影視劇創(chuàng)作實務 04 構(gòu)建故事結(jié)構(gòu)

從敘事學的角度來說，講述一個故事，首先遇到的問題就是誰在講述故事，從哪個角度在講述故事，這是建構(gòu)一個文本最基本的前提。對一個故事的敘述采用不同的敘事視角，其結(jié)果會截然不同。一、敘事角度在影視劇創(chuàng)作時，劇作者可以采用兩種敘事的角度:一種是全方位的視角，另一種是單一的視角。在前一種情況下，劇作者擔任全知全能的上帝角色，任何時間、任何地點發(fā)生的事情，都能看見，都能寫進去。在后一種情況下，劇作者必須受到單一視角的限制，所敘述的劇情不大能超越劇中敘事人的所見所聞。(一)全知視角(二)限知視角二、敘事方式(一)順敘式結(jié)構(gòu)(二)倒敘式結(jié)構(gòu)(三)串聯(lián)式結(jié)構(gòu)(四)套層式結(jié)構(gòu)(五)交錯式結(jié)構(gòu)(六)重復式結(jié)構(gòu)無論是小說、電影，還是電視劇，要講好一個故事，就要把故事的線索理清楚。情節(jié)的各種要素，當它們孤立存在的時候，只不過是一些散亂的材料，像一些零散的珍珠，雖然閃光，卻構(gòu)不成裝飾品。只有用一條精美的線把它們串起來，才能光彩奪目。如何把線理出頭來，把珍珠串起來，線索起著極其重要的作用。所謂線索，就是把情節(jié)的諸種要素貫穿起來的脈絡(luò)，對影視劇來說，這一點顯得尤為重要。因為影視劇比小說更講究故事性，情節(jié)往往較為復雜。倘若線索不清晰，就可能導致敘事混亂，結(jié)構(gòu)失去平衡。眾所周知，電影劇作是一劇之本，而劇作的核心是故事的結(jié)構(gòu)布局。羅伯特·麥基這樣定義結(jié)構(gòu)：“結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀?！苯Y(jié)構(gòu)是影片的組織排列方式和敘事框架，是一項系統(tǒng)工程，是表達導演風格和主題思想最有力的手段。一、開端戲劇式結(jié)構(gòu)的電影往往以一個激勵事件為開端，揭示作品的總體情況和基本沖突的發(fā)端，說明時間、環(huán)境和提供的情況，以及有關(guān)的主要沖突。二、發(fā)展影視劇的發(fā)展是占據(jù)作品大部分的突變部分，主要表現(xiàn)性格的不斷發(fā)展和形成，矛盾的不斷推進和沖突的不斷加劇，由沖突而出現(xiàn)鴻溝，由鴻溝而出現(xiàn)轉(zhuǎn)折點，從而形成由場景到幕的情節(jié)發(fā)展。發(fā)展部分的矛盾處理往往留有余地，留下懸念和伏筆，使矛盾在高潮到來之前總是處于運動狀態(tài)，使沖突不斷積累，鴻溝不斷擴大，直到高潮部分才使矛盾發(fā)展到頂點，閉合鴻溝。三、高潮有一句好萊塢格言說：“電影講究的就是最后20分鐘?！惫适赂叱笔请娪翱梢源笞鑫恼碌囊画h(huán)，是全片的華彩樂章。四、結(jié)局當高潮過去，主要矛盾和主要懸念