張曉耕：聲聲慢課件

聲聲慢李清照，（1084-約1151），字漱玉，號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人，留有作品集《漱玉詞》。宋代婉約派詞人的代表之一。

南渡是李清照人生的分水嶺。

前：生活閑適，夫妻志趣相投、感情篤厚；

后：北宋滅亡，漂泊江南，丈夫身亡、書(shū)畫(huà)丟失。

前期清新明快、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，多寫大家閨秀的生活情趣、閨怨離愁；

后期哀婉凄清、蒼涼悲楚，多寫其悼亡之悲、故國(guó)之思和亡國(guó)之痛。一、作家簡(jiǎn)介南渡前：描寫少女、少婦時(shí)期的生活南渡后：表現(xiàn)思夫、思鄉(xiāng)、思國(guó)

李清照詞風(fēng)格清新婉麗，是婉約派的代表。創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期：內(nèi)容——閨怨離愁

詞風(fēng)——清麗柔媚內(nèi)容——懷舊悼亡詞風(fēng)——凄婉哀怨靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢?尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。二、寫作背景聲聲慢：原調(diào)名《勝勝慢》。慢：即慢詞、慢曲，為詞的長(zhǎng)調(diào)。自由朗誦并思考：文有文眼，詩(shī)有詩(shī)眼，詞當(dāng)然也有詞眼，這首詞的詞眼是什么？愁三、精析全文怎樣入愁？(一)直接抒情：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。品味：疊字的妙處！

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

——朱自清《荷塘月色》

無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

——杜甫《登高》1.增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感

2.起強(qiáng)調(diào)作用尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚

動(dòng)作

環(huán)境感受若有所失尋覓無(wú)果處境冷清心境清冷凄苦無(wú)告沉痛凄厲感情基調(diào)：哀婉凄涼、悲苦愁絕這首詞,疊字運(yùn)用，創(chuàng)意出奇首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》曾申說(shuō)其婉妙：“中心無(wú)定，如有所失，故曰‘尋尋覓覓’。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰‘冷冷清清’?！嗥鄳K慘戚戚’六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。”下半闋又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩組疊字，贏得歷代讀者無(wú)比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者?；蛞詾楣び阱憻挘銎鎰俑?；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其“以故為新，以俗為雅”；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》的論說(shuō)，最能傳其美妙：“此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以‘尋尋’；尋尋之未見(jiàn)也，而心似仍有未信其便去者，用又‘覓覓’；覓者，尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內(nèi)，漸以‘冷冷’；冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而‘清清’，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以‘凄凄’，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以‘慘慘’，凝于心而心不堪任。故終之以‘戚戚’也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，將求迭字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則迭字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。杳杳寒山道(唐)寒山

杳杳寒山道,落落冷澗濱。

啾啾常有鳥(niǎo),寂寂更無(wú)人。

淅淅風(fēng)吹面,紛紛雪積身。

朝朝不見(jiàn)日,歲歲不知春。1、這首詩(shī)的首聯(lián)描寫了山水，奠定了什么基調(diào)？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）2、整首詩(shī)中疊詞的使用有何特點(diǎn)和作用？（6分）1、首聯(lián)通過(guò)對(duì)山水特征的描寫奠定了整首詩(shī)幽冷寂寥的感情基調(diào)。（2分）“杳杳”言山路深暗幽遠(yuǎn)，“落落”言澗邊寂寥冷落。深邃山路，陰暗寒重，再有流沖下來(lái)的澗水濺身，令人渾身濕冷。詩(shī)一開(kāi)始就把讀者帶進(jìn)一個(gè)冷森森的境界，頓覺(jué)寒氣逼人。（3分）2、這首詩(shī)使用疊詞的特點(diǎn)很富于變化：“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空曠的空間感；“啾啾”言有聲；“寂寂”言無(wú)聲；“淅淅”寫風(fēng)的動(dòng)態(tài)感；“紛紛”寫雪的飛舞狀；“朝朝”、“歲歲”雖同指時(shí)間，又有長(zhǎng)短的區(qū)別。八組疊詞，各具情狀。（2分）

作用：①疊詞使用，增強(qiáng)了詩(shī)的音樂(lè)美。借助于音節(jié)的復(fù)沓，使人讀起來(lái)感到和諧貫串，把本來(lái)分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個(gè)整體，回環(huán)往復(fù)。（2分）

②詩(shī)中的疊詞，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩。疊詞使用，使詩(shī)籠罩著一層濃烈的氣氛，表現(xiàn)出詩(shī)人超然物外的冷淡心情（2分）（二）間接抒情：酒雁黃花梧桐借景抒情鑒賞探討淡酒秋風(fēng)秋雁黃花梧桐細(xì)雨愁借景抒情鑒賞探討小組討論合作探究這些意象我們?cè)?jīng)在那些詩(shī)句中接觸過(guò)？如何理解這些具有豐富含義的意象？酒三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。－－李白酒入愁腸，化作相思淚。－－范仲淹艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。－－杜甫《登高》結(jié)論：

酒是“愁”的象征酒，一種濃郁的情義和相思的幽愁。酒，一種溢滿凄涼哀傷的落寞和孤獨(dú)。為何說(shuō)是“淡酒”？并非酒淡，愁情太重，酒力壓不住心愁，自然也就覺(jué)得酒味淡。——晚年凄涼慘淡雁雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)雁歸來(lái)。——晏殊《浣溪沙》云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。——李清照《一剪梅》結(jié)論：

過(guò)雁象征離愁雁，一種離情別恨的希望。雁，一種懷古傷情的寄托。1、雁聲凄慘2、傳遞信息的使者（亡夫之痛）3、北雁南飛，詞人也是從北方流落南方（國(guó)破家亡之苦）黃花滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——李清照《醉花陰》菊花，一種孤傲高潔品格的象征。菊花，詩(shī)人孤獨(dú)寂寞情的寄托。結(jié)論：

黃花比喻女子憔悴的容顏花盛:

樂(lè)景哀情反襯花衰:

以花喻人正襯凄苦憂愁梧桐梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。寂寞梧桐，深院鎖清秋。

——李煜《相見(jiàn)歡》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——溫庭筠《更漏子》梧桐,一種凄涼悲傷的象征

梧桐,一種悲愴凄婉的寄寓結(jié)論：

梧桐是悲涼、孤寂、凄苦的象征細(xì)雨“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”

“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”。（杜牧《清明》）

“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新”（王維《送元二使安西》）

“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）

“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”（李煜《相見(jiàn)歡》）（亡國(guó)之愁）得出結(jié)論：雨是哀傷、愁絲的象征。

意象內(nèi)涵、作用例句

淡酒

秋風(fēng)

秋雁黃花

梧桐

細(xì)雨賞意象，品愁情渲染愁情自古逢秋悲寂寥秋風(fēng)秋雨愁煞人離愁，懷鄉(xiāng)之思，音信之盼“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！便俱驳娜蓊仩砍钊呛弈啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦。寂寞梧桐，深院鎖春秋。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明哀傷，愁絲無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。愁情酒入愁腸，化作相思淚。浣溪沙·漠漠輕寒上小樓秦觀漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。《春日》秦觀

一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。意象-意境-情感意象：淡酒、晚風(fēng)、過(guò)雁黃花、梧桐、細(xì)雨意境：冷清、凄慘、哀怨、愁苦之境添愁、助愁情感：國(guó)破家亡之悲、喪夫孤獨(dú)之愁顛沛流離之苦

評(píng)析：這次第，怎一個(gè)愁字了得！

——表面是對(duì)愁欲說(shuō)還休，實(shí)則傾瀉無(wú)遺以愁作結(jié)這次第，怎一個(gè)愁字了得！全詞至此，戛然而止，但卻言盡而意無(wú)窮，欲說(shuō)還休，罷、罷、罷!愁情似水長(zhǎng)，個(gè)中滋味只有自己慢慢咀嚼了。李清照大事記：

1103—1126年：與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后融洽歡娛，共同致力于金石、書(shū)畫(huà)的研究，度過(guò)了這一生中最安寧、幸福的日子。

1126年：北宋末年，腐敗透頂，金兵入侵，圍困京師。

1127年：金滅北宋，二人所存的十余屋金石書(shū)畫(huà)在戰(zhàn)火中焚

為灰燼。

1129年：趙明誠(chéng)孤身赴任，身染重病，8月18日去世，終年

49歲，李清照時(shí)年46歲。

1130年：李清照為解不白之冤，在越州、臺(tái)州、黃巖、溫州

之間奔波。

1131年：寄居浙江會(huì)稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命。

1132年夏：再嫁張汝舟，可惜遇人不淑，9月提出訴訟，與張汝舟離婚。李清照被判刑兩年。

1134年：整理完成趙明誠(chéng)遺著《金石錄》

1151——1156年：李清照沒(méi)有子嗣，孑然一身，悲苦地離開(kāi)人世。

無(wú)人知道她死于何時(shí)，葬于何處。禍不單行孤苦飄零由亡國(guó)到喪夫，由再嫁到離異，由入獄到悲死，誰(shuí)也不愿意這其中的任何一件發(fā)生在自己的身上。但它們卻一連串地奇跡般地發(fā)生在了李清照的身上。晚景凄涼，沒(méi)有子息的李清照就這么去了，帶著一腔悲憤，悄無(wú)聲息的去了，無(wú)人知道她死于何時(shí)，葬于何地。了解了這些史實(shí)后，你能更清楚地理解李清照的愁了吧，如果說(shuō)李清照前期的愁是閑愁、閨愁，那后期是什么愁呢?古詩(shī)人眼中的愁1、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。---李白《秋浦歌》2、問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流--李煜《虞美人》3、飛絮落花時(shí)候、一登樓便作春江都是淚，流不盡許多愁-秦觀《江城子》

4、只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。------李清照《武陵春》5、遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車如何載得起？--王實(shí)甫《西廂記》6、休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)董解元------《西廂記諸宮調(diào)》亡國(guó)之痛、孀居之悲、淪落之苦（明誠(chéng)）獨(dú)馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。（清照）葬畢明誠(chéng)，金兵已迫建康，清照攜帶圖書(shū)出逃。

——李清照《金石錄后續(xù)》“聞金人犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣”

——李清照《金石錄后序》經(jīng)奉化、上寧海至三門，入章安，至黃巖，具舟入海，奔溫州。自臺(tái)州、明州回越州，次年赴杭。

——胡仔《苕溪漁隱叢話》愁喪夫之痛

孀居之悲

顛沛之苦

故國(guó)之思

亡國(guó)之恨“愁”之內(nèi)涵課堂小結(jié)：

一杯殘酒，一片落葉，一聲雁叫，一滴秋雨，一盞孤燈，李清照都能點(diǎn)石成金，賦予它濃郁的感染力。李清照的《聲聲慢》采用借景抒情，情景交融的手法，以明白如話的語(yǔ)言風(fēng)格和錯(cuò)落和諧的韻律，營(yíng)造了一種化不開(kāi)，驅(qū)不散的孤獨(dú)失落氛圍，讀著它，我們似乎聽(tīng)見(jiàn)階前滴雨、長(zhǎng)天孤雁，看得見(jiàn)梧桐落葉、黃昏孤燈。這些意象背后，我們看見(jiàn)了一個(gè)一生都被“愁”所困的女詞人。李清照的作品是和愁字分不開(kāi)的，從開(kāi)始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山淪陷的國(guó)愁，這紛繁的愁緒，令她一步步邁向了文學(xué)的圣殿，真可謂萬(wàn)古愁心！可是當(dāng)我們偶然再回望一下千年前的風(fēng)雨時(shí)，總能看見(jiàn)那個(gè)立于秋風(fēng)黃花中的尋尋覓覓的美神。一代文豪郭沫若這樣評(píng)價(jià)李清照：“一代詞人有舊居,半生飄泊憾何如?冷清今日成轟烈,傳頌千秋是著書(shū).”《題濟(jì)南李清照故居》大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處，漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng)。

——郭沫若大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開(kāi)一枝女兒花。李清照大事記：

1103—1126年：與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后融洽歡娛，共同致力于金石、書(shū)畫(huà)的研究，度過(guò)了這一生中最安寧、幸福的日子。

1126年：北宋末年，腐敗透頂，金兵入侵，圍困京師。

1127年：金滅北宋，二人所存的十余屋金石書(shū)畫(huà)在戰(zhàn)火中焚

為灰燼。

1129年：趙明誠(chéng)孤身赴任，身染重病，8月1