三江學院影視鑒賞考試題目

主講：劉雨萱復習在解析影片時，主要從哪些方面進行思考？景別機位畫框構(gòu)圖焦距角度攝像機的運動照明色彩場面調(diào)度景別的含義通常指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍。大遠景01遠景02全景04中景05近景06大全景03景別的種類特寫07顯微08系列景別分析遠景系列景別近景系列景別抒情的、寫意的敘事的、紀實的畫面強調(diào)“勢”畫面強調(diào)“質(zhì)”表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系表現(xiàn)人物“形態(tài)”關(guān)系空間“實”寫空間“虛”寫大景深，背景實像小景深，背景虛像地平線與人物關(guān)系很重要地平線與人物關(guān)系并不重要畫面氣氛十分重要畫面構(gòu)圖十分重要環(huán)境為主，人物為輔人物為主，環(huán)境為輔構(gòu)圖更注重繪畫性構(gòu)圖更注重隨意性畫面角度不太重要畫面角度十分重要影視作品中的聲音的類型人聲音響音樂影視藝術(shù)中音樂的作用抒發(fā)感情參與敘事展現(xiàn)環(huán)境創(chuàng)造節(jié)奏九個基本鏡頭九個基本鏡頭鏡頭的構(gòu)成(一）1號鏡頭

1號鏡頭處在9個鏡頭所構(gòu)成的三角形的頂端上，是關(guān)系鏡頭，也是一個在場景中充當主機位置的鏡頭。這類鏡頭所拍到的畫面大都是全景系列（大遠景，遠景，大全景，全景）景別，人物是雙人畫面、視線對應。1號鏡頭為關(guān)系鏡頭，因為鏡頭的位置決定了畫面人物的軸線關(guān)系、畫面人物位置（A在畫左，B在畫右）、背景關(guān)系、光線、空間，也決定了鏡頭調(diào)度，所有其他的鏡頭，都是以這一點為依據(jù)的。場景中，1號鏡頭應該力圖表達出空間的最大范圍，并在畫面中為鏡頭的調(diào)度提供視覺依據(jù)。九個基本鏡頭(二）2、3號鏡頭

2、3號鏡頭與1號鏡頭在視軸方向上基本是同步的（平行的），所以這類鏡頭更多的是人物的中景、中近景、近景，人物是單人畫面、視線向外。從畫面形式上分析，2、3號鏡頭在畫面效果上只是與1號鏡頭的景別不同、距離不同、人物數(shù)量不同，但是在背景關(guān)系、視線關(guān)系、拍攝方向上都十分接近，加之人物面孔的基本一致，在鏡頭連接后會使人產(chǎn)生原地跳接的感覺。

2、3號鏡頭的問題是，2、3號鏡頭與1號鏡頭相比，由于背景沒變，人物面孔沒變，所以畫面內(nèi)在效果上沒有根本變化。九個基本鏡頭(三）4、5號鏡頭

4、5號鏡頭處在鏡平面圖的最外側(cè)，我們稱之為外反拍攝鏡頭，又稱為過肩鏡頭、局部關(guān)系鏡頭。景別以中景、中近景、近景、特寫為主。4、5號鏡頭處于軸線一側(cè)的兩個人物后背的角度位置。鏡頭是雙人畫面，人物在畫幅中的位置在兩個鏡頭中是永遠不變的，即A在左，B在右，并在鏡頭中維持這種關(guān)系。人物在鏡頭中是一前一后，4號鏡頭A在前景，B在后景；5號鏡頭A在后景，B在前景，兩個人物可以互為前景或后景。人物視線在鏡頭中由于朝向的不同，視線是內(nèi)向的，而且是對應的。

4、5號鏡頭顯示出軸線對鏡頭的約束作用，更強化了人物之間的位置關(guān)系、交流關(guān)系。因為在各自鏡頭中，我們可以清楚地看到人物、位置、環(huán)境、視線四者之間的關(guān)系。所以說4、5號鏡頭在設(shè)計中是表現(xiàn)局部關(guān)系的鏡頭，最具交流效果，使用頻率也最高。九個基本鏡頭(四）6、7號鏡頭我們稱之為內(nèi)反拍攝鏡頭，又稱之為正打、反打鏡頭，景別一般以中近景、近景、特寫為主。雙人交流鏡頭中，向兩個不同空間背景拍攝的一方為正打，另一方則為反打。先拍為正，后拍為反。

6、7號鏡頭的特點體現(xiàn)在軸線一側(cè)的兩個人物之間處于對應角度位置。鏡頭都是單人畫面，拍攝時各居畫面一側(cè)。由于是單人畫面，主體更為清晰，視線向外。6、7號鏡頭剪接在一起，視線互逆而且對應，形成交流關(guān)系。從視覺效果上分析，6、7號鏡頭設(shè)計時越接近軸線，畫面人物越有交流感，越有參與感，越有滲透感。而鏡頭越遠離軸線，畫面人物越體現(xiàn)不出交流感。這種對鏡頭畫面的單人處理，實際上是鏡頭的強調(diào)。所以6、7號鏡頭是導演完成敘事重點、突出人物、塑造形象的重要鏡頭。此時畫面外的空間、距離、位置、人物等完全要靠我們?nèi)ハ胂?、去豐富，并在上下鏡頭的聯(lián)系中得以證實。6、7號鏡頭在創(chuàng)作中使用頻繁，設(shè)計時對角度、構(gòu)圖、景別、視線、背景、前景等元素的組合上都有較高的要求和較合理的設(shè)計。九個基本鏡頭8、9號鏡頭稱之為正打、反打鏡頭。這兩個鏡頭比較特殊，它們的鏡頭視軸方向與人物軸線方向基本平行或重合，我們又稱之為騎軸鏡頭、視軸鏡頭。由于視軸與軸線的平行，人物視線不是看左看右，而是看中。視覺上是在與觀眾交流，實際上是在與攝影機交流，因此我們又稱之為中性鏡頭。8、9號鏡頭由于人物位置遠近不同，會產(chǎn)生出各種不同的景別。但常規(guī)的景別是中近景、近景特寫、大特寫。由于視線的關(guān)系，使畫面上產(chǎn)生劇中人物主觀視點的鏡頭效果，極具交流感和參與感。畫面構(gòu)圖往往處理在畫幅中間。8、9號鏡頭的使用也是鏡頭的強調(diào)，成為完成敘事、刻畫人物、表現(xiàn)人物表演的重要鏡頭。(五）8、9號鏡頭運動鏡頭的認識和運用運動鏡頭可以分為縱向運動、橫向運動、垂直運動三類運動：縱向運動分為推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭。橫向運動分為搖鏡頭、移鏡頭。垂直運動就是升降鏡頭。（推拉搖移跟升降）運動鏡頭的認識和運用2.1推鏡頭推鏡頭是攝影機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭得到的畫面效果就是由同一對象由遠至近的變化，觀眾視線向前移動，有一種走近對象看到更具體的東西的感覺。(一）推鏡頭的畫面特征a可形成視覺前移效果。b推鏡頭具有明確的主體目標。c推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境范圍變小。拉鏡頭

拉鏡頭和推鏡頭正好相反，就是說攝影機沿光軸方向向后移動拍攝，使畫面產(chǎn)生從局部逐漸變?yōu)楦蠓秶恼w，觀眾的視點有向后移動感覺。(一）拉鏡頭的畫面特點a拉鏡頭的畫面具有兩個特點，b一個是拉鏡頭形成視覺后移效果；c另一個是拉鏡頭可以使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境范圍變大。移動鏡頭

攝影機沿著水平面作各種方向移動的鏡頭能很好地展示環(huán)境，表現(xiàn)人物動態(tài)，可以起到豐富畫面效果的作用，即導演為了表現(xiàn)劇情中出現(xiàn)的群山、大海，人物角色的奔跑、走路，各種車輛和馬匹的奔馳，就可采取移動背景的拍攝方法，達到移動鏡頭的效果。(一）移動鏡頭的畫面特征攝影機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。攝影機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。搖鏡頭(一）搖鏡頭的畫面特點搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。一個完整的搖鏡頭包括起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。

旋轉(zhuǎn)鏡頭(一）旋轉(zhuǎn)鏡頭的畫面特點

鏡頭圍著人物角色或景物作360度的大旋轉(zhuǎn),會產(chǎn)生強烈的運動感,也是一種情感達到高潮時的宣泄。甚至有一種直升機航拍的效果,使畫面更有氣勢。

蒙太奇1.蒙太奇的意義2.蒙太奇的功能

蒙太奇1.蒙太奇的意義

“蒙太奇”是法語montage的譯音，原是法語建筑學上的一個術(shù)語，意為構(gòu)成和裝配。后被借用過來，引申在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。它既指影片的總體結(jié)構(gòu)安排，包括時空結(jié)構(gòu)、段落布局、敘述方式等，也指鏡頭的分切組合、鏡頭的運用、聲畫組合等技巧。

蒙太奇1.蒙太奇的功能1.1敘述故事作為一個完整的時空：影視藝術(shù)中的時空（時間和地點）并不是對真實時空的簡單記錄，而是按照一定的需要，根據(jù)一定的條件和采用特殊的技術(shù)手段重新創(chuàng)造出來的。組成完整的情節(jié)：影視作品敘事最基本的獨立單位是鏡頭，由若干鏡頭構(gòu)成場面，再由若干場面構(gòu)成段落，再由若干段落形成完整的影視情節(jié)。而鏡頭與鏡頭的鏈接、場面與場面的連接以及段落與段落的連接則都是通過蒙太奇完成的。

蒙太奇1.蒙太奇的功能1.2表達情感蒙太奇不僅可以連接時間和空間，組成完整的情節(jié)，而且可以通過對鏡頭的組合創(chuàng)造情緒