庫(kù)哈斯波爾多別墅

RemKoolhaas:一位頑固的荷蘭建筑師目錄生平簡(jiǎn)介主要建筑作品主要書(shū)籍作品建筑風(fēng)格建筑理論與手法作品分析—波爾多別墅作品分析—西雅圖圖書(shū)館生平簡(jiǎn)介：

1944年：生于荷蘭鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過(guò)，后移居阿姆斯特丹，早年曾做過(guò)記者和電影劇本撰稿人。1968－1972年：在倫敦ArchitectureAssociationSchool學(xué)習(xí)建筑。1972－1973年：在美國(guó)康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1975年：與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德在倫敦創(chuàng)立了大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA）。1990-：任哈佛大學(xué)建筑系教授。1991-1992年：任萊斯大學(xué)建筑系教授。2000年：獲得普利策建筑獎(jiǎng)。2003年：獲得英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)頒發(fā)的皇家金獎(jiǎng)。荷蘭舞蹈劇院（1988年）巴黎達(dá)爾亞娃別墅（1991年）巴黎艾瓦別墅（1991年）巴黎烏特勒克教育館（1991年)荷蘭烏得勒支教育中心（1992-1997年)康索現(xiàn)代藝術(shù)中心（1992年）巴黎圖蘇大學(xué)圖書(shū)館方案（1992年)荷蘭森林別墅(1992-1994年)波爾多住宅（1994年）荷蘭房子（1994年)主要建筑作品：荷蘭駐德國(guó)大使館（1997年）現(xiàn)代藝術(shù)博物館擴(kuò)建（1997年）西雅圖中央圖書(shū)館（1999年）中央電視臺(tái)新址大樓（2002年）Prada專(zhuān)賣(mài)店室內(nèi)設(shè)計(jì)（紐約2003年，洛杉磯2004年）上海UnitedNude旗艦店（2003年)韓國(guó)兒童教育文化中心（2004年)葡萄牙波爾圖音樂(lè)廳（2005年）臺(tái)北藝術(shù)中心(2008年)達(dá)拉斯迪和查爾斯?威利劇院（2006-2009年)首爾PradaTransformer時(shí)尚展(2009年)荷蘭舞蹈劇院1988年巴黎達(dá)爾亞娃別墅

巴黎艾瓦別墅1991年1991年巴黎烏特勒克教育館康索現(xiàn)代藝術(shù)中心1992年巴黎圖蘇大學(xué)圖書(shū)館方案1992年荷蘭森林別墅1992-1994波爾多住宅荷蘭房子1994年1994年荷蘭烏德勒教育中心1992-1997年主要建筑作品：荷蘭駐德國(guó)大使館1997年上海UnitedNude旗艦店P(guān)rada專(zhuān)賣(mài)店室內(nèi)設(shè)計(jì)2003年2003年臺(tái)北藝術(shù)中心2008年西雅圖中央圖書(shū)館1999年央視大樓2002年2004年韓國(guó)兒童教育文化中心葡萄牙波爾圖音樂(lè)廳2005年首爾PradaTransformer時(shí)尚展達(dá)拉斯迪和查爾斯?威利劇院2009年主要書(shū)籍作品：《癲狂的紐約—一部曼哈頓的回溯性宣言》（1978年）：此書(shū)為庫(kù)哈斯運(yùn)用社會(huì)學(xué)研究建筑問(wèn)題的開(kāi)端；通過(guò)對(duì)曼哈頓的研究，指出現(xiàn)代大都市生活是一個(gè)不定性的、相當(dāng)無(wú)序的“擁塞文化”，其最大的特點(diǎn)是不穩(wěn)定性?！缎　⒅?、大、超大（S,M,L,XL）》（1995年）：此書(shū)為庫(kù)哈斯及同事運(yùn)用現(xiàn)象學(xué)的種種知識(shí)思考建筑概念的記錄；重新將建筑學(xué)與社會(huì)問(wèn)題聯(lián)系了起來(lái)，并在論述中保留了從包豪斯和勒﹒柯布西耶那里傳承下來(lái)的叛逆的、激進(jìn)的立場(chǎng)。但否認(rèn)建筑師承擔(dān)著改造社會(huì)的使命。把建筑稱(chēng)為“全能和無(wú)能的混合物”?！镀胀ǔ鞘小罚?995）：闡明了對(duì)于城市發(fā)展方向的一種觀點(diǎn)，認(rèn)為無(wú)個(gè)性、無(wú)歷史、無(wú)中心、無(wú)規(guī)劃的普通城市是適應(yīng)城市發(fā)展的類(lèi)型，并從15個(gè)方面（統(tǒng)計(jì)資料、綜合方面、機(jī)場(chǎng)、人口、城市化、政治、社會(huì)學(xué)、組成部分、規(guī)劃案、建筑、地理?xiàng)l件、個(gè)性、歷史、基礎(chǔ)設(shè)施、文化）闡述了普通城市的特點(diǎn)和存在的合理性。《少就是多》——一篇隨筆，表達(dá)了對(duì)于80年代流行的把建筑當(dāng)作純粹形式的各種做法的不滿(mǎn)，通過(guò)追溯歷史來(lái)探討建筑與社會(huì)的關(guān)系?！对炀兔芩沟姆课荨贰黄S筆，庫(kù)哈斯講述了一個(gè)動(dòng)人的故事，這個(gè)故事觸動(dòng)了庫(kù)哈斯，讓他聯(lián)想到這個(gè)帆布模型與密斯后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)道路的一種可能的聯(lián)系?！洞筌S進(jìn)（GreatLeapForward)》（2002年）：此書(shū)為庫(kù)哈斯在成為哈佛建筑和都市研究院的教授后研究建筑和都市狀況的研究成果，他以城市項(xiàng)目為單位，包括對(duì)中國(guó)珠江三角洲五座城市的研究；《哈佛購(gòu)物指南（TheHarvardDesignSchoolGuidetoShopping)》（2002年）：此書(shū)研究了購(gòu)物和零售消費(fèi)在城市中所起的作用。主要書(shū)籍作品：早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對(duì)穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，愛(ài)用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時(shí)髦的感染力的空間。雷姆·庫(kù)哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說(shuō)他是當(dāng)今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術(shù)家。建筑風(fēng)格荷蘭風(fēng)格派荷蘭風(fēng)格派又稱(chēng)新造型主義畫(huà)派，其繪畫(huà)宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素，只用單純的色彩和幾何形象來(lái)表現(xiàn)純粹的精神。風(fēng)格派的成就1.關(guān)于新建筑的觀點(diǎn)：新建筑應(yīng)該是反立方體的2.四維分解法（通過(guò)將一個(gè)盒子分解開(kāi)來(lái)，從而賦予每個(gè)面以流動(dòng)、延展的動(dòng)感）超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義是在法國(guó)開(kāi)始的文學(xué)藝術(shù)流派，是以所謂“超現(xiàn)實(shí)”、“超理智”的夢(mèng)境、幻覺(jué)等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“無(wú)意識(shí)”世界才能擺脫一切束縛，最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目。高度直覺(jué)的解構(gòu)主義

庫(kù)哈斯的建筑創(chuàng)作首先是現(xiàn)代主義的，然后以此為基礎(chǔ)加入了造型上與社會(huì)意義中的若干內(nèi)涵。并以此作為其建筑創(chuàng)作的顯著特征。從深層次講，庫(kù)哈斯受到超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)很深的影響，希望通過(guò)建筑來(lái)傳達(dá)下意識(shí)，傳達(dá)人類(lèi)的各種思想動(dòng)機(jī)。建筑具有某些解構(gòu)主義的特征，同時(shí)也具有通俗文化的色彩。因?yàn)閬?lái)自理性主義非常強(qiáng)烈而有極具創(chuàng)造力的荷蘭，他的設(shè)計(jì)企圖是解構(gòu)、超現(xiàn)實(shí)的道路，這就是所謂布羅德彭特稱(chēng)之為“高度直覺(jué)的解構(gòu)主義”。主要建筑理論與手法1.對(duì)建筑概念的反思。據(jù)庫(kù)哈斯的解釋?zhuān)浣ㄖ?chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫(kù)哈斯城市研究的衍生品。

a.人的活動(dòng)方式--------來(lái)自社會(huì)的影響；

b.建筑創(chuàng)作方式的變革。2.新奇的荷蘭式的形式。這一點(diǎn)給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過(guò)的訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。毋庸多論。3.建筑手法上，庫(kù)哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對(duì)穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，愛(ài)用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時(shí)髦的感染力的空間。在室內(nèi)喜用超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)作對(duì)墻面進(jìn)行裝飾。在大體塊的處理，雷姆·庫(kù)哈斯作品上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折現(xiàn)狀的。4.反文脈——可以看見(jiàn)，庫(kù)哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒(méi)有對(duì)昨日的絲毫流戀。它的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對(duì)新事物始終保持者不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時(shí)代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。

2000年雷姆·庫(kù)哈斯成為普利茲克的得主，普利茲克評(píng)委認(rèn)為，庫(kù)哈斯的著作價(jià)值可以與其建筑設(shè)計(jì)作品相媲美，評(píng)價(jià)庫(kù)哈斯為當(dāng)今世界最具天才及創(chuàng)造力的建筑師之一，是荷蘭新一代建筑師的領(lǐng)袖。他不斷求新求變，構(gòu)思極佳，還有能讓建筑唱歌的本領(lǐng)，在當(dāng)代建筑界享有崇高的地位。從記者生涯中養(yǎng)成的恣意文風(fēng)形成了庫(kù)哈斯的研究習(xí)慣。旗幟鮮明地維護(hù)現(xiàn)代主義精神以及具有無(wú)限創(chuàng)造激情不斷引起許多青年學(xué)生或建筑師莫名的崇拜。個(gè)人魅力“我們?nèi)猿两谏皾{的死海中。如果我們不能將我們自身從‘永恒’中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而思考更急迫、更當(dāng)下的新問(wèn)題，建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年?！碑?dāng)新千年來(lái)臨，陪審團(tuán)選擇這樣一位與未來(lái)風(fēng)格搭調(diào)的建筑師，看起來(lái)是很合時(shí)宜的。實(shí)際上，庫(kù)哈斯已經(jīng)被稱(chēng)作新現(xiàn)代建筑的先知。無(wú)怪乎現(xiàn)代藝術(shù)博物館兩度辦展，專(zhuān)門(mén)討論他的設(shè)計(jì)想法。 ——?jiǎng)P悅基金會(huì)主席托馬斯?普利茲克評(píng)價(jià)雷姆?庫(kù)哈斯被認(rèn)為是當(dāng)今建筑界最有天賦和創(chuàng)新能力的建筑師之一。這位引人注目的荷蘭建筑領(lǐng)袖的活躍的思想、輝煌的概念以及讓建筑物歌唱的能力，令他贏得了當(dāng)代設(shè)計(jì)永恒的明星地位。 ——普利茲克評(píng)委會(huì)主席布朗卡特評(píng)價(jià)

作為一名建筑師/哲學(xué)家/藝術(shù)家，荷蘭人雷姆?庫(kù)哈斯已經(jīng)擴(kuò)展并繼續(xù)擴(kuò)展我們對(duì)城市和問(wèn)題的觀念。 ——普利茲克獎(jiǎng)執(zhí)行董事比爾拉齊評(píng)價(jià)

庫(kù)哈斯已經(jīng)積累了一系列不斷模糊城市設(shè)計(jì)和建筑之間邊界的精彩項(xiàng)目。他有著難得的天賦和能力，能思考從最小的建筑細(xì)節(jié)到區(qū)域總體規(guī)劃概念的設(shè)計(jì)問(wèn)題。 ——普利茲克獎(jiǎng)執(zhí)行董事比爾拉齊評(píng)價(jià)設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)：作品分析——波爾多別墅“我不再想要一個(gè)簡(jiǎn)單的房子了。

我想要一個(gè)復(fù)雜

的，因?yàn)榉孔訉⒛軌蚨x我的世界”設(shè)計(jì)概況：

波爾多住宅是一座位于法國(guó)波爾多市郊的民宅，由庫(kù)哈斯及其OMA事務(wù)所于1994年設(shè)計(jì)，1998年竣工。波爾多住宅的主人是一對(duì)夫婦。早先他們住在波爾多市區(qū)一所老房子內(nèi)，希望設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)一套簡(jiǎn)單的居所。然而不幸地，不久後男主人遭遇車(chē)禍，余生將在輪椅上度過(guò)，于是夫婦倆改變主意，決定買(mǎi)下一座山、蓋一座復(fù)雜的房子，以擺脫痛苦的回憶?！讣热荒愕碾p腿已經(jīng)離開(kāi)了大地，我要你的棲居地，也離開(kāi)大地，讓房子，成為你的伴侶，但我給予你，那個(gè)你眷戀的風(fēng)景。」設(shè)計(jì)概況城市環(huán)境空間布局空間布局第三層為私密性較強(qiáng)的主臥室和兒童房，外墻為混凝土結(jié)構(gòu)，朝陽(yáng)一側(cè)根據(jù)人的身高設(shè)置圓形小窗，保證采光?？臻g布局一層平面

二層平面三層平面一層像是一個(gè)洞穴

是一系列從山體中挖出來(lái)的洞窟，在此進(jìn)行家庭中最為隱私

的活動(dòng)二層像三明治一樣夾在中間作為起居室是一間玻璃屋子一半在外面一半在里面三層是夫婦與孩子們的臥室客房

門(mén)房

天井

道路

廚房

酒窖

電視房

樓梯

升降梯

冬季餐廳起居室夏季餐廳天井書(shū)房?jī)?chǔ)藏室升降梯主臥洗手間兒童房平臺(tái)主臥升降梯天井一層的立面由玻璃和磨砂玻璃構(gòu)成,造成半虛半實(shí)的感覺(jué),通過(guò)玻璃,居住者可以獲得比較開(kāi)敞的視野。內(nèi)部空間流線(xiàn)分析升降機(jī)

而這座建筑最為特別的設(shè)計(jì)，在于充分運(yùn)用了升降機(jī)的特點(diǎn)。升降機(jī)的地板被用作是可以變化的樓板，在3層房子之間穿梭。圖中的紅色區(qū)域，它是一個(gè)3x3.5米的升降平臺(tái)。這個(gè)平臺(tái)專(zhuān)為殘疾人丈夫設(shè)計(jì)，電梯的移動(dòng)或懸空，空間發(fā)生著變化。緊鄰電梯，有一片貫穿建筑的整墻----成為男主人的真正個(gè)人天地。升降機(jī)的地板被用作是可以變化的樓板。隨著升降機(jī)的上下，升降機(jī)的樓板在地下層----架空的一層----相對(duì)封閉的二層之間游動(dòng)。升降平臺(tái)的四周放置了供這位男主人使用的幾乎所有物品，更加體現(xiàn)了細(xì)致、人性的設(shè)計(jì)。升降機(jī)升降平臺(tái)與光線(xiàn)

升降平臺(tái)與男主人活動(dòng)范圍升降機(jī)室內(nèi)空間室內(nèi)空間室內(nèi)方面，仍然是現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)單的裝飾手法，但底層的混凝土弧形通道、一層透空和二層封閉之間的對(duì)比、二層小而多的圓形窗洞、墻上的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)和古典風(fēng)格的座椅等種種手法，都在在加強(qiáng)了房子的特殊性。室內(nèi)空間室內(nèi)空間功能流線(xiàn)立面效果開(kāi)窗原則

三層相當(dāng)于一個(gè)混凝土建的盒子，由于考慮到臥室的私密性，庫(kù)哈斯沒(méi)有采用一般的開(kāi)窗形式，取而代之的是一系列圖形孔洞。根據(jù)不同的房間功能，孔洞的方位和高度也就不同。

由于考慮到不同人的需求，縱向位置為三種行進(jìn)狀態(tài)下人的高度----男主人輪椅高度，兒童站立高度，成人站立高度。特色凹洞庫(kù)哈斯把它們分為三類(lèi)：

動(dòng)力凹洞：根據(jù)人們?cè)谑覂?nèi)行走的路線(xiàn)確定，即使用者在二層任何位置行走，都可以在他們的正前方看到室外的景致，而開(kāi)窗的高度分別由成年人、兒童和坐在輪椅上的人的視線(xiàn)高度確定。

相對(duì)凹洞：根據(jù)室內(nèi)家具位置確定，即使用者坐在書(shū)桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通過(guò)向下的圓窗看到室外地面上的景致。

顯現(xiàn)凹洞：顯現(xiàn)凹洞與此類(lèi)似，只是開(kāi)窗方向水平，使用者透過(guò)窗戶(hù)可以俯瞰遠(yuǎn)處城市的景色。視線(xiàn)分析結(jié)構(gòu)分析

結(jié)構(gòu)分析

材料構(gòu)造作品分析—央視大樓環(huán)的多維性?xún)?nèi)部功能結(jié)構(gòu)分析

兩座塔樓都是雙向傾斜，每座塔樓都有兩面呈現(xiàn)為傾斜的平行四邊形，并且傾角達(dá)到了6度。兩座塔樓高度分別為234米和194米，同時(shí)向內(nèi)傾斜，落差達(dá)40米。結(jié)構(gòu)分析兩座塔樓頂端有一個(gè)重達(dá)1.8萬(wàn)噸的超級(jí)懸臂結(jié)構(gòu)。懸臂與塔樓連接的地方，則由巨大的重型桁架，對(duì)懸臂起到強(qiáng)有力的支撐作用。懸臂的頂部和底部，有牢固的鋼梁和塔樓連接在一起，將懸臂緊緊拉住。轉(zhuǎn)換桁架懸臂結(jié)構(gòu)分析

懸臂的外框筒，由疏密不一的鋼網(wǎng)架組成，將懸臂受到的力疏散到兩側(cè)，再通過(guò)塔樓上的鋼網(wǎng)架結(jié)構(gòu)傳導(dǎo)到地下。從而形成一個(gè)共同的受力體系。網(wǎng)架外框筒結(jié)構(gòu)分析外型分析

對(duì)于外型，庫(kù)哈斯首先為了強(qiáng)調(diào)動(dòng)感，兩棟主體塔樓呈傾斜狀。

然后經(jīng)過(guò)一個(gè)巨型懸挑出去的空中拐角間接相連的。

兩棟塔樓之間的地面聯(lián)結(jié)則是經(jīng)過(guò)另外一個(gè)與空中拐角相對(duì)應(yīng)的地面拐角相連的。

整個(gè)建筑看上去，是兩個(gè)鏤空的巨大的“Z”交纏在一起的門(mén)字的三維立體形狀，中間是一個(gè)巨大的洞，大樓外面將采用特種玻璃，其表面被燒制成灰色瓷釉，能更有效遮蔽日曬。對(duì)城市的影響

將所有功能布置于一座建筑中，庫(kù)哈斯強(qiáng)調(diào)的是人與人之間的更緊密的合作與交流。各個(gè)部門(mén)都可以相互貫通，使員工們能更多了解到其他同事的工作，增強(qiáng)彼此之間的協(xié)作與交流，從而進(jìn)一步促進(jìn)中央電視臺(tái)的凝聚力。