影視藝術(shù)賞析與電視節(jié)目策劃

影視藝術(shù)鑒賞與電視節(jié)目策劃課程目錄第一章：影視藝術(shù)綜述第二章：影視藝術(shù)文化特征第三章：影視藝術(shù)創(chuàng)作第四章：影視藝術(shù)特征第五章：電影的流派和風(fēng)格第六章：影視藝術(shù)鑒賞與批評(píng)第一章：影視藝術(shù)綜述第一節(jié)：影視藝術(shù)與現(xiàn)代科技電影和電視作為20世紀(jì)人類最重要的文化現(xiàn)象，首先是新技術(shù)的產(chǎn)生，然后才導(dǎo)致新藝術(shù)的誕生。完全可以這樣說(shuō)，電影、電視從誕生到發(fā)展的全部歷史都與科學(xué)技術(shù)有著十分密切的關(guān)系、電影、電視是唯一產(chǎn)生于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上的姐妹藝術(shù)。在眾多的藝術(shù)門類中，音樂(lè)、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、戲劇等，都是早在蒙昧?xí)r代或者文明時(shí)代的初期已經(jīng)出現(xiàn)。在以后的漫長(zhǎng)歲月里，人們?cè)贈(zèng)]有發(fā)明出新的藝術(shù)種類。直到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，作為現(xiàn)代藝術(shù)的電影和它的姐妹藝術(shù)電視才相繼出現(xiàn)。因此，電影被人們常常稱作“第七藝術(shù)”；與此同時(shí)，作為姐妹藝術(shù)的電視則被稱為“第八藝術(shù)”。一：電影的產(chǎn)生與發(fā)展離不開現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)電影的產(chǎn)生是與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展緊密相連的。19世紀(jì)后期，在歐洲工業(yè)革命的基礎(chǔ)上，歐美國(guó)家科學(xué)技術(shù)的日趨繁榮，光學(xué)、電學(xué)、聲學(xué)等科學(xué)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，促進(jìn)了電影的問(wèn)世。1.1895年12月28日，法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)一家大的咖啡館的地下室里，路易.盧米埃爾兄弟在白色幕布上反映自己攝制的電影《火車進(jìn)站》標(biāo)志著電影正式誕生的日子。2.中國(guó)的電影誕生于1905年。當(dāng)時(shí)的北京豐泰照相館拍攝了我國(guó)第一部影片《定軍山》，這是一部舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片。我國(guó)拍攝的第一部故事片是1913年攝制的《難夫難妻》。電影發(fā)展史上的三次大革命-科學(xué)技術(shù)第一次大革命:從無(wú)聲到有聲最初的電影是無(wú)聲電影，被稱為“默片”。聲音的引入，可以說(shuō)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在電影史上的一次革命。有聲電影誕生的標(biāo)志：1927年美國(guó)攝制并公映的電影《爵士歌王》，標(biāo)志著電影史上的一個(gè)新時(shí)代的開始。從此，電影由純視覺(jué)藝術(shù)成為視聽綜合藝術(shù)，使得音樂(lè)、音響、人聲、都成為電影的藝術(shù)元素。第二次大革命:從黑白到彩色最初的電影都是黑白片，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，彩色膠片的發(fā)明使得電影從此由黑白走向了彩色。1935年使用彩色膠片拍攝的美國(guó)彩色影片《浮華世界》，這是世界史上的第一部彩色電影。中國(guó)的第一部彩色電影是1948年拍攝的舞臺(tái)劇《生死恨》，由著名表演藝術(shù)家梅蘭芳主演。第三次大革命：電子計(jì)算機(jī)與數(shù)字技術(shù)時(shí)代20世紀(jì)90年代開始到今天，電影正在大步伐走進(jìn)了電子計(jì)算機(jī)和數(shù)字技術(shù)時(shí)代。高科技以極其逼真的藝術(shù)手段和豐富的想象力，極大的增強(qiáng)了電影藝術(shù)的魅力。綜觀電影藝術(shù)的發(fā)展史，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從普通屏幕到寬銀幕、立體電影、數(shù)字電影等等，沒(méi)有一項(xiàng)不是依賴于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展。二：電視的誕生與發(fā)展離不開現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)電視是電子技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物，也是20世紀(jì)人類最偉大的發(fā)明之一。電視與電影、廣播相比，是最年輕的傳播工具，然而它的發(fā)展之快、影響之大，卻是其他任何傳播媒介都無(wú)法比擬的。1.1936年11月2日，英國(guó)廣播公司在英國(guó)市郊開始定期播出黑白電視節(jié)目。這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目，人們普遍把這天作為電視事業(yè)的開端。2.1954年，美國(guó)正式開辦彩色電視節(jié)目，稱為世界上第一個(gè)播出彩色電視節(jié)目的國(guó)家。3.1958年5月1日，我國(guó)第一座電視臺(tái)-北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)的前身）開始試播節(jié)目，同年6月15日播放了我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》，中國(guó)電視藝術(shù)也從此誕生了。第二節(jié)：影視藝術(shù)作為綜合藝術(shù)一：影視藝術(shù)的綜合性從廣義上講，影視藝術(shù)的綜合性體現(xiàn)在一下三個(gè)層面上：1.影視藝術(shù)的綜合性體現(xiàn)在它們吸取了各門藝術(shù)的精華；2.影視藝術(shù)的綜合性體現(xiàn)在科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合；3.影視藝術(shù)的綜合性體從美學(xué)層面上來(lái)看，更是體現(xiàn)在影視藝術(shù)將再現(xiàn)藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)與聽覺(jué)藝術(shù)、造型藝術(shù)與表演藝術(shù)集于一身；喬治.薩杜爾：“一種藝術(shù)決不能在未開墾的處女地上產(chǎn)生出來(lái)，而突如其來(lái)地在我們面前出現(xiàn)，它必須吸取吸取人類知識(shí)中的各種養(yǎng)料，并且很快的將它消化。電影的偉大就在于它是很多藝術(shù)的綜合”二.吸收各門藝術(shù)之精華綜合藝術(shù)首要的審美特征就是綜合性，影視藝術(shù)也不例外。電影和電視吸收了各門藝術(shù)的多種元素，將它們有機(jī)的融合在自己的表現(xiàn)手段之中，從而大大豐富了自己的藝術(shù)表現(xiàn)力。蘇聯(lián)電影美學(xué)大師愛森斯坦講過(guò)：電影就是“把繪畫與戲曲、音樂(lè)與雕刻、建筑藝術(shù)與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺(jué)形象與發(fā)聲的語(yǔ)言聯(lián)結(jié)成為統(tǒng)一的綜合體”。1.電影、電視劇都與戲曲有著密切的關(guān)系。戲曲也是綜合藝術(shù)，又是表現(xiàn)藝術(shù)，戲曲藝術(shù)多年來(lái)在編導(dǎo)、導(dǎo)演、表演等方面所形成的藝術(shù)規(guī)律，為影視藝術(shù)提供了許多可貴的經(jīng)驗(yàn)。2.電影、電視也受到文學(xué)的極大影響。影視藝術(shù)從文學(xué)中吸取和借鑒了很多敘事方式和敘事手段。文學(xué)融入了電影、電視。構(gòu)成了影視的文學(xué)基礎(chǔ)。3.影視藝術(shù)從繪畫、雕刻中吸取了造型藝術(shù)的規(guī)律和特點(diǎn)，使得造型成為影視藝術(shù)重要的美學(xué)特點(diǎn)之一。4.影視藝術(shù)與音樂(lè)、舞蹈具有非常密切的關(guān)系。影視藝術(shù)從音樂(lè)中吸取了節(jié)奏和感染力，使得音樂(lè)成為影視作品概括主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛的重要藝術(shù)手段。5.影視藝術(shù)與攝影藝術(shù)更是有著與生俱來(lái)的聯(lián)系?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有攝影的出現(xiàn)，也就不會(huì)有電影和電視的誕生。影視藝術(shù)的攝影（像）師專業(yè)的技術(shù)手段和藝術(shù)手法，充分發(fā)揮了電影、電視的記錄功能、塑造功能、表意功能。第三節(jié).影視藝術(shù)的社會(huì)影響一.影視藝術(shù)的巨大影響作為當(dāng)代人類社會(huì)的大眾文化或是大眾藝術(shù)，電影、電視具有最廣泛的群眾性和巨大的影響力，遍及世界各個(gè)國(guó)家、地區(qū)和民族，遍及每個(gè)國(guó)家的城市與鄉(xiāng)村。電影、電視已經(jīng)成為當(dāng)代人類社會(huì)生活中不可或缺的重要組成部分，成為我們時(shí)代的重要文化現(xiàn)象。影視藝術(shù)對(duì)我們的生活產(chǎn)生著巨大的影響。從藝術(shù)角度，影視藝術(shù)產(chǎn)生的影響：1.影視藝術(shù)具有審美教育的作用；影視藝術(shù)的審美教育作用主要是指，人們通過(guò)影視藝術(shù)的欣賞，受到真、善、美的熏陶和感染，影響人們思想、情感、理想、追求發(fā)生深刻的變化，有助于人們樹立正確的人生觀和世界觀。電影《林則徐》、《精武門》，電視紀(jì)錄片《話說(shuō)長(zhǎng)江》。2.影視藝術(shù)具有審美認(rèn)知作用；主要是指人們通過(guò)影視藝術(shù)鑒賞活動(dòng)，可以加深對(duì)自然、社會(huì)、歷史、人生的認(rèn)識(shí)。拓展人的視野，使人們對(duì)社會(huì)有更加全面的認(rèn)識(shí)和了解。如美國(guó)電影《未來(lái)世界》、《超人》，通過(guò)電影可以增加人們對(duì)基因工程和克隆技術(shù)的基本了解。魯迅說(shuō)過(guò)：“我不知道你們看不看電視，我是看的，不看什么“獲美”、“得寶”之類，是看有關(guān)非洲和南北極之類的片子。因?yàn)槲蚁胛易约簩?lái)未必到非洲或南北極去，只好在影片上得到一點(diǎn)見識(shí)了”3.影視藝術(shù)具有審美娛樂(lè)作用；這主要是指通過(guò)影視藝術(shù)的欣賞，可以使得人們的審美需要得到滿足，獲得精神享受和審美愉悅，通過(guò)影視使得身心得到愉快和休息。二.影視藝術(shù)的負(fù)面影響影視藝術(shù)也有相當(dāng)大的負(fù)面作用：首先，在商業(yè)利益的驅(qū)使下，一些影視作品宣揚(yáng)暴力和色情，對(duì)廣大的觀眾，特別是青少年和兒童具有極為有害的影響。著名美國(guó)學(xué)長(zhǎng)丹尼爾.貝爾曾一針見血的指出：“沒(méi)有一門藝術(shù)像電影這樣放肆地向觀眾提供性滿足。”學(xué)生通過(guò)電影、電視學(xué)到很多的強(qiáng)奸、搶劫、暴力、謀殺行為。其次，電影的“白日夢(mèng)”制造的幻景，滿足了人們追求夢(mèng)幻世界的需要，從而剝離了人與人之間的交流，使得人們喪失了現(xiàn)實(shí)社會(huì)人們之間的相互依賴的真實(shí)情感。第二章：影視藝術(shù)的文化特征第一節(jié):社會(huì)性和時(shí)代性作為20世紀(jì)最有影響的藝術(shù)，電影藝術(shù)和電視藝術(shù)總是對(duì)時(shí)代與社會(huì)有著直觀和逼真的反映，即來(lái)源于生活又高于生活。所以，當(dāng)我們?cè)谛蕾p一部影片或是一部電視劇時(shí)，除了獲得藝術(shù)的享受之外，還能夠體察到某個(gè)社會(huì)、某個(gè)時(shí)代、某個(gè)國(guó)家或是某個(gè)地區(qū)的社會(huì)生活狀況。尤其是建立在現(xiàn)代技術(shù)基礎(chǔ)上的影視藝術(shù)，能夠十分正確，能夠十分清楚、逼真地為我們展現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)、鮮明的社會(huì)生活畫面。一.影視分析：1.電視劇《蝸居》，中國(guó)大陸拍攝時(shí)間：2006-2007；主題：講述大學(xué)畢業(yè)生在都市的艱苦生活以及高官私家生活。2.著名電影《八千里路云和月》，1947年，中國(guó)大陸主題：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間兩個(gè)愛國(guó)青年在救亡演劇隊(duì)的經(jīng)歷，通過(guò)他們?cè)谵r(nóng)村、城市、戰(zhàn)場(chǎng)、戰(zhàn)后的各種見聞，揭示了普通百姓的艱苦生活和官僚階層的腐敗黑暗。本影片就是對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的一個(gè)縮寫。3.大學(xué)生DV片《比我去的晚的女生》賞析二.影視藝術(shù)家與社會(huì)生活影視藝術(shù)來(lái)渝于社會(huì)生活，絕不意味著電影、電視只是機(jī)械地記錄生活或是照搬生活。恰恰相反，任何影視作品都是藝術(shù)家對(duì)社會(huì)生活能動(dòng)反映與藝術(shù)創(chuàng)造的產(chǎn)物。因此，電影、電視并不是對(duì)生活的記錄，其中必然滲透著創(chuàng)作者對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)和判斷。1.影視藝術(shù)家在社會(huì)生活中觀察生活、吸取創(chuàng)作的素材和靈感；2.影視藝術(shù)家對(duì)社會(huì)生活與時(shí)代風(fēng)雨作出判斷和評(píng)價(jià)，將自己的情感、

思想、愿望、理想融進(jìn)影視作品中；第二節(jié)：國(guó)際性與民族性影視藝術(shù)的民族性，主要是指各民族的影視作品都反映本民族的社會(huì)生活和民族精神，因而必然帶有鮮明的民族風(fēng)格與民族特色。影視藝術(shù)的國(guó)際性，主要是指影視語(yǔ)言是世界性的藝術(shù)語(yǔ)言，影視藝術(shù)也是國(guó)際文化交流的重要工具，必須置身于世界文化氛圍中才能取得真正的發(fā)展。

越富有民族性的影視作品便越具有國(guó)際性！第三章：影視藝術(shù)創(chuàng)作影視藝術(shù)是以影視技術(shù)為手段，在銀幕或是屏幕上通過(guò)活動(dòng)的視頻畫面和聲音創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的藝術(shù)。幾乎涉及到各個(gè)藝術(shù)門類，其中，主要涉及文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、攝影等。影視藝術(shù)的創(chuàng)作具有整體性、集成性、生產(chǎn)性特點(diǎn)，是在導(dǎo)演和制片人的帶領(lǐng)下，根據(jù)創(chuàng)作目的和需要，各部門通過(guò)協(xié)作，按照特定的創(chuàng)作流程，創(chuàng)作出完整的影視藝術(shù)的系統(tǒng)工程。第一節(jié):創(chuàng)作流程一：前期籌備1.劇本創(chuàng)作：劇本創(chuàng)作是影視藝術(shù)創(chuàng)作的第一個(gè)環(huán)節(jié)，也是基礎(chǔ)。它是以文字的形式表現(xiàn)影視作品的內(nèi)容。分鏡頭稿本-導(dǎo)演2.組建攝制組（影視劇組):這是前期籌備階段最重要的工作即組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。攝制組成員：導(dǎo)演、編劇、制片、演員、攝影師、美術(shù)師、作曲家、化妝師、服裝師、道具師、照明師、錄音師、剪輯師等。3.其他準(zhǔn)備:確定演員；確定場(chǎng)景；確定服裝和道具；二.正式拍攝正式拍攝階段也稱實(shí)拍階段。它是影視藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中最復(fù)雜、最重要的環(huán)節(jié)。這個(gè)階段的中心工作是按照拍攝計(jì)劃，完成所以鏡頭的拍攝。1.分場(chǎng)景集中拍攝為了提高拍攝效率，控制拍攝成本，攝制組將所有的鏡頭分場(chǎng)景集中拍攝，而不是按照分鏡頭劇本中鏡頭的順序拍攝。2.場(chǎng)面調(diào)度拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演處于核心地位，負(fù)責(zé)指揮各部門的工作，處理拍攝現(xiàn)場(chǎng)的一切藝術(shù)問(wèn)題和技術(shù)問(wèn)題。場(chǎng)面調(diào)度包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。三.后期制作1.視頻素材的編輯；2.音頻素材的創(chuàng)作和錄制；3.字幕的制作；4.片頭、片尾的包裝；第二節(jié):創(chuàng)作分工一.導(dǎo)演部門導(dǎo)演部門主要包括編劇、導(dǎo)演、副導(dǎo)演、導(dǎo)演助理、演員、剪輯師、錄音師以及作曲創(chuàng)作人員。二.攝影部門攝影部門主要包括攝影師、照相師、升降機(jī)和軌道車操作人員、特技攝影師等。三.美術(shù)部門美術(shù)部門主要包括美術(shù)師、服裝師、化妝師、布景員等。四.制片部門制片部門是攝制組的管理、協(xié)調(diào)、服務(wù)等。第三節(jié):創(chuàng)作新領(lǐng)域20世紀(jì)90年代中期以來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，特別是以電腦為核心的數(shù)碼科技的飛速發(fā)展，影視藝術(shù)從原來(lái)的專業(yè)制作向業(yè)余發(fā)展。一.DV創(chuàng)作DV是digitalvideo（數(shù)碼攝像機(jī)或數(shù)碼影像）的簡(jiǎn)稱。關(guān)于DV的藝術(shù)創(chuàng)作特征、文化本質(zhì)、美學(xué)價(jià)值、社會(huì)意義，目前存在很多的爭(zhēng)議。不過(guò)可以肯定的是DV已經(jīng)走進(jìn)了人們的日常生活。1.創(chuàng)作設(shè)備DV攝像機(jī)；IEEE1394接口的電腦；AdobePremiere、會(huì)聲會(huì)影等非線性編輯軟件；2.創(chuàng)作方法題材的選取；藝術(shù)表現(xiàn)；廣播級(jí)攝像機(jī)家庭級(jí)攝像機(jī)廣播級(jí)攝像機(jī)二.電腦動(dòng)畫創(chuàng)作電腦動(dòng)畫開始于20世紀(jì)60年，90年代以來(lái)得到了迅速的發(fā)展。電腦動(dòng)畫分為二維動(dòng)畫（平面）和三維動(dòng)畫（立體），創(chuàng)作軟件有Flash；3Dmax等。三.廣告片創(chuàng)作廣告片是特殊的影視藝術(shù)作品，主要是指電視廣告片。1979年1月28日，上海電視臺(tái)播出的一部長(zhǎng)達(dá)1分35秒的“參桂補(bǔ)酒”的廣告片，標(biāo)志著我國(guó)內(nèi)地電視廣告的誕生。1.功能和特點(diǎn)廣告片的核心功能就是宣傳。這與其他影視作品有著很大的區(qū)別。2.創(chuàng)作方法第四章：影視藝術(shù)特征影視藝術(shù)從無(wú)聲到有聲、從黑白到彩色、從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從幼稚到成熟，都是用畫面（視頻）和聲音的組合把我們帶進(jìn)了逼真和想象合一的審美世界。◆文字藝術(shù)特性體現(xiàn)在文字上；◆繪畫藝術(shù)特性體現(xiàn)在畫面的造型上；◆影視藝術(shù)的特性體現(xiàn)在什么上？答案就是：畫面、聲音以及畫面與畫面、畫面與聲音組合的蒙太奇之中。第一節(jié)：畫面一.影視畫面的符號(hào)性影視畫面（視頻），是通過(guò)電影攝像機(jī)或電視攝像機(jī)，記錄在感光膠片（電影）或磁帶（電視）上，最后在銀幕（電影）或是屏幕（電視）上還原出來(lái)的視覺(jué)形象。其構(gòu)成的最基本單位：幀或靜態(tài)圖片；1.再現(xiàn)性即通過(guò)攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)，對(duì)已經(jīng)存在的客觀現(xiàn)實(shí)的記錄。2.表現(xiàn)性即并不是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單機(jī)械記錄，而是一種有目的的重新構(gòu)建。是影視制作者或是創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、生活、藝術(shù)的理解通過(guò)攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。二.影視畫面的鏡頭元素影視畫面從內(nèi)容上看，主要是由人物形象、自然和社會(huì)環(huán)境等構(gòu)成。從形式上看，影視畫面則是由鏡頭運(yùn)用、空間造型等構(gòu)成。1.景別景別是指鏡頭與被拍攝物體距離的遠(yuǎn)近而形成的視野大小的區(qū)別?！暨h(yuǎn)景指被拍攝主體處于攝像鏡頭的最遠(yuǎn)距離；這種景別主要用來(lái)介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)宏大的場(chǎng)面。遠(yuǎn)景◆全景全景是指由處在某個(gè)特定環(huán)境中被拍攝主體的整體所構(gòu)成的畫面。主要用來(lái)展現(xiàn)一個(gè)特定的敘事空間，可以用來(lái)表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系。觀眾通過(guò)這種景別可以對(duì)被拍攝主體以及所處的環(huán)境產(chǎn)生完整的認(rèn)識(shí)?！糁芯爸芯笆侵赣膳臄z主體的主要部分所構(gòu)成的畫面，例如由人物膝蓋以上部分所構(gòu)成的畫面。在這種景別中，被拍攝主體成為畫面構(gòu)圖的中心，環(huán)境成為一種背景，更加的淡化。觀眾的注意力注意力指向被拍攝主體?！艚敖笆侵赣杀慌臄z主體的局部所構(gòu)成的畫面，如人物的肩以上部分。在這種景別中，環(huán)境基本被忽視，觀眾注意力加強(qiáng)，主要集中于被拍攝主體的局部，可以觀察到被拍攝主體的細(xì)微特征和變化。◆特寫特寫是由被拍攝主體某個(gè)特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面，如人物的面部、眼睛等。這種景別用一種放大或是夸張的方式強(qiáng)調(diào)。2.鏡頭運(yùn)動(dòng)同一鏡頭位置的改變和蛇攝像機(jī)位置的改變，被成為運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭是相對(duì)靜止鏡頭而言的，它造成畫面空間關(guān)系和空間內(nèi)容的變化。◆推鏡頭逐漸接近被拍攝物體的運(yùn)動(dòng)。即隨著視野的擴(kuò)大，被拍攝物體在畫面中所占的面積越來(lái)越大，細(xì)節(jié)越來(lái)越明顯。推鏡頭被常常用來(lái)引導(dǎo)觀眾的觀看注意力，強(qiáng)化視覺(jué)沖擊效果?！衾哥R頭逐漸離開被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。隨著視野的擴(kuò)大，被拍攝物在畫面中所占的面積越來(lái)越小，細(xì)節(jié)越來(lái)越模糊。拉鏡頭被用來(lái)表現(xiàn)被拍攝主體與環(huán)境的關(guān)系和引導(dǎo)觀眾將主體放在一定的參照環(huán)境中觀察。◆搖指攝像機(jī)的位置固定，而鏡頭借助三角架做出上、下、左、右的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。非常靈活和自由?！粢浦笖z像機(jī)隨著被拍攝主體做出上下、左右的移動(dòng)。3.角度攝像機(jī)或攝像機(jī)鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角被成為鏡頭角度?！羝揭暯嵌葦z像機(jī)與被拍攝物體保持基本相同水平的鏡頭即夾角等于0?！舾┮暸臄z指攝像鏡頭低于水平角度即鏡頭指向下面?！粞鲆暸臄z指攝像機(jī)鏡頭高于水平角度，從下往上拍攝。總之，鏡頭的運(yùn)用不是簡(jiǎn)單的技術(shù)問(wèn)題，而是一種藝術(shù)手段。從某種意義上講，影視作品就是用鏡頭說(shuō)話的，所以，如果說(shuō)詞語(yǔ)是語(yǔ)言的基本元素，那么鏡頭就是電影畫面的核心要素。仰視鏡頭俯視鏡頭三.影視畫面的造型元素影視藝術(shù)造型是指和繪畫、攝影一樣，具有造型性即對(duì)光、色等空間的設(shè)計(jì)，從而達(dá)到一種特殊的效果。1.構(gòu)圖影視作品的基本組成單位就是畫面，構(gòu)圖就是畫面中圖像的組合，即人、景、光、物等在畫面中的關(guān)系。構(gòu)圖一般有三個(gè)主要部分：主體-是影視畫面中的主要對(duì)象，可以是一個(gè)（組）對(duì)象、人或?qū)嵨?。環(huán)境-指影視畫面里主要對(duì)象周圍的人物、景物和空間，起修飾和映襯作用。陪體-畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說(shuō)明主體、均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。主體陪體環(huán)境第二節(jié)：聲音聲音做為影視藝術(shù)的另外一個(gè)主要組成元素，一般可以分為人聲、音響和音樂(lè)三種。一.人聲人聲主要由對(duì)話、獨(dú)白、旁白組成。對(duì)話：影視作品中兩個(gè)或兩個(gè)以上人相互交流的聲音；獨(dú)白：指畫面中人物單獨(dú)說(shuō)話的聲音；旁白：指畫面時(shí)空以外的人所發(fā)出的聲音；指影視作品中人和物體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的聲音以及所有的背景和環(huán)境聲音。1.自然音響：水聲、動(dòng)物聲音、腳步聲音等；2.機(jī)械音響：汽車行駛的聲音、火車飛馳的聲音等；音響一方面再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的聲音狀況，使人的視聽覺(jué)獲得現(xiàn)場(chǎng)感，同時(shí)還具有很重要的藝術(shù)效果?！粢繇戇€原逼真感◆音響刻畫人物二.音響三.音樂(lè)1.抒發(fā)情感2.參與敘事3.展現(xiàn)環(huán)境4.創(chuàng)造節(jié)奏影視作品中音樂(lè)的作用主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：第三節(jié)：蒙太奇蒙太奇是法語(yǔ)“montage”的譯音，原為建筑學(xué)的用語(yǔ)，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，這一術(shù)語(yǔ)被用來(lái)指畫面、鏡頭和聲音的組織方式。影視藝術(shù)的空間和時(shí)間綜合性是通過(guò)蒙太奇來(lái)完成的，正如蘇聯(lián)電影藝術(shù)家普多夫金所說(shuō)：影視藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇。蒙太奇是按照特定的創(chuàng)作目的和遵循一系列藝術(shù)規(guī)則對(duì)鏡頭與鏡頭、畫面與聲音進(jìn)行有機(jī)組合的基本手段，通過(guò)這種手段，創(chuàng)造出影視作品空間和時(shí)間的完整性、