林的家——我與塞拉利昂曼迪人》。2003年10月至2004年2月，再次獨(dú)自前往東部非洲厄立特里亞，居住在紅海邊的提奧村，與當(dāng)?shù)匕⒎栕迦斯餐盍?個(gè)半月。不久將出版第四本書和電視紀(jì)錄片。2003年3月，只身去了阿富汗，拍攝了一部《跳舞吧，波爾卡》的電視紀(jì)錄片，主要反映塔利班政權(quán)之后，阿富汗婦女所發(fā)生的一系列變化。2004年，拍攝的反映老一代上海人真實(shí)生活的《房東蔣先生》電視紀(jì)錄片，獲中國(guó)電視學(xué)會(huì)年度最佳電視紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。梁子簡(jiǎn)歷19關(guān)于《姐妹》一、夢(mèng)想開(kāi)始：母體的陣痛二、夢(mèng)想遺失：灼傷的童心三、追尋夢(mèng)想：重新上路關(guān)于《姐妹》一、夢(mèng)想開(kāi)始：母體的陣痛20李京紅李京紅21《老頭》——楊天乙《老頭》22紀(jì)錄片的采訪

紀(jì)錄片的采訪經(jīng)常是多種形式并用:正式的面對(duì)面采訪、非正式的閑聊式的采訪；設(shè)計(jì)好的程序性采訪、也有隨機(jī)性的采訪；出鏡的采訪、也有不出鏡的采訪等等。紀(jì)錄片的采訪紀(jì)錄片的采訪經(jīng)常是多種形式并用:23采訪的目的：1、發(fā)現(xiàn)線索；2、了解情況；3、調(diào)查某個(gè)事件；4、求證某個(gè)觀點(diǎn)；5、挖掘深層次的思想。采訪的目的：24一、問(wèn)題的設(shè)計(jì)二、提問(wèn)的時(shí)機(jī)

1、營(yíng)造氣氛。2、學(xué)會(huì)觀察、適時(shí)推進(jìn)。3、把握情緒、控制節(jié)奏。4、總體布局。5、互動(dòng)。6、尊重對(duì)方、寧可失去時(shí)機(jī)。一、問(wèn)題的設(shè)計(jì)25三、傾聽(tīng)也是交流，不語(yǔ)也是采訪四、采訪的環(huán)境1、不同性格的人，環(huán)境的問(wèn)題重要性并不一樣。2、不同的話題，應(yīng)該放置于不同的環(huán)境中去采訪。3、有些話題帶有求證的色彩，環(huán)境的安排還會(huì)直接影響到真實(shí)性問(wèn)題。4、要注意拍攝的效果。5、采訪者的角色定位。

三、傾聽(tīng)也是交流，不語(yǔ)也是采訪26《小鴨子的故事》：1、寄情寄理于材料的篩選中；2、“點(diǎn)”“面”結(jié)合，“面”的鋪墊結(jié)合“點(diǎn)”的抓?。?、確立主線和輔線；

4、反襯的力量；5、音樂(lè)的點(diǎn)染和強(qiáng)化作用；6、紀(jì)實(shí)與選擇；7、設(shè)置懸念；8、跌宕起伏的敘事節(jié)奏；9、紀(jì)實(shí)與表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合?！缎▲喿拥墓适隆罚?7五、紀(jì)錄片的拍攝工作電視紀(jì)錄片創(chuàng)作課件28一、現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的意識(shí)1、“挑、等、搶”的意識(shí)挑選、等待、搶拍2、“過(guò)程”意識(shí)“過(guò)程”承載故事和情節(jié)?！斑^(guò)程”使紀(jì)錄片包含豐富的人文信息一、現(xiàn)場(chǎng)拍攝中的意識(shí)293、長(zhǎng)鏡頭意識(shí)法國(guó)電影理論家巴贊的“長(zhǎng)鏡頭”三大優(yōu)勢(shì)：（1）遵守事件的空間統(tǒng)一性，保證了事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，讓觀眾看到現(xiàn)實(shí)全貌和事物的聯(lián)系，保持了時(shí)空的完整性、可信性。（2）注重通過(guò)事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作來(lái)揭示動(dòng)機(jī)，保持生活的透明性、曖昧性和多義性。（3）連續(xù)拍攝的鏡頭—段落，再現(xiàn)了生活的自然流程，因而更具立體感，使觀眾能以多角度來(lái)洞察。3、長(zhǎng)鏡頭意識(shí)304、細(xì)節(jié)意識(shí)

紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)是指紀(jì)錄片中能夠集中反映事物本質(zhì)特征、揭示作品內(nèi)涵或激發(fā)觀眾視聽(tīng)興趣的“特寫”。

4、細(xì)節(jié)意識(shí)31在一部作品中，細(xì)節(jié)十分重要，細(xì)節(jié)是血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)是豐富情節(jié)、塑造人物性格，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要手段，作者用以表情達(dá)意的有力方法。—鐘大年《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》主題事件化－事件故事化－故事人物化－人物細(xì)節(jié)化－細(xì)節(jié)畫面化—冷冶夫在一部作品中，細(xì)節(jié)十分重要，細(xì)節(jié)是血肉，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本32（1）強(qiáng)調(diào)作用（2）刻畫人物，表達(dá)情感（3）細(xì)節(jié)能制造某種情趣電視紀(jì)錄片創(chuàng)作課件335、環(huán)境意識(shí)（1）生存條件（2）生存狀態(tài)5、環(huán)境意識(shí)346、聲音意識(shí)（1）同期聲、現(xiàn)場(chǎng)聲是電視畫面的一部分（2）聲音可以塑造形象，表現(xiàn)人物個(gè)性（3）聲音可擴(kuò)展畫面空間的深度和廣度（4）同期聲、現(xiàn)場(chǎng)聲可作為抒情元素來(lái)使用6、聲音意識(shí)35二、現(xiàn)場(chǎng)采訪1、誰(shuí)適合采訪2、問(wèn)題設(shè)計(jì)3、環(huán)境考慮4、“一次最佳”原則5、剪掉采訪者聲音的準(zhǔn)備6、采訪者與攝像機(jī)的位置二、現(xiàn)場(chǎng)采訪36三、幾種常見(jiàn)的拍攝方式1、交友拍攝2、偷拍3、多機(jī)拍攝

三、幾種常見(jiàn)的拍攝方式37

我們的留學(xué)生活

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38青春群像：追逐夢(mèng)想的人一、人物鮮活動(dòng)人，故事性強(qiáng)三、鏡頭富有張力和意蘊(yùn)的處理，表現(xiàn)力強(qiáng)1、全景深鏡頭的運(yùn)用2、特定鏡頭與人物采訪組合鏡頭的運(yùn)用二、畫面、訪談?wù)鎸?shí)自然，交流感強(qiáng)青春群像：追逐夢(mèng)想的人一、人物鮮活動(dòng)人，故事性強(qiáng)三、鏡頭富有39電視紀(jì)錄片編導(dǎo)要培養(yǎng)可視性思維

所謂可視性思維是指電視編導(dǎo)在實(shí)際工作時(shí)，每當(dāng)聽(tīng)到想到某個(gè)事實(shí)，要立即考慮到它的視覺(jué)表現(xiàn)形式，是否可以拍攝，或者尋找相關(guān)的影像資料、文字資料、實(shí)物資料，或者通過(guò)采訪相關(guān)人士，或者運(yùn)用“畫面加解說(shuō)”的手法等。

電視紀(jì)錄片創(chuàng)作課件40事實(shí)可以實(shí)拍不能拍攝有資料無(wú)資料可采訪無(wú)法采訪－－解說(shuō)加畫面注：資料包括影像資料、文字資料、實(shí)物資料等等。如果采訪同時(shí)要考慮采訪對(duì)象、內(nèi)容、環(huán)境等等。如果要用解說(shuō)必須同時(shí)考慮負(fù)載解說(shuō)的畫面。事實(shí)可以實(shí)拍411、題材的確定2、主題的基本確立

首先，主題的出現(xiàn)要順理成章，有足夠的支持，不是憑空拔高。其次，主題大小的選擇要適當(dāng)，不應(yīng)勉為其難。第三，要學(xué)會(huì)“大題小做”和“小題大做”。第四，要大氣、有意義。第五，要有新意。1、題材的確定423、擬定片子的結(jié)構(gòu)4、確定并聯(lián)系拍攝對(duì)象5、設(shè)備的確定6、組員的確定7、行程安排8、應(yīng)變措施9、必備的重要證件10、其它應(yīng)該準(zhǔn)備的東西3、擬定片子的結(jié)構(gòu)43《房東蔣先生》自由攝影師梁子《房東蔣先生》自由攝影師梁子44解析《房東蔣先生》一、故事化風(fēng)格二、較好地處理主觀介入與客觀紀(jì)錄之間的矛盾三、體現(xiàn)人文關(guān)懷解析《房東蔣先生》一、故事化風(fēng)格45梁子簡(jiǎn)歷

出生于北京，軍人后代。16歲當(dāng)兵。1983年，主動(dòng)要求調(diào)往青海高原從事攝影工作。兩年后，成為老山戰(zhàn)區(qū)唯一一名軍中的戰(zhàn)地女?dāng)z影記者。戰(zhàn)后，榮立了二等功，并參加了1987年全軍英模報(bào)告團(tuán)。1987年，悄然去了西藏，在西藏高原從事部隊(duì)邊防攝影工作。1989年，進(jìn)入解放軍南京政治學(xué)院新聞系學(xué)習(xí)。1992年，在國(guó)務(wù)院軍轉(zhuǎn)辦《中國(guó)轉(zhuǎn)業(yè)軍官》雜志社，擔(dān)任攝影記者。1995年，在《中華錦繡》畫報(bào)社任攝影部主任。期間，參加了京九鐵路，第43屆世界乒乓球錦標(biāo)賽，香港回歸等大型系列報(bào)道。1998年出版《一本打開(kāi)的日記》自傳體紀(jì)實(shí)文學(xué)。1999年10月，此書被翻譯成日文版，同時(shí)，在日本東京舉辦了首發(fā)式和個(gè)人攝影展覽。2000年7月至11月，只身去了南部非洲萊索托王國(guó)的東北部塔巴姆山村，與當(dāng)?shù)睾谌斯餐盍?個(gè)月，并用文字和相機(jī)記錄了巴索托人的真實(shí)生活。其中包括婚禮、葬禮、生孩子、艾滋病、生存方式等。2001年9月出版《獨(dú)闖非洲高山王國(guó)——一個(gè)中國(guó)女?dāng)z影師在黑人村落的生存紀(jì)實(shí)》。此書是第一本中國(guó)人描寫萊索托王國(guó)的風(fēng)俗，及第一本用中文描寫萊索托王國(guó)的書。2001年11月至2002年4月，獨(dú)自去了西非，在經(jīng)過(guò)了10年戰(zhàn)爭(zhēng)，剛剛停戰(zhàn)的塞拉利昂，住進(jìn)了當(dāng)?shù)芈献迦思?，每天穿行在熱帶叢林中，拍攝了40盤錄像帶和一百多卷膠卷。經(jīng)上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道制作并播放了四集電視紀(jì)錄片《非洲并不太遠(yuǎn)》。2003年8月出版《西非叢林的家——我與塞拉利昂曼迪人》。2003年10月至2004年2月，再次獨(dú)自前往東部非洲厄立特里亞，居住在紅海邊的提奧村，與當(dāng)?shù)匕⒎栕迦斯餐盍?個(gè)半月。不久將出版第四本書和電視紀(jì)錄片。2003年3月，只身去了阿富汗，拍攝了一部《跳舞吧，波爾卡》的電視紀(jì)錄片，主要反映塔利班政權(quán)之后，阿富汗婦女所發(fā)生的一系列變化。2004年，拍攝的反映老一代上海人真實(shí)生活的《房東蔣先生》電視紀(jì)錄片，獲中國(guó)電視學(xué)會(huì)年度最佳電視紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。梁子簡(jiǎn)歷46關(guān)于《姐妹》一、夢(mèng)想開(kāi)始：母