十九世紀(jì)歐洲服飾1

十九世紀(jì)歐洲服飾文化服裝設(shè)計(jì)與工程082班李奎十九世紀(jì)歐洲文化背景及藝術(shù)審美形式十九世紀(jì)的男裝十九世紀(jì)的女裝

十九世紀(jì)歐洲文化背景十九世紀(jì)歐洲正在如火如荼的進(jìn)行著工業(yè)革命，這個(gè)時(shí)期資本主義積累了大量的財(cái)富，保守主義黨派與年輕的資本主義擁護(hù)者、上層社會(huì)是資本家與下層社會(huì)的工人時(shí)刻都在斗爭(zhēng)。與此同時(shí)，各種藝術(shù)流派也自由的開展著。新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派等流派人才輩出，雖然出現(xiàn)了不同的流派，但是它們都在用裝飾性強(qiáng)的曲線紋樣作為形式主題，呈現(xiàn)出豐富而精致的曲線變化和和其他畫華美形式。這對(duì)女服的影響最為明顯。在此影響下，中后期的女服側(cè)面造型呈現(xiàn)出令人嘆為觀止的S型樣式，使得外觀極盡曲線之美！伴隨著十八世紀(jì)末新古典主義在歐洲興起，浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派等藝術(shù)流派相繼誕生，各個(gè)流派人物輩出。藝術(shù)家們的個(gè)人特色在這個(gè)時(shí)期得到自由的開展，在藝術(shù)的領(lǐng)域里都強(qiáng)調(diào)著自己的特色和功能，走著各自的開展道路。此時(shí)的法國(guó)更加強(qiáng)化了在西方各國(guó)藝術(shù)中心的地位。在拿破侖的推動(dòng)下，法國(guó)服飾漸漸的在歐洲有著突出的地位，他的開展引領(lǐng)著潮流，但是這其中也充溢著不少英國(guó)元素。

下面主要就法國(guó)服飾進(jìn)行分析：男裝篇拿破侖時(shí)代男裝王政復(fù)辟時(shí)代路易·菲利普時(shí)代十九世紀(jì)后五十年的男裝服飾拿破侖時(shí)代男裝1799—1817年間為拿破侖時(shí)代。由于拿破侖的理想人物是古羅馬皇帝，所以他在文化上提倡古典藝術(shù)的全盤再現(xiàn)，形成崇尚古風(fēng)，導(dǎo)致社會(huì)上的文藝復(fù)興風(fēng)。而拿破侖宮廷中的服裝那么回到了路易十五、十六時(shí)代。既類似于洛可可時(shí)代的服飾。如圖：

反而當(dāng)拿破侖第一帝政崩潰時(shí)，奢華的宮廷生活消失，這些復(fù)古派的服飾反倒受到社會(huì)的輕視。

新古典樣式外出服與此同時(shí)，由于工業(yè)革命的進(jìn)行，奔波于生產(chǎn)的一般資產(chǎn)階級(jí)男子的裝束比較樸素并沒有華美的裝飾。其往往為套裝形式，有燕尾式的外衣、長(zhǎng)至腰際的背心和長(zhǎng)褲組成，這種配套形式受到了新市民、社會(huì)紳士們的普片歡送和接納。

外衣仍然保存了專制政府時(shí)代的大翻領(lǐng)和袖子的褶皺，但其領(lǐng)飾的變化還是多樣的，被作為禮服廣泛穿著。前襟下擺剪裁有弧線形式也有直線形式，后襟的燕尾也變得短而齊平。這種禮服的剪裁開始注重曲線的變化，背部和腰部曲線都比較柔美，突出了寬闊肩部和微翹的臀部，現(xiàn)實(shí)了男士體型的矯健和外觀形象的雅致。長(zhǎng)褲開始取代半截褲，或?qū)捤苫蛸N身，總顯得比保守派的短褲要適合和自然。如圖：右圖為布魯梅爾，一位引領(lǐng)著當(dāng)時(shí)穿衣潮流的時(shí)尚男士。襯衣也慢慢有了根本型，也變得更加合身，除了用于晚裝，領(lǐng)子變成了立領(lǐng)。袖頭和領(lǐng)子都開始變得硬挺。帽子是高頂?shù)男⊙囟Y帽，冬天為毛料，夏天用麥秸編制而成，然后染成灰、米黃和黑等深沉的色調(diào)。背心依舊保存華美鮮艷的特色，從而背心成為給整體增添明快色彩的重要部件。它的領(lǐng)子和領(lǐng)口往往隨著襯衣領(lǐng)的高地變化而或高或低。由于生產(chǎn)的繼續(xù)擴(kuò)大，戶外活動(dòng)越來越多，大衣成為男裝的主要裝束。以下圖是多層披肩大衣和較為輕便的緊瘦合體大衣。大蓋兜和斜插兜的形式，大翻領(lǐng)為抵御不是的氣候也起到了一定的作用。王政復(fù)辟時(shí)代波旁王朝復(fù)辟時(shí)期，法國(guó)權(quán)力又落到了貴族手中。上層社會(huì)的生活又開始追求典雅和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，尤以貴族的奢侈生活為基調(diào)。此時(shí)的服裝明顯的增加了幾分華美的程度。如圖，呢絨料的立領(lǐng)外衣上有精致的刺繡，這種外衣與緊身半截褲搭配是當(dāng)時(shí)貴族以及迷戀貴族趣味的人們的主要禮服右圖是1926年的服裝，長(zhǎng)褲相對(duì)緊瘦一些，但比較兩者整體外觀可以發(fā)現(xiàn)，服裝的中心在于表現(xiàn)緊腰、園臀和鼓胸的外觀形象。具體來看，其雙肩被墊得很高，外衣的前襟呈凸出的弧線形，雙排扣的領(lǐng)口位置提高使得胸部線條明顯，加上里面的領(lǐng)結(jié)以及雙層的背心，翻領(lǐng)的造型使得胸部隆起，有力的強(qiáng)調(diào)了飽滿的肩胸，而腰部比照之下下的格外緊瘦，從軀干到長(zhǎng)褲又呈直系狀，使得整體呈倒三角形。這種形式被認(rèn)為是最整潔的裝束，成為男子服裝的根本模式。它在表達(dá)男子的俊美與精干的同時(shí)，我們還可以看出一種對(duì)于女性體形美的取向。這個(gè)時(shí)期的褲子也很有特色，褲管下端設(shè)有帶子，可以從靴底下穿過，整個(gè)褲身顯得寬松，而褲腰緊瘦，臀部渾圓。在當(dāng)時(shí)，一種曾為紈绔子弟們青睞的軍用黑色頭巾從1820年卡礙事出現(xiàn)在宮廷里；“皇家喬治〞是一種熱壓那黑色天鵝絨或緞子制成的打成蝴蝶結(jié)狀系在前襟的領(lǐng)帶流行于1820--1830年間。同時(shí)，還會(huì)有人吧用上等細(xì)麻布、輕質(zhì)棉布或真絲按要求寬度制成的領(lǐng)結(jié)高高的圍在襯衫領(lǐng)周圍并打成蝴蝶結(jié)系在胸前。根據(jù)時(shí)間不同，領(lǐng)結(jié)和領(lǐng)巾有許多種不同的叫法，而且打法還有所不同，如拿破侖式領(lǐng)帶〔1818〕、美國(guó)佬領(lǐng)帶和郵車式領(lǐng)帶。更有勝者的是，這個(gè)時(shí)期居然有男性也使用緊身胸衣來塑形。路易·菲利普時(shí)代法國(guó)七月革命后，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)掌握了權(quán)利，法國(guó)開始進(jìn)入路易·菲利普時(shí)代。這個(gè)時(shí)代，人們的衣著生活又產(chǎn)生了新的變化！男裝的形式與復(fù)古情調(diào)越來越遠(yuǎn)了。此時(shí)的男裝有兩個(gè)突出方面的變化：一是男式服裝腰圍線明顯下降，二是出現(xiàn)了較為新穎的方肩箱型短大衣。上圖顯示的就是一種當(dāng)時(shí)盛行的一款禮服衣，翻領(lǐng)的止點(diǎn)一直延續(xù)到腰位處，背心的腰位也有一定的下移，使腰身顯得更為苗條。以下圖左側(cè)顯示的是一款方肩短大衣。它是根據(jù)禮服大衣改革而來的，去掉了一半大衣所共有的累贅是裙式下擺，變成短而齊平的下擺，不但穿著行動(dòng)方便，制作起來也更方便了。這個(gè)時(shí)期的褲子又有了新的變化，不在可以追求類似于女性體型的輪廓造型，20年代在褲腰上出現(xiàn)的小細(xì)褶在40年代消失了，也再?zèng)]有帶子系在鞋子上了。這個(gè)時(shí)期的褲子漸漸顯得自然，逐漸拋棄過去渲染女性體型外觀的緊瘦的褲口，取而代之的是漸漸流行的直筒褲!整體上看，這個(gè)時(shí)期的男裝造型相對(duì)穩(wěn)定不變，而且更加整潔肅簡(jiǎn)了，局部的變化還是在悄悄的進(jìn)行著。對(duì)于面料、配色和一些附加飾物更加考究，諸如領(lǐng)飾、紐扣的更加講究質(zhì)地的貴重、式樣精致。對(duì)于褲子的裝飾，有的除了采用小細(xì)方格和細(xì)條紋的毛料外，在冊(cè)縫鑲一條整齊的布條作為個(gè)性的裝飾也很流行。十九世紀(jì)后五十年的男裝服飾這個(gè)時(shí)期的男裝奔上仍是維持著過去的上衣、背心和長(zhǎng)褲的搭配模式。但從上衣的形態(tài)來，已根本定型，成為現(xiàn)代現(xiàn)代套裝上衣的前身。上一幅彩圖中，左側(cè)的那套套裝是早起套裝中比較漂亮的一種，它的腰圍仍比較瘦，禮服下擺還是比較長(zhǎng)。到了50年代末，右圖所示便裝問世，線條棱角清楚，袖子加肥，前襟下擺裁剪呈圓弧狀，前后衣擺齊平。在當(dāng)時(shí)這種套裝還一度被認(rèn)為是奇裝異服，但很快由于氣其實(shí)用性而流行開來。此圖中，左側(cè)兩套與現(xiàn)在的套裝頗有積分相似，右邊的兩套那么保存著禮服大衣的一些特點(diǎn)。著裝的一個(gè)特點(diǎn)是盡管前襟上不滿了紐扣，但真正用于系結(jié)的很少，或是不扣，或者只扣最上邊的一個(gè)、兩個(gè)扣子，這與今天穿西裝的形式有一些相近的地方。隨著交通工具的進(jìn)步，人們?nèi)粘Ｉ?/p>