中國名畫家及其作品欣賞資料

中國名畫家與作品(zuòpǐn)欣賞第一頁，共64頁。按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水國畫的分類第二頁，共64頁。按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水國畫的分類人物第三頁，共64頁。按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水國畫的分類人物花鳥第四頁，共64頁。按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水國畫的分類人物花鳥第五頁，共64頁。按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水人物花鳥按表現(xiàn)形式可分為工筆國畫的分類第六頁，共64頁。按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水人物花鳥按表現(xiàn)形式可分為工筆國畫的分類寫意第七頁，共64頁。按表現(xiàn)內(nèi)容可分為山水人物花鳥按表現(xiàn)形式可分為工筆國畫的分類寫意第八頁，共64頁。國畫在內(nèi)容和藝術創(chuàng)作上，反映了中華民族的民族意識和審美情趣，體現(xiàn)了古人對自然、社會及與之相關聯(lián)的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認識。國畫強調(diào)“外師造化，中得心源”，融化(rónghuà)物我，創(chuàng)制意境，要求“意存筆先，畫盡意在”，達到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生動。第九頁，?4頁。在中國現(xiàn)代產(chǎn)生了許多影響深遠的美術作品和杰出的畫家，其中有20世紀的一百年中，是中國畫史上發(fā)展最迅速，成果最顯著的時期，它經(jīng)歷了從衰微、探求(tànqiú)、奮進，至今已走向復興的歷程。畫壇群星燦爛、名師輩出。第十頁，共64頁。下面我們以中國畫為主向大家介紹我國20世紀的部分名家名作（以畫家(huàjiā)出生先后為序）。第十一頁，共64頁。吳昌碩（1842-1927）近代出杰出書畫家。浙江安吉人。曾經(jīng)做過清末的安東（今江蘇漣水縣）知縣。是我國著名畫家，書法家、篆刻家。中國近現(xiàn)代重要畫派海派的代表人物之一。最擅長寫意花卉，書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法(zhāngfǎ)、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。吳昌碩書法中篆書最為著名。吳昌碩第十二頁，共64頁。在吳昌碩的花卉作品中，梅、蘭、菊、荷、水仙、紫藤最為常見，尤以藤本最能暢其筆力，抒發(fā)激情。他的畫起大落，善于留白，或?qū)庆バ保瑲庀髰槑V，構圖塊面體積(tǐjī)感極強。作畫時往往由畫幅中間落筆，構圖也迥異于前人，這些使到他的畫作既極具古意又極具現(xiàn)代感。他的篆書個性極強，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點，。吳昌碩第十三頁，共64頁。鮮霜中鞠千尋竹齋泰山(tàishān)殘石樓吳俊卿信印(xìnyìn)日利長壽園丁(yuándīng)生于梅洞長于竹洞我愛寧靜禪擘軒第十四頁，共64頁。吳昌碩《三千年結實》這幅作品運用篆書筆法，疏闊縱放，雄渾有力，顯現(xiàn)出磅礴而茁壯(zhuózhuàng)的氣勢。第十五頁，共64頁。吳昌碩的《梅石圖》

梅花是吳昌碩筆下常見的題材，他畫梅常伴以巨石，認為“石得梅而益奇，梅得石而愈清”，把梅石結合(jiéhé)比作“知交”或“雙清”。

第十六頁，共64頁。吳昌碩的《墨梅圖》第十七頁，共64頁。吳昌碩常畫墨梅也常畫紅梅，并佐以頑石，或撇幾筆(jǐbǐ)竹子作為陪襯，亦愛畫雪中之梅，題以“晴雪”，有時題上“不知是雪是梅花”，更增佳趣。第十八頁，共64頁。牡丹(mǔdan)梅花(méihuā)雙清蒼松紅日(hónɡrì)第十九頁，共64頁。紅菡翠寒梅(hánméi)凍石墨竹(mòzhú)第二十頁，共64頁。齊白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。湖南湘潭人。曾任美術家協(xié)會主席等，1953年中央文化部授予“人民藝術家”稱號。榮獲世界和平理事會１９５５年度國際和平金獎(jīnjiǎnɡ)、１９６３年誕辰１００周年之際被公推為“世界文化名人”。齊白石第二十一頁，共64頁。齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。他畫蟲草則一絲不茍(yīsībùgǒu)，極為精細，特別是他畫的蝦、蟹、蟬、蝶、魚、鳥等水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息?！锻苈?wāshēnɡ)十里出山泉》是齊白石91歲時，應我國著名文學家老舍之求并以“蛙聲(wāshēnɡ)十里出山泉”為命題所作的一張水墨畫。第二十二頁，共64頁。齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。畫家寫蝦，來自生活，卻超越(chāoyuè)生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。齊白石的《蝦》第二十三頁，共64頁?！度何r》1945年紙本(zhǐběn)設色60.5×33.5cm北京美術館藏第二十四頁，共64頁?！段r趣》1951年紙本(zhǐběn)設色83×45cm北京畫院藏第二十五頁，共64頁。對蝦第二十六頁，共64頁。三蝦第二十七頁，共64頁。四蝦第二十八頁，共64頁。五蝦第二十九頁，共64頁。八十三畫蝦第三十頁，共64頁。高齡(gāolíng)蝦第三十一頁，共64頁。蝦族大家庭第三十二頁，共64頁。蝦魚、蝦鳥第三十三頁，共64頁。蝦荷第三十四頁，共64頁。蝦蟹第三十五頁，共64頁。

齊白石先生之所以能夠從一個雕花木匠、民間藝人逐漸成長為一位馳譽國內(nèi)外的大名鼎鼎的繪畫藝術大師，獲得如此巨大的成功，這里并沒有什么神秘(shénmì)之處，也沒有任何玄機和竅門，完全是靠他自己的信念和意志，靠他自己一生勤勉辛勞、艱苦奮斗出來的。第三十六頁，共64頁。徐悲鴻（1895年7月19日－1953年9月26日），原名壽康(shòukānɡ)，漢族，江蘇宜興屺亭鎮(zhèn)人，中國美術家、美術教育家，擅長畫馬。他是中國現(xiàn)代美術的奠基者。徐悲鴻第三十七頁，共64頁。徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是"一洗萬古凡馬空"，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)(bófā)的意態(tài)。徐悲鴻的《馬》第三十八頁，共64頁。雙馬

第三十九頁，共64頁。天馬行空(tiānmǎxíngkōng)第四十頁，共64頁。揚蹄

第四十一頁，共64頁。奔騰

第四十二頁，共64頁。哀鳴

第四十三頁，共64頁。不用(bùyòng)揚鞭自奮蹄第四十四頁，共64頁。飛馬

第四十五頁，共64頁。單馬

第四十六頁，共64頁。六駿圖

八駿圖

三駿圖

第四十七頁，共64頁。徐悲鴻畫馬，是以真馬為師，又融會了傳統(tǒng)畫理畫法。他從不畫韁繩(jiāngshéng)，馬的體態(tài)較瘦，腿腳較長，十分矯健。概言之，他融會中西繪畫之法，創(chuàng)造了新的駿馬形象，成為畫史上獨樹一幟的畫馬大家。他畫馬總是和飽滿的政治熱情結合在一起。第四十八頁，共64頁。愚公移山圖

此幅《愚公移山圖》極具現(xiàn)實意義。畫家以宏大的氣勢、震人心魄的力度表達了一個古老(gǔlǎo)民族的決心與毅力第四十九頁，共64頁。徐悲鴻《浴女圖》此幅作品屬大師早期創(chuàng)作中尺幅(chǐfú)最大、保存完好、最為精彩的油畫。第五十頁，共64頁?！短餀M五百士》

這幅《田橫五百士》是徐悲鴻的成名大作(dàzuò)，故事出自《史記·田儋列傳》，巨大的歷史畫面滲透出一種悲壯的氣慨，撼人心魄。第五十一頁，共64頁。潘天壽（1898-1971），浙江(zhèjiānɡ)寧?？h冠莊人，是杰出的中國畫藝術大師和現(xiàn)代中國畫教學的重要奠基人。先后受教于李叔同、吳昌碩等，曾被聘為蘇聯(lián)藝術科學院名譽院士。潘天壽第五十二頁，共64頁。潘天壽指畫(zhǐhuà)第五十三頁，共64頁。潘天壽《雁蕩山花》“外師造化”直接(zhíjiē)寫生得來的粉本。第五十四頁，共64頁。潘天壽《小龍(xiǎolóng)漱下一角》第五十五頁，共64頁。關山月

“嶺南(lǐnɡnán)畫派”原名關澤霈。廣東省陽江市人。1933年畢業(yè)于廣州市立師范。是嶺南派第二代杰出畫家，著名美術教育家。擅長山水(shānshuǐ)、人物、花鳥，尤以寫梅著稱。第五十六頁，共64頁。關山月的國畫(guóhuà)成就一重視寫生，眼界開闊，感觸新鮮，它飽含生活氣息、時代風貌和畫家情懷，立意不凡，因此顯得格調(diào)高雅。二有較深厚的理論(lǐlùn)修養(yǎng)，特別是對中國傳統(tǒng)畫論有比較深入的研究。這就有理論(lǐlùn)作指導，有比較、有鑒別,能夠堅定地走自己的路子。他在藝術上不僅超越了高劍父,也不斷地超越自我，在“嶺南畫派”的繼承和發(fā)展上作出了突出的貢獻。第五十七頁，共64頁。第五十八頁，共64頁。第五十九頁，共64頁。第六十頁，共64頁。溪橋積雪(jīxuě)圖第六十一頁，