古詩鑒賞復(fù)習(xí)之題材-中考語文二輪復(fù)習(xí)

第一講香閨幽怨誰識(shí)得益思對(duì)話益思對(duì)話閨怨詩是我國古代詩壇上的一朵奇葩。它多以棄婦、思婦為主要描寫對(duì)象，以傷春懷人為主題，表現(xiàn)女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)情態(tài)、生活境遇下復(fù)雜的心理狀態(tài)?！伴|”的本意是小門。古人建房其內(nèi)室居住的往往是女眷，所以“閨”也常指代女性?！霸埂保裨?，抱怨也。益思精析動(dòng)益思精析動(dòng)一、閨怨詩主題歸納1．表現(xiàn)閨中女子的后悔、怨恨2．表現(xiàn)對(duì)游子的思念、想望和對(duì)丈夫的牽掛、關(guān)切3．表現(xiàn)閨中人的寂寞、冷清（宮怨詩）表現(xiàn)了一種怨戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的情緒表現(xiàn)閨中人的傷春、惜春

二、閨怨詩創(chuàng)作特色（一）濃重的感傷色調(diào)。這由古代女性在封建宗法制度下的社會(huì)地位和心理狀態(tài)所決定，也為這類詩的主題（即“怨”）所決定，周漢魏晉南北朝以來民歌中的宮怨詩和閨怨詩已然構(gòu)成一種感傷的傳統(tǒng)色調(diào)；文人所作，則無論是宮怨詩的悲嘆“君恩無?！焙汀版肀∶保€是閨怨詩的抱憾色衰愛弛或夫妻分離，其感傷色調(diào)亦極為明顯。因此，它們也是古代感傷文學(xué)的重要組成部分。細(xì)膩的心理描寫。兩類詩多用第一人稱（即抒情女主人公內(nèi)心獨(dú)白的方式）敘寫女性怨情。一首詩，既是一幕人生命運(yùn)的悲劇，也是一曲痛苦心理的哀歌，它們織就了一部飽含辛酸情、浸滿女兒淚的古代婦女苦難心靈的歷史。在此基礎(chǔ)上，這些詩還往往通過情態(tài)、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫來形象地刻畫抒情女主人公的心理。無論民歌還是文人創(chuàng)作，大都以動(dòng)作或情態(tài)細(xì)膩地表現(xiàn)心理活動(dòng)見長(zhǎng)。恰切的比興襯托。用比襯手法賦物寫情，原是民歌的特長(zhǎng)。“桑之未落，其葉沃若”，“桑之落矣，其黃而隕”（《詩經(jīng)·氓》），比喻愛情的興衰；“?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”（漢樂府《怨歌行》），比喻“君恩無?！薄Ｋ赃@種手法為“不遇”的士人在詩歌創(chuàng)作中所樂于采用。而這些作品較一般宮怨詩和閨怨詩顯然又多一層曲折。如夢(mèng)令

(宋)李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦！【注】卷簾人：站在窗口卷簾子的侍女。首句“昨夜雨疏風(fēng)驟”描繪了怎樣一幅畫面？2．詞中“綠肥紅瘦”指的是

。3．作者運(yùn)用了什么抒情方式，抒發(fā)了作者怎樣的感情？

點(diǎn)絳唇

李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無情緒！人何處？連天芳草，望斷歸來路。1．首句“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”中的“愁”字貫穿全詞，請(qǐng)具體賞析。（4分）2．明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然”。請(qǐng)從詞的感情和煉字兩個(gè)角度分析說明。（4分）聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急?雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！1．“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這三句運(yùn)用了十四個(gè)疊字，表現(xiàn)了哪三種不同的境界？奠定了全詞怎樣的感情基調(diào)？“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，表現(xiàn)的是作者什么樣的思想感情？3．“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！痹嚸枥L詩句展示的凄慘情景。并指出此句手法之高妙。4．“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”試分析此結(jié)句之妙。益思互動(dòng)益思互動(dòng)（一）雜詩沈佺期聞道黃龍戍，頻年不解兵。可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營①。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城②?！咀ⅰ竣贊h家營：借漢指唐，這里指唐的兵營。②龍城：匈奴祭天的地方，在今蒙古人民共和國境內(nèi)，這里借指敵方的要塞。1．請(qǐng)賞析“可憐閨里月，長(zhǎng)在漢家營”的妙處。（4分）2．簡(jiǎn)要概括這首詩所表達(dá)的思想情感。（4分）西宮春怨王昌齡西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。【注】①云和：樂器②昭陽：漢宮殿名，趙飛燕之妹昭儀所居。③西宮春怨：此用班婕妤故事，抒寫失寵嬪妃之哀怨。這是一首描寫失寵妃子的古詩。有人說，第三句中的“深”字，第四句中的“隱”字，既描寫又抒情，用得極為巧妙。請(qǐng)結(jié)合全詩簡(jiǎn)要分析其妙用。

2．試賞析“西宮夜靜百花香”一句的妙處。

3．詩中的主人公是怎樣的一個(gè)人物形象？

（三）蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。1．下列與本詩描述的季節(jié)相同的一項(xiàng)是（）A．亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。B．忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。C．楊華榆莢無才思，惟解漫天作雪飛D．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。2．本詞頗有意境，請(qǐng)從“深”、“堆”二字中任選一字進(jìn)行賞析。3．“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”寄深于淺，借景抒情，包含多層意蘊(yùn)，說說有哪幾層意蘊(yùn)？益思拓展益思拓展邊塞詩常見意象及代表詩歌【常見意象】⑴月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象;

⑵織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;

⑶燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；

⑷高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象?！敬碓姼琛浚ㄒ唬┣锵μ啤ざ拍零y燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽?？椗恰＃ǘ┱魅嗽固啤ち杏箽q歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。（三）十五從軍征漢樂府十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰？”

“遙望是君家，松柏冢累累。”兔從狗竇入，雉從梁上飛，

中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作飯，采葵持作羹。

羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰。出門東向望，淚落沾我衣。（四）玉階怨唐·李白玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。（五）長(zhǎng)門怨唐·劉長(zhǎng)卿何事長(zhǎng)門閉，珠簾只自垂。

月移深殿早，春向后宮遲。

蕙草生閑地，梨花發(fā)舊枝。

芳菲自恩幸，看著被風(fēng)吹。益思小結(jié)益思小結(jié)

第二講萬水千山總是情益思對(duì)話益思對(duì)話上節(jié)課我們學(xué)完了纏綿悱惻的閨怨詩，這一講我們要走進(jìn)清新脫俗的山水田園詩。所謂山水田園詩是指歌詠田園生活的詩歌，大多以農(nóng)村的景物和農(nóng)民、牧人、漁父等的勞動(dòng)為題材。詩人們以自然山水或農(nóng)村自然景物、田園生活為吟詠對(duì)象，把細(xì)膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創(chuàng)造出一種田園牧歌式的生活，借以表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，對(duì)寧靜平和生活的向往。山水田園詩屬于寫景詩的范疇，這類詩歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語皆情語”，亦即作者筆下的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。主要代表詩人有：陶淵明、謝靈運(yùn)、王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲、常建等。益思精析動(dòng)益思精析動(dòng)一、山水田園詩表達(dá)的情感內(nèi)容1．表達(dá)對(duì)大自然的喜愛。如：李白的《望廬山瀑布》2．表達(dá)對(duì)官場(chǎng)仕途的厭倦，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿、懷才不遇的苦悶。如：王維的《山居秋暝》3．表達(dá)對(duì)寧靜、平和、歸隱生活、閑適恬淡的田園生活的喜愛、向往。如：孟浩然的《過故人莊》4．對(duì)生活人生哲理的感悟，禪意的寄托。如：蘇軾的《題西林壁》5．歌頌勞動(dòng)生活，以及在勞動(dòng)中與農(nóng)民的深情厚意。二、山水田園詩畫面的共同特征1．視角角度：開闊、優(yōu)美2．聽覺角度：寧靜3．整體感覺：恬淡、閑適、富有生機(jī)或農(nóng)村氣息三、山水田園詩常見的寫景技巧1．聽覺角度：（1）動(dòng)靜結(jié)合，例如：杜甫的《絕句二首（其一）》“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”（2）以動(dòng)襯靜，例如：王維的《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”。2．視角角度：（1）繪形、繪聲、繪色如“綠樹村邊合，青山格外斜”。（2）色彩映襯，如：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。3．運(yùn)用各種修辭：比喻、擬人、借代、化動(dòng)為靜、虛實(shí)結(jié)合等。4．運(yùn)用煉字技巧：解釋字義（貼切）——描繪景象（具體充分）——抒發(fā)情感（整體把握）5．運(yùn)用描寫技巧：白描。如：“方宅十余里，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅前堂，曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”。6．表現(xiàn)手法（1）寫景：襯托（動(dòng)靜、明暗、虛實(shí)、點(diǎn)面、正側(cè)）遠(yuǎn)近高低、繪聲繪色、白描、擬人（2）抒情：借景抒情情景交融（樂景寫哀情，哀景寫樂情）7．語言特點(diǎn)：描寫見長(zhǎng)質(zhì)樸自然清新洗練多用白描和襯托的表現(xiàn)手法。8．解題思路：什么景——意境——情感答案構(gòu)成：描摹圖景，意境特點(diǎn)，手法或表達(dá)效果。（一）輞川六言（其五）王維山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生對(duì)門?！咀⑨尅竣佥y川：地名。②一瓢顏回陋巷：孔子在《論語．雍也》中贊美弟子顏回安貧樂道的高尚品質(zhì)。1．任選一、二兩句詩中的一句，發(fā)揮想象描繪你讀到的畫面。2．細(xì)讀全詩，說說詩人向往怎樣的生活。（二）山居即事王維寂寞掩柴扉，蒼茫對(duì)落暉。鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。綠竹含新粉，紅蓮落故衣。渡頭煙火起，處處采菱歸。1．本詩意象豐富，請(qǐng)賞析第三聯(lián)中的“嫩竹”“紅蓮”意象。簡(jiǎn)析“遍”字在頷聯(lián)中的表達(dá)效果。3．詩的后四句寫出了怎樣的景與情？4．結(jié)合全詩，具體分析作者塑造了一位怎樣的詩人形象。益思互動(dòng)益思互動(dòng)（一）宿王昌齡隱居①（唐）常建清溪深不測(cè)，隱處唯孤云。松際露微月，清光猶為君。茅亭宿花影，藥院滋苔紋。余亦謝時(shí)去，西山鸞鶴②群。【注】①王昌齡未出仕前，隱居在石門山。常建辭官西歸后到石門山一游，在好友王昌齡當(dāng)年隱居處住了一夜，當(dāng)時(shí)王昌齡外出做官，并不在此。②鸞鶴：古常指仙人的禽鳥。頸聯(lián)兩個(gè)動(dòng)詞“宿”、“滋”用得生動(dòng)傳神，請(qǐng)結(jié)合詩歌意境簡(jiǎn)要賞析。（4分）詩歌尾聯(lián)是什么意思？流露出作者怎樣的思想？（3分）（二）田舍①【宋】范成大呼喚攜鋤至，安排筑圃②忙。兒童眠落葉，鳥雀噪斜陽。煙火村聲遠(yuǎn)，林菁③野氣香。樂哉今歲事，天末④稻云黃。

【注釋】①田舍：農(nóng)家。②筑圃：修筑打谷場(chǎng)。③菁：水草。④天末：天邊。這里是指稻田一望無際。

1．全詩洋溢著一種“

”的氣息。（請(qǐng)用原詩中的一個(gè)詞作答）

2．請(qǐng)你展開想象，用生動(dòng)的文字描繪出“兒童眠落葉，鳥雀噪斜陽”的畫面。

3．詩歌表達(dá)了作者怎樣的思想情感，結(jié)合全詩進(jìn)行賞析。（三）村晚雷震草滿池塘水滿陂①，山銜落日浸寒漪②。牧童歸去橫牛背，短笛無腔③信口吹。【注】①陂（bēi）:水岸。②漪：水波紋③腔：曲調(diào)1．本詩中作者描寫了怎樣的畫面？表達(dá)出怎樣的感情？2．本詩前兩句的寫景極有特色，請(qǐng)從煉字的角度加以賞析。（至少兩處）3．古人寫詩講究煉字，這首詩中的“銜”“橫”兩字富有表現(xiàn)力，請(qǐng)選擇其中一字做簡(jiǎn)要賞析。 4．這首詩融情于景，抒發(fā)了詩人怎樣的感情？益思拓展益思拓展謝靈運(yùn)的山水詩和陶淵明的田園詩的區(qū)別田園詩和山水詩合稱山水田園詩,

盡管兩者描寫的對(duì)象都是自然風(fēng)光，由于兩者生活背景、志趣理想的不同，兩位詩人的田園、山水詩又各具特色。

一、題材不同。二者雖然都描寫自然風(fēng)光,田園詩會(huì)寫到農(nóng)村的風(fēng)景，但其主體是寫農(nóng)村的生活、農(nóng)夫和農(nóng)耕。山水詩則主要是寫自然風(fēng)景，寫詩人主體對(duì)山水客體的審美，往往和行旅聯(lián)系在一起。田園詩在晉代陶淵明形成了藝術(shù)顛峰。

二、說理方式不同

陶淵明詩的說理，是通過自己對(duì)生活的體驗(yàn)，進(jìn)行說理，也就是說理論聯(lián)系實(shí)際。陶詩有很美的意境，他在讓人接觸田園生活畫面的同時(shí)，把人引到一種境界中去進(jìn)行說理。謝靈運(yùn)的詩有說理的成份，但有留有玄言詩的尾巴。詩人的田園詩并不僅僅在于客觀地描摹田園生活，更主要的是強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)這種生活中的情趣，他把那些生活中最能引起自己思想感情共鳴的東西寫出來，幾間草房、幾縷炊煙，犬吠、雞啼，從而讓人明白一個(gè)道理，這樣深入淺出，讓人感到更親切，更崇高。

謝靈運(yùn)因?yàn)樗纳剿娭皇茄陲椝麑?duì)權(quán)勢(shì)的熱衷，所以他的山水詩雖然能描繪一些外界事物，但很難表露他的內(nèi)心思想感情。正因?yàn)樗辉赴炎约菏送臼б庵楸砺冻鰜恚乓魄樯剿?；所以他的詩凡涉及個(gè)人的思想感情時(shí)，他總是借一些玄言佛經(jīng)的詞句來裝點(diǎn)門面。“山水不足以娛其情，名理不足以解其憂”，非常確切地指出了他的山水詩的根本弱點(diǎn)，正因?yàn)槿绱?，謝靈運(yùn)的山水詩很多不能達(dá)到一個(gè)最高境界：情景交融，寓情于理。

三、語言不同

陶淵明詩歌中的語言平淡自然，但又韻味雋永，有很高的審美價(jià)值。謝靈運(yùn)詩的語言一大特點(diǎn)就是對(duì)偶工整，詞藻華麗，但有時(shí)由于過度追求偶句而顯得重復(fù)累贅，語言刻意雕琢。

四、所抒發(fā)的感情不同

陶淵明：抒發(fā)的是決心歸隱、樂于歸隱的那份欣喜之情。

謝靈運(yùn)：集中抒發(fā)失意貴族的那份苦悶和牢騷之情。

《詠貧士》第一首所說：“萬族各有托，孤云獨(dú)無依；暖暖空中滅，何時(shí)是余輝？”盡管自己處境維艱、前途坎坷、命運(yùn)凄慘，但他還是立志要遠(yuǎn)離“塵?！?，也就是當(dāng)時(shí)黑暗的統(tǒng)治勢(shì)力，以求永遠(yuǎn)保持自己的高潔。所以，陶淵明自己立志棄官歸隱。因此，田園詩所抒發(fā)的是棄官歸隱，決心歸隱和樂于歸隱的那份欣喜之情。以此來抒發(fā)自己對(duì)污濁社會(huì)的憤恨和對(duì)田園生活的熱愛之情。對(duì)于自己的歸田園居猶如久被束縛的小鳥沖出樊籠，重返自然一樣欣喜。

而謝靈運(yùn)是世襲康樂公，又是在任職期間獲罪被誅，他的山水詩大多寫于被貶之時(shí)。他寄情于山水，把自己那份失意和牢騷顯現(xiàn)于自己的山水作品之中。益思小結(jié)益思小結(jié)

第三講何人不起故園情益思對(duì)話益思對(duì)話“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，這是中國古典詩歌里最常見的一種情感—思鄉(xiāng)。古人由于道路崎嶇難行，交通工具落后，一別動(dòng)輒多年，再會(huì)難期，因而古人常用詩詞的形式來表達(dá)自己對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)遠(yuǎn)方親友的思念，所以，表達(dá)游子濃郁的鄉(xiāng)愁、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)思是古代詩歌常見的一種主題。今天讓我們一起走進(jìn)思鄉(xiāng)詩……益思精析動(dòng)益思精析動(dòng)一、思鄉(xiāng)懷人詩的特點(diǎn)內(nèi)容上1．寫羈旅之苦，抒發(fā)內(nèi)心孤獨(dú)、凄涼及思鄉(xiāng)之情。如張繼的《楓橋夜泊》、馬致遠(yuǎn)《秋思》。2．感念親情之深，表達(dá)對(duì)親人的摯愛與思念。如孟郊的《游子吟》、王維的《雜詩》等。3．閨中懷人，表達(dá)思婦對(duì)愛人的思念之情，抒發(fā)獨(dú)守空閨的孤獨(dú)和寂寞。如王昌齡的《閨怨》。4．征夫思鄉(xiāng)，抒發(fā)厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、思念家鄉(xiāng)親人之情。邊塞詩中多有涉及。如高適的《塞上聽吹笛》。意象月——引發(fā)離愁別緒，思鄉(xiāng)之愁。杜鵑鳥——凄涼哀傷的象征。鷓鴣——羈旅鄉(xiāng)愁鴻雁——游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。另有笛、長(zhǎng)亭、折柳、書信特殊節(jié)日：除歲（除夕）、元宵節(jié)、中秋節(jié)、重陽節(jié)、寒食節(jié)寫法上：觸景傷情感時(shí)生情（中秋、重陽、春秋、日暮）托物傳情（月、雁、笛、柳）因夢(mèng)寄情妙喻傳情二、賞析思鄉(xiāng)詩方法點(diǎn)撥1．抓住意象，構(gòu)建圖景，體會(huì)作者的思鄉(xiāng)情感。思鄉(xiāng)懷人之情是一種凄涼柔美之情，因此寄情的物象色調(diào)應(yīng)該偏暗，感覺應(yīng)該偏冷，形象應(yīng)該偏柔美。2．了解思鄉(xiāng)懷人詩兩種不同的抒情角度。從己如筆，抒寫切身感受，如李白的《靜夜思》；或者從對(duì)方落筆，想象對(duì)方情狀，表達(dá)思念之情。杜甫的《月夜》從妻子兒女入筆，曲寫思情。（一）十五夜望月

(唐)王建

中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家？1．本詩前兩句寫景，不帶一個(gè)“月”字，我們卻可以從_________一詞中看出月色的空明皎潔，這兩句詩描寫出景物_________的特點(diǎn)。（4分）

2．本詩體現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情？（3分）

3．《全唐詩》錄入此詩，“落”字作“在”字，請(qǐng)你說說，是“落”好是“在”好，為什么？（3分）

（二）余干旅舍（唐）劉長(zhǎng)卿搖落暮天迥，青楓霜葉稀。孤城向水閉，獨(dú)鳥背人飛。渡口月初上，鄰家漁未歸。鄉(xiāng)心正欲絕，何處搗寒衣?！咀ⅰ竣俦驹娛莿㈤L(zhǎng)卿寄居在余干（今屬江西）旅舍時(shí)所作。

這首詩使用了哪些意象來表達(dá)離情鄉(xiāng)思？

2．有人評(píng)論此詩有“時(shí)漸進(jìn)，情漸濃”的特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合相關(guān)意象賞析。益思互動(dòng)益思互動(dòng)（一）和晉陵陸丞早春游望

（唐）杜審言獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟。

1．這首詩抒發(fā)了詩人什么樣的思想感情？

2．這首詩在表現(xiàn)手法上有什么特點(diǎn)？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。

（二）月夜

（唐）杜甫今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干?詩中有兩個(gè)字既寫思念之久，又含思念之深，這兩個(gè)字是？前人在評(píng)論這首詩時(shí)曾說：“心已馳神到彼，詩從對(duì)面飛來，悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也。”你是否同意這種說法，為什么？（三）葛溪驛王安石缺月昏昏漏未央，一燈明來照秋床。病身最覺風(fēng)露早，歸夢(mèng)不知山水長(zhǎng)。坐感歲時(shí)歌慷慨，起看天地色凄涼。鳴蟬更亂行人耳，正抱疏桐葉半黃。1．本詩首聯(lián)描繪了一幅怎樣的畫面，請(qǐng)用優(yōu)美的語言描繪出來。詩人的心緒集中體現(xiàn)在“亂”字上，全詩是怎樣表現(xiàn)的？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。益思拓展益思拓展【美文賞析】（一）思鄉(xiāng)窗外是綿綿的細(xì)雨；今夜風(fēng)聲又敲打著我的窗欞，思鄉(xiāng)的心猶如一粒浸透了的種子，無端地膨脹起來。漂泊了許多日子的夢(mèng)就模糊地爬上了村中那條彎彎的小路。

那是誰，在月夜里用笛聲吹奏著那支思鄉(xiāng)的歌，憂傷的曲調(diào)不經(jīng)意塞滿了我心中的荒原；是誰在夜夜釋讀那首思鄉(xiāng)的古詩，憂傷的平仄滴動(dòng)著無垠恬靜的鄉(xiāng)愁。曾一度認(rèn)為自己在這陌生城市過慣了朝八晚五的日子，在流水般失意的日子里，故鄉(xiāng)的山山水水，已漸行漸遠(yuǎn)。驀然回首，才發(fā)現(xiàn)那塵封于心底地芳香，才明白，自己是一只放飛的風(fēng)箏，無論身置何方，身在何處的心靈之繩永遠(yuǎn)栓在故鄉(xiāng)門前的梧桐樹上。

一場(chǎng)霽雨打濕了我所有的記憶，鄉(xiāng)愁尤如滿園的韭菜；長(zhǎng)了割；割了又長(zhǎng)。故鄉(xiāng)的一切都在我的記憶中閃爍。在我孤寂的心靈中思緒如魚在暢游。一度沉湎于生活的失意，然而那山那水，那純樸的人家，故鄉(xiāng)的恒古不變的姿態(tài)，在詩歌中演譯著淡化成一首無字的歌，一篇無韻的詩章，而我的靈魂早已游離出去，透過千山萬水，回歸了故里，正和憨厚的鄉(xiāng)親們一起品嘗那純純的米酒。

當(dāng)空中再也望不到南飛的雁群，當(dāng)梧桐樹上的葉子黃了又青，我那不變的鄉(xiāng)愁卻又如此悠悠蕩蕩地演奏著，一如故鄉(xiāng)那清遠(yuǎn)的笛聲，縷縷不絕；亦如李后主的“離恨恰如青草，更行更遠(yuǎn)還生”。（二）思鄉(xiāng)再次聽到《稻香》里周杰倫那充滿憂愁的聲音“還記得你說家是唯一的城堡隨著稻香河流繼續(xù)奔跑微微笑小時(shí)候的夢(mèng)我知道不要哭讓螢火蟲帶著你逃跑鄉(xiāng)間的歌謠永遠(yuǎn)的依靠回家吧回到最初的美好”不禁回想那些逝去的光陰，以及那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)，多么熟悉的字眼。在那，有逝去的光陰交織的、旖旎的秋色與童話般的夢(mèng);還有那內(nèi)心深處埋藏著的外婆的微笑;以及那如稻香般的斜陽。曾幾時(shí)，離開家鄉(xiāng)的我抬頭望著那皎潔的月光。不禁吟誦起“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。”的名句。離家在外的游子，在離家越來越遠(yuǎn)時(shí)哪個(gè)不是充滿惆悵，但是那遠(yuǎn)行的腳步又是如此的義無反顧。離家的目的是為了讓我們更想家。時(shí)間斑駁在磚縫瓦沿間，歲月褪色在和風(fēng)薄霧中。那鄉(xiāng)愁卻似那陳年的老酒，離鄉(xiāng)的日子越久，鄉(xiāng)愁越濃。又何時(shí)，望著遠(yuǎn)方的燈火而陷入沉思與想念。仿佛在那燈光下父親正伴著下酒菜一口一口品著小酒;母親在燈光下又在縫制新衣。心碎的想念將多少憂愁的思念遙寄與水?又把多少零碎的心情托付給漣漪片片?又將多少游子的鄉(xiāng)愁拋灑在字里行間?故鄉(xiāng)，在那里，有父母的牽掛與思念讓我們倍感酸痛。流水墜月，遮不了山的青蔥;寂靜輕風(fēng)，蓋不了水的閑適;時(shí)間流淌，也都帶不走父母對(duì)你的牽掛?！皟盒星Ю锬笓?dān)憂。”每一位游子背后都會(huì)有一份深切的牽掛與等待。在那會(huì)為你在昏暗中留一盞明燈，指引你歸途的路。無論你怎樣，故鄉(xiāng)都是你的本、你的根。當(dāng)今的中國多少的父母堅(jiān)守故鄉(xiāng)那一寸，只為了讓在外的子女能找到回家的路。那臨行分別的淚水是中國最別致的風(fēng)景。當(dāng)年第一批回大陸探親的臺(tái)胞們都會(huì)帶一包土回家。這是他們心靈的寄托。無論你走到哪。相信每一個(gè)人都會(huì)在自己內(nèi)心為自己留那么一撮“土”。為自己留下一個(gè)期盼、一個(gè)夢(mèng)。無論何時(shí)，無論何地總會(huì)想起那在故鄉(xiāng)牽掛自己的雙親。我相信一個(gè)游子無論你走多遠(yuǎn)，你都會(huì)知道回家的路。不是因?yàn)槟怯卸嗝篮谩⒏蛔?。只是因?yàn)橐粋€(gè)永遠(yuǎn)也改變不了的事實(shí)這里有你的本、你的根。耳畔周杰倫那充滿鄉(xiāng)愁的聲音仍在響起“回家吧，回到最初的美好。”心卻早已飛往那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)．．．．．．．．．益思小結(jié)益思小結(jié)

第四講古來征戰(zhàn)幾人回益思對(duì)話益思對(duì)話隋唐以來，由于邊境戰(zhàn)爭(zhēng)的頻繁，疆土的擴(kuò)大，以及民族經(jīng)濟(jì)、文化的交流，人們對(duì)邊塞生活漸漸關(guān)心，對(duì)邊塞的知識(shí)也豐富了，他們對(duì)邊塞不僅不感到那么荒涼可怕，而且還感到新奇。一部分仕途失意的文人，更把立功邊塞當(dāng)作求取功名的新出路。因此，唐代許多詩人都在邊塞生活過，創(chuàng)作了大量的邊塞詩。益思精析動(dòng)益思精析動(dòng)一、邊塞詩的時(shí)代特征①盛唐：豪邁，勇敢，一往無前，即使是艱苦戰(zhàn)爭(zhēng)，也壯麗無比；即使是出征遠(yuǎn)戍，也爽朗明快；即使是壯烈犧牲，也死而無悔。②中晚唐：保持著昂揚(yáng)向上的基調(diào)，卻夾雜著幾許悲壯，幾許婉傷。③宋代：仍洋溢著愛國熱情，卻多些凄涼，多些惆悵。二、邊塞詩的主題①戰(zhàn)爭(zhēng)連年不止的哀怨和思念故鄉(xiāng)親人的凄苦。②對(duì)將帥腐敗無能的嘲諷，表現(xiàn)報(bào)國無門，壯志難酬的苦悶。③描寫邊塞自然風(fēng)光，借以歌頌邊塞，贊美軍人。④對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)持積極向上的態(tài)度，表現(xiàn)建功立業(yè)的報(bào)國激情。三、邊塞詩的主要特點(diǎn)一是濃郁的漢代情結(jié)。唐代邊塞詩有一種典型的文化現(xiàn)象：以漢代唐，出征的軍隊(duì)稱為漢兵，將領(lǐng)稱為漢將，邊塞稱為漢塞，就連天上的月亮也稱為漢月。不僅如此，一般的邊塞詩在提及周邊少數(shù)民族時(shí)，也往往沿襲漢代的稱謂，把交戰(zhàn)對(duì)方稱為匈奴，把其首領(lǐng)稱為單于、左賢。在稱頌戰(zhàn)地英雄時(shí)，常常提到的也是漢代的霍去病、李廣、班超、馬援等，以呼喚英雄精神的回歸。這種漢代情結(jié)既是對(duì)歷史的繼承，又是對(duì)歷史的超越。二是鮮明的邊地風(fēng)貌。自然景觀多是黃沙白云、冰川雪山，地理區(qū)域多是塞外、雁門、漠北、玉關(guān)、黃河，異域風(fēng)物多是羌笛、胡笳、琵琶、戰(zhàn)馬，人物多是戍卒、將帥、胡人，用典多是投筆、長(zhǎng)城（南朝宋的大臣檀道濟(jì)）、樓蘭，樂曲多是與邊塞軍旅生活有關(guān)的《梅花落》《折楊柳》《關(guān)山月》《行路難》等。四、代表詩人邊塞詩代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎，高適《燕歌行》、岑參《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行奉送封大夫出師西征》等七言長(zhǎng)篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》等，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡的《出塞》、《從軍行》，王之渙的《出塞》，王翰的《涼州詞》，王維的《使至塞上》、《老將行》等。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點(diǎn)。此后中晚唐并沒有出現(xiàn)邊塞詩的大家，但題材有所擴(kuò)展。（一）塞下曲（其一）[唐]王昌齡蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)①道。出塞入塞寒，處處黃蘆草。從來幽并②客，皆共塵沙老。莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。【注】①蕭關(guān)：古關(guān)塞名。②幽并：指幽州和并州。1．前四句寫邊塞景物，其中“空”、“寒”二字有什么作用？這首詩中作者寫了兩種人，試簡(jiǎn)析作者對(duì)這兩種人的態(tài)度。（二）塞下曲（其二）唐·王昌齡飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒，黯黯見臨洮①。昔日長(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高。黃塵足今古，白骨亂蓬蒿?！咀ⅰ竣倥R洮：今甘肅岷縣一帶，是長(zhǎng)城起點(diǎn)。詩歌頷聯(lián)中“黯黯見臨洮”的“黯黯”有什么表達(dá)效果？2．請(qǐng)從表現(xiàn)手法的角度，對(duì)這首詩作簡(jiǎn)要賞析。（三）漁家傲·秋思范仲淹塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千幛里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管幽幽霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。首句中的“異”字統(tǒng)領(lǐng)了上闋哪些景物？請(qǐng)用原詞中的關(guān)鍵詞語回答。請(qǐng)用自己的語言描繪出閱讀“四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”時(shí)在腦海中出現(xiàn)的畫面。3．全詞表達(dá)了作者怎樣的思想感情？益思互動(dòng)益思互動(dòng)（一）塞上聽吹笛高適雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。1．這首詩描寫了一幅怎樣的邊塞景象？2．“風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”指的是什么？此句表達(dá)了一種怎樣的情感？（二）訴衷情南宋陸游當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州①。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此身誰料，心在天山②，身老滄州③。【注釋】①梁州：今陜西南鄭一帶。②天山：在新疆境內(nèi)，漢唐時(shí)為西北邊陲。心在天山，即猶有萬里從軍之志。這里代指抗金前線。③滄洲：水邊。陸游晚年退居山陰湖邊的三山村。1．上闋“塵暗舊貂裘”句的詩眼是什么？請(qǐng)作分析說明?！瓣P(guān)河夢(mèng)斷何處”中的“夢(mèng)”是一個(gè)怎樣的夢(mèng)？2．分析“心在天山，身老滄州”的表達(dá)技巧和思想內(nèi)容。（三）塞下曲戎昱北風(fēng)凋白草，胡馬日骎骎。夜后戍樓月，秋來邊將心。

鐵衣霜露重，戰(zhàn)馬歲年深。自有盧龍塞⑦，煙塵飛至今?！咀ⅰ竣袤V骎(qīnqīn)：馬跑得很快。②盧龍塞：古地名。1．請(qǐng)概括首聯(lián)描寫的“塞下”環(huán)境的特點(diǎn)，并分析其作用。2．這首詩刻畫了怎樣的邊將形象?寄寓了詩人怎樣的感情？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。益思拓展益思拓展唐宋邊塞詩的區(qū)別唐代邊塞詩與宋朝邊塞詩，都描寫邊塞生活、抒發(fā)愛國情懷，但細(xì)細(xì)對(duì)照閱讀，卻發(fā)現(xiàn)唐代邊塞詩昂揚(yáng)，宋代邊塞詩凄涼。

唐代邊塞詩產(chǎn)生在盛唐時(shí)期，這一時(shí)期國家強(qiáng)盛，百姓殷實(shí)，遇邊境禍亂唐王朝多能克敵制勝保住疆土。在唐代邊塞詩人中，李頎可謂獨(dú)樹一幟。他的邊塞詩善于通過將士的壯舉，突出他們以身許國的豪情，其詩基調(diào)慷慨昂揚(yáng)。即使是《送魏萬之京》這樣的贈(zèng)別詩，也有“莫見長(zhǎng)安行樂處，空令歲月易蹉跎”的勸勉，告誡友人魏萬到了長(zhǎng)安后，不要只看到那里是行樂的地方而沉湎其中、蹉跎歲月，而是要抓住時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)?！坝刑埔詠怼蔽ㄒ坏摹霸娙酥_(dá)者”高適，一生幾次到達(dá)邊塞，因而對(duì)邊塞生活有著較為深刻的體會(huì)，他的邊塞詩多是贊揚(yáng)邊防將士的斗志，歌頌他們殺敵立功的豪情，當(dāng)然詩中也有對(duì)士兵艱辛生活和將領(lǐng)驕奢淫逸的反映，但他的邊塞詩氣勢(shì)雄健高昂，粗獷豪放，遒勁有力，尤有骨力。其“轉(zhuǎn)斗豈長(zhǎng)策，和親非遠(yuǎn)圖”（《塞上》）、“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”（《燕歌行》）、“功名萬里外，心事一杯中”“離魂莫惆悵，看取寶刀雄”（《送李侍御安西》）等詩句莫不激人奮進(jìn)！

而以邊塞詩被歷代廣為傳誦的岑參，曾經(jīng)較長(zhǎng)時(shí)間生活在西北邊地，對(duì)戍邊軍旅生活、邊塞的自然風(fēng)光、西北風(fēng)俗文化都有極為深刻的理解和體驗(yàn)，這為他的邊塞詩創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其《武威送劉判官赴磧西行軍》、《走馬川行奉送出師西征》、《白雪歌送武判官歸京》、《火山云歌送別》等優(yōu)秀詩作，都表達(dá)了不畏艱苦、為國立功的豪情壯志，詩風(fēng)昂揚(yáng)奔放。素有“詩家天子王江寧”美譽(yù)的王昌齡，也是盛唐邊塞詩創(chuàng)作的重要作家，他的《從軍行》歷來膾炙人口，反映了邊防將士殺敵立功的豪情壯志，洋溢著高亢的戰(zhàn)斗豪情。

無需再多舉例，李頎、高適、岑參、王昌齡等邊塞詩人的作品，其共同特點(diǎn)就是：大都充滿著保家衛(wèi)國的豪情，克敵制勝的信念，格調(diào)昂揚(yáng)奮進(jìn)，讀來給人一力的鼓舞。這種昂揚(yáng)的情調(diào)是與盛唐時(shí)期的國勢(shì)相吻合的。

而宋朝則不同。兩宋時(shí)期，與宋對(duì)峙并存的先后有遼、金、西夏、蒙古等少數(shù)民族建立的政權(quán)。而宋朝統(tǒng)治者，對(duì)異族入侵不像唐朝那樣予以堅(jiān)決反擊，而是一貫采取賂敵求和的政策。這對(duì)于積貧積弱的宋朝來說，更始雪上加霜。同時(shí)，宋朝賂敵愈急，敵人入侵也愈急，這更削弱了宋朝國力，從而也更無力、無膽反擊外敵侵略，偶有主戰(zhàn)派，在一片求和聲中也是孤掌難鳴，甚至慘遭不幸！以“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的闊大胸懷名垂青史的北宋政治家、軍事家范仲淹，“事業(yè)滿邊陲”，雖不以文勝，但也留下了《岳陽樓記》、《漁家傲》這樣的千古絕唱，他的表現(xiàn)邊塞生活的《漁家傲》詞在有宋一代更是獨(dú)樹一幟，風(fēng)格卓異：

“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”

這首詞和作者的生活密切相關(guān)，北宋的主要邊患有遼和西夏。由于宋王朝的一味退讓，侵略者得寸進(jìn)尺，侵?jǐn)_不已，而一心為民的范仲淹一向反對(duì)賂敵求和的政策。公元1040年，范仲淹任陜西經(jīng)略副使等職鎮(zhèn)守西北邊疆。他抵擋西夏侵略，節(jié)度有方、名重一時(shí)，西夏很畏懼他，說“小范老子腹中自有數(shù)萬甲兵”。他雖然率領(lǐng)將士取得了一時(shí)一地的勝利，但卻無法從根本上改變北宋朝廷的賂敵政策，因而也難以消除邊患。這就是《漁家傲》一詞讀來沉郁、悲壯、凄涼的根源！在詞中，作者把憂憤國事、御侮衛(wèi)國的壯烈情懷以及邊防將士以身許國的英雄氣概和對(duì)當(dāng)權(quán)者賂敵政策的無可奈何，表達(dá)得淋漓盡致，令人感慨萬千。

再讀一讀南宋辛派詞人的作品，我們更能強(qiáng)烈感受到詞人們報(bào)國無門的無奈和“國破山河在”的悲嘆，這與盛唐氣象已相去甚遠(yuǎn)！

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，國勢(shì)的強(qiáng)弱也會(huì)自然或不自然地滲入文學(xué)作品之中，唐代邊塞詩和宋朝邊塞詩就是很好的例子。益思小結(jié)益思小結(jié)

第五講一枝一葉總關(guān)情益思對(duì)話益思對(duì)話古典詩歌中有不少詠物詩，意蘊(yùn)深邃，感人肺腑，令人擊節(jié)嘆賞。這些詩歌大多以“物”為吟詠對(duì)象，或借物抒懷，或托物寓意，或達(dá)到“物我合一”的藝術(shù)境界，有著很高的審美價(jià)值，在中國古典詩歌里占有重要地位，當(dāng)然，在考試中也占有重要地位。此類詩歌的命題主要考查考生對(duì)詩人情志的把握，對(duì)意象、意境的理解，對(duì)有關(guān)表達(dá)技巧與表現(xiàn)手法的辨認(rèn)與評(píng)析。益思精析動(dòng)益思精析動(dòng)一、詠物類詩歌知識(shí)點(diǎn)概述

詠物詩主要是通過對(duì)獨(dú)特事物的描繪，來表達(dá)自己的喜怒哀樂、精神品質(zhì)或理想。其藝術(shù)手法常見的是各類描寫、托物言志、以物喻人等。詠物詩涉及的知識(shí)點(diǎn)主要有：描寫：就是用語言把事物的形象表現(xiàn)出來。描寫內(nèi)容有：所見、所聞、所感；感覺、聽覺、味覺、觸覺的變化；遠(yuǎn)景、近景、上下等。描寫方式主要有：正面?zhèn)让婷鑼憽⑻搶?shí)結(jié)合、白描與工筆(細(xì)描)、動(dòng)靜結(jié)合等。抒情方式：融情于物，即把主觀之情寓于客觀之物，達(dá)到物我合一的境地。托物言志，即先詠他物，塑造一個(gè)完整可感的形象，借助它使自己的感情得以寄托。聯(lián)想想象，想象猶如天馬行空，奇思遐想與自然本真相結(jié)合。各類常見表現(xiàn)手法：襯托(正襯、反襯)、對(duì)比、象征、渲染、烘托、抑揚(yáng)等。各種修辭手法：比喻、借代、比擬、夸張、對(duì)偶、反問、雙關(guān)、設(shè)問等。一些常見事物的寓意要了解。比如：月——思鄉(xiāng)；蓮——高潔；柳——一送別；花——美好；松——堅(jiān)韌不拔；梅——孤高，不流于俗；菊——?dú)赓|(zhì)清高；梧桐——凄涼悲傷；芳草——離恨；杜鵑——哀怨、思?xì)w等等。二、詠物類詩歌方法點(diǎn)撥體察物態(tài)

描摹物態(tài)是詠物的共同特征，因此，賞析詠物詩可以從體察物態(tài)開始，要抓所詠之物的形態(tài)、色澤、特征，或盧了處環(huán)境。當(dāng)然，體察物態(tài)不僅僅是看詩人扣主了物的哪些特征，而是要體察詩人的招糞物態(tài)之妙。2．品味寄托

在詠物詩中，詠物是詩的內(nèi)容，比興寄托才是詩的靈魂。所以，我們?cè)阼b賞時(shí)，不但要分析所詠之物的外在特征，還要分析其內(nèi)在品性。能夠自然地由物到人，由實(shí)到虛，聯(lián)系詩人自身經(jīng)歷和所處社會(huì)環(huán)境，聯(lián)系詩人的情趣愛好、人生態(tài)度、生活作風(fēng)、價(jià)值取向等，揣摩詩人所托之情．所言之志。3．明辨技巧

從表現(xiàn)手法上看，由于詠物詩重寄托，所以常常運(yùn)用托物言志和象征手法。從修辭手法上看，詠物詩在構(gòu)思時(shí)常常運(yùn)用比喻、借代、擬人、夸張、雙關(guān)等修辭格。從描寫角度看，除了正面描寫之外，還常用側(cè)面烘托的手法，或三言兩語勾勒事物形態(tài)，不求形似，只求神似。4．操作步驟

①“讀清”全詩。②分析物象的外在特征、環(huán)境特點(diǎn)和內(nèi)在品性。③聯(lián)系詩人自身經(jīng)歷和所處社會(huì)環(huán)境，揣摩詩人所托之情，所言之志。④體會(huì)詩人手法的高妙。賞析時(shí)要重點(diǎn)把握寫的什么物，有什么特征，寄托什么志。（一）柳李商隱曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬?！咀ⅰ坷钌屉[青年時(shí)就考中進(jìn)士，朝氣蓬勃，充滿信心，然而由于黨爭(zhēng)傾軋，使他長(zhǎng)期沉淪下僚。詩人寫此詩時(shí)，妻子剛病故，自己又將只身赴蜀去過那使人厭倦的幕府生涯。（二）詠柳曾鞏亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。1．同是詠柳，但兩詩所表現(xiàn)的詩人的思想感情是不同的，試作簡(jiǎn)要分析。2．試析李詩中對(duì)比的表現(xiàn)手法。（三）畫眉鳥歐陽修百轉(zhuǎn)千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。1．前兩句寫了什么內(nèi)容？請(qǐng)結(jié)合詩句來談。2．后兩句用什么手法？表現(xiàn)作者怎樣的思想情感？益思互動(dòng)益思互動(dòng)（一）馬詩李賀大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。【注】金絡(luò)腦，指馬披上威武的鞍具。1．這首詩中的“馬”是一個(gè)怎樣的形象？2．詩人通過詠馬表達(dá)什么樣的情感？（二）鷓鴣天·桂花李清照暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收?！咀⑨尅竣俦彼吸h爭(zhēng)期間，詩人和丈夫趙明誠“屏居鄉(xiāng)里十年”之久，這首詞寫于這段時(shí)間。②屈原當(dāng)年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子之美德，唯獨(dú)桂花不在其列?！爱嫏陂_處”用唐人李賀“畫欄桂樹懸秋香”詩意。1．《鷓鴣天·桂花》的作者李清照，號(hào)，本詞從題材上分應(yīng)屬于詞（詩），主要運(yùn)用的表達(dá)方式層層言說桂花。梅定妒，菊應(yīng)羞。畫欄開處冠中秋。運(yùn)用修辭手法形象地從側(cè)面烘托桂花之美。（4分）2．這首詞刻畫了怎樣的”桂花“形象，試簡(jiǎn)要賞析。（三）孤桐王安石天質(zhì)自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時(shí)思解慍①，愿斫五弦琴②。【注】①明時(shí)：政治清明的時(shí)代；慍：疾苦、怨憤。②桐木是造琴的上好材料。據(jù)《孔子家語》記載：帝舜曾一面彈著五弦琴．一面唱“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮”。1．前六旬表現(xiàn)了桐樹怎樣的特點(diǎn)?2．詩人借孤桐形象表達(dá)怎樣的人生態(tài)度和思想感情?

益思拓展益思拓展詠物詩常用意象哀鴻——

比喻哀傷苦痛、流離失所的人。龔自珍《己亥雜詩》：三更忽軫（zhěn，悲痛）哀鴻思，九月無襦淮水湄。野渡

——常表現(xiàn)詩人自由自在的生活。韋應(yīng)物《滁州西澗》：春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。漁舟

——表現(xiàn)一種\t"/18880/142573/_blank"恬靜幽美的景象。王維的《山居秋暝》：竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。鴛鴦

——表現(xiàn)自然界一派生機(jī)、和諧寧靜的景象。杜甫《絕句》：泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。桃花——

表現(xiàn)充滿著蓬勃生機(jī)的春天\t"/18880/142573/_blank"景象。張志和《漁歌子》：西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青山——

表現(xiàn)賞心悅目的絢麗景色。杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。蝴蝶

——表現(xiàn)一種寧靜安謐的生活環(huán)境。杜甫《江畔獨(dú)步尋花》：留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。早鶯

——表現(xiàn)一種融和駘蕩的春意。白居易《錢塘湖春行》：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。草木

——常以\t"/18880/142573/_blank"草木繁盛反襯荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。\t"/18880/142573/_blank"杜甫《春望》：國破山河在，城春草木深。雙鯉

——借代遠(yuǎn)方來信。宋琬《喜周華岑見過》：不見伊人久，曾貽雙鯉魚。夕陽

——表現(xiàn)對(duì)年華易老的慨嘆。晏殊《浣溪沙》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回。彩袖——

表現(xiàn)對(duì)心上人的一種愛戀、珍惜之情。晏幾道《鷓鴣天》：彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。錦瑟

——表現(xiàn)一種美好的往事或青春年華。賀鑄《青玉案》：錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。蟬——

常用來表現(xiàn)品行的高潔。虞世南的《蟬》：居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。梅花——

一種\t"/18880/142573/_blank"高潔人格的象征。陸游《卜算子》：零落成泥碾作塵，只有香如故。松柏——

\t"/18880/142573/_blank"松柏是傲霜斗雪的典范，自然是眾人HYPERLINK"/cpro/ui/uijs.php?adclass=0&app_id=0&c=news&cf=1001&ch=0&di=128&fv=18&is_app=0&jk=2ffa773a71b3c4e8&k=%DA%A9%B8%E8&k0=%DA%A9%