柱式的傳承與變遷

柱式的傳承與變遷主講：***室內(nèi)設(shè)計(jì)柱式古希臘的建筑從公元前7世紀(jì)末起，除屋架之外，均采用石材建造。神廟是古希臘城市最主要的大型建筑，其典型形制是圍廊式。由于石材的力學(xué)特性是抗壓不抗拉，造成其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是密柱短跨。柱子、額枋和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了神廟的外立面形式。古希臘建筑藝術(shù)的種種改進(jìn)，也都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀(jì)，這些形式已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了成套定型的做法，即以后古羅馬人所稱的“柱式”。希臘神殿的柱式是西洋古典建筑的精髓之一。在西方古典建筑中，所謂的柱式指的并不單單是特定柱子的特殊造型，而是一種兼具美學(xué)與構(gòu)造的整體系統(tǒng)。一般而言一根柱子區(qū)分為柱頭、柱身與柱基三個(gè)部位。每一種柱式不僅有其特殊的形式與裝飾，而且柱子直徑亦為建構(gòu)建筑物的基本模距。整棟建筑之柱高、柱距乃至于整棟建筑的規(guī)模都與這個(gè)基本模距形成一定的比例。典型的古典柱式包括希臘時(shí)期的3種，共有5種：

多立克式

愛(ài)奧尼克式

科林斯式

羅馬式的塔司干式

羅馬式的復(fù)合式希臘多立克柱式（Doricorder

）

是一種沒(méi)有柱礎(chǔ)的圓柱，直接置于階座上，由一系列鼓形石料一個(gè)挨一個(gè)壘起來(lái)的，較粗壯宏偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續(xù)的溝槽，溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間。它來(lái)自于古埃及，有名的法國(guó)埃及學(xué)者所命名的先陶立克柱式，是這種希臘柱式的先驅(qū)。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（AthenAcropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

愛(ài)奧尼克柱式Ionicorder

這種柱式比較纖細(xì)輕巧并富有精致的雕刻，柱身較長(zhǎng)，上細(xì)下粗，但無(wú)弧度，柱身的溝槽較深，并且是半圓形的。上面的柱頭由裝飾帶及位于其上的兩個(gè)相連的大圓形渦卷所組成，渦卷上有頂板直接楣梁?？傊o人一種輕松活波、自由秀麗的女人氣質(zhì)。愛(ài)奧尼柱又被稱為女性柱。愛(ài)奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟（TempleofAthenaNike）和伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）。

科林斯柱式Corinthianorder

它最早可能出現(xiàn)于雅典奧林帕斯山的宙斯神廟，四個(gè)側(cè)面都有渦卷形裝飾紋樣，并圍有兩排葉飾，特別追求精細(xì)勻稱，顯得非常華麗纖巧。希臘科林斯柱式（CorinthianOrder）的比例比愛(ài)奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是忍冬草形象（或說(shuō)用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃）。相對(duì)于愛(ài)奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟（TempleofZeus）采用的是科林斯柱式。1、古典主義建筑風(fēng)格在建筑史上，從廣義上我們把文藝復(fù)興前的建筑統(tǒng)稱為古典主義，主要有一下四種：（1）古希臘建筑風(fēng)格：約公元前800年至公元300年，古希臘是西方文化的搖籃，同樣是西方建筑的開(kāi)拓者。（2）古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公園365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源。（3）歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟(jì)占統(tǒng)治地位，城堡式建筑盛行。（4）文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗(yàn)走向科學(xué)化，不斷沖破學(xué)院式、城堡式的封閉。我們現(xiàn)在來(lái)看兩種比較有代表性的古希臘建筑風(fēng)格和古羅馬建筑風(fēng)格：1（1）古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800至公元300年。古希臘是西方文化的搖籃，同樣是西方建筑的開(kāi)拓者。古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高?！爸健笔枪畔ＥD留給世界最偉大的遺產(chǎn)。古希臘最典型、最輝煌：也是意味最深長(zhǎng)的柱式主要有3種，即多立克、愛(ài)奧尼克和科林斯柱式。它不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準(zhǔn)確地說(shuō)，是一種建筑規(guī)范的風(fēng)格。而古希臘的神廟建筑則是這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)著，也是古希臘，乃至整個(gè)歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠(yuǎn)的建筑。這些風(fēng)格特點(diǎn)，在古希臘神廟的各個(gè)方面都有鮮明的表現(xiàn)。多立克柱式柱頭幾乎沒(méi)有什么裝飾名稱說(shuō)明圖例愛(ài)奧尼克柱式柱頭的裝飾類似一對(duì)相連的羊角科林斯柱式柱頭的裝飾是由數(shù)片卷曲的毛莨葉包裹而成的雅典大學(xué)1（2）古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源。古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬的建筑藝術(shù)是古希臘建筑藝術(shù)的繼承和發(fā)展。繼續(xù)發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。更有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。意大利比薩斜塔

2歐陸建筑風(fēng)格“粉紅色外墻，白色線條，通花欄桿，外飄窗臺(tái)，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風(fēng)格的建筑類型，主要以黏貼古希臘古羅馬藝術(shù)符號(hào)為特征，反映在建筑外形上，較多的出現(xiàn)山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗等處理，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結(jié)合，另外，這一類建筑繼承了古典三段式的一起表象特征，結(jié)合裙樓、標(biāo)準(zhǔn)層及頂層、女兒墻加以不同的裝飾處理。福州中洲島3、新古典主義建筑風(fēng)格古典主義建筑風(fēng)格，也稱古典復(fù)興。它是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在建筑界的反映和延續(xù)。新古典主義興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期發(fā)展至頂峰。新古典主義建筑提倡要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾，建筑師把古希臘羅馬的建筑風(fēng)格，如三角形倒墻、排列狀的圓柱，加入其建筑風(fēng)格中。特點(diǎn)是構(gòu)圖規(guī)整，追求雄偉、嚴(yán)謹(jǐn)，一般以粗大的石材砌筑底層基礎(chǔ)，以古典柱式和各種組合形式為建筑主體，加以細(xì)部裝飾?？梢哉f(shuō)是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在建筑界的反映和延續(xù)，由于建筑技術(shù)的逐漸成熟與高水平，甚至開(kāi)始加入新的建筑元素[鑄鐵]，但是新古典主義式比古典主義的風(fēng)格更為簡(jiǎn)化。北京的友誼賓館、人民大會(huì)堂等，也可以算作中國(guó)新古典主義建筑風(fēng)格的例子。北京人民大會(huì)堂建筑風(fēng)格不停的演變，柱式的應(yīng)用裝飾也在不停的演變?，F(xiàn)代簡(jiǎn)約式建筑風(fēng)格。也是現(xiàn)代主義風(fēng)格的一種表現(xiàn)形式。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在建筑材料、技術(shù)、設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行了許多創(chuàng)新。西方古典建筑形式作為世界建筑的優(yōu)秀典范，在世界建筑史上占有極其重要的地位它不僅記錄了西方社會(huì)歷史的變遷，成為西方古文化與文明的標(biāo)志，而且凝聚了西方人們的生活、需求、審美和寓意作為西