第六章 建筑形體與立面設(shè)計(jì)

第六章建筑形體與立面設(shè)計(jì)1.統(tǒng)一與完整6.主從與重點(diǎn)2.對(duì)比與微差3.均衡與穩(wěn)定4.韻律與節(jié)奏5.比例與尺度外部形體的處理

建筑構(gòu)圖規(guī)律建筑造型與建筑構(gòu)圖體量組合細(xì)部處理3.復(fù)雜體型1.單一性體型2.單元性體型1.什么是建筑造型2建筑造型的特點(diǎn)3.建筑構(gòu)圖的規(guī)律性4.建筑構(gòu)圖的種類1.轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角2.聯(lián)系與交接3.虛實(shí)4.凹凸5.線條6.色彩7.局部和細(xì)部目錄建筑形式美的基本規(guī)律1建筑形體設(shè)計(jì)2建筑立面設(shè)計(jì)337.1建筑形式美的基本規(guī)律建筑形式美的基本規(guī)律是建筑藝術(shù)形式美的創(chuàng)作規(guī)律，也稱為構(gòu)圖原理（1）統(tǒng)一——建筑構(gòu)圖的最基本規(guī)律統(tǒng)一主要強(qiáng)調(diào)規(guī)律性、整體性，避免雜亂無(wú)章。建筑形體和立面設(shè)計(jì)運(yùn)用統(tǒng)一規(guī)律增加建筑美感的手法有：

①利用簡(jiǎn)單的幾何形體來(lái)創(chuàng)建統(tǒng)一穩(wěn)定的建筑形象，

②利用中軸線，以低襯高，變化突出主體，形成趣味中心，取得完整統(tǒng)一的效果。

③采取相同相似的處理手法，以造成相互間的呼應(yīng)，從而提高建筑的統(tǒng)一整體感。

以簡(jiǎn)單的幾何形體求統(tǒng)一

(a)阿拉伯發(fā)達(dá)國(guó)家商業(yè)銀行；(b)巴基斯坦伊斯蘭體育館

突出主體求統(tǒng)一

(a)利用中軸線求統(tǒng)一；(b)以低襯高求統(tǒng)一法國(guó)巴黎圣母院

采取相同相似的處理手法，以造成相互間的呼應(yīng)（2）均衡——建筑物最重要的特性均衡是指建筑綜合整體的關(guān)系。主要形容建筑物各部分前后、左右的一種平衡關(guān)系。建筑的均衡感是由視覺(jué)造成的。根據(jù)杠桿平衡原理，均衡中心往往是人們視線集中的地方。根據(jù)均衡中心的位置不同，以及時(shí)間和空間對(duì)人們視覺(jué)的影響，可分為靜態(tài)均衡和動(dòng)態(tài)均衡。靜態(tài)均衡可分為對(duì)稱的均衡和非對(duì)稱的均衡兩種。平衡原理靜態(tài)均衡——對(duì)稱的均衡

(a)對(duì)稱均衡示意；(b)上海通志館對(duì)稱均衡易獲得安全感、統(tǒng)一感靜態(tài)均衡——非對(duì)稱的均衡

(a)非對(duì)稱均衡示意;

(b)飛虹影劇院

非對(duì)稱均衡是將均衡中心偏于建筑的一側(cè)，利用不同體量、材質(zhì)、色彩、虛實(shí)變化等平衡達(dá)到輕巧、活潑的效果不對(duì)稱均衡的賓館動(dòng)態(tài)中的均衡

動(dòng)態(tài)均衡是現(xiàn)代建筑理論強(qiáng)調(diào)空間和時(shí)間的相互作用及其對(duì)人的視覺(jué)影響，在動(dòng)態(tài)中保持均衡的一種概念，它擴(kuò)充了均衡的領(lǐng)域（3）比例——建筑物整體與局部、局部與局部之間的比較關(guān)系建筑比例是指建筑形式與人的心理體驗(yàn)所形成的一種對(duì)應(yīng)關(guān)系建筑比例可分為整體比例和劃分比例。整體比例是指建筑整體形象的長(zhǎng)、寬、高之間的比例關(guān)系。整體比例的確定受建筑基地環(huán)境和使用性質(zhì)的制約。劃分比例是指建筑構(gòu)件在建筑整體構(gòu)成中所占的尺寸比例關(guān)系建筑整體比例

(a)挺拔體型比例關(guān)系

(b)穩(wěn)重體型比例關(guān)系兩種賓館建筑分別反映出挺拔和穩(wěn)重兩種不同的體型比例關(guān)系建筑劃分比例中西方古典建筑在開(kāi)間的高寬比及屋頂在整個(gè)立面中所占比例等方面的差異，導(dǎo)致立面構(gòu)件形式和尺寸的不同，其立面構(gòu)圖效果完全給人以不同的感受建筑設(shè)計(jì)中，比例推敲極為關(guān)鍵：①在三度空間的建筑上，人們認(rèn)為簡(jiǎn)單的幾何形狀及若干幾何形狀之間的組合，處理得當(dāng)可獲得良好的比例關(guān)系用簡(jiǎn)單的幾何圖形分析、圖解、探索其構(gòu)圖的比例關(guān)系

(a)故宮太和殿；(b)希臘波賽頓神廟；

(c)埃及厄得夫廟；(d)印度泰姬瑪哈爾陵；(e)巴黎凱旋

許多優(yōu)秀建筑的形式美構(gòu)圖，常常被人們用簡(jiǎn)單的幾何圖形進(jìn)行分析、圖解、探索其構(gòu)圖的比例②黃金比（亦稱黃金分割）是設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多的一種比例。美國(guó)的格列普斯用五個(gè)不同比例的矩形在民眾中進(jìn)行民意測(cè)驗(yàn)，其結(jié)果是，最為人們所接受的是黃金比矩形（長(zhǎng)寬之比為1∶1.618）③大小不同的相似矩形，它們之間的對(duì)角線互相平行或垂直，具有相等“比率”的協(xié)調(diào)比例關(guān)系，在墻面構(gòu)圖中得到廣泛應(yīng)用。如對(duì)角線常用來(lái)確定一個(gè)窗的橫檔和豎欞以相似形比例求和諧統(tǒng)一（a）相似矩形圖解；(b)對(duì)角線平行和垂直應(yīng)用；(c)窗與墻、門與窗、窗與窗之間應(yīng)用對(duì)角線的比例關(guān)系（4）尺度——建筑給人的印象與真實(shí)大小之間的關(guān)系在建筑學(xué)中，與比例密切相關(guān)的特性是尺度，尺度的實(shí)質(zhì)是指建筑物整體與局部給人感覺(jué)上的大小與其真實(shí)大小之間的關(guān)系。建筑尺度感是通過(guò)人或與人體活動(dòng)有關(guān)的構(gòu)配件（如臺(tái)階、門、欄桿等），作為感覺(jué)上的比較標(biāo)準(zhǔn)而產(chǎn)生出來(lái)的按尺度與環(huán)境的關(guān)系分，一般有室內(nèi)尺度和室外尺度。室外尺度常常大一些，室內(nèi)尺度常常小一些。在審美活動(dòng)中，審美主體需要與審美對(duì)象保持一段“心理距離”，這里的心理距離主要是指審美人的“心理”變化建筑的尺度感對(duì)建筑物尺度評(píng)價(jià)的最佳距離是以人能看清人體尺寸或人們活動(dòng)熟知的局部尺寸與建筑物的整體尺寸對(duì)比為前提的在建筑設(shè)計(jì)中，根據(jù)尺度所產(chǎn)生的效果，尺度可分為三種類型：①自然尺度以人體大小來(lái)確定建筑的尺寸，其尺度感基本接近實(shí)際尺寸。常用于與人日常生活有關(guān)的建筑中，如住宅、學(xué)校、醫(yī)院、辦公樓等運(yùn)用自然尺度設(shè)計(jì)門窗、陽(yáng)臺(tái)及臺(tái)階運(yùn)用夸張尺度完美體現(xiàn)人民大會(huì)堂雄偉壯觀的莊嚴(yán)氣氛②夸張尺度以夸張的手法使其尺度感比有意將建筑物的尺寸設(shè)計(jì)的比實(shí)際需要大，常用于紀(jì)念性建筑與大型公共建筑運(yùn)用親切尺度使人感到親切活潑③親切尺度以較小的尺度使其尺度感比實(shí)際需要的小，給人以親切、舒適的感覺(jué)。常用于園林建筑、庭院建筑(5)韻律——凝固音樂(lè)中的抑揚(yáng)頓挫韻律是有規(guī)律的抑揚(yáng)變化，是運(yùn)用理性、重復(fù)性、連續(xù)性等特征，結(jié)合建筑功能和結(jié)構(gòu)需求，合理結(jié)合建筑的各要素，使之在建筑構(gòu)圖中既形成統(tǒng)一性又富有變化，類似音樂(lè)的韻律感。因此，人們把建筑稱為“凝固的音樂(lè)”建筑的韻律規(guī)律按其構(gòu)成特色，可分為以下三種：連續(xù)韻律：連續(xù)使用一種或幾種建筑要素（或構(gòu)件）進(jìn)行有組織地排列而形成的韻律感。連續(xù)韻律能增強(qiáng)建筑的節(jié)奏感，避免過(guò)分統(tǒng)一的單調(diào)感。②漸變韻律通過(guò)相似形的建筑要素（或構(gòu)件）有規(guī)律漸變排列所形成的韻律感。在建筑構(gòu)圖中垂直方向的構(gòu)圖多運(yùn)用漸變韻律的特色，如中國(guó)古代塔、亭、臺(tái)、閣的造型及現(xiàn)代建筑中的上海金貿(mào)大廈等漸變的韻律應(yīng)用③起伏韻律利用建筑各組成部分有規(guī)律地高低起伏，形成波浪起伏的韻律感。起伏韻律以它特有的動(dòng)態(tài)形式，豐富了空間的環(huán)境效果。（6）對(duì)比——相互間顯著的差異求得變化、突出形象的內(nèi)容對(duì)比產(chǎn)生心理觸動(dòng)，引起人的注意。對(duì)比強(qiáng)調(diào)建筑構(gòu)圖的差異性，具體表現(xiàn)在體量的大小、高低、形狀、方向、線條曲直、橫豎、虛實(shí)、色彩、質(zhì)地、光澤等方面。對(duì)比強(qiáng)烈則變化大，感覺(jué)明顯，重點(diǎn)突出；對(duì)比弱則變化小，易取得相互呼應(yīng)、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。因此，在建筑設(shè)計(jì)中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用對(duì)比的強(qiáng)弱是取得統(tǒng)一與變化的有效手段建筑構(gòu)圖的對(duì)比

（a）方向?qū)Ρ?；（b）形象對(duì)比；（c）虛實(shí)對(duì)比7.2建筑形體設(shè)計(jì)7.2.1建筑形體的類型1）平面幾何體型

由四個(gè)以上的平面以其邊界直線互相銜接在一起所形成的封閉空間稱為平面幾何形體，如正三角錐體、正四棱錐體、正立方體、長(zhǎng)方體、正五棱柱體或其他以平面構(gòu)成的多面立體等。采用平面幾何形體構(gòu)建的建筑形體統(tǒng)一、完整、簡(jiǎn)練、大方、莊重、穩(wěn)定性強(qiáng)，如埃及金字塔為正四棱錐體，其造型顯得穩(wěn)重、高大、宏偉?，F(xiàn)代建筑師在平面幾何的基礎(chǔ)上采取變換手法，使建筑造型變得更加豐富多彩2）幾何曲面體型由幾何曲面所構(gòu)成的方塊體或回轉(zhuǎn)體。常見(jiàn)的建筑形體有圓球、圓柱、圓臺(tái)及帶有幾何曲線變化的方體或回轉(zhuǎn)體等。如古根漢姆美術(shù)館是著名美國(guó)建筑師賴特的作品，主體為上大下小的螺旋體，上部有巨大的玻璃穹頂采光，由于體型具有旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感，取得了動(dòng)態(tài)的穩(wěn)定古根漢姆美術(shù)院

由著名法國(guó)建筑師柯布西耶設(shè)計(jì)的朗香教堂將基本幾何形體扭轉(zhuǎn)、彎曲成抽象雕塑，柯布西耶稱它為“傾聽(tīng)上帝聲音的耳朵”法國(guó)朗香教堂成都錦城劇場(chǎng)的建筑主體采取圓柱體腰膨脹而成，經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理，如同含苞欲放的花朵成都錦城劇場(chǎng)設(shè)計(jì)方案3）單元組合體型單元組合體型是將建筑物分解成若干個(gè)相同或相似的獨(dú)立幾何體型的單元體，并按照一定的規(guī)律組合在一起的建筑形體。這類建筑形體廣泛用于住宅、學(xué)校、幼兒園、醫(yī)院等建筑①體型組合可結(jié)合基地環(huán)境的道路走向、地形現(xiàn)狀隨意增減單元體，形成臺(tái)階式、鋸齒形、一字形等體型。②建筑形體沒(méi)有明顯的均衡中心及主從關(guān)系。③單元體連續(xù)重復(fù)的組合具有強(qiáng)烈的韻律感。單元組合體型具備如下特點(diǎn)：4）復(fù)雜體型復(fù)雜體型是由若干個(gè)不同體量、不同形狀的體型組合而成。在組合時(shí)，運(yùn)用建筑形式美規(guī)律處理好體量與體量間的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一問(wèn)題，具體要求有以下幾點(diǎn)：①主次分明，交接明確將建筑物分為主體和附體，強(qiáng)調(diào)主體，突出重點(diǎn)，并將各部分巧妙地組合成統(tǒng)一整體，如圖體型組合中的主從統(tǒng)一關(guān)系②對(duì)比變化，造型豐富運(yùn)用體量間的大小、形狀、方向、高低、曲直等對(duì)比手法，突出主體，創(chuàng)造出豐富、變化的造型效果，如圖體型組合的對(duì)比與變化③完整均衡，比例恰當(dāng)體型組合的均衡包括對(duì)稱與非對(duì)稱兩種方式。對(duì)稱的體型組合易達(dá)到均衡和完整的效果；對(duì)于非對(duì)稱式，要特別注意各部分體量的大小比例關(guān)系，在不對(duì)稱中求均衡不對(duì)稱體型的均衡7.2.2建筑形體轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角處理建筑形體轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角是在特定的基地位置和地形條件（如水池、大樹(shù)、古跡、道路交叉口）下布置建筑物時(shí)，建筑形體為了與地形和環(huán)境協(xié)調(diào)，有效地利用土地，巧妙地進(jìn)行轉(zhuǎn)折與處理

轉(zhuǎn)折主要是指建筑物順道路或地形的變化作曲折變化，這種變化是指建筑整個(gè)體型在平面上作簡(jiǎn)單的變形和延伸，而建筑的高度和外形特征不作大的變化建筑體型轉(zhuǎn)折

轉(zhuǎn)角是在道路交叉口處建筑形體采用主、附體相結(jié)合的處理方法，把主體作為主要欣賞面，體量較大，附體起陪襯作用，體量較小。轉(zhuǎn)角處可局部升高，形成塔樓，以塔樓形成道路交叉口、廣場(chǎng)、主要出入口、繁華街道的視覺(jué)中心建筑體型轉(zhuǎn)角建筑體型轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角示意圖體型轉(zhuǎn)折及轉(zhuǎn)角處理①直角處理兩相鄰墻面相互垂直，可使室內(nèi)房間方正，便于布置家具。

②圓弧處理兩相鄰墻面具有連續(xù)性，使轉(zhuǎn)折變?nèi)酢?/p>

③銳角處理兩相鄰墻面銳角相交，可使建筑棱線更加挺拔，但內(nèi)部空間易成“死角”，可采用切角、加構(gòu)架的方式進(jìn)行修正處理相鄰墻面的轉(zhuǎn)折和轉(zhuǎn)角（a）直角處理；（b）圓弧處理；（c）銳角處理7.2.3建筑體量間的聯(lián)系與交接建筑形體由多個(gè)體量組合時(shí)，體量間的聯(lián)系和交接處理方式有以下幾種：1）直接連接不同體量的面直接相連或拼接稱為直接連接。這種方式給人以聯(lián)系緊密、整體性強(qiáng)的效果，適用于功能上要求各房間聯(lián)系緊密的建筑大連銀帆賓館的主體是兩個(gè)體量錯(cuò)開(kāi)拼接而成的2）咬接體量間相互穿插、相嵌稱為咬接。這種方式造型集中緊湊，內(nèi)部交通短捷，較直接連接更易獲得有機(jī)的整體效果

主樓四層，附樓二層，相互咬接，簡(jiǎn)潔明朗，樸素大方3）廊或連接體連接這種方式給人以輕快、舒展、空透的效果，各體量間各自獨(dú)立，建筑造型豐富，有利于庭院的組織建筑體量廊或連接體連接方式7.2.4體型的切割將建筑形體多余的部分去掉的手法稱為體型切割。體型切割的特點(diǎn)是雕塑性強(qiáng)、形象別具一格。如著名建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)的華盛頓美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東館的外部體型猶如一個(gè)不等腰梯形的體量中挖去多余部分華盛頓美國(guó)國(guó)家藝術(shù)館東館

波蘭劇院的體型是在一塊大的螺旋體內(nèi)挖去多余部分，使剩余部分更加完整，更富有變化波蘭某劇院7.3建筑立面設(shè)計(jì)建筑立面是表示房屋四周的外部形象，由門窗、墻面、梁柱（外露）、陽(yáng)臺(tái)、雨篷、檐口、勒腳、臺(tái)階、花飾等組成。建筑立面設(shè)計(jì)就是恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用形式美的規(guī)律，確定這些組成部分的形狀、尺度、比例、排列方式、材料和色彩等，使之與總體協(xié)調(diào)，與內(nèi)容統(tǒng)一，與內(nèi)部空間相呼應(yīng)，它是建筑形體設(shè)計(jì)的進(jìn)一步深化。7.3.1立面?zhèn)€性的表達(dá)建筑類型不同，使用功能不同，建筑立面?zhèn)€性的表達(dá)也不同。但同一類型的公共建筑的立面表達(dá)又由于地域、場(chǎng)所、氣候、文化、歷史等條件不同，其立面?zhèn)€性也會(huì)千差萬(wàn)別。實(shí)墻占用面積大，這是因?yàn)椴┯[建筑的陳列廳需要盡可能多的完整墻面以展示陳列品。除此之外，展廳需要隔絕外界某些不利因素的干擾，如空氣污染、陽(yáng)光直射、噪聲影響、溫度變化以及防盜等，只有封閉的空間才能滿足各種技術(shù)和安全要求。因此，在立面上強(qiáng)調(diào)實(shí)體墻的比重和采光窗特殊裝置來(lái)表達(dá)博覽建筑強(qiáng)烈的立面?zhèn)€性博覽建筑的立面?zhèn)€性從功能需要考慮，交通建筑應(yīng)有寬敞、高大的候車場(chǎng)所或候機(jī)大廳等，因此，建筑立面?zhèn)€性應(yīng)綜合反映流暢、便捷、明快，并有顯示時(shí)間的時(shí)鐘標(biāo)志等交通建筑的立面?zhèn)€性特征幼兒園建筑立面有別于成人建筑的形象，在尺度、色彩、細(xì)部處理等方面都要體現(xiàn)童心的立面?zhèn)€性特征幼兒園建筑的立面?zhèn)€性特征7.3.2立面輪廓的推敲立面輪廓是立面形式的外沿，是體現(xiàn)建筑性格、風(fēng)格的重要內(nèi)容。如何處理立面輪廓線應(yīng)綜合考慮以下因素：空間內(nèi)容空間組合結(jié)構(gòu)形式屋頂形式前后體量重疊不同的空間內(nèi)容，其空間形態(tài)大小也不同，反映在立面輪廓上自然會(huì)有起伏變化。影劇院側(cè)立面輪廓（a）傳統(tǒng)影劇院立面輪廓；（b）觀眾廳與舞臺(tái)連成一體的立面輪廓一幢建筑若空間組合是向豎向發(fā)展，則立面輪廓呈高聳形象；若空間組合是向橫向發(fā)展，則立面輪廓呈舒展形象；若兩個(gè)方向都發(fā)展，則產(chǎn)生對(duì)比的輪廓效果不同方向進(jìn)行空間組合產(chǎn)生的立面輪廓效果（a）豎向組合；（b）橫向組合；（c）橫豎兩方向組合

不同結(jié)構(gòu)形式有各自的空間形態(tài)，因而也會(huì)產(chǎn)生特有的立面輪廓線。

木結(jié)構(gòu)建筑勾畫出優(yōu)美動(dòng)人的輪廓線；

折板、筒殼結(jié)構(gòu)以連續(xù)構(gòu)件單元的組合表達(dá)出韻律強(qiáng)的輪廓線；

球頂以它龐大突出的體塊展現(xiàn)完美無(wú)缺的輪廓線；

懸索結(jié)構(gòu)則顯示自然流暢的輪廓線；

剛架結(jié)構(gòu)以強(qiáng)勁力度的折線變化來(lái)表達(dá)輪廓線等不同結(jié)構(gòu)形式對(duì)立面輪廓的影響（a）木結(jié)構(gòu)；(b)折板結(jié)構(gòu)；(c)球頂結(jié)構(gòu)；(d)筒殼結(jié)構(gòu)；(e)懸索結(jié)構(gòu)；(f)剛架結(jié)構(gòu)；(g)拱結(jié)構(gòu)；(h)雙曲扁殼結(jié)構(gòu)由于以天空為背景，其外輪廓線顯得格外醒目深刻。

一般來(lái)講，古代建筑屋頂常為坡頂，屋頂在立面上占有很大的比例，其輪廓線較復(fù)雜。

現(xiàn)代建筑屋頂大多為平頂，輪廓線較為簡(jiǎn)潔不同屋頂形式對(duì)立面輪廓的影響以空間概念審視立面輪廓的變化，特別是立面有前后體量重疊時(shí)，不能按天際輪廓線作為整個(gè)立面的輪廓線，要分清立面前后層次，用線的粗細(xì)來(lái)區(qū)分立面輪廓的前后關(guān)系立面輪廓的前后層次7.3.3立面比例的推敲立面比例是指立面整體和立面各構(gòu)成要素自身的度量關(guān)系以及相互間的相對(duì)度量關(guān)系。1）立面整體比例的把握多數(shù)呈兩種趨向：橫向發(fā)展的舒展比例，即立面長(zhǎng)度尺寸大于高度尺寸，表達(dá)建筑親切明快的個(gè)性；豎向發(fā)展的高聳比例，即立面高度尺寸大于長(zhǎng)度尺寸，表達(dá)建筑莊嚴(yán)崇高的個(gè)性。

但有些建筑由于規(guī)模較大，高度又受限制，立面比例會(huì)顯得過(guò)于偏長(zhǎng)，此時(shí)，要采取縮短建筑長(zhǎng)度調(diào)整平面或?qū)⑵矫孓D(zhuǎn)折的方法來(lái)改善建筑立面比例。2）立面各構(gòu)成要素的比例推敲存在于立面各組成部分之間、各構(gòu)件之間以及構(gòu)件本身的高寬等比例要求。一幢建筑物的體量、高度和出檐大小有一定的比例，梁柱的高跨、門窗的高度、柱徑和柱高等也有相應(yīng)的比例，這些比例上的要求首先要符合結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的合理性，同時(shí)也要符合立面構(gòu)圖的美觀要求。比例尺寸的確定是一個(gè)比較過(guò)程。在通常情況下，立面的整體比例與局部比例間的協(xié)調(diào)問(wèn)題是立面比例處理的關(guān)鍵內(nèi)容。建筑立面中各部分的比例關(guān)系7.3.4立面尺度的推敲立面上與比例緊密相關(guān)的另一個(gè)特性是尺度的處理。建筑立面尺度是研究立面整體和立面各要素與人體或者與人所習(xí)慣的某些指定標(biāo)準(zhǔn)之間的絕對(duì)度量關(guān)系立面尺度能真實(shí)地反映建筑物的實(shí)際體量，也能以虛擬尺度從視覺(jué)上改變建筑的實(shí)際大小，它既能使建筑物看起來(lái)大一些，也能使建筑物看起來(lái)小一些。立面尺度較大給人一種力量感和穩(wěn)定感，立面尺度較小給人一種親切感和密切感。推敲立面尺度應(yīng)掌握以下原則：1）正確反映建筑物的真實(shí)體量2）與人體尺度相協(xié)調(diào)3）立面上各要素的尺度應(yīng)統(tǒng)一于整體尺度“人是萬(wàn)物的尺度。”人就像一把尺子，可以衡量建筑立面各要素的尺度是否與人體相協(xié)調(diào)。與人接觸或距人體較近的部件已建立了與人相適應(yīng)的合適尺度，用這些部件去度量立面會(huì)獲得一種尺度感。例如，在立面中占較大比例的窗，其大小可隨建筑層高而變，但窗臺(tái)卻已形成與人相協(xié)調(diào)的絕對(duì)尺寸，能獲得正確的尺度。7.3.5立面虛實(shí)的推敲立面的虛是指行為或視線可以通過(guò)或穿透的部分，如空廊、架空層、洞口、玻璃面等。立面的實(shí)是指行為與視線不能通過(guò)或穿透的部分，如墻、柱等。在立面設(shè)計(jì)中，要巧妙地處理好虛實(shí)關(guān)系，以取得生動(dòng)的立面效果?！疤摗倍唷皩?shí)”少，建筑顯得輕盈；“實(shí)”多“虛”少，建筑顯得厚重。

考慮建筑物的日照、通風(fēng)、采光的需求，一般南立面基本上以虛為主，北立面及東、西立面基本上以實(shí)為主。

對(duì)于有景觀要求的建筑，將面向景觀的立面處理成虛面，而背向景觀的立面可以處理成以實(shí)為主立面虛實(shí)對(duì)比的效果(a)以實(shí)為主的效果；(b)以虛為主的效果在立面設(shè)計(jì)中，虛實(shí)部分相互滲透，做到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，稱為虛實(shí)穿插。

在虛立面中，利用結(jié)構(gòu)柱、局部實(shí)墻面、裝飾性符號(hào)等對(duì)虛面進(jìn)行分割性點(diǎn)綴，以求虛中有實(shí)；

在實(shí)立面中，可以利用窗洞以及面的凹凸所產(chǎn)生的陰影打破以實(shí)為主的沉悶感。立面虛實(shí)穿插的效果7.3.6立面門窗的推敲門窗在立面上的布置、比例大小及樣式是體現(xiàn)建筑性格與風(fēng)格的重要內(nèi)容窗在立面上的布置1）立面窗的推敲①結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)尺寸統(tǒng)一，使同樣形狀的窗通過(guò)規(guī)則的排列獲得立面的整體感。當(dāng)結(jié)構(gòu)尺寸發(fā)生變化時(shí)，要通過(guò)窗的形式變化去適應(yīng)。②平面平面的尺寸及功能變化將直接影響窗的形式與尺寸。在自然采光和通風(fēng)的條件下，大空間的窗面積大，而私密性小空間的窗面積小。窗面積的大小應(yīng)根據(jù)房間的不同使用功能和采光系數(shù)來(lái)確定。③層高層高的不同將影響窗在立面上的排列規(guī)律。一般來(lái)講，標(biāo)準(zhǔn)層立面上窗的豎向布局呈規(guī)律性排列，表現(xiàn)整體的統(tǒng)一，但有些公共建筑的底層或頂層部分層高往往高于標(biāo)準(zhǔn)層，此時(shí)可通過(guò)增大窗面積、減小窗間墻或窗加拱券等方法，使其有別于標(biāo)準(zhǔn)層的窗，而且整個(gè)立面上由于統(tǒng)一中有變化而產(chǎn)生豐富的效果。④建筑性質(zhì)建筑的性質(zhì)也影響窗的形式和大小。如紀(jì)念性建筑的窗要莊重，比例要嚴(yán)謹(jǐn)，排列要規(guī)則，窗的尺寸不宜過(guò)大，以突出實(shí)墻面為主；娛樂(lè)性建筑在不破壞整體感的前提下，窗的排列可自由些，可運(yùn)用曲線形式的窗，以突出活潑感，但一個(gè)立面上窗的形式不能過(guò)多。2）立面門的推敲主要是指入口的推敲。建筑入口作為立面細(xì)部重點(diǎn)的推敲，要著重突出形式和尺寸的合適。建筑入口有凹入式、門廊式和挑雨篷式入口形式挑雨篷式與門洞是不可分割的統(tǒng)一整體，其高度應(yīng)與層高統(tǒng)一考慮，但門窗要按人的尺度處理，不能相應(yīng)放大，以免尺度失真。聯(lián)合國(guó)教科文組織總部秘書處辦公樓入口巨大的兩支點(diǎn)鋼筋混凝土扭殼作雨篷，既突出了廳的位置便于使用，又豐富了立面構(gòu)圖寬大的門廊雨篷既成為站前廣場(chǎng)、人流集中的方向標(biāo)志，又避免了許多不必要的人流交叉和干擾。7.3.7立面墻面的推敲墻面的推敲主要表現(xiàn)在墻面線條和墻面凹凸兩個(gè)方面。1）墻面線條立面上客觀存在的柱邊線、墻面線、窗框線、檐口線等可以豐富立面的形象，通過(guò)良好的線條組織，可以使立面的主題更加突出。不同的線條組織可產(chǎn)生不同的觀感效果。從形式上看，粗獷寬厚、剛直有力的線條使建筑物顯得莊重，光滑纖細(xì)的線條使建筑物顯得輕巧、秀麗，生動(dòng)活潑；從方向上看，垂直線有挺拔、莊重、高聳的氣氛，水平線有舒展、平靜、親切感，垂直線與水平線的混合劃分可使立面具有圖畫效果墻面線條的組織2）墻面凹凸墻面凹凸變化是利用立面的凸出部分（如陽(yáng)臺(tái)、雨篷、樓梯間