影視鑒賞 電影《肖申克的救贖》敘事表現(xiàn)手法

課程考核內(nèi)容電影《肖申克的救贖》的敘事表現(xiàn)手法影視鑒賞公選課（周四）目錄論文摘要電影簡(jiǎn)介敘事視角敘事模式

摘要《肖申克的救贖》（TheshawshankRedemption）改編自史蒂芬?金《不同的季節(jié)》中收錄的《麗塔海華絲及肖申克監(jiān)獄的救贖》。影片由弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演?！缎ど昕说木融H》是一部具有獨(dú)特風(fēng)格的反映監(jiān)獄生活的獨(dú)特影片，他著力表現(xiàn)了一個(gè)人在艱難的困境中如何保持尊嚴(yán)與希望，全片采用了一種溫情、多愁善感而又極度有力的敘事風(fēng)格，敘事結(jié)構(gòu)的豐富又直接促成了敘事主題的多樣性、現(xiàn)實(shí)性和深刻性。這種獨(dú)具特色的敘事風(fēng)格不僅給人以思想和精神上的震撼，更給人感官和審美上的愉悅。關(guān)鍵字：肖申克的救贖，敘事風(fēng)格，敘事特點(diǎn)二、電影簡(jiǎn)介故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人，安迪同時(shí)被判兩個(gè)無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。在獄中他認(rèn)識(shí)了“萬事通”瑞德，而且和他成為了好朋友。瑞德總能搞到任何你想要的東西，包括一些違禁品。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷無情和監(jiān)獄的腐敗黑暗，外表看似柔弱的安迪內(nèi)心卻十分堅(jiān)強(qiáng)。他讓瑞德幫他搞到了一把小鐵鋤，和一幅明星的海報(bào)。他利用精通對(duì)財(cái)務(wù)制度的能力，很快使他擺脫了繁重的體力勞動(dòng)和同性戀囚犯的性騷擾，而同時(shí)安迪也逐漸成為肖申克監(jiān)獄長(zhǎng)的洗黑錢的工具。然而一個(gè)年輕人的到來打破了安迪的平靜獄中生活，這個(gè)年輕人告訴安迪他知道安迪案子的真兇！但當(dāng)安迪向監(jiān)獄長(zhǎng)提出要求重新審理此案件時(shí)卻遭到了拒絕，并受到了懲罰，連知情人都被監(jiān)獄長(zhǎng)害死。但是就算是如此之多的阻擾，也沒有消磨掉安迪對(duì)自由的渴望。終于有一天，他獲得了自由。原來他二十多年每天都用那把小鐵鋤挖洞，然后用海報(bào)將洞口遮住。安迪出獄后，領(lǐng)走了部分監(jiān)獄長(zhǎng)的黑錢，并告發(fā)了監(jiān)獄長(zhǎng)貪污受賄的真相。監(jiān)獄長(zhǎng)得到了他應(yīng)有的懲罰。而最后瑞德也獲釋了，他在橡樹的火山巖下找到了一疊錢和一封信，兩個(gè)老朋友終于在墨西哥的陽光明媚的海濱重逢了。敘事視角U型敘事結(jié)構(gòu)：U型敘事結(jié)構(gòu)是加拿大文學(xué)評(píng)論家諾思洛浦*弗萊在《偉大的代碼——圣經(jīng)與文學(xué)》中提出的一種敘事結(jié)構(gòu)。弗萊在談到《圣經(jīng)》中的《士獅記》記述的以色列人反復(fù)背叛與回歸的情節(jié)，其敘事方式為“背叛——落入災(zāi)難與奴役——悔悟——上升到差不多相當(dāng)于上一次下降是的高度”，這種發(fā)展軌跡是一個(gè)接近u的模式。這種u型戶縣被弗萊稱之為“圣經(jīng)的敘事單位”。（1）背叛：安迪由于妻子的奸情暴露，他怒火中燒。氣頭上的威脅話語成了法庭上的殺妻證據(jù)之一。酒后頓起的殺心，冷靜后放棄復(fù)仇，把手槍丟入河中，而帶有指紋的子彈，不知所終的手槍，成了他殺妻的有力物證。一系列的陰差陽錯(cuò)，使他成了殺妻的真兇的替死鬼，從此他百口莫辯，喊冤入獄。安迪雖然沒有犯罪，但他犯錯(cuò)了，他對(duì)妻子其了殺心，就是犯了錯(cuò)。（2）災(zāi)難與奴役：安迪喊冤入獄，頃刻被推入了悲劇的漩渦。從天堂到地獄的墜落顯得格外驚心動(dòng)魄。第一天他和其他新來的犯人一樣被扒了個(gè)精光，忍受著消毒粉刺激皮膚火辣辣的疼痛，赤裸地排著隊(duì)進(jìn)入自己的囚室。第一天晚上，他就親眼木瀆了一個(gè)新來的犯人被老犯人戲弄的精神崩潰，被獄警毒打致死。這一切都給安迪的高墻生活蒙上了不詳?shù)年幱罢嬲睦щy還在后面，這位昔日意氣風(fēng)發(fā)的銀行家，不僅要從事繁重的體力勞動(dòng)，一邊還有忍受獄警的喝罵毒打，最要命的是還有隨時(shí)堤防三個(gè)變態(tài)的犯人對(duì)他的侵犯與凌辱。安迪的肉體和精神飽受摧殘，不僅被剝奪了自由，更喪失了尊嚴(yán)。（3）贖罪：對(duì)這位昔日背叛了自己的女人，他的內(nèi)心不是憎恨而是愧疚。正如他說的，他愛他的妻子，他認(rèn)為“我殺了她，雖然不是我開的搶，但是我把她趕出去的，她是因我而死的，因?yàn)槲覍?duì)她的態(tài)度?！比鸬略诎驳蟿傔M(jìn)監(jiān)獄時(shí)就已被關(guān)押了20年的犯人，安迪給他心靈的震動(dòng)最強(qiáng)烈。在每一次的申請(qǐng)假釋時(shí)，也總強(qiáng)調(diào)自己已經(jīng)改過自新。而20年后，當(dāng)他在安迪的感召下真正的悔悟后，再一次面對(duì)假釋官時(shí)，他說：“我每一天都在后悔，但不是因?yàn)槭艿綉土P而后悔?！彼J(rèn)為自己是個(gè)曾經(jīng)犯下重罪的笨蛋。對(duì)比前幾次的假釋陳訴，這才是發(fā)自內(nèi)心的悔悟，此時(shí)的他，牽掛的已經(jīng)不是能否假釋，面對(duì)犯下的罪行，他發(fā)自內(nèi)心真正后悔了。這是這靈魂深處的最真誠(chéng)的傾述和懺悔，給了他幾十年來一直苦苦等待的假釋機(jī)會(huì)。（4）獲得救贖：在一個(gè)雷雨交加的夜晚，他爬過自己花了20年用小鐵鋤一點(diǎn)一點(diǎn)刨出來的地道，再爬過長(zhǎng)長(zhǎng)的污穢不堪的下水管道，站在狂風(fēng)暴雨中，終于重新?lián)肀Я俗杂?。幫監(jiān)獄長(zhǎng)洗錢時(shí)，他為黑錢設(shè)計(jì)了一個(gè)擁有一切合法身份和完備手續(xù)，只存在于文件中的虛擬戶主。當(dāng)他重獲自由時(shí)，安迪從這個(gè)世界徹底消失了，監(jiān)獄長(zhǎng)也由于安迪的揭發(fā)而自食其果，飲彈自盡。而這位文件中虛擬的人物實(shí)實(shí)在在出現(xiàn)了，他風(fēng)度翩翩，氣度不凡，取出所有巨款，到太平洋的一個(gè)小島上過衣食無憂的日子。四、敘事方法藝術(shù)的崇高地位常常源于藝術(shù)文本中的象征和隱喻。電影中的隱喻是通過蒙太奇，將鏡頭之間或鏡頭內(nèi)部各個(gè)表現(xiàn)元素加以強(qiáng)化、濃縮、類比，以此在觀眾的感覺和心理上產(chǎn)生效應(yīng)的手法。影片《肖申克的救贖》運(yùn)用了獨(dú)特的隱喻手法，是影片更具表現(xiàn)力，更突出了影片的主題。影片的主題毫無疑問就是救贖，主人公安迪利用自身的力量去反抗體制的束縛從而實(shí)現(xiàn)自己靈魂的救贖。肖申克一詞來源于對(duì)影片英文原名shawshank的音譯，但是在這個(gè)電影中，也曾經(jīng)被翻譯為鯊堡，而這個(gè)翻譯則更能映射出當(dāng)時(shí)美國(guó)監(jiān)獄的狀況。鯊反映的是監(jiān)獄里的眾生相，在這里人性的貪婪和欲望的擴(kuò)張暴露無遺，道貌岸然的監(jiān)獄長(zhǎng)雖然對(duì)圣經(jīng)能夠倒背如流，但其實(shí)是一個(gè)陰險(xiǎn)，貪婪，殘酷且不擇手段的可怕人物，獄警海利和其他獄警兇狠殘暴，對(duì)囚犯濫用私刑甚至是草菅人命，而囚犯之間更是明爭(zhēng)暗斗，恃強(qiáng)凌弱。堡的概念則暗示這監(jiān)獄是一個(gè)由高墻圍成的堅(jiān)實(shí)的堡壘，影片一開始就給觀眾一個(gè)從監(jiān)獄上空俯拍的全景鏡頭，高高的圍墻，完全封閉式高密度令人窒息的生活空間。在瑞德的描述中，他對(duì)高墻的看法是這樣的“這些高墻很有趣，起初，你討厭它，然后你逐漸的習(xí)慣它，一段時(shí)間后你開始依賴它，這就是體制化?！碑?dāng)然高墻這一鏡頭在影片中出現(xiàn)了不止出現(xiàn)了一次，例如安迪在被關(guān)禁閉兩個(gè)月后，和瑞德在高墻下進(jìn)行了他們?cè)讵z中的最后一次對(duì)話，在高墻的映襯下，人顯得非常犯人渺小，其實(shí)也暗示了人根本無法逃脫體制的束縛，更可怕的是有人甚至發(fā)展到對(duì)這種體制的嚴(yán)重依賴。片中的老布魯克（監(jiān)獄圖書管理員）就是這樣一個(gè)嚴(yán)重被體制化的人，和很多剛進(jìn)監(jiān)獄的囚犯一樣，他起初也抗?fàn)庍^，但都是以失敗告終，逐漸地他適應(yīng)了這種體制，他的靈魂和肉體都被體制化了，盡管假釋賦予了他身體的自由，但無法救贖他已經(jīng)被體制化的靈魂，最終他選擇了結(jié)束自己的生命，成了體制化的犧牲品。但監(jiān)獄并非所有人都被體制化了的，主人公安迪就是一個(gè)心中充滿希望的神話式的人物，在獄中，他通過一系列的行動(dòng)來實(shí)現(xiàn)自己對(duì)他人的救贖，在長(zhǎng)達(dá)二十年苦悶的監(jiān)獄生活中，他寄情于雕刻，他從來沒有屈服于監(jiān)獄的壓迫，而是堅(jiān)持不懈的努力，為監(jiān)獄的囚犯帶來了精神食糧，使得他們?cè)谕纯嗟谋O(jiān)獄生活中感覺到了一絲的希望與安慰。他幫助年輕的囚犯讀書識(shí)字從而拿到了同等學(xué)歷，他仿佛救世主一般，像耶穌一樣拯救了人們的靈魂，盡管忍受著來自身體的巨大折磨，但他從來沒有放棄希望和對(duì)自由的渴望，當(dāng)他爬出污濁不堪的下水管道，在雷雨交加電閃雷鳴的夜晚張開雙臂擁抱風(fēng)雨時(shí)，我們仿佛看到了整個(gè)生命都重生了一般，這也是該部影片最打動(dòng)我的地方之一。影片《肖申克的救贖》在敘事方面采用以第二主人公瑞德為第一人稱的敘述角度，并使用獨(dú)特的隱喻方式突出了救贖這一深刻的主題思想，從某種意義上來說，它不僅僅是一部成功的越獄片，它獨(dú)有的敘述視角和隱喻方式的使用讓觀眾對(duì)影片的內(nèi)容和主題有了一個(gè)更深刻的思考，這也許正是它創(chuàng)下高票房神話和經(jīng)久不衰的原因所在。參考文獻(xiàn)：1、【美】希德?菲爾德《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中國(guó)電影出版社。20022、袁鳴《重觀經(jīng)典：肖申克的救贖，電影制作》20033、楊新敏《電視劇敘事研究》北京文化藝術(shù)出版社20034、彭紅兵，自由和希望的象征——淺析電影《肖申克的救贖》電影評(píng)價(jià)2006（24）5、鄭秀蕾，對(duì)電影《肖申克的救贖》的敘事解讀，電影評(píng)價(jià)，2007（5）6、江峰，普度眾生的無奈和眾生的自我救贖——淺析電影《肖申克的救贖