林嗣環(huán)《口技》課件

關(guān)于口技：雜技的一種。演員運用口腔發(fā)聲技巧來模仿各種聲音。它能同時發(fā)出各種音響，這種技藝，清代屬“百戲”之一種，表演者多隱身在布?；蚱溜L(fēng)的后邊，俗稱“隔壁戲”?，F(xiàn)代口技表演，演員不必隱身，改為借助擴(kuò)音器發(fā)出各種聲響，并且可以借助于動作、手勢。

口技

林嗣環(huán)

作者簡介：

林嗣環(huán)，字鐵崖，明末清初福建晉江人，

清順治六年中進(jìn)士，晚年住杭州,著有《鐵崖

文集》、《秋聲集》。《口技》一文選自《虞

初新志》?！队莩跣轮尽肥乔宕鷱埑本帉懙囊?/p>

部筆記小說，以鋪寫故事記敘人物為中心。全

書20卷，所收多為明末清初訪擬傳奇故事之作，

形式近于搜奇志異，并加評語，實際上是一部

短篇小說集。學(xué)習(xí)目標(biāo)1積累常見的文言詞語，能夠正確翻譯課文。2學(xué)習(xí)正面描寫和側(cè)面烘托相結(jié)合的寫作手法及其表現(xiàn)作用。3感受口技這一傳統(tǒng)民間藝術(shù)的魅力。朗讀全文，注意紅顏色字的讀音。少頃（）犬吠（）囈語（）意少舒（）曳（）屋許許（）聲幾欲先走（）夫齁聲起（）無敢嘩者（）叱大兒聲（）中間力拉（）shǎofèiyì

shǎoyèhǔjīhōuhuáchìjiàn解釋課文字詞：聽朗讀京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事

之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、擅長適逢舉行宴會在的設(shè)置，安放京城里有一個善于表演口技的人。一天，正好碰上有一家人大擺酒席請客，在客廳的東北角上安放了一個八尺寬的圍幕，這位表演口技的藝人坐在圍幕中，里面只放了一張桌子，一把椅子，一把扇子，大廳一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。一塊醒木罷了?？腿藗儑谝黄?。過了一會兒，圍繞一會兒只通“座”靜悄悄的樣子只聽見圍幕里醒木一拍，全場都安靜下來，沒有一個敢大聲說話的。罷了遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地醒就說夢話不久撫摸，安慰喂奶（動詞）乳頭（名詞）并且，表順接嗚嗚地哼唱只聽到遠(yuǎn)遠(yuǎn)的深巷里一陣狗叫聲，就有一個婦人被驚醒，打著呵欠，伸著懶腰，她的丈夫說著夢話。一會兒小孩醒了，大哭著。丈夫也被吵醒。婦人拍著孩子，給他喂奶，孩子口里含著乳頭還是哭，婦人一面拍孩子一面嗚嗚的哼唱著哄他睡覺，哭也又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。另連續(xù)不斷地說話正是這時候同時發(fā)出大聲呵斥又一個大孩子也醒了，嘮嘮叨叨地說個不停。這時候，婦人用手拍孩子的聲音，口中嗚嗚哼唱的聲音，小孩子含著乳頭啼哭的聲音，大孩子剛剛醒來的聲音，丈夫呵斥大孩子的聲音，同時都響了起來，各種聲音都表演得惟妙惟肖。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，偏著頭看默默的贊嘆認(rèn)為好極了不久停止隱隱地全場客人沒有一個不伸長脖子，偏著頭凝神地聽著，微笑著，暗暗贊嘆著，認(rèn)為好極了。不久，丈夫的齁聲響了起來，婦人拍孩子的聲音也漸漸地拍一會兒停一會兒。隱隱聽到老鼠悉悉索索的聲音，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。

翻倒傾斜心情稍微舒展?jié)u漸地突然呼喊碗盆等器物打翻的聲音，婦人在夢中咳嗽的聲音。客人聽到這里，心情稍微放松了，身子漸漸坐正了。忽然有一個人大聲喊道：“失火啦！”丈夫起來大叫，妻子也起來大叫。兩個孩子一起哭了起來，俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，霎時很多，表約數(shù)其中夾雜一起發(fā)出夾雜霎時間，成百上千的人喊起來，成百上千的小孩子哭了起來，成百上千的狗叫了起來，中間夾雜著劈里啪啦房屋倒塌的聲音，烈火燃燒而發(fā)出的爆裂聲，呼呼的風(fēng)聲，千百種聲音一起響了起來，還夾雜著成百上千人的求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，拉即使手指（名）指出（動）一種救火的人們拉倒燃燒著的房子時一起用力發(fā)出的呼喊聲，在火中搶奪物件的聲音，潑水的聲音，凡是應(yīng)該有的聲音，沒有一樣沒有。即使一個人有上百只手，一只手有上百只手指，也不能明確指出哪一種聲音來；即使一個人有上百張嘴，擬聲詞口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。說出臉色卷起大腿打哆嗦幾乎一張嘴有上百條舌頭，也不能說出其中的一個地方來，在這種情況下，客人沒有一個不嚇得變了臉色，離開座位，揚(yáng)起衣袖，露出手臂，兩腿打哆嗦，幾乎都想爭先恐后地逃跑，忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。盡，停撤掉代指演出者坐著表演的地方忽然醒木一拍，各種聲音全都消失了。撤掉圍幕一看里面，仍只有一個人，一張桌子，一把椅子一把扇子，一塊醒木罷了。罷了全部京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。

擅長適逢舉行宴會在的設(shè)置，安放大廳罷了圍繞一會兒只通“座”靜悄悄的樣子難解詞語古今異義的：但（）、雖（）、走（）古今詞義略有差別的：會（）、廳事（）施（）、聞（）、奮（）古今用法不同：宴（）乳（）、名（）、善（）跑擅長只即使適逢廳堂放置聽見舉行宴會喂奶說出卷起難解句子Ａ．“京中有善口技者?！蔽觯荷疲瞄L口技者－－－表演口技的人Ｂ．“會賓客大宴?！蔽觯哼@是一個倒裝句，原句應(yīng)為“會大宴賓客”，“宴”是名詞作動詞，舉行宴會的意思。Ｃ．“但聞屏障中撫尺一下?！蔽觯旱粨幔模模皾M坐寂然?！蔽觯鹤僮?，通“座”，“滿坐”指全場的人。Ｅ．“婦撫兒乳。”析：“撫”－－－撫摸、安慰“乳”－－－喂奶5重點字詞一、古今異義：1會賓客大宴2但聞屏障中撫尺一下3當(dāng)是時4微聞有鼠作作索索5賓客意少舒6稍稍正坐7中間力拉崩倒之聲8雖人有百手9于是賓客無不變色離席10兩股戰(zhàn)戰(zhàn)11幾欲先走古義今義適逢，正趕上聚合，合在一起只轉(zhuǎn)折連詞，但是這判斷動詞隱隱約約微笑、細(xì)微等稍微數(shù)量小漸漸地稍微其中夾雜在事物兩端之間或兩個事物之間的位置即使假設(shè)連詞雖然條件連詞在這個（時候）承接連詞大腿量詞，事物的一部分

跑行走重點字詞二、一字多義：坐

滿坐寂然口技人坐屏障妙

眾妙必備以為妙絕絕

以為妙絕

群響必絕呼

忽一人大呼“火起”呼呼風(fēng)聲指

手有百指

不能指其一端乳

婦撫兒乳

兒含乳啼起

夫齁聲起

夫起大呼一

又一大兒醒

一時齊發(fā)

通“座”，座位名詞坐動詞妙處名詞好，奇妙形容詞極副詞滅，消失動詞呼叫動詞擬聲詞手指名詞指出動詞喂奶動詞起來動詞奶頭名詞一個數(shù)詞相同形容詞響起動詞重點字詞三、通假字：

滿坐寂然：四、表示時間的詞1、表示突然發(fā)生：2、表示幾件事同時發(fā)生：

3、表示兩件事相繼發(fā)生：4、表示在特定的某個時間內(nèi)發(fā)生：5、表示過了很短時間就發(fā)生：（忽）、（忽然）

（一時)

（既而)（是時)（俄而）、（少頃)“坐”通“座”座位雖人有百手雖古義：今義：兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。股古義：今義：走古義：今義：四古今異義即使，表假設(shè)雖然，表轉(zhuǎn)折大腿屁股走路、行走跑奮袖出臂奮古義：今義：于是賓客無不變色離席于是古義：今義：振作，鼓勁。揚(yáng)起、舉起。緊接上事之后并由于上事而出現(xiàn)某種結(jié)果。在這時。重點字詞五、詞類活用

1、京中有善口技者2、不能名其一處也

3、婦撫兒乳

4、會賓客大宴5、婦手拍兒聲6、無不伸頸，側(cè)目

擅長形容詞活用作動詞說出名詞活用作動詞喂奶名詞活用作動詞舉行宴會名詞活用作動詞用手名詞作狀語用眼睛看名詞活用作動詞分析課文：課文結(jié)構(gòu)：第一部分第二部分第三部分寫表演前的準(zhǔn)備和會場情況。表演結(jié)束，再次交代表演者及所用道具寫表演過程中間的三個場景一家人夢中驚醒（由睡到醒）一家人漸入夢鄉(xiāng)（由醒又睡）火起群亂（失火救火）（2）（3）（4）（第1段）（第2—4段）（第5段）第一部分：第一段中統(tǒng)領(lǐng)或連貫全文的關(guān)鍵字眼是哪一個？第一段列數(shù)口技人的道具，對表現(xiàn)全文的中心有什么作用？

“善”字統(tǒng)領(lǐng)全文，全文的展開都緊緊扣住“善”字。列數(shù)口技人的道具，四個“一”字，暗示道具簡單，襯托了表演者的高超技術(shù)。第二部分：2、第二段口技人摹仿四口之家深夜被犬聲驚醒的過程，是按怎樣的順序摹寫聲音的？這段中描寫賓客的神態(tài)有什么作用？口技人是按照聲音

由遠(yuǎn)及近，

由外到內(nèi)，由小到大，

由少到多的順序表演一家人深夜被犬驚醒的過程的。

這段末描寫聽眾的神態(tài)。是對口技表演的側(cè)面烘托。

“伸頸”“側(cè)目”，是寫賓客聽得入了神，唯恐有所遺漏；“微笑”，表示賓客對表演心領(lǐng)神會，感到滿意；“默嘆”，寫賓客為表演者的技藝所折服，但又不便拍案叫好的神態(tài)。這些側(cè)面描寫與正面描寫相結(jié)合，把口技表演和它的效果有機(jī)的聯(lián)系起來，從而突出口技者表演之“善”。3、第三段所寫的內(nèi)容在表演中起什么作用？

這一段寫的是一家人由醒到又睡的經(jīng)過和賓客的情緒變化。

這一段既是四口人吵醒之后的余波，又是深夜失火、救火的前奏。4、第四段從哪些方面直接描述了口技人表演的聲音？這段中寫賓客的表現(xiàn)有什么作用？這一段開頭用一個“忽”字，連用三個“大呼”，表現(xiàn)了火著得突然，而且很大。緊接著連用三個“百千”，極寫聲音之復(fù)雜。又用“中間……百千齊作”寫火勢兇狠，用“又夾……潑水聲”寫大火中人們的行動?！胺菜鶓?yīng)有，無所不有”，總寫失火時聲音之逼真。

接著作者用夸張的手法盛贊口技表演者的高超技藝。

段末寫賓客的表現(xiàn)，突出了口技者表演逼真的程度。

場面聲音種類聲音特點作者評論聽眾反應(yīng)夢中驚醒由醒又睡失火救火犬吠欠伸囈語兒啼婦嗚夫叱（一時齊發(fā)）齁聲婦拍兒漸止鼠作作索索傾盆器聲咳嗽（以響襯靜）眾妙必備伸頸側(cè)目微笑默嘆以為妙絕意少舒稍稍正坐變色離席奮袖出臂兩股戰(zhàn)戰(zhàn)幾欲先走大呼齊哭百千人大呼兒哭犬吠力拉崩倒聲火爆聲風(fēng)聲求救聲曳屋聲搶奪聲潑水聲（無所不有）不能指其一端不能名其一處●根據(jù)課文內(nèi)容填寫下列表格由遠(yuǎn)及近由外到內(nèi)由小到大由分而合由大而小由密而疏微聞余聲忽然變大由少而多由多而雜第五段呼應(yīng)開頭，再次列數(shù)道具，有什么作用？

突出舞臺、道具的簡單，反襯口技表演聲響的繁雜、熱鬧，表明表演者依靠的是高超的口技，而不是借助于外物。再次突出表演者口技之“善”。第三部分：問題探究：一、課文中是從哪些地方以動寫靜，表現(xiàn)深夜寂靜氣氛的？1、“遙聞深巷中犬吠。”2、“微聞有鼠作作索索，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽?！笨诩急硌菔怯伞斑b聞深巷中犬吠”開始的。這一句寫犬吠，而這犬吠是從深巷中傳來的，這就營造出夜深人靜的氛圍。這一句既是以動寫靜，烘托深夜的寂靜氣氛，又是使一戶人家由婦人初醒到全家喧鬧的鋪墊。以這些聲音為反襯，加重深夜的靜謐氣氛，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡后的沉寂狀態(tài)。這兩句都是以動寫靜，靜更靜。問題探究：側(cè)面描寫是著意寫對象的周圍事物，或以物襯物，或以景物烘托人物，或借助他人來刻畫此人，使所描繪的對象更為鮮明，更為突出。正面描寫與側(cè)面描寫：正面描寫是把鏡頭直接對準(zhǔn)描寫對象進(jìn)行刻畫，或?qū)懶は瘢驅(qū)懻Z言，或?qū)憚幼鳎驅(qū)懶睦怼?/p>

寫采桑女羅敷美貌到極點，不是正面刻畫，而是用她周圍的人的神態(tài)、動作來烘托、渲染。詩中這樣描繪：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時的神態(tài)與動作，種種表現(xiàn)聚焦在一點，即采桑女羅敷貌美驚人。如果正面刻畫，就不夠含蓄，不能留給讀者更多的想象余地。二、找出文中的正面描寫與側(cè)面描寫，并說說其作用。夢中驚醒，漸入夢鄉(xiāng)，火起群亂。正面描寫：藝人表演的三個場面：作用：直接地表現(xiàn)藝人的高超技藝。作用：表現(xiàn)口技表演者技藝高超。側(cè)面描寫：1開頭結(jié)尾部分對表演道具的交待。2表演過程中觀眾神情舉止的反應(yīng)?！耙蛔?、一椅、一扇、一撫尺而已”伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆；意少舒，稍稍正坐；變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。側(cè)面描寫就是不直接對描寫對象進(jìn)行正面的描寫、刻畫，而是描寫與之有關(guān)的其他事物，或是通過其他人物的評論，從側(cè)面烘托、映襯，表現(xiàn)出描寫對象的特征來達(dá)到寫所要寫的人和物的目的。側(cè)面描寫含蓄，能留給讀者更多的想像余地，因此能給讀者以特殊的美感。顯然，將其作為一種表現(xiàn)手法，去作曲折的反映間接的揭示，有時能使人物、主題更加形象和深刻，從而文章具有一種耐人尋味的效果。例如我們剛學(xué)過的《紀(jì)念白求恩》軍民對白求恩的評價，就非常有說服力地表現(xiàn)了白求恩精神的可貴；《陌上?！穼α_敷的描寫通過耕者、鋤者行者等人的表現(xiàn)極具說服力地表現(xiàn)了她的不同尋常的美麗。側(cè)面描寫的內(nèi)容要形成渲染氣氛或鋪墊的作用，有時要與正面描寫相結(jié)合，例如《孔乙己》在寫孔乙己最后一次到酒店來喝酒之前，先寫了酒客的對話，交代孔乙己被丁舉人打折腿的事實，然后描述了他來喝酒時的慘狀，在這里，酒客的對話是側(cè)面描寫，冷漠的語調(diào)、漠不關(guān)心的態(tài)度，顯示出人心的冷酷，同時也為孔乙己走向死亡的最后一次出場營造出陰冷的氛圍，使孔乙己的遭遇越加悲慘。文中四處側(cè)面描寫，層層深入、生動細(xì)膩地刻畫出聽眾的心理變化過程，表現(xiàn)了這場精彩的演出對聽眾具有巨大吸引力的表演效果，從而烘托了口技表演者技藝的高超。

口技表演中聲音的變化聽眾的反應(yīng)疏到密小到大大到小密到繁疏到密伸頸側(cè)目微笑默嘆意少舒變色出臂股戰(zhàn)欲走情節(jié)發(fā)展情況緊緩急最精彩的表演＝最復(fù)雜的內(nèi)容最簡單的道具最熱烈的觀眾反應(yīng)根據(jù)課文內(nèi)容填空

一張﹍﹍，兩三件﹍﹍﹍

﹍

，四方﹍﹍

﹍﹍

，聽得五﹍﹍﹍﹍

﹍﹍六﹍﹍

﹍﹍

﹍﹍

，心里七﹍﹍八﹍﹍

，好似九﹍﹍﹍﹍﹍

﹍

，真乃十﹍﹍﹍﹍﹍﹍

?？诘谰哔e客體投地神無主上下死一生全十美中心思想：本文寫的是一場口技表演。作者通過表演者以各種不同的聲響，異常逼真的模擬出一組有節(jié)奏、有連續(xù)性的生活畫面的敘述、描寫，表現(xiàn)了我國民間藝人的高超技藝。重點詞語：這個時候只但聞屏障中撫尺一下：當(dāng)是時：不能名其一處也：中間力拉崩倒之聲：復(fù)習(xí)檢測夾雜說出賓客意少舒：不能名其一處也：幾欲先走：中間力拉崩倒之聲：夾雜幾乎動詞，說出稍微京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。

擅長適逢舉行宴會在的設(shè)置，安放大廳罷了圍繞一會兒只通“座”靜悄悄的樣子遠(yuǎn)遠(yuǎn)地醒就說夢話不久撫摸，安慰喂奶（動詞）乳頭（名詞）并且，表順接嗚嗚地哼唱哭也另連續(xù)不斷地說話正是這用手大聲呵斥同時時候發(fā)出偏著頭看默默的贊嘆認(rèn)為好極了打著呵欠遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。

未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞有鼠作作索索，盆器傾側(cè)，婦夢中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。不久停止隱隱地翻倒傾斜心情稍微舒展?jié)u漸地忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

突然呼喊霎時很多，表約數(shù)其中夾雜一起發(fā)出夾雜拉擬聲詞即使手指（名）指出（動）一種說出臉色舉起大腿打哆嗦幾乎忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。盡，停撤掉代指演出者坐著表演的地方罷了全部京中有善口技者。會賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。課文翻譯：

京城里有一個擅長口技的人。正趕上（一家）大擺宴席請客，在客廳的東北角，安放了一架八尺寬的屏風(fēng)，表演口技的人坐在屏風(fēng)后面，里面只有一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。眾多的賓客相聚而坐。過了一會，只聽得屏風(fēng)后面醒木一拍，全場立刻肅靜，沒有一個敢高聲說話的。遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時齊發(fā)，眾妙畢備。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽到長長的巷子里