新時期服裝造型設計思維探究論文范文

新時期服裝造型設計思維探究論文范文摘要:對于服裝造型的設計，人們歷經了從重視服裝造型的延續(xù)性與完整性到重視服裝造型的時尚型與美觀性，這主要與社會生活水平的提高與人們思想的解放有著密切的關系。隨著社會的進步，人們在藝術層面上的素養(yǎng)不斷提升，審美取向也發(fā)生了巨大的變化。在進行服裝設計時，服裝的造型是重要的關注因素，一般來說，如果服裝的造型新穎，則服裝最終呈現的效果也會有很大的吸引力，對服裝造型進行設計既要從充沛展現出思維的獨創(chuàng)性和人們的審美價值觀，還應當確保設計是與人體本身有限的空間相吻合的。本文將立足于新時期，對服裝造型的設計思維展開論述。

關鍵詞:新時期;服裝;造型;設計;思維

自建國以來，我國的社會經濟不斷開展，溫飽問題得以解決，人們更加注重衣食住行質量的提高，在服裝上表現尤其明顯。新時期人們不再將服裝整體造型的完整性作為衡定一套服裝好壞的指標，而是更加重視服裝中根本的構本錢分各自展現出來的個性化特征，不同的局部構成通過不同的結構搭配那么會出現不同的效果，這直接影響著服裝的穿著效果，人們更多地會在考慮一套服裝是否保暖、舒服根底上考量服裝是否美觀時尚。從理論上來說，消費所形成的新的需要，對生產的調整和升級產生重要的導向作用，因此服裝造型的設計思維也得以拓展。本文將針對新時期服裝造型的創(chuàng)新性思維展開論述。

一、服裝造型設計中發(fā)散思維的應用

發(fā)散思維又稱作輻射思維，是一種從特定目標出發(fā)進行思維延展的應用，發(fā)散思維針對多種不同的思維方向提出具有針對性的若設想，并進而加以落實找出最終的具體方法，這樣一種思維模式通常在富有想象力的行業(yè)中應用極為廣泛。在服裝行業(yè)，設計師在進行服裝造型設計時采用發(fā)散性思維主要表現在立體性思維與形象化思維。立體性思維又被稱之為空間思維、多元化思維，指的是突破點、線、面等平面空間的局限，從高低左右的空間中對問題展開思考的一種模式;形象化思維就是運用事物具體的形象狀態(tài)、表象和對這種表象所進行聯想所形成的一種思維運用。具體來說，設計師在運用發(fā)散思維時，需要對服裝的整體造型展開全方位的、多樣化的思考，然后著眼于服裝造型中的某一局部，以其為中心將設計思路延伸到服裝的整體。進行服裝設計最重要的就是要有聯想力，能夠在看到一件事物之后迅速地聯想到另一件事物，及時地抓住靈感，但不能夠脫離設計的出發(fā)點，這樣就不會對服裝造型設計的思維造成限制，反而會彰顯出服裝整體的獨特韻律，突出細節(jié)處理在服裝統(tǒng)一化設計中的精致，形成服裝造型中部分與整體的統(tǒng)一。發(fā)散思維在服裝設計中的運用雖然能夠拓展設計的空間，但是有一點需要注意的是設計師在進行聯想與想象時應當緊密聯系服裝造型設計的出發(fā)點。設計師進行系列服裝形式、結構與細節(jié)處造型等的統(tǒng)一化設計都是為塑造服裝的整體感而效勞的，一件出色的服裝設計作品應當展示出的是設計師自我的思想內涵與氣質個性，除此以表面現的那么是設計師思維的擴散與再次凝聚，這種能力需要在長期的實踐中不斷提升。法國的時裝設計師伊夫圣洛朗在觀賞荷蘭畫家蒙德里安的作品時，運用了發(fā)散思維并從中得到了啟發(fā)，從而設計出了經典的、具有“蒙德里安〞氣質的時裝。日本設計師高田賢對于發(fā)散思維的運用也有深刻的體驗，他將日本的文化作為服裝設計的靈感來源，從而在服裝設計中充沛展現了他的文化傾向。另外，法國的設計師克里斯汀拉克魯瓦將法國洛可可富麗的復古性格調充沛地融入到服裝中。由此我們可以看出，一名出色的設計師之所以能夠設計出令人驚嘆的服裝，都離不開發(fā)散思維的應用，并將其他的藝術形式與服裝設計相融合。

二、服裝造型設計中聯想思維的應用

聯想思維是建立在事物關聯性的根底上，要明確的是這種關聯性并不等于發(fā)散思維所敘述的思維應用，它除了包括相似性之外，還包括相對性，也就是說，當事物具有相似或者相對的屬性特點時，可以通過由表及里、逐漸深入的辦法對問題進行思考，這就是聯想思維。聯想思維主要是借助于兩種以上的事物的比照去拓展人的思維空間，從舊事物中發(fā)現新事物，從已知的存在中發(fā)現未知的存在，用這種方式收獲更多的構想與構思。藝術與生活是相通的，服裝造型的設計可以從自然界與其他藝術形式的造型中得到靈感，這一點與發(fā)散思維的特點具有共性。一名優(yōu)秀的設計師善于察看生活，并且能夠將自己察看到的、具有特定藝術價值的外部事物與形狀加以變形并改造，從而發(fā)明出能夠彰顯設計師個性的服裝造型。在新時期，對服裝造型的設計思維進行探究，我們要充沛聯系中外服裝設計中聯想思維應用的實例，在西方中世紀的藝術開展歷程中，哥特式時期的服裝造型靈感根本上源于哥特式建筑，其中最為典型地運用了聯想思維造型設計的服裝就是亨寧帽，上個世紀70年代的法國設計師皮爾卡丹從中國故宮建筑的造型中開啟了靈感的源泉，從而設計出了充沛展現中國古代建筑格調的服裝作品。服裝造型設計充沛展現聯想思維較為典型的就是仿生設計，它主要是在服裝結構與造型等方面運用合理的藝術伎倆將自然物質與生物體外部形態(tài)的展示以及其蘊含的象征性內涵有效地融合到服裝設計之中。像我們日常生活中常見的蝴蝶結實際上就是從蝴蝶的外形上得到啟發(fā)而設計的，除了蝴蝶結，還有諸如蝙蝠衫、馬蹄袖等服裝造型都是對生物體的整體或者部分進行了特定的模仿，這相當于運用一種特定的語言將服裝造型的內涵真正體現出來。

三、服裝造型設計中逆向思維的應用

逆向思維的概念是針對于習慣思維而提出的，習慣思維指的是一般化的思維，是大多數人都會具有的思維習慣，而逆向思維那么使用與常人相反的思維對問題展開思考，這種思維方式從外表上看是與事物的常規(guī)性邏輯思維相悖，但在很大程度上卻能夠到達出人意料的功效;所以，逆向思維是服裝造型設計中最具發(fā)明性的思維。在新時期，服裝更多的與設計相聯系，設計是一種抽象性的思維，是隨著所處環(huán)境的變更、時代背景的改變、結合元素的調整而變動的，因而具有靈活多變、流行時尚等多種特點。通常來說，按照一般化的思維對服裝進行設計只能算作是“服裝制作〞，而不具有創(chuàng)新意義，而逆向思維在服裝造型設計中的應用那么能夠在賦予服裝發(fā)明性的根底上起到引導時尚潮流的價值，從而獲得更加顯著的效果。在進行服裝造型的設計時，設計師可以嘗試著從設計服裝的類型與整個格調這兩點出發(fā)逆向思維地進行，從服裝設計的根底著手展開逆向思考能夠更大程度地推動服裝設計技巧的提升。就長期的服裝設計藝術開展情況，針對逆向思維我們需要明確的是當一種服裝格調開始流行的時候就是另外一種與當前流行格調相反的造型格調要興起之時，只有抓住機會才能夠真正地順應服裝藝術的開展趨勢。示例，在精神空虛的時代，人們更加傾向于那些夸張富麗的服裝造型，企圖通過這種方式來滿足精神世界，在這種時候，奢華的服裝造型格調就成為群眾的審美，所謂物極必反，但這種格調開展到一定程度之后，樸素簡約的服裝造型格調那么會取代之前社會的格調成為人們傾向性的心理，這就是有效考究了流行規(guī)律形成的一種逆向思維?？v觀世界上馳名的服裝作品，很多設計大師的作品正是因為將逆向思維融入到服裝造型設計中才被世人所銘記。巴黎時裝界名人夏帕瑞麗在逆向思維中應用的典型就是“錯位設計〞，她將帽子設計成了鞋子的外形輪廓，在一定意義上彰顯著一種透露著丑陋的`高雅。法國設計大師嘎布里埃爾夏奈爾突破傳統(tǒng)，將服裝設計的黃金近似比由5∶8或3∶5調整為5∶3或8∶5，充沛展現了“假小子〞式的服裝格調。英國時裝設計師維維安韋斯特伍德以一種極致的與常規(guī)審美相悖的心理對服裝造型進行設計，將“叛逆張揚〞的格調發(fā)揮得淋漓盡致，并且使這種格調自成一派，成為一種服裝的經典，其中嬉皮士與朋克的服裝造型格調就是維維安逆向思維應用中十分典型的格調設計。在進行逆向思維的服裝造型設計時，雖然需要與傳統(tǒng)的服裝設計思維產生一定的沖突之美，也就是通常所說的“反其道而行之〞，但是并不意味著在運用逆向思維時服裝的類型與格調設計過于別離，而是應當適度地保持統(tǒng)一，從而在情感上實現服裝元素相通，從而到達一種設計搭配“恰到好處〞的境界。

四、服裝造型設計中收斂思維的應用

對收斂思維這一概念進行分析，那么它還能夠被稱為集束思維或者聚合思維，它指的是一種在現存的繁多信息中分析出解決問題的最正確思維辦法。設計師在收斂思維時，為了能夠選擇采用更加準確有效的設計計劃，就必須全面考察多種思維成果，將這些思維成果進行全面的比對并展開分析，從客觀角度來看，服裝設計師需要具備的根本素養(yǎng)與能力就是能夠對信息進行收集、整合與分析。從根本構成上對服裝造型進行論述，設計師提出自己的設計設想或者是消費者提出各自的需求，從而對現有的細節(jié)局部的造型進行合理的切割，留下有用的結構元素之后再經由設計師進行再發(fā)明式的結構組織。在這種意義上，服裝造型的設計體現的是設計師結構組織技能的水平上下，也進一步凸顯了收斂思維在進行服裝造型設計中的價值。運用收斂思維進行服裝造型設計時具體應當采用的設計辦法可以簡要概括為加、減、移、展、擴。在進行服裝造型設計時采用主體附加的方式，即在原有服裝的根底上借助于部分氣氛的添加或者縮減來賦予其新穎之處。示例將原本最為普通且普遍的直襟、無領和四兜等部分構成進行結合，將其統(tǒng)一到一件服裝設計中，從而推動新的服裝造型的產生;在考慮傳統(tǒng)的有袖與無袖服裝如何能夠進行統(tǒng)一化的結合與創(chuàng)新時，就可以對袖形進行多樣化的設計添加到無袖服裝上，從而使原本的無袖服裝成為具有不同造型格調的服裝。也就是說，在服裝造型上，任何一個部分的細小調整都會對服裝造型最終的格調特點帶來巨大的影響。設計師要成為一名真正的設計師，不得不重視的就是要將收斂思維的培養(yǎng)與強化作為重要關注點?，F代信息技術迅速開展，帶來的一個重要影響就是信息數量的龐大與繁雜，如何在這些沒有規(guī)章的信息中找出自己真正需要的信息并進行合理的整合與分析使之成為專屬于自己的特色，就成為設計師當前需要努力做到的事情，而收斂思維就是最好的幫手。服裝設計涵蓋了眾多方面，服裝造型可以說是其中極為重要的一個層面，在很大程度上，造型的改變直接決定了服裝格調的轉變，由此可知，造型設計思維的應用是進行服裝設計的重要突破口。人的思維與觀念通常會受到所處環(huán)境與時代的局限，服裝設計師也是如此，如何突破固有的思維模式，從思維中催發(fā)出自己想要的靈感，就需要設計師能夠立足新時期，靈活地運用服裝造型設計的各種思維，從而推動設計的服裝能夠實現對新時期服裝潮流的引領。

參考文獻:

［1］張靜．淺談服裝設計中面料再造藝術設計的原那么和辦法［J］．開封大學學報，2022，(4)．

［2］高月梅．民族化視角下的服裝設計［J］．漯河職業(yè)技術學院學報，2022，(4)．

［3］吳艷梅．服裝設計課堂教學實踐研究［J］．新課程學習(中)，2022，(2)．

［4］石蓮英．黃金分割在服裝造型設計中的作用［J