《茶館（節(jié)選）》教案2022年高中語文統(tǒng)編版選擇性必修下冊

高中語文人教統(tǒng)編版選擇性必修下冊第二單元茶館（節(jié)選）教案教學(xué)目標(biāo)理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及特殊的矛盾沖突。把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點(diǎn)，品味語言的個性化、動作化及幽默風(fēng)格。了解《茶館》的思想藝術(shù)成就，激發(fā)戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。核心素養(yǎng)語言建構(gòu)與運(yùn)用：賞析人物的語言，讀懂言外之意。思維發(fā)展與提升：了解作者老舍，了解話劇的相關(guān)知識。審美鑒賞與創(chuàng)造：了解劇情，分析眾多人物形象特點(diǎn)并探究人物命運(yùn)的根源。文化傳承與理解：感受和理解本話劇體現(xiàn)的歷史感。

教學(xué)重難點(diǎn)重點(diǎn)：感知劇情和人物形象，認(rèn)識清末民族危機(jī)和社會危機(jī)。難點(diǎn)：欣賞老舍的語言藝術(shù)。

課前準(zhǔn)備指導(dǎo)學(xué)生完成預(yù)習(xí)制作課件一、導(dǎo)入新課老舍茶館是中外游客到訪北京的一個重要景點(diǎn)，自1988年開業(yè)至今接待了近47位外國首、眾多社會名流和200多萬中外游客，成為展示民族文化精品的特色“窗口”和連接國內(nèi)外友誼的“橋梁”。而這個茶館聞名遐邇的原因，也就是因?yàn)槿嗣袼囆g(shù)家老舍先生和他的不朽之作——《茶館》。二、寫作背景中華人民共和國成立初期，文化藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，一批老藝術(shù)家也重新煥發(fā)了青春創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品。老舍在寫現(xiàn)代題材的同時，又寫了歷史劇，主要是受1956年黨提岀的“百花齊放、百家爭嗚”方針的啟示和鼓舞。老舍衷心擁護(hù)這一方針，并要為此做出貢獻(xiàn)。老舍在回答為什么單寫一個《茶館》時說：“我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷就從側(cè)面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫《茶館》。三、作者介紹舒慶春（1899年2月3日－1966年8月24日），字舍予，筆名老舍，滿族正紅旗人，本名舒慶春，生于北京，中國現(xiàn)代小說家、著名作家，杰出的語言大師、人民藝術(shù)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。著有長篇小說《小坡的生日》、《貓城記》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》等，短篇小說《趕集》等。老舍的文學(xué)語言通俗簡易，樸實(shí)無華，幽默詼諧，具有較強(qiáng)的北京韻味。1966年8月24日，中國作家老舍因不堪忍受紅衛(wèi)兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自盡。1978年初，老舍得到平反，恢復(fù)了“人民藝術(shù)家”的稱號。四、題目解說“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動的主要場所。層次結(jié)構(gòu)全文可分為七個部分：第一部分：矛盾沖突一——常四爺與二德子的矛盾沖突。常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)。第二部分：矛盾沖突二——劉麻子拉纖，康六賣女。說明了當(dāng)時社會的腐敗與黑暗，人民處在水深火熱之中，預(yù)示著大革命即將爆發(fā)。第三部分：矛盾沖突三——劉麻子兜售洋表，常四爺表示擔(dān)憂。這一部分其實(shí)是寫洋貨沖擊與清政府無能之間的矛盾。第四部分：矛盾沖突四——黃胖子調(diào)解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿。這揭示了窮人與富人在生活上的巨大差異和情感對立。第五部分：矛盾沖突五——秦仲義作勢漲房租，王利發(fā)謙卑求情。這其實(shí)揭示了民族資本家與小商戶之間的矛盾。第六部分：矛盾沖突常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實(shí)業(yè)救國。這揭示了民族資本家與富有正義感的民眾之間的矛盾。第七部分：矛盾沖突七——秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同。這揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對維新變革或不了解、或反對的社會現(xiàn)實(shí)。六、全文分析1.課文開頭“舞臺說明”的作用？舞臺說明所反映的是清末戊戌政變失敗后的社會面貌。從茶館內(nèi)張貼的“莫談國事”的大字，可以看出主人王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，善于經(jīng)營的特點(diǎn)。2.這部話劇都塑造了哪些人物形象？本文中的人物形象是豐富多彩的，出場人物僅有名有姓的就有20多個。不論主要人物、次要人物，或一閃而過的人物不論他們的臺詞有多少，或只有動作沒有臺詞，都體現(xiàn)了他們的個性特點(diǎn)。王利發(fā)是作者精心塑造的舊社會中的小商人，小資產(chǎn)者的藝術(shù)典型，也是貫穿全劇的人物。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。吃了虧，受了氣，還樂呵呵的、熱呼呼地奉承，人物形象活靈活現(xiàn)。常四爺是老舍筆下被刻畫得頗為生動細(xì)致的人物。他有著鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛國意識，性格剛強(qiáng)而又富于同情心。當(dāng)二德子向他逞兇時，他言辭犀利地回敬對方；被捕時臨危不懼，挺著腰板離開茶館；他看不慣劉麻子所做的賣人交易；施舍給賣女兒的鄉(xiāng)婦兩碗面。所有這些都顯示出常四爺光彩照人的形象。秦仲義是在維新浪潮中成長起來的民族資本家，本文中他和龐太監(jiān)的對話交鋒，實(shí)質(zhì)上是成長中的民族資產(chǎn)階級與行將就木的封建王朝勢力的對壘。這個雄心勃勃夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國的人物，胸懷理想，要傲大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。3.為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物，一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十多年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？忌嶂e道：我不熟悉政治舞臺上的高官大人，也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的，我要把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷。4.《茶館（節(jié)選）》以王利發(fā)的茶館為背景，寫了哪些主要事件？這些事件反映了怎樣的社會現(xiàn)實(shí)①主要事件（見“文章結(jié)構(gòu)”）②社會現(xiàn)實(shí)當(dāng)時社會政治腐敗，惡人猖獗，地痞橫行，洋貨充斥，民不聊生，窮人賣兒賣女，民族資本家實(shí)業(yè)救國思想抬頭，愛國正直的人受迫害等。在眾茶客們的談話與表現(xiàn)中，可以看出這些有閑的市民對時事漠不關(guān)心，對窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無聊麻木——大清國的確氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時候了。5.課文中的王利發(fā)、常四爺、秦仲義、松二爺、劉麻子分別是怎樣的人？作者刻畫這些人物有什么意義？①王利發(fā)：貫穿全劇的線索人物。裕泰茶館的掌柜，年富力強(qiáng)，從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條，他言語上也不時提醒茶客“莫談國事”；他也有善良的一面比如悄悄提醒常四爺“說話請留點(diǎn)神。王利發(fā)是舊中國廣大市民的典型。他用盡心思維持茶館的經(jīng)營，在各種勢力的夾縫中艱難生活。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本質(zhì)，反映了舊社會的不合理制度。②常四爺：愛國旗人的形象。他有“鐵桿莊稼”，能吃官家錢糧，他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更是憎恨。正直、倔強(qiáng)，敢作敢為。看不慣官府兵營的人充當(dāng)富人的打手，看不慣吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。熱愛國家，對國家前途憂慮。對洋貨沖擊充滿憂慮，感嘆“大清國要完”；看到康六賣女，他感慨“鄉(xiāng)下是怎么了？”有同情心，樂于助人。他送給一對鄉(xiāng)婦母女兩碗面。這一形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。③秦仲義：家道殷實(shí)，主張維新的民族資本家。居高臨下，自命不凡。對王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度，言辭鑿鑿地要收回茶館；對常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國”時自命不凡——似乎只有自己懂怎樣救國。缺乏同情心，但敢跟保守勢力針鋒相對，主張實(shí)業(yè)救國。面對鄉(xiāng)婦母女，他對王利發(fā)說：“轟出去！”要把土地和買賣都賣了辦工廠，認(rèn)為“那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國！”面對保守勢力代表龐太監(jiān)，他也敢針鋒相對，不甘示弱這一形象展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚(yáng)的個性④松二爺：膽小而懶散的旗人。心眼好，膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸，但無效宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢為朋友出頭游手好閑，懶散而無能。他游手好閑，整日喝茶玩鳥他是沒有謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國封建社會的腐朽。⑤劉麻子：病態(tài)社會的畸形兒?？空f媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管，從中牟取暴利。面在窮人跟前賣弄本事，一面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。這是一個病態(tài)社會的畸形兒，他的存在反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。6.《茶館（節(jié)選）》獨(dú)特的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？結(jié)合課文內(nèi)容簡要分析。①沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動情節(jié)的發(fā)展，人物雖多，但關(guān)系并不復(fù)雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、在小范圍之內(nèi)的。整幕劇是由一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的，是平面展開的，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。這與中外傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同。②這一幕出場的人物有二十幾個，這些人物沒有特別突出的主次之分，每一個人的臺詞也不多，有的人物在茶館中閃而過。比如松二爺?shù)某鰣霾贿^反映了他那類封建遺老的沒落。就是起著貫穿全劇作用的王利發(fā)，也沒有什么重頭戲，只是在與茶客的交流中表現(xiàn)著自己。③隨著情節(jié)的推進(jìn)，這些人物漸次登場，共有多達(dá)八個故事片段。這些故事之間有的存在關(guān)聯(lián)，比如康六賣女與龐總管買妻；而有的則沒有什么關(guān)聯(lián)，比如劉麻子賣表、秦仲義漲房租、茶客議論譚嗣同等故事之間就沒有直接的關(guān)聯(lián)。7.結(jié)合課文內(nèi)容分析，《茶館（節(jié)選》的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)的？①《茶館（節(jié)選）》所采用的是特殊的戲劇沖突?！遁别^（節(jié)選）》自始至終沒有一個貫穿整體的沖突，一幕之中眾多獨(dú)立的事件構(gòu)成各自的戲劇沖突，眾多各自獨(dú)立的零碎的沖突合在一起使戲劇的每一幕都充滿了高潮，也構(gòu)成了全劇最大的沖突—人物與時代的矛盾沖突。②主題體現(xiàn)在劇中人物的命運(yùn)和人生軌跡之中。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。常四爺、王利發(fā)等正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，二德子、王麻子、黃胖子、宋思子等地痞流氓和封建勢力的鷹犬各有各的蠅營狗茍。作者通過對這種與人們認(rèn)知期望相悖的社會現(xiàn)實(shí)的展示，把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個舊時代，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會末日即將來臨這一深刻主題。七、中心思想《茶館（節(jié)選）》描寫了裕泰茶館里形形色色的人物的種種活動，通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時代的矛盾，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國主義擴(kuò)張滲透流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。八、寫作特點(diǎn)①獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。②個性鮮明的人物形象。③經(jīng)典的語言特色。九、補(bǔ)充資料《茶館》《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變化。一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。2019年2月23日至3月5日，北京人藝再次在首都劇場上演話劇《茶館》。十、總結(jié)全文劇本緊緊圍繞“茶館”這一典型環(huán)境，描寫了各類人物的言行舉止，寫他們各自的經(jīng)歷、各自的故事，匯成一個總的故事，就是那個時代的故事。布置作業(yè)思考：戲劇作為一種文學(xué)樣式，是否應(yīng)當(dāng)走進(jìn)中學(xué)校園？課后訓(xùn)練作業(yè)1.下列有關(guān)戲劇知識的表述，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈等藝術(shù)手段塑造藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。B.戲劇必須有集中、尖銳的矛盾沖突。矛盾沖突是劇本中驅(qū)動故事的一個重要的環(huán)節(jié)。戲劇的矛盾沖突，實(shí)際上就是人物性格的沖突。C.戲劇語言是戲劇的靈魂，它包括人物對話、獨(dú)白和旁白，它是人物心理、動作的外現(xiàn)，是表達(dá)戲劇沖突的重要手段。D.舞臺說明是一種敘述語言，用來說明人物的動作、心理、布景、環(huán)境等等，直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。2.下列對《茶館（節(jié)選）》相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)手法的分析，有誤的—項(xiàng)是()A.《茶館（節(jié)選）》并無一個洋人出場，但是我們分明感覺幕后是列強(qiáng)的勢力。馬五爺是吃洋飯的，依仗洋人的勢力，“連官面上都不惹他”；二德子對常四爺如狼似虎,一見馬五爺就軟了，奉承都來不及。B.在這一幕中，龐總管是封建主義勢力的代表，透過他可以看到慈禧血腥鎮(zhèn)壓維新運(yùn)動；一個70多歲的老太監(jiān)，居然買一個15歲的黃花閨女做老婆，還要操辦喜事，如此荒唐腐朽，無異于自掘墳?zāi)?。C.王利發(fā)作為裕泰茶館的掌柜，在與茶客的交往中，他表現(xiàn)出膽小、自私而又精明、干練、善于應(yīng)酬的性格特點(diǎn)。“諸位主顧，咱們還是莫談國事吧！”表現(xiàn)出王利發(fā)在經(jīng)營中謹(jǐn)小慎微的性格特點(diǎn)。D.《茶館》采用“卷軸畫”式的平面結(jié)構(gòu)，沒有貫串首尾的人物和故事，劇中人物眾多，但他們之間沒有突出的主次之分,每個人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系基本上也是單線的、小范圍之內(nèi)的。3.依次填入文中橫線處的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()茶館對男子而言，是一個可以敞開心胸、無________的地方。他們或________，閑談敘舊，擺龍門陣，或搓麻將，打長牌，消磨時日。如果熱了，他們就解開衣衫，赤膊上陣；如需理發(fā)，亦不忌諱頭發(fā)會落在自己或他人的茶碗里，________呼來剃頭匠便是；想擦皮鞋時，一________腳，便有機(jī)靈的人前來效勞。A.顧忌 三三兩兩 徑自 抬B.拘束 三五成群 徑直 伸C.約束 七手八腳 率直 踢D.憂慮 人山人海 徑直 擺4.請對下面這則新聞報(bào)道的內(nèi)容進(jìn)行壓縮。要求不用具體數(shù)據(jù)，但須保留關(guān)鍵信息，句子簡練流暢，不超過55字。子女在生活中遇到困難，會非常坦白地向父母訴說嗎？近日，中國青年報(bào)社社會調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，就這個問題對2000名受訪者進(jìn)行了一項(xiàng)調(diào)查。%的受訪者坦言自己和父母之間經(jīng)常報(bào)喜不報(bào)憂，%的受訪者和父母之間偶爾這樣，僅%的受訪者和父母從來都不這樣。調(diào)查顯示，受訪者中，00后占%，90后占%,80后占%,70后占%,6