對(duì)比式小結(jié),古今詩(shī)對(duì)比

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來(lái)；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。那河畔的金柳，

是夕陽(yáng)中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上虹；

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，

向青草更青處漫溯；

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲(chóng)也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來(lái)；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

..古詩(shī)與現(xiàn)代詩(shī)異同小結(jié)一、區(qū)別古詩(shī)字?jǐn)?shù)，句數(shù)，平仄和押韻。四字一句的稱四言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱四古；五字一句的稱五言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱五古；七字一句的稱七言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱七古。句數(shù)主要有四句、八句，平仄一般仄起平收或平起仄收，最重要的是故事講究的是押韻，就《使至塞上》押an韻，分別是yan延，tian天，yuan圓，ran然?，F(xiàn)代詩(shī)不必像古詩(shī)一樣拘泥于格式和韻律，不受長(zhǎng)短句的約束，不講究押韻，提倡自由。在形式上是自由的，內(nèi)涵是開(kāi)放的，意象經(jīng)營(yíng)重于修辭.共同點(diǎn)兩者都有精煉美，含蓄美，音樂(lè)美，形象美跟跳躍性，表意朦朧，具有節(jié)奏感，有意境。詩(shī)人往往通過(guò)簡(jiǎn)短的詩(shī)句表達(dá)出自己內(nèi)心的情感，這些詩(shī)都是詩(shī)人內(nèi)心活動(dòng)的具體體現(xiàn)，兩者都是融情于詩(shī)。融情于詩(shī)《使至塞上》中詩(shī)人通過(guò)描寫(xiě)出使塞上的旅程以及旅程中所見(jiàn)的塞外風(fēng)光,表達(dá)了自己由于被排擠而孤獨(dú)、寂寞、悲傷、飄零的孤寂心情以及在大漠雄渾的景色中，情感得到熏陶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)情懷?！对賱e康橋》中詩(shī)人將具體景物和想象糅合在一起，抒發(fā)了作者對(duì)康橋的不舍和留戀，對(duì)人生如浮萍般漂泊的憂傷，整首詩(shī)情中有景，景中有情，是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)?！队晗铩分性?shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥