甘園瓷話-淡描勻染澄明秀美

甘園瓷話·淡描勻染 澄明秀美一、引言明代成化朝是中國(guó)陶瓷史上一個(gè)重要階段。由于政治、經(jīng)濟(jì)、文化諸多因素影響，帶來(lái)審美情趣的顯著變化，這一時(shí)期的青花、斗彩在繼承明初傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，有進(jìn)一步的發(fā)展，取得突出的成就。明沈德符《萬(wàn)歷野獲編》云：“至于窯器最貴成化，次則宣德?！庇衷疲骸氨境善饔冒椎厍嗷?，間裝五色，為古今之冠，如宣窯品最貴，近日又貴成窯，出宣窯之上，蓋兩朝天縱(天從人愿)留意曲藝(細(xì)小的技藝)，宜其精工如此。”給予極高的評(píng)價(jià)。本文以時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，剖析和審視在繼承宣德官窯青花裝飾及受“空白期”青花啟示，成化官窯青花發(fā)生的微妙變化，探討成化青花彩繪工藝和藝術(shù)特征，從而鉤勒出這個(gè)青花新時(shí)代的輪廓。二、成化青花彩繪工藝初探目前，我們還未發(fā)現(xiàn)有關(guān)成化青花彩繪工藝的陶瓷文獻(xiàn)資料。偶見(jiàn)于當(dāng)代學(xué)者著述， 如《青花釉里紅》(汪慶正主編，上海博物館、兩木出版社 )“前言”談到“成化官窯的典型風(fēng)格樹(shù)立以后，成化青花與宣德器才有明顯的區(qū)別?！本唧w表現(xiàn)在五方面，有一條是彩繪工藝：“(四)典型成化青花已改變了宣德時(shí)期由于采用一枝筆著彩而留有層次和空白地的方法，改用雙勾線條，一筆涂抹的上色法”。其意為：宣德青花的彩繪方法用“一枝筆著彩”，表現(xiàn)出的紋樣特征“留有層次和空白地”，成化改用后的方法為“雙勾線條，一筆涂抹”。但是，“一枝筆著彩”是什么方法?難道“雙勾線條，一筆涂抹”不是用“一枝筆著彩”表現(xiàn)出來(lái)的嗎?關(guān)于宣德青花彩繪工藝，筆者在談“空白期”青花一文(見(jiàn)本刊2009年第4、5期連載)中已有分析，不再詳言。下面筆者將個(gè)人參與復(fù)制古代青花瓷實(shí)踐中的點(diǎn)滴體驗(yàn)，結(jié)合與復(fù)制專業(yè)人員交流中獲得的感受，比照成化官窯青花瓷的特征，探討其彩繪工藝。鉤線、拓抹――沿襲宣德青花的工藝技法。成化青花雙鳳穿花紋盤(圖1，日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏)，“大明成化年制”款。用雙線鉤勒紋樣輪廓，在紋樣的一側(cè)拓抹濃青料，另一側(cè)靠近輪廓線留白邊，然后在白邊上染淡青料水。這與宣德青花雙鳳穿花紋盤 (圖2，上海博物館藏，“大明宣德年制”款 )的工藝大致相同，稍不同之處是，宣德時(shí)是在濃青料上洗染，使料色由濃到淡漸變，過(guò)渡較自然，而成化淡染則有較清晰的濃淡色調(diào)對(duì)比。成化青花纏枝花紋碗(圖3，香港天民樓藏，“大明成化年制”款 )與圖有同樣的特征，葉片兩邊深、中間淡，有受光陰陽(yáng)面的立體感，但濃淡分界處色調(diào)分明。此時(shí)又借鑒了正統(tǒng)青花的表現(xiàn)手法(參看上期“空白期”青花)，即從一筆拓抹一個(gè)造型單元，拓抹的色塊平勻、明凈的藝術(shù)效果得到啟發(fā)。圖 3碗上的梔子花瓣，用一筆較闊的筆觸拓抹出彎曲線條 (色帶)，沿花瓣輪廓線留一道白邊。拓抹青料的色帶未填滿花瓣的空隙，再作補(bǔ)筆?；ò陜?nèi)的色帶是運(yùn)筆較為清晰的有序的筆觸。還有此碗的內(nèi)壁繪有纏枝四季花紋 (圖4)，牡丹葉為五出，側(cè)鋒一筆拓抹葉之一出， 也就是畫出一個(gè)造型單元， 運(yùn)筆明快，色調(diào)也明凈。而繪牡丹、石榴、菊花、山茶等四季花花瓣均為繪外壁梔子花相同的技法。如紋樣的色調(diào)清淡，則此特征更明顯。成化青花纏枝蜀葵花紋碗(圖5，日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏，“大明成化年制”款)，拓染是順著花瓣開(kāi)放的形態(tài)，筆觸有的平勻明凈，有的也濃淡不勻，正顯現(xiàn)了一個(gè)筆觸“拓”中有“染”的技法特征。如何概括以上舉例分析的微妙變化，筆者將成化這個(gè)階段彩繪的藝術(shù)手法名之為“拓染”，不同于宣德的“拓抹”，意在表明兩者之間有相同的“拓”(筆挫鋒)料于坯上，不同處在于“拓”中有“染”、“抹”之分。宣德時(shí)“拓抹”縱橫用筆，筆觸渾濁，然后洗染時(shí)又有筆觸反復(fù)來(lái)回的擦痕。成化“拓染”時(shí)筆中含青料水較飽滿，筆鋒觸及坯體時(shí)較輕。用“染”易“抹”更準(zhǔn)確地傳達(dá)了微妙變化中運(yùn)筆時(shí)的觸覺(jué)感受。不過(guò)，從青花彩繪工藝的角度看，拓染與拓抹仍沒(méi)有發(fā)生本質(zhì)的變化。鉤線、洇染――形成成化青花獨(dú)特的彩繪工藝。成化青花纏枝寶相花紋碗(圖6，香港天民樓，“大明成化年制”款)，花瓣和卷葉上靠外的一邊料色較濃，靠?jī)?nèi)的一邊較淡，雖有濃淡之分，但較為接近。第二，濃淡料色都很勻凈，可以理解為彩繪濃料時(shí)也由“拓”轉(zhuǎn)向?yàn)椤叭尽?。第三，花冠、卷葉、纏枝都由雙鉤線條圍成狹長(zhǎng)、卷曲的形態(tài)，飽含料色的筆鋒觸及坯體，坯體吸收料色后自然涸散，易達(dá)到色調(diào)勻凈的效果。成化青花纏枝花紋碗(圖7、圖8，藏地不詳，見(jiàn)日本小學(xué)館《世界陶瓷全集》明卷，“大明成化年制”款)，內(nèi)外紋樣骨式、形態(tài)與圖3、圖4完全相同，不同之處是沒(méi)有拓染的筆觸，花瓣上沒(méi)有白邊，葉上沒(méi)有隆起的立體感，也就沒(méi)必要畫分葉脈。此碗上沒(méi)有采用拓染法，花、葉的料色雖有隱隱約約濃淡差別，但整個(gè)紋樣是平勻澄明同一色調(diào)。可看到料水涸化的筆觸，這說(shuō)明染料時(shí)筆中含料更為飽滿，有足夠的料水涸在坯體被吸收。還有料水積蓄的痕跡，這是筆中料水多，在提筆脫離坯體的瞬間，筆鋒帶起時(shí)留下一點(diǎn)多余的料水，形成圓渾的較深的料色痕跡。圖3、圖4碗與圖7、圖8碗是相同的器物，相同的紋樣，在相同的繪制地的前后兩個(gè)階段因?yàn)榧挤ǜ淖冃纬刹煌募y樣特征，是極具說(shuō)服力的物例。這不是出于偶然而是具有典型的代表性。后者的技法還見(jiàn)于成化青花夔龍紋碗(圖9，上海博物館藏，“大明成化年制”款)，夔龍胸腹部可見(jiàn)“洇染”料水時(shí)，筆觸橫過(guò)兩條豎向的表現(xiàn)夔龍胸腹結(jié)構(gòu)的細(xì)線，但沒(méi)有使細(xì)線條變得模糊，或有擦過(guò)的痕跡。說(shuō)明涸染的筆上水份多，筆觸輕，不致于擦動(dòng)輪廓細(xì)線上的料色。圖上其他部位也有類似現(xiàn)象。圖7的纏枝花紋碗與圖9夔龍碗的紋樣特征：色調(diào)平勻澄澈中帶有水浪痕，有料色自然涸透滲化的清溶之美感，不見(jiàn)有拓抹、拓染的筆觸。為了區(qū)別前后階段的技法變化，故后階段稱為“洇染”。關(guān)于“涸染”的工序，有可能是在彩繪之前先將青料和水調(diào)配成適當(dāng)?shù)臐舛?，然后蘸料水涸染，方能達(dá)到如此平勻清溶的效果。這一結(jié)論如符合歷史的實(shí)際情況，那末，經(jīng)過(guò)前一階段“拓染”到后一階段“涸染”的技法“漸變”，是筆中含料水由少到多的“量變”，則催化了工藝技法的“質(zhì)變”，觸發(fā)了青花彩繪的突破，為嘉靖“混水”工藝的形成和完善奠定了基礎(chǔ)。因此可以說(shuō)成化官窯青花瓷上的“涸染”技法就是景德鎮(zhèn)青花“混水”獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言的先聲。三、成化青花紋樣的藝術(shù)特色成化青花器物絕大多數(shù)為罐、碗、盤、杯、碟之類，器型小巧，胎體輕薄。常見(jiàn)的裝飾題材為龍、鳳和各種花卉?！度f(wàn)歷野獲編》也指出：“然花樣皆作八吉祥、五供養(yǎng)、一串金、西番蓮，以至斗雞、百鳥(niǎo)、人物故事而已。”就是這樣在平常的器型上描繪習(xí)見(jiàn)的題材，成化青花裝飾卻有新穎獨(dú)到之處。1、布局簡(jiǎn)潔、疏朗罐類器物一般為三層式：肩、頸部為邊飾，腹部為主體紋樣。碗類外壁為主體紋樣，碗內(nèi)多光素?zé)o紋，或內(nèi)口沿一道邊飾。圖9外口沿和圈足為兩道弦紋， 頸部飾勾串式紋樣，主體紋樣四夔龍口銜蓮 花，布局十分簡(jiǎn)潔，留出較大的空白是以瑩亮的釉面映襯幽淡的青花紋樣。從另一角度欣賞，工藝品的材質(zhì)美也反映出來(lái)。成化紋樣的骨式常見(jiàn)有纏枝式、折枝式、團(tuán)花式、植根式和圖畫式。纏枝式，作為傳統(tǒng)的骨式在成化時(shí)期變得花稀葉疏，如圖7的紋樣，一個(gè)單元由一花四至五葉組成。折枝式，主要裝飾在盤內(nèi)心， 如青花折枝寶相花紋盤 (圖10，南京博物院藏)，將折枝變形為適合紋樣， 全部由各種曲線組成，富有旋轉(zhuǎn)動(dòng)感。團(tuán)花式，常見(jiàn)為花、葉或添上果實(shí)構(gòu)成圓形，若干圓形散點(diǎn)分布，如青花團(tuán)式花卉碗(圖11，故宮博物院藏)，簡(jiǎn)明而有節(jié)奏。植根式，描繪花卉種植在土壤中，用裝飾之匠心表現(xiàn)自然之實(shí)景，如青花花卉紋蓋罐(圖12，大英博物館藏)，紋樣似乎沒(méi)有固定的骨式，剪春羅、菊花、蘆花等花葉參差而有序，自然舒展而相互揖讓。淡青色平面性的紋樣與空白地構(gòu)成均衡的態(tài)勢(shì)。植根式還有兼圖畫式特征，如青花松竹梅紋高足杯(圖13，故宮博物院藏)，每一角度為松竹梅之一獨(dú)立圖畫，花枝清朗。2、形態(tài)紓?cè)?、秀麗成化紋樣中無(wú)論龍鳳、麒麟、花草、飛蝶，都淡化了象形特征，著意紋樣和諧。為了服從這一裝飾理念，首先是運(yùn)用柔細(xì)的線條，紋樣的輪廓線一律都是細(xì)膩， 柔曲的游絲描，粗細(xì)勻稱，沒(méi)有用筆的提按變化。如圖 12中，所有線條都是曲線，所有曲線都很纖柔，構(gòu)成各種花草的形態(tài)纖細(xì)、柔弱、輕盈，透露出“秀”氣。其次是用纖細(xì)的線條表現(xiàn)“S”形的紋樣，也柔美秀氣，描繪挺拔蒼勁、傲霜斗雪的“歲寒三友”同樣如此，如青花松竹梅圖盤(圖14，南京博物院藏)經(jīng)夸張變形的松干輪廓線是勻稱的曲線，“S”形的枝干是為了適合圓盤的形狀，弧線的梅枝也與之協(xié)調(diào)。我們?cè)僮髑昂髮?duì)比，成化龍紋眼睛像老式圓框眼鏡中間兩點(diǎn)小點(diǎn)，身軀短小綿軟，小輪式的五爪毫無(wú)力度，已失去了宣德龍叱咤風(fēng)云的氣勢(shì)。像小玩具的“天馬”(圖15，故宮博物院藏)，沒(méi)有行空的雄姿，頭大腿短，只有天真可愛(ài)的稚氣。3、色彩清澄、幽淡上節(jié)討論成化青花工藝時(shí)已指出“洇染” “勻平”的特征，以下從色彩方面談藝術(shù)特色。谷應(yīng)泰《博物要覽》品評(píng)宣德、成化器時(shí)云：“蓋宣窯之青乃蘇泥勃青也，后俱用盡，至成化時(shí)皆平等青矣?！睋?jù)現(xiàn)代考古資料，宣德晚期御窯廠就開(kāi)始試驗(yàn)平等青料的發(fā)色性能，又據(jù)現(xiàn)代科學(xué)測(cè)試的結(jié)論，此料成份中含鐵量少，不會(huì)出現(xiàn)永宣青花料的沉積黑斑和涸散的細(xì)點(diǎn)，色相偏灰，沒(méi)有元之鮮麗和永宣的濃艷。成化青花裝飾揚(yáng)長(zhǎng)避短，青花料色沒(méi)有鮮麗濃翠的色調(diào)，拉不開(kāi)濃淡的層次，難以表現(xiàn)色彩的豐富變化，就發(fā)揮“涸染”的工藝特長(zhǎng)，表現(xiàn)“平等青”勻平、澄凈的幽淡特色。如圖中，小筆觸的涸染使小面積的花瓣、葉片內(nèi)色彩幽明、勻凈、澄澈，