《花樣年華》影評(píng)

《花樣年華》影評(píng)“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”搖曳的旗袍，昏黃的路燈，梳的一絲不茍的愛司頭，一切欲說還羞的情感，如一張泛黃的老唱盤，在歲月的留聲機(jī)中靜靜旋轉(zhuǎn)。沒有喧鬧的浮躁，沒有泡沫文化的縮影，只是哀婉卻唯美地唱著一首老歌：花樣年華。一部不俗的電影也隨之沓來，一樣的溫情脈脈。這是香港90年代后現(xiàn)代主義的代表導(dǎo)演王家衛(wèi)的一部影片。故事情節(jié)再簡(jiǎn)單不過--講述兩個(gè)己婚男女的婚外戀。還有一部類似的題材電影是美國(guó)的《廊橋遺夢(mèng)》。兩者有著異曲同工之妙，只不過后者是西方人的愛情觀，而《花樣年華》折射出的愛情理念，則是屬于“那年代白墻黑瓦淡淡的憂傷，，的東方情懷。讓我們回過頭來再談?wù)勍跫倚l(wèi)，這個(gè)經(jīng)常以一副墨鏡示人的性格導(dǎo)演，拍出的作品都是些有著強(qiáng)烈個(gè)人色彩彌漫的影片?！栋w正傳》里的“無腳鳥，，、“一分鐘理論”，阿飛的桀鷲不遜仿佛是他的縮影；《重慶森林》里警察633和663的各自特立獨(dú)行的生活理念，“鳳梨罐頭”和愛情保鮮論也已成為華語電影的經(jīng)典；《東邪西毒》中歐陽鋒那犀利的眼神和“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的大氣鏡頭，也已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演甚至是張藝謀導(dǎo)演都拿來借鑒的典范；連《春光乍瀉》這一部頗受爭(zhēng)議的同志電影，王導(dǎo)都依然能把它拍攝的細(xì)膩動(dòng)人，片中長(zhǎng)鏡頭的嫻熟運(yùn)用，尼加拉瓜大瀑布的垂直美感，也都宿命般的被貼上王家衛(wèi)風(fēng)格的標(biāo)簽。可是，2000年的這部《花樣年華》中，王導(dǎo)的前衛(wèi)美學(xué)并沒有體現(xiàn)。相反地，這部影片充滿了含蓄美和隱蓄的鏡頭語言。影片的主題也關(guān)注的是關(guān)于中國(guó)人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻美和思想?？梢哉f，這是一部最不像王家衛(wèi)的風(fēng)格，卻深得他鐘愛的影片。梁朝偉和張曼玉在片中分別詮釋了周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)具有傳統(tǒng)觀念的舊香港60年代中產(chǎn)資產(chǎn)階級(jí)的己婚男女。他們?cè)径几髯該碛兄鴮儆谧约旱募彝ィ环N緣分使他們都搬進(jìn)了同一座公寓，又是一種緣分讓他們兩家的間隔只是一面墻壁。在逐漸的交往中，大家熟絡(luò)起來?？僧?dāng)他們?cè)讵M窄的樓道里單獨(dú)相遇時(shí)，卻還是只一句“這么巧??？”便匆匆而過，繼續(xù)走他們各自的路。日子如果只是這樣過，倒也安然自在?？山K于有一天，他們發(fā)現(xiàn)了各自的伴侶不忠走在了一起的事實(shí)。周與蘇不知是因?yàn)橐环N同病相憐的感情，還是基于報(bào)復(fù)的心態(tài)，抑或都不是，他們只是為了找到一個(gè)訴說心事的知己?？傊?，他們成了朋友。一起吃過西餐，一起在旅館那間著名的2046號(hào)房間里寫過武俠小說，一起演繹過各自愛人的出軌原因，也一起在男主人公的房間里清早吃著糯米雞......他們都說過“我們不會(huì)像他們一樣?！笨珊髞恚痪洹霸瓉碛行┦虑?，不知不覺中就會(huì)發(fā)生。”證明了一段苦戀的開始。周慕云在掙扎，蘇麗珍也在掙扎，掙扎在情感與道德理智的邊緣，也彷徨在愛與不愛的邊緣?？上В詈笏麄冋l也沒有越出那至關(guān)重要的一步，各分東西。懷著心中對(duì)對(duì)方的掛念，蘇麗珍選擇了坐在他已經(jīng)空蕩蕩的房里無聲地哭泣，任眼淚肆意地流過臉頰；周慕云選擇了將心中的秘密訴說在吳哥窟的石洞里，用土埋住，讓它永遠(yuǎn)是個(gè)秘密。花樣的年華，卻是個(gè)無言的結(jié)局。

這是一部看后會(huì)沉重的影片，也是一部看后會(huì)思索的影片。不少人觀看它只是因?yàn)槟墙k麗的旗袍。的確，那26套婉約幽雅的旗袍緊緊包裹出張曼玉玲瓏曼妙的曲線時(shí)，的確是一種美的享受。可如果只是為了欣賞服裝美而觀看此片的話，那未免有點(diǎn)糟蹋一部好片子了。好片子像是一杯清茶，乍品沒什么滋味，可細(xì)嘗之下，一股沁人心脾的清香便會(huì)不知不覺地飄溢在你的五臟六腑間。《花樣年華》就是這樣一部片子。無論是鏡頭中精致的特寫，還是絲絲小雨中由昏黃路燈投下的柔和光線，或是整個(gè)畫面色彩的鮮明層次，色調(diào)搭配技巧的奪人眼目，都是導(dǎo)演王家衛(wèi)和攝影杜可風(fēng)深厚功力的體現(xiàn)。還有不得不提的片中的聲音藝術(shù)，就算是雨滴落地的聲效都是那樣富有感染力，就更別提片中那伴隨著男女主人公在樓道里多次相遇時(shí)恰如其分地響起的影片的主旋律--抒情中帶有絲許壓抑的提琴曲了。影片的這些硬件設(shè)施做的完美無瑕，更可貴的是影片的靈魂--內(nèi)容情節(jié)，王家衛(wèi)一樣描寫的匠心獨(dú)運(yùn)。像是片中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)場(chǎng)景：周慕云一個(gè)人在面攤落寞地吃著云吞面，此時(shí)的鏡頭長(zhǎng)時(shí)間地定格在他的面部。他的眼神里充滿苦悶和孤獨(dú)--為了總不歸家的妻子。這時(shí)蘇麗珍提著精致的保溫壺出現(xiàn)在潮濕的石板路上。鏡頭由她纖細(xì)的手拍起，逐漸上移到她的胸前，卻始終看不到她的臉。這種開放性的構(gòu)圖可以引起觀眾無數(shù)的想象力。她來到面攤前，同樣一份云吞面，臉上帶著一種沉思的憂郁的神情--為了不歸的丈夫。另一對(duì)在享受愛情，而這一對(duì)只是在各吃各的云吞面。不得不說，此刻導(dǎo)演用一種明暗線交織的手法既含蓄又內(nèi)斂地表現(xiàn)了兩種愛情的理念。而這種意境，只有在反復(fù)細(xì)細(xì)地品味后才能理解，可謂是該片的一個(gè)經(jīng)典的情節(jié)。還有一處讓人記憶深刻的片段出現(xiàn)在該片的中下段。周慕云終于鼓起勇氣向蘇麗珍表達(dá)了心中壓抑已久的感情。可蘇卻用無語沉默來回避。周看出了兩人不可能在一起的結(jié)局。于是，他請(qǐng)?zhí)K麗珍幫他做件事--拒絕他，讓他練習(xí)承受住那份痛苦，蘇答應(yīng)了。可當(dāng)周說完“以后你自己好好保重”隨即放開她的手頭也不回地走開時(shí)，蘇卻開始心潮洶涌。此時(shí)運(yùn)用了一段長(zhǎng)鏡頭，特寫出了蘇的手在被松開瞬間的抽搐，跟著緊緊抓住另一只手臂，手上的青筋凸現(xiàn)，一種油然而生的痛苦陡然現(xiàn)于手部。接著鏡頭移到她的臉：不忍、難過、沖動(dòng)、壓抑......種種表情交匯在一處。緊接著，蘇伏在周肩頭痛哭的場(chǎng)面出現(xiàn)，周的手不斷輕輕地拍打著她的肩，安慰地說“好了好了，只是演戲，只是演戲.......”一種壓抑已久的情感的驟然爆發(fā)，導(dǎo)演卻沒有刻意煽情，只是用嫻熟的鏡頭語言來婉約地表達(dá)，卻得到了“此時(shí)無聲勝有聲”的成功效果。只這一點(diǎn)，就可以讓許多動(dòng)輒讓演員虛情假意地喊出“我愛你！”的導(dǎo)演好好學(xué)習(xí)。片尾，周慕云離開香港這個(gè)傷心地之后，蘇麗珍來到他的房間，點(diǎn)燃一根雪茄，不抽，只是放在那里任它的煙霧繚繞、盤旋、四散。一種她曾經(jīng)熟悉的香味。她呆坐在椅子上，眼淚開始滑落。一滴一滴，最后連成一片。此時(shí)，電影中的背景聲全部消失，一陣寂寥后，一個(gè)男人的聲音響起，響在蘇的心里，也回蕩在觀眾的耳畔--如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)和我一起走？”無言 也許一切都應(yīng)了該片的英文譯名：Inthemoodoflove只是那“情緒中的戀愛”，在那個(gè)消逝了的花樣年華......花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個(gè)講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡(jiǎn)單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡(jiǎn)單的影片能被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。一、影片在主題表現(xiàn)上的含蓄美。藝術(shù)貴在含蓄，電影藝術(shù)也同樣具有這個(gè)藝術(shù)法則。含蓄的表達(dá)使得藝術(shù)作品的內(nèi)蘊(yùn)更加豐富、使得整部作品的主題思想更具有韻味，令人回味無窮?！痘幽耆A》中正是具有這樣的藝術(shù)特色。導(dǎo)演王家衛(wèi)用一種隱喻式和象征式的表現(xiàn)手法，為這部電影增加了內(nèi)在韻味。猶如一首朦朧詩，每一個(gè)字包括每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有它代表的象征意義，也像是一幅寫意畫，每一個(gè)線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象征式的表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得這部作品在主題思想的表達(dá)上顯得既含蓄又有深度。影片不僅僅是反映了周慕云和蘇麗珍因?yàn)楦髯缘膼廴顺鲕壍牟恍?，也不僅僅是反映他們之間的真摯情感，而是映射了那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)，人們的普遍的感情生活和道德觀念等內(nèi)容。（一）隱喻式的表現(xiàn)手法對(duì)影片主題的含蓄表達(dá)。一部?jī)?yōu)秀的電影作品，它的主題并不是直接告訴觀眾的，而是隱含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，要靠觀眾去體會(huì)的?！痘幽耆A》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇技巧把影片的主題含蓄而又自然傳達(dá)出來，在表現(xiàn)男女主人公的情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。例如，影片通過蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說明了老板也是在情人和妻子之間來回周旋。結(jié)合整個(gè)劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會(huì)的小資們的真實(shí)生活和情感現(xiàn)狀。不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，彳艮多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸的?！痘幽耆A》中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感、時(shí)代特征和文化內(nèi)涵等內(nèi)容暗含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時(shí)，使其在表達(dá)上具有含蓄美。隱喻蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇中的一種藝術(shù)技巧。隱喻蒙太奇是“把表現(xiàn)不同形象的鏡頭畫面加以連接，從而在鏡頭的組接中產(chǎn)生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇”[1]能給人一種既形象生動(dòng)又耐人尋味的感覺。在《花樣年華》中王家衛(wèi)多次運(yùn)用隱喻蒙太奇這一手法對(duì)影片的細(xì)節(jié)上的處理，極大地增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力，增加了影片的含蓄美。如影片中“昏暗的路燈”這一鏡頭的多次出現(xiàn)，這盞路燈似乎就是蘇麗珍寂寞和孤獨(dú)的內(nèi)心。丈夫老是不在家，只有她獨(dú)自一個(gè)人每天去小面攤吃飯。猶如街頭道路等一樣，孤苦伶仃。再如，影片中幾次“掛鐘”的空鏡頭的出現(xiàn)，很容易就使觀眾感受到了時(shí)間的流逝，歲月的無情，很具有隱喻意義。還有周慕云離開香港去新加坡時(shí)出現(xiàn)在影片中的一棵樹的鏡頭，這個(gè)鏡頭導(dǎo)演用仰視的角度去拍攝，由一片藍(lán)色的天空和一棵細(xì)高的小樹組成的畫面，交待了場(chǎng)景由香港到新加坡的轉(zhuǎn)換和時(shí)間上是一九六二年到一九六三年的轉(zhuǎn)換。但是更重要的是，它暗示著周慕云和蘇麗珍之間的感情已經(jīng)越來越遠(yuǎn)了，他們之間的愛情已經(jīng)永遠(yuǎn)的不可能了。《花樣年華》中這些隱喻蒙太奇技巧在細(xì)節(jié)處理上的應(yīng)用，增加了影片主題的含蓄美，調(diào)動(dòng)了觀眾的情感和思緒，使觀眾無形中感受到了六十年代在香港生活的兩個(gè)已婚男女之間既相愛而不能愛的無奈、傷感的情緒。此外，《花樣年華》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是“把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”[2]，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要這在故事的開始部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是要，以他們不斷地從樓梯上上上下下、進(jìn)進(jìn)出出畫面來象征他們孤獨(dú)、冷清的生活狀況，為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也隱喻了他們兩個(gè)人之間會(huì)有故事發(fā)生。在這部影片中，另一處巧妙使用重復(fù)蒙太奇的地方是，周慕云為了寫小說在賓館里租了一間房子，蘇麗珍知道后去賓館看他時(shí)，蘇匆匆走上賓館的樓梯，然后又匆匆地走下賓館的樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇麗珍上去又下來、下來又上去，上下樓的畫面重復(fù)很容易就讓觀眾感受到了女主人公激烈的心理斗爭(zhēng)。此處暗喻著一種矛盾，實(shí)質(zhì)上對(duì)周慕云產(chǎn)生了感情，想去看他，但又因?yàn)樽约荷頌槿似蓿艿赖碌氖`而避免“跟他們一樣”。這里的重復(fù)效果，巧妙而貼切的展現(xiàn)了人物的矛盾心理，也折射出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念。導(dǎo)演在向觀眾傳達(dá)這些思想內(nèi)容時(shí)，不是直白的告訴觀眾，而是把這一切都隱藏在畫面的不斷重復(fù)中，增加了電影的韻味。（二）明暗和色彩對(duì)主題的暗示。影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對(duì)影片的主題表達(dá)起到了一定的暗示作用。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，影片中采用這樣的色調(diào)，暗示了故事中的時(shí)代氣氛、生活真實(shí)和情感主題，造成一種陰暗、低沉、壓抑、傷感的氛圍。暗調(diào)在《花樣年華》中的使用給人造成一種懷舊、傷感的思緒。影片中把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的街道中灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層時(shí)代的影子，很容易使人感受到六十年代香港的社會(huì)狀況和影片中兩個(gè)主人公的感情遺憾。暗示著周慕云和蘇麗珍不可能擊破那塊“積著灰塵的玻璃”，他們終究不可能越過內(nèi)心中道德的束縛。而且整部影片基本上以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，把觀眾的思緒帶入了一種“悲”的狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)果，讓人感受到了一個(gè)發(fā)生在六十年代香港的愛情故事的真實(shí)。在這部影片中，最具色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上的旗袍的不斷變化間接的映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公的心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出來。就整個(gè)影片中女主人公所穿著的旗袍顏色，比如搬家時(shí)、在孫太太家里看丈夫打麻將時(shí)、和孫太太他們?cè)囯婏堝仌r(shí)、囑咐丈夫給她老板帶皮包時(shí)，或是去公司上班時(shí)，還是其他時(shí)候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色和淡黃色加白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。這種幾種素色的衣服于影片的灰暗色調(diào)、周圍環(huán)境是相協(xié)調(diào)的。但是片中好幾次出現(xiàn)蘇麗珍提著飯盒去小面攤買飯時(shí)，她都是一身顏色很暗的旗袍，暗示了她的孤獨(dú)和內(nèi)心的寂寞；當(dāng)他們確定自己的愛人發(fā)生婚外戀時(shí)蘇麗珍去賓館里見周慕云時(shí)，她一身紅色的旗袍，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的衣服顏色形成鮮明反差。這里其實(shí)是隱喻了她們之間愛情的產(chǎn)生。蘇麗珍趁著房東不在去周慕云家時(shí)，一襲黃色的旗袍，象征了他們?cè)谝黄鸬挠淇旌蜏剀?。而?dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云走時(shí)，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機(jī)、象征生命的。這就隱喻了蘇麗珍下定決心要和周慕云開始新的生活。然而，當(dāng)它趕到賓館時(shí)，周慕云已經(jīng)走了，代表希望的綠色在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落。代表了“色彩是影視畫面的抒情符號(hào)，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”[3]。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，暗喻了人物心理的變化、情感的變化，間接的而不是直接的深化了主題。暗淡的畫面色調(diào)，映襯了主題。使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。（三）道具的象征意義。在這部電影中，似乎沒有多余的東西，每一個(gè)鏡頭、畫面，每一段對(duì)白、音樂，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家衛(wèi)沒有放過每一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)主題的表現(xiàn)作用。影片中的旗袍、繡花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但為影片增添了民族氣息，也增加了主題的含蓄性。旗袍是《花樣年華》中最具象征意義的道具。蘇麗珍身上更換了27次的漂亮的旗袍暗含著多層的象征意義?！痘幽耆A》中導(dǎo)演把旗袍作為一種隱喻道具，無形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化，起到了塑造藝術(shù)形象的作用?！捌炫凼侵袊?guó)的傳統(tǒng)服裝，象征著高貴、典雅'[4]，影片中的女主人公的服裝樣式都是旗袍。導(dǎo)演王家衛(wèi)把這樣一件代表高貴、典雅的服飾作為女主人公的唯一服裝，可謂用心巧妙。在影片中旗袍象征著蘇麗珍高貴的個(gè)性特點(diǎn)，她一直對(duì)自己、對(duì)周慕云說“我們不會(huì)和他們一樣的”，表現(xiàn)了她心中高貴的個(gè)性特點(diǎn)。而且旗袍是中國(guó)的傳統(tǒng)服飾，在一定意義上，旗袍在影片中也是傳統(tǒng)思想的象征。正是由于蘇麗珍的“高貴”個(gè)性，以及受到傳統(tǒng)道德思想的影響，使她無法克服自我、沖破道德的束縛去追求自己的真愛。這就是成就了他們“無言的愛情”的主要原因?！痘幽耆A》中出現(xiàn)了四次的蘇麗珍的一雙繡花拖鞋，在影片中有著重要的象征意義。房東的突然回來，蘇麗珍被控在周慕云家里，為了避嫌，她穿著周妻的皮鞋假裝成剛下班回家，于是就把他的繡花拖鞋留在了周慕云的家里。周慕云一直把這雙繡花拖鞋珍藏，就連離開香港去到新加坡，他也帶著這雙鞋。這就為賦予這雙繡花鞋特殊的寓意。它象征著周慕云對(duì)蘇麗珍純潔而真摯的愛，是二人之間美好愛情的象征。后來，蘇麗珍去了一次周慕云在新加坡住所，她并沒有見周慕云，在周的房間里默默地停留了片刻就走了，臨走時(shí)她悄悄的帶走了那雙繡花拖鞋刻畫出了她對(duì)自己和周之間沒有結(jié)果的愛情的無奈心理。周慕云在屋內(nèi)到處亂翻，卻再也沒有找到這雙繡花拖鞋，它永遠(yuǎn)的消失了。繡花拖鞋的消失，是他們之間愛情永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的象征。二、敘述形式上的簡(jiǎn)潔對(duì)主題的強(qiáng)化作用?！半娪疤焐且粋€(gè)故事的敘述著，或者說電影就是因敘事而存在的”[5]。電影和小說一樣，人物與情節(jié)是一部電影必不可少的重要要素。一般情況下曲折的故事情節(jié)和豐富的人物形象最能吸引觀眾。而在《花樣年華》中，王家衛(wèi)卻以高度簡(jiǎn)化的情節(jié)和高度省略的人物以及極其精煉的人物對(duì)白來敘述故事，風(fēng)格有點(diǎn)像法國(guó)新浪潮電影中淡化情節(jié)、淡化人物性格等的敘述特點(diǎn)。這種敘述形式所帶來的效果就是，整部影片簡(jiǎn)潔精練，起到突出主題的作用，使人感到影片在敘述過程中沒有一絲多余的成分，每一個(gè)細(xì)節(jié)都與主題有著緊密的關(guān)系。（一）高度簡(jiǎn)化的情節(jié)?！痘幽耆A》的情節(jié)是非常簡(jiǎn)單的，從開始到結(jié)尾，沒有絲毫的跌宕起伏。影片中情節(jié)的高度簡(jiǎn)化使得整部電影從頭到尾都顯得非常的整潔、干凈，沒有贅余。如從蘇麗珍、周慕云租房到他們搬家的情節(jié)過渡。租房的畫面之后緊接著就出現(xiàn)了搬家的畫面，中間沒有任何其它的情節(jié)。而且在周慕云去找房子租的時(shí)候，孫太太告訴他“真對(duì)不起，房子已經(jīng)租給剛才那位太太了”告訴他隔壁有空房讓他去看看，然后就出現(xiàn)了兩人搬家的畫面。場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過渡極度簡(jiǎn)潔、緊密。這樣快捷的過渡雖然有時(shí)候可能會(huì)給觀眾對(duì)劇情的理解帶來一定的難度，令人感到突然和莫名其妙。但是仔細(xì)體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這種過渡對(duì)影片主題的表現(xiàn)效果是非常顯著的，能夠有力的強(qiáng)化、突出主題。猶如中國(guó)的唐詩宋詞，語言簡(jiǎn)潔但意境深遠(yuǎn)。在《花樣年華》中王家衛(wèi)簡(jiǎn)化了周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫是“怎樣開始的”，高度簡(jiǎn)化了除主線以外的其他情節(jié)和內(nèi)容。所有的情節(jié)和鏡頭都緊緊地圍繞男女主人公的感情變化而進(jìn)行，直奔主題。影片中周慕云發(fā)覺自己的妻子和蘇麗珍的丈夫發(fā)生了婚外情、蘇麗珍也覺察出自己的丈夫和周慕云的妻子發(fā)生了婚外情后，二人心理都很難受，不愿面對(duì)事實(shí)。這時(shí)影片的場(chǎng)景突然從公寓切換到了咖啡館，男女主人公在咖啡館的場(chǎng)面突然的出現(xiàn)。他們?cè)诳Х瑞^里想要知道“他們是怎樣開始的”？緊接著畫面又一下轉(zhuǎn)到了在狹長(zhǎng)的街道上，二人模擬周妻和蘇夫之間的戀情是怎樣開始的，是誰先主動(dòng)的？從公寓到咖啡館再到二人在街上的模擬畫面，情節(jié)跳動(dòng)的跳躍性很強(qiáng)。再如周慕云在賓館的客房里寫小說，蘇麗珍去看他，銀幕上蘇麗珍上樓的畫面剛剛結(jié)束，就出現(xiàn)了二人在門口告別的畫面，省略了蘇麗珍進(jìn)入房間后的內(nèi)容。整部影片省去了一些過渡性的情節(jié)，只保留了最能表現(xiàn)主題的主要情節(jié)，強(qiáng)有力的突出了主題。這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化造成了情節(jié)與情節(jié)之間的空白，也給人留下了無限的想象空間，使人不斷地在回味影片所要傳達(dá)的思想意圖。而且這種對(duì)情節(jié)的簡(jiǎn)化在無形中強(qiáng)化了對(duì)影片中人物飄忽不定、復(fù)雜微妙、難以捉摸的內(nèi)心情態(tài)的變化的表現(xiàn)力，使得這部電影具有很強(qiáng)的抒情性質(zhì)。在影片中，每一個(gè)鏡頭、每一幅畫面和每一個(gè)細(xì)節(jié)包括音樂、色彩等都能都流露著對(duì)情感的抒發(fā)，表現(xiàn)著人物心理的復(fù)雜、矛盾、微妙的變化。周慕云臨走前的一個(gè)晚上和蘇麗珍在一條昏暗寂靜的街道上見面，周說“我知道你是不會(huì)離開你先生的”，蘇麗珍伏在周的肩頭哭泣，之后是他們坐在汽車?yán)镫x去的畫面，蘇在車?yán)镎f“今晚我不想回家”，并沒有交代他們?nèi)ツ睦铩⒏墒裁?。只是接著出現(xiàn)的是一面掛鐘的鏡頭，畫外是周慕云的聲音“是我，如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)給我一起走？”。然后出現(xiàn)的是周、蘇在不同的地方聽著蘇的丈夫?yàn)樘K麗珍在收音機(jī)里點(diǎn)播的周旋的《花樣的年華》二人神情黯然。這一系列的情節(jié)快速轉(zhuǎn)換，很直觀明了刻畫出了男女主人公內(nèi)心的遺憾、無奈、傷感、失落的復(fù)雜心理和微妙的變化過程。舍去次要的，緊抓主要的，突出強(qiáng)調(diào)了男女主人公的情感變化過程，增加了影片的表現(xiàn)力，使觀眾能緊緊抓住影片的主旋律。（二） 高度省略的人物。在《花樣年華》中，除了在情節(jié)上的簡(jiǎn)化之外還有對(duì)人物的省略。整部影片中除了男女主人公之外就是幾個(gè)與主題關(guān)系緊密的人物，幾乎沒有其它閑雜人物的出現(xiàn)。就連周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫也沒有實(shí)際出現(xiàn)，只是出現(xiàn)了幾次背影和聲音。有人把王家衛(wèi)的這種手法叫做“人物的缺席”，其實(shí)就整個(gè)影片中出現(xiàn)的人物來看，應(yīng)該用“人物的省略”更為恰當(dāng)。就整部影片來看，出現(xiàn)的能夠看得清面目、有臺(tái)詞的人物只有十個(gè)，其中包括只有一句話臺(tái)詞的搬運(yùn)工、新加坡房東，就連房東顧太太也只出現(xiàn)了一次，只有一句臺(tái)詞。房東孫太太家就只出現(xiàn)了孫太太和傭人兩個(gè)人物，孫先生、孫太太家的其他人根本就沒有出現(xiàn)。并不是說孫太太家里就只有孫太太一個(gè)人，從“王媽，開飯吧、三哥他們都餓了”一句話中可以判斷出他們家還有其他人，但是影片中并沒有出現(xiàn)。此外影片中還省略了何老板的情人和太太、顧先生一家人、還有周慕云工作的報(bào)社的其他同事、蘇麗珍上班的公司的其他同事等人物。導(dǎo)演設(shè)計(jì)如此多的人物沒有出現(xiàn)，已經(jīng)不只是人物的“缺席”了，實(shí)際上應(yīng)該是對(duì)人物的省略。這種大量省略人物的方式，增強(qiáng)了對(duì)主人公的形象塑造和內(nèi)心情感的發(fā)展，使故事的發(fā)展緊緊圍繞著周、蘇二人，無疑對(duì)突出表現(xiàn)主人公之間的心理變化產(chǎn)生了巨大的作用，強(qiáng)化了影片的主旨。（三） 高度簡(jiǎn)練的人物語言。對(duì)白是電影聲音中最主要的元素，“它有幫助了解人物性格、情緒，提供事件發(fā)展線索的作用”〔6〕?！痘幽耆A》中人物的臺(tái)詞非常地簡(jiǎn)練，人物的對(duì)白往往只有簡(jiǎn)短的一句話甚至幾個(gè)字。如周慕云和何蘇麗珍見完最后一面坐在出租車內(nèi)離去時(shí)影片只出現(xiàn)了蘇麗珍的一句話“我今晚不想回家”。周慕云即將要去新加坡時(shí)給蘇麗珍打電話，只用了一句“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”來表現(xiàn)他內(nèi)心希望和蘇麗珍在一起的心理。周慕云的這句話之后，是周慕云所住的賓館房間以及周站在窗前痛苦等待，然后靜靜離開的情節(jié)，接著是蘇麗珍匆匆的下樓梯的鏡頭、床上默默坐著的鏡頭，很長(zhǎng)一段時(shí)間后出現(xiàn)了一句話“是我，如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走？”從周慕云說那句話到蘇麗珍說這句話的過程中沒有其他的人物對(duì)白，只有背景音樂。短短的兩句話使觀眾體會(huì)到了他們兩個(gè)人一個(gè)在痛苦的抉擇，一個(gè)在痛苦的等待的心理情態(tài)。再如，周慕云的妻子在給蘇麗珍的丈夫打電話時(shí)，也只有簡(jiǎn)短的兩句話“你到底給你老婆說了沒有？以后不要給我打電話了?！倍覜]有出現(xiàn)蘇麗珍丈夫的聲音。只這么簡(jiǎn)單的兩句話，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出了兩個(gè)婚外戀者的人物情態(tài)。簡(jiǎn)潔精煉的人物語言，是這部影片一個(gè)特點(diǎn)，有時(shí)候簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單幾個(gè)字、幾句話就把影片想要表達(dá)的內(nèi)容貼切表達(dá)出來的，話語雖少但是句句都是意蘊(yùn)很深，使整部影片充滿抒情意味。影片運(yùn)用高度省略的藝術(shù)手法，簡(jiǎn)化了情節(jié)、簡(jiǎn)化了語言、省略了人物，為觀眾留下了大量的想象