山石景觀工程

山石景觀工程

123456一、山石景觀的種類：山石景觀包括山景觀和石景觀。山則大、可觀可游可植，而石則小、可觀可品；山有大小、多少、園內(nèi)壁邊之別，石也有個體多少、布置形式的不同。（一）假山景觀的種類

1、按構(gòu)成材料的不同分按掇山所用材料不同分為四種，即土假山、石假山、石土混合假山、巖石園（山）和塑山。2、按施工方式可分為按施工方式可分為堆山、掇山、鑿山和塑山堆山，也稱筑山指簣土筑山；掇山指用山石掇疊成山；鑿山指開鑿自然巖石，所余之物成山；塑山是指用石灰漿（傳統(tǒng)）塑成的，或是用水泥、磚、鋼絲網(wǎng)（現(xiàn)代）等塑成的假山。

123456（二）置石景觀的種類置石景觀簡稱石景，或置石。根據(jù)石的多少可分為特置、對置、散置、群置和疊石。

1、特置指一塊山石單獨(dú)布置形成特別景致，也稱孤置。有立、臥之分。豎立的姿態(tài)者即“立峰”，如蘇州留園的“冠云峰”、“瑞云峰”等；橫臥者即“臥石”，如北京頤和園的“青芝岫”、北京中山公園的“臥云”。常用作園林入口的障景和對景以及漏窗或地穴的對景；或置于廊間、亭下、水邊和園路轉(zhuǎn)彎處，作為局部空間的構(gòu)景中心。多為整塊體量巨大，造型、質(zhì)地或色彩特殊的石材；也可以小拼大形成具有較強(qiáng)整體性的結(jié)合體。如圖5-1-1、圖5-1-2。123456圖5-1-1有基座的特置圖5-1-2坐落在自然山石上的特置1234562、

對置在建筑物前兩旁對稱、規(guī)則布置形成的山石景觀。兩石對稱布置是真正意義上的對置，如北京可園中對置的房山石，但在較大的建筑前或廣場中，往往是以規(guī)則的行列式布置多塊石景，即為“列置”。其作用同樣是陪襯建筑，豐富景色。因此，“列置”也屬于對置類型。如頤和園排云殿前行列式布置的十二生肖石景，頤和園東宮門內(nèi)大雄寶殿前的4塊對稱布置湖石。如圖5-1-3。圖5-1-3對置1234563、散置與群置大小、形態(tài)不同的山石零星放置形成的景觀，其實(shí)質(zhì)為“攢三聚五”，自由散落的一組自然式石景，故又稱散點(diǎn)。3-5塊石散置，一般稱為“小散點(diǎn)”，或散置；6-7塊或更多時，占據(jù)空間也較大，稱為“大散點(diǎn)”，也稱“群置”。常用于山坡上，或緩坡草地，或坡地廣場的邊沿。既減緩了雨水對地面的沖刷，又使土山增添奇特嶙峋之勢，使人工空間與自然空間達(dá)到協(xié)調(diào)的過度。如北京中山公園“松柏交翠”亭附近有斷有續(xù)，散中有聚，脈絡(luò)顯隱。北京柳蔭公園的西區(qū)小廣場。群置山石的密度比散置要大些。北京北海瓊?cè)A島前山西側(cè)用房山石作群置處理，以及北京頤和園后山桃花溝用青石作群置處理。如圖5-1-4。圖5-1-4散置4、土坡疊石指土坡上疊石。石塊密度較大，并且有局部壘疊的結(jié)構(gòu)。園林中土石混合的假山主峰、次峰固然重要，但如果沒有山坡疊石來協(xié)調(diào)，那也難以成為好的山景。土坡疊石是群置向山頂?shù)囊环N過渡。如圖6-1-123456

（三）石作山石作為建筑材料，通過雕或砌的方法在園林中形成的景觀稱為石作景觀，有時也稱為“石作”。根據(jù)方法和結(jié)果不同分為石雕、石砌、石器設(shè)施。

1、石雕石雕像、石雕畫、石雕字都可大大增加園林的文化內(nèi)涵。北京龍?zhí)逗珗@的一百個“龍”字，充分表現(xiàn)了中國書法特有的美。

2、山石器設(shè)自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障、石欄、石桌、石幾、石凳、石床以及井臺、石臼、石缽等。在我國園林中，用山石作室內(nèi)外的家具或器設(shè)是比較常見的。蘇州怡園的“屏鳳叁疊”，如圖6-1-。北海瓊?cè)A島“延南薰”亭內(nèi)的石幾、石桌和附近山洞中的石床都使園林景色更有藝術(shù)魅力，如圖6-1-。山石幾案不僅有實(shí)用價值,而且又可與造景密切結(jié)合。特別是用于有起伏地形的自然式布置地段,很容易和周圍的環(huán)境取得協(xié)調(diào),既節(jié)省木材又能耐久，無須搬出搬進(jìn),也不怕日曬雨淋。清代雜家李漁在《閑情偶寄》零星小石一節(jié)中提到這種用法說:“若謂如拳之石,亦需錢買,則此物亦能效用于人。使其斜而可倚,則與欄桿并力。使其肩背稍平,可置香爐茗具,則又可代幾案?；ㄇ霸孪掠写舜?又不妨于露處,則省他物運(yùn)動之勞,使得久而不壞。名雖石也,而實(shí)則器也?！?/p>

1234563、石砌通過建筑的手法，建造山石花臺、山石景墻，山石駁岸、山石景墻、山石花臺、山石蹬道、汀步、步石等，（1）山石花臺園林中為處理一些矛盾空間，或種植牡丹、芍藥、竹等觀賞植物常常構(gòu)筑山石花臺?；ㄅ_能相對地降低地下水位、安排合宜觀賞高度、協(xié)調(diào)庭園空間，使得花木、山石顯出相得益彰的詩情畫意。如蘇州留園涵碧山房南面的牡丹臺就是這樣布置的。如圖6-1-

（2）山石景墻結(jié)合地形高差，或空間劃分而建造的有一定高度和景致的山石墻體。如北京雙秀公園的“疊玉”景墻，高4米左右，頂部有水槽，墻面為凸凹石塊。落水時，水花四濺如疊玉。墻前為建筑空間，墻后為植物空間。如圖6-1-

（3）與園林建筑相結(jié)合的砌石建筑的邊角多單調(diào)平滯，而中國園林藝術(shù)要求人工美從屬于自然美,要把人工景物融合到自然環(huán)境中去，達(dá)到”雖由人作,宛自天開”的高超的藝術(shù)境界。所以用少量山石在合宜的部位裝點(diǎn)建筑。建筑入口的“如意踏跺”、山石“蹲”“配”、建筑外拐角的“抱角”、建筑內(nèi)拐角的“鑲隅”、登高的“云梯”等。使得建筑具有依巖而建的效果。這些砌石的存在，除具有建筑的功能要求外，更主要的是打破了墻角線條平板呆滯的感覺，而增加自然生動的氣氛。如圖6-1-1234562、

盆景石盆景是一門植物造型藝術(shù)，山石是盆景藝術(shù)的重要素材之一。園林中有大型露地盆景，如拙政園東區(qū)的松石盆景，也有小型山石盆景。二、

山石景觀的特點(diǎn)（一）堅(jiān)固耐用山石具有頑固之本。園林中用作室外耐用品，省去頻繁養(yǎng)護(hù)，管理之麻煩；或作為建筑材料，支撐建筑、山洞防倒塌；修臺階防磨損等。（二）多樣的來源和種類我國山石資源極其豐富，有一定地方特色。（三）古拙的自然美山石是自然之物，幾乎能與任何建園要素相諧調(diào)，緩沖建筑的人工痕跡。特別在追求古拙自然風(fēng)格的園林，成為非常重要的一個特點(diǎn)。（四）易于造型和堆砌山石具有一定的可鑿性，特別現(xiàn)在已經(jīng)有多種石材加工機(jī)械。鋪裝、器設(shè)、雕塑皆宜工。（五）特殊文化內(nèi)涵石頭常常為扮演著種種不同藝術(shù)文化“角色”。123456第二節(jié)景觀山石的材料與性能

一、按形狀分

（一）湖石類湖石是江南園林中運(yùn)用最為普遍的一種，也是歷史上開發(fā)較早的一類山石。人們對山石的評判標(biāo)準(zhǔn)也局限于“瘦、皺、漏、透”。湖石多數(shù)是經(jīng)過溶融的石灰?guī)r、砂積巖類,體態(tài)玲瓏通透，表面多彈子窩洞，形狀婀娜多姿。在我國分布很廣，如江蘇太湖石、安徽巢湖石、廣東英石、山東仲官石、北京房山石等只不過在色澤、紋理和形態(tài)方面有些差別。

1、太湖石此石原產(chǎn)在蘇州所屬太湖中的洞庭西山。這種山石質(zhì)堅(jiān)而脆，扣之有微聲，由于風(fēng)浪或地下水的溶融作用，其紋理縱橫，脈絡(luò)顯隱、石面上遍多呦坎，稱為“彈子窩”，扣之有微聲。還很自然地形成溝、縫、穴、洞，有時窩洞相套，玲瓏剔透，蔚為奇觀，具有“瘦，皺，漏，透”之美。如圖5-2-1。圖5-2-1太湖石123456

2、房山石產(chǎn)于北京房山一帶,因之為名。質(zhì)地不如太湖石脆，有一定韌性。形體上有太湖石的渦、溝、環(huán)、洞類變化；但容重較大，扣之無共鳴聲；其洞渦不如太湖石大，且為多密集的小孔穴。外觀比較沉實(shí)、渾厚、雄壯。如圖5-2-2。

3、英石產(chǎn)廣東省英德縣一帶。淡青灰色,有的間有白脈籠絡(luò)，大多數(shù)英石形體為中，如故宮御花園“鯤鵬展翅”，小型，很少見有很大塊的。質(zhì)堅(jiān)而特別脆，用手指彈扣有較響的共鳴聲。這種山石常見于幾案石品，在嶺南園林中也有用這種山石掇山的。如圖5-2-3。圖5-2-2房山石圖5-2-3英石1234564、南陽石

產(chǎn)于河南南陽一帶。也是石灰?guī)r，新開采的呈淡土黃色，當(dāng)?shù)厝艘卜Q“白太湖石”經(jīng)長時間風(fēng)吹日曬后表面帶些灰黃色。質(zhì)地不如太湖石脆，石質(zhì)較綿，形體上有太湖石的渦、溝、環(huán)、洞類變化。

5、靈壁石產(chǎn)安徽省靈壁縣。其石材為中灰色或灰黑色、清潤，質(zhì)地亦脆，用手彈亦有共鳴聲。石面有蚴坎的變化,石形亦千變?nèi)f化，但其孔眼少、有宛轉(zhuǎn)回折之勢。這種山石可特置成景，更多的情況下作為盆景石玩。如圖5-2-4。

6、宣石產(chǎn)于安徽寧國縣。其色如積雪覆于灰色石上，由于為赤土積漬，因此帶些赤黃色，久置后愈舊愈白。由于它有積雪一般的外貌，揚(yáng)州個園用它作為冬山的材料，效果顯著。如圖5-2-5

圖5-2-5宣石圖5-2-4靈壁石123456

（二）黃石塊狀，是一種帶橙黃顏色的細(xì)砂巖，產(chǎn)地很多，蘇州、常州、鎮(zhèn)江以及江浙的一些地方皆有所產(chǎn)，但以常熟虞山的自然景觀為著名。其石型體頑窮，節(jié)理面近乎垂直，棱角明顯，方正剛勁，雄渾沉實(shí)。與湖石相比，黃石平正大方、立體感強(qiáng)，塊鈍而棱銳，具有強(qiáng)列的光影效果，無孔洞，呈黃、褐、紫等色。如圖5-2-6。（三）青石塊狀或片狀，即一種青灰色的細(xì)砂巖。北京西郊洪山口一帶，河南新密一帶均有所產(chǎn)。青石的節(jié)理面不像黃石那樣規(guī)整，有相互垂直的紋理，塊形既“青石塊”；也有交叉互織的斜紋，形體為片狀既“青云片”。如圖5-2-7。圖5-2-6黃石圖5-2-7青石123456

（四）筍石

外形修長如竹筍一類山石的總稱。由于其單向解理較強(qiáng)，鑿取成形如劍，故又名“劍石”。這類山石種類多，產(chǎn)地頗廣，如江蘇武進(jìn)斧劈石、廣西檳榔石、浙江白果石、北京青云片石等。石皆臥于山土中,采出后直立地上，利用山石單向解理而形成的直立型峰石，園林中常作獨(dú)立小景布置。如揚(yáng)州個園的春山，故宮御花園的竹石花臺等。常見石筍又可分為以下4種。

1、白果筍是在青灰色的細(xì)砂巖中沉積了一些卵石，尤如白果嵌于石中，故名為之。其形如“劍”，嵌入卵石如“子”，細(xì)砂母巖為“母”，又被稱為“子母石”或“子母劍”的。這種山石在我國各園林中均有所見。有些假山師傅把大而圓的頭向上的稱為“虎頭筍”，而上面尖而小的稱“鳳頭筍”。

2、烏炭筍顧名思義，這是一種烏黑色的石筍，比煤炭的顏色稍淺而無甚光澤。如用淺色景物作背景，這種石筍的輪廓就更清新。猶如一畫皆筆畫。

3、慧劍是指一種凈面青灰色或灰青色的石筍，這是北京假山師傅的沿稱。北京頤和園前山東腰有高可數(shù)丈的大石筍就是這種“慧劍”。如圖5-2-8。1234564、鐘乳石筍即將石灰?guī)r經(jīng)溶融形成的鐘乳石倒置，或用石筍正放用以點(diǎn)綴景色。北京故宮御花園中有用這種石筍作特置小品的。如“云盆”，形為盆，紋如云，如圖5-2-9。圖5-2-8慧劍圖5-2-9鐘乳石123456

（五）大理石又稱云石，因其紋理朦朧，又稱“暈紋石”（六）吸水石類也稱上水石類。體態(tài)不規(guī)劃，表里粗糙多孔，質(zhì)地疏松，有較強(qiáng)吸水性能，多土黃色，深淺不一，各地均產(chǎn)。四川砂片石屬于這一類。此類山石建于水池中，或水邊，沼澤，并有植物相配。另外，在山石盆景中也常用。這類石質(zhì)不堅(jiān)，不宜作大山用。（七）卵石與礫石卵石也稱石蛋，卵圓形，多產(chǎn)于山腳，水邊，由流水撞擊，沖刷而成。大者可置石成景，小的可作各式圖案鋪裝，或室內(nèi)清賞，御花園石蛋。這類多有加筋紋理。石蛋即產(chǎn)于海邊、江邊或舊河床的大卵石，有砂巖及各種質(zhì)地的，體態(tài)圓潤，質(zhì)地堅(jiān)硬，表面風(fēng)化呈環(huán)形剝落狀，嶺南園林中運(yùn)用比較廣泛。如廣州市動物園的猴山、廣州烈士陵園等均大量采用。123456

（七）其它石品

在園林中應(yīng)用的除以上山石以外，還有木化石、松皮石、石珊瑚、黃蠟石、響水石等。

木化石古老樸質(zhì)，數(shù)量極少，常作特置或?qū)χ?；如能群置，景觀更妙，如武漢地質(zhì)大學(xué)的樹化石園，是園林中不可多得的珍品。

松皮石是一種暗土紅的石質(zhì)中雜有石灰?guī)r的交織細(xì)片,石灰石部分經(jīng)長期溶融或人工處理以后脫落成空塊洞,外觀像松樹皮突出斑駁一般。

黃蠟石色黃,表面若有蠟質(zhì)感。質(zhì)地如卵石,多塊料而少有長條形。廣西南寧市盆景園即以黃蠟石造。響水石在河南南陽一帶有用。河南林州一帶的片層狀花崗巖夾雜有園形、橢圓形的淺灰色斑點(diǎn)形如雪花，當(dāng)?shù)胤Q“雪花石”，表面平整是山石座凳、自然式鋪裝不可多得的材料。也有的片層狀花崗巖為銹紅色，開鑿厚度可達(dá)1cm～2cm。用于園林建筑的屋面也非常具有特色的。

（八）塑石塑山

用灰漿或鋼筋混凝土仿自然山石外貌制作的山石景觀，即為塑石塑石。123456

二、按景觀價值分（一）特置石形體巨大，造型奇特，具有較高觀賞價值，可單獨(dú)成景的山石。如形體巨大的太湖石、劍石、靈壁石，青石塊等以及造形奇特的英石，夾雜有奇形花紋的大理石等。特置石也可用于山頂，夸加山勢。（二）通貨石觀賞價值一般，通過堆疊、拼接而成景的山石。一般中小型石皆為之。掇山的絕大部分為之。（三）小品石形體較小、造型奇特、具有一定品位的山石。木化石、松皮石、珊瑚石、石蛋，晶簇等。

三、按產(chǎn)地分

便于創(chuàng)造具有一定地方特色的景觀。江南的湖石，玲瓏通透，婀娜多姿；江浙的黃石類雄渾沉實(shí)；華南的黃臘石表面光亮；西南的紫砂石；北方的大青石方正剛勁；海岸或河谷石體態(tài)圓渾，大卵石類或圓石類，砂礫巖；云紋欲滴鐘乳石等，表面平整，花紋優(yōu)美的太行山“花石”。123456第三節(jié)置石的布局與施工

一、特置

（一）特置石的立意布局立意明確置石前必須確定其立石之意和布石之位。意境是文化的一個含蓄的表現(xiàn)。布局有序山石體量與周圍景觀相協(xié)調(diào)，在園林中常用作為框景、對景和障景,置入口處視線集中的廊間、天井中間、水邊、路口或園路轉(zhuǎn)折的地方，作為局部空間的主景、構(gòu)景中心。往往有前置框景和背景的襯托外圍可利用植物或其它辦法彌補(bǔ)山石的缺陷等。新型園林多結(jié)合花臺、水池或草坪、花架來布置。特置山石可立、可蹲、可仰、可臥，其姿勢因環(huán)境而定。（二）特置石的相石擇面

特置石品應(yīng)選體量巨大、輪廓線突出、姿態(tài)多變、色彩突出，具備獨(dú)特的觀賞價值，并不是什么山石都可以作為特置用的。特置石盡可能作到多方位皆可景觀，但一塊山石很難面面俱到。所以，擺放時要相石擇面，保證主要觀賞面。如河南南陽鳳山植物園的大型靈壁石，光亮并富有變化的一面面向游客，有鑿痕的背面對著土坡。見圖（）123456

（三）特置石拼結(jié)整合特置石不一定都是整塊的立峰，也可以小拼大。在其體量或形體不佳時，可拼零為整。拼石要因形而先，大小恰倒好處，結(jié)合顯得天衣無縫、渾然一體。如頤和園東宮門內(nèi)的太湖石，高4米左右，是有數(shù)塊拼合而成的。（四）定基安石

1.定基準(zhǔn)山石景觀存在的首要條件是堅(jiān)固穩(wěn)定，其次才是充分展示形象。為滿足上述兩個條件，常用增加基座的辦法。即特制石境的結(jié)構(gòu)有基座和山石兩部分，基座可采用整形的，也可以座落在自然的山石上面。

2.安石枝在石榫眼中澆灌少量粘合材料,待石榫頭插入時,粘合材料便自然地充滿了空隙的地方?！秷@冶》所謂:“峰石一塊者,相形何狀,選合峰紋石,令匠鑿眼為座.理應(yīng)上大下小,立之可觀?！本褪侵高@種做法。（五）、藝術(shù)處理

1、臺景布置臺景也是一種傳統(tǒng)的布置手法。用石頭或其他建筑材料做成整形的臺，內(nèi)盛土壤,臺下有一定的排水設(shè)施。然后在臺上布置山石和植物，或仿作大盆景布置,巧妙掩飾，獨(dú)具匠心。1234562、峰石的題名特置石形體優(yōu)美，不足以引人注視或意境不明，或沒起到畫龍點(diǎn)睛的作用，可以采“問名心曉”的手法去題名。石峰題名既能點(diǎn)出意境，又非常含蓄。又如輕石嶙峋，峭壁屏列，綿延不斷，猶如群峰競秀，氣勢崢嶸，云霧繚繞等姿態(tài)萬千的石峰，加之題名，使得園林藝術(shù)富有詩情畫意，更顯得雖由人作，而宛自天開了。二、對置

1、立意布局布局是非常強(qiáng)調(diào)山石間的對稱與呼應(yīng)關(guān)系。列置平面有明顯的對稱軸或點(diǎn)，布局遵循幾何規(guī)律，立面是建筑的前景或點(diǎn)綴。

2、相石擇面兩塊自然的山石很難完全一樣，而且沒必要完全一樣。強(qiáng)調(diào)山石間的對稱、呼應(yīng)、協(xié)調(diào)，有交流、對話之趣。形體只是形象的一個方面，還要從石質(zhì)、姿態(tài)、顏色、紋理等多方面尋求關(guān)系。1234563、拼接整和對置一般選石也較大，對于形體不足者，可用特置的拼接整和之法

4.定基安石（埋石）由于對置在景觀上多為前景，小者可立基，大者可直接座入地面，或基礎(chǔ)下埋

5、藝術(shù)處理對于不調(diào)之處，可用同樣的花臺，飾物等矯正視覺，提一些對偶的詩句

三、散置———立意布局、相石擇面、拼結(jié)整合、定基安石、藝術(shù)處理即為自由松散灑落的一組山石景觀，強(qiáng)調(diào)自然，稀松。

1、立意布局散置的主要目的是為了固定土壤，防止徑流對土壤的沖刷，使山體與水體，建筑與自然間協(xié)調(diào)的過度，有宛若自然之相貌，為游人提供臨時休息，常用于布置內(nèi)庭山坡上，采取“攢三聚五”，“散漫理之”的布局形式。布局有序常用于園門兩側(cè)、廊間、粉墻前、山坡上、小島上、水池中或與其它景物結(jié)合造景。它的布置要點(diǎn)在于有聚有散、有斷有續(xù)、主次分明、高低曲折、顧盼呼應(yīng)、疏密有致、層次豐富。技藝精堪明代畫家龔賢所著《畫訣》說:"石必一叢數(shù)塊,大石間小石，然后聯(lián)絡(luò)。面宜123456一向,即不一向亦宜大小顧盼。石小宜平,或在水中,或從土面,要有著落“

,又說:”石有面、有足、有腹。亦如人之俯、仰、坐、臥,豈獨(dú)樹則然乎?！斑@是可以用以評價和指導(dǎo)實(shí)踐的。

2、相石擇面

3、安石（埋石）結(jié)構(gòu)穩(wěn)固

4、穩(wěn)定安石散置石景有生長之勢，猶如滾落之石，風(fēng)吹日曬，覆土沖蝕而又長出地面的形狀，固定埋石時，土不掩脖，石不露腳。施工要防止?jié)L滑，翻倒，埋入地下5cm以上，上面比較平，不可有利刃，便于座歇。

5.藝術(shù)處理為保證協(xié)調(diào)自然，石基栽草或點(diǎn)小灌木。蘇州藕園二門兩側(cè),幾塊山石和松樹從兩側(cè)護(hù)衛(wèi)園門,共同組成誘人入游的門景。避暑山莊"卷阿勝境"遺址東北角尚存山石一組,寥寥數(shù)塊卻層次多變,主次分明,高低錯落,具有"寸石生情"的效果。杭州花港觀魚公園的孤山中較為普遍的應(yīng)用。

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四、群置——立意布局、相石擇面、拼結(jié)整合、定基安石、藝術(shù)處理群置也有稱"大散點(diǎn)"。它在用法和要點(diǎn)方面基本上同散點(diǎn)是相同的。所差異之處是所在空間比較大。布置的特征而言仍是散置。只不過以大代小,以多代少而已。立意布局——組合（石器設(shè)施擺放設(shè)計(jì)）平面、立面、多方位透視相石擇面——用單體山石作散點(diǎn)會顯得與環(huán)境不相稱。這樣便以較大量的材料堆疊,每堆體量都不小,而且堆數(shù)也可增多。

(五)劍石施工——立意布局、相石擇面、拼結(jié)整合、定基安石、藝術(shù)處理

1、立意布局其形或如雨后春筍，或如鋒利之劍，直插云霄，具有較強(qiáng)動態(tài)和力量感

2、相石擇面劍石一般三面可觀

3、拼結(jié)整合、一般不拼結(jié)整合，因形定位1234564、定基安石、石特小時可立基突出，一般插入土中1/3左右

5、藝術(shù)處理多與竹子，南天竹，松，梅配植（六）石玩，小品石，象形石，石雕品

(七)山石器設(shè)山石幾案宜布置在林間空地或有樹蔽蔭的地方,以免游人過于露曬。山石器設(shè)可以獨(dú)立布置，更可以隨宜設(shè)置，結(jié)合擋土墻、花臺、駁岸等統(tǒng)一安排。江南園林也常結(jié)合花臺作幾案處理。這一類可以說是一種無形的、附屬于其它景物的山石器設(shè)。江南園林常結(jié)合花合作幾案處理。這一類可以說是一種無形的、附屬于其它景物的山石器設(shè)。對于坡地幾案來說，乍一看是山坡上用作護(hù)坡的散點(diǎn)山石。但需要休息到此很自然地就坐下休息，這才意識到它的用處。圖5-3-1為唐代“聽松”石床，圖5-3-2為石杠（gang石橋）圖5-3-1唐代“聽松”石床圖5-3-2石杠123456一、自然山體景觀

（一）自然山體的形象特征

1.形象特征可以概括為如下：雄：即雄偉。指山體高大和山坡陡峭所形成的氣勢。如“華山天下雄”來源于高大山體及其三面的懸崖峭壁。奇：即奇特。指具有奇松、奇石、云海、山泉的景觀。如“雁蕩龍脈；匡廬瀑布，黃山石筍”被稱為“天下三奇”。險：即險峻。山脊高而窄形成的景觀。如華山。秀：即秀麗。指精巧蔥綠，且多與水體結(jié)合。如桂林山水的奇秀，峨眉山之秀。幽：即幽深。指景點(diǎn)視域狹窄，層次多，曲折通幽。如雞公山大茶溝景觀。曠：即暢曠。指山體臨寬闊水面或大草坪所構(gòu)成的景觀。如河南南灣水庫諸山、面臨開闊的大水面所形成的景觀。第五節(jié)假山景觀的設(shè)計(jì)與施工123456

山頂是最重要的特征之一，一般分峰、巒和平頂三種類型。峰又可分為劍立式（上小下大，豎直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，形如斧頭側(cè)立，穩(wěn)重而又有險意）、流云式（橫向挑伸，形如奇云橫空，參差高低）、斜劈式（勢如傾斜山巖，斜插如削，有明顯的動勢）、懸垂式（用于某些洞頂。猶如鐘乳倒懸，滋潤欲滴，以奇制勝）。其它如蓮花式、筆架式、剪刀式等不勝枚舉。

2、自然山水相互依存山體的峰、嶺、巒、頂、谷、崗、壁、塢、洞、磴道和棧道與水體的泉、瀑、潭、溪、澗、池、磯和汀石是相互依存的。山水宜結(jié)合一體，才相得益彰。（二）山的分區(qū)與組成單元

1、山的分區(qū)山分為山陽與山陰，陰陽相背，山的陰坡土壤濕潤，植被豐富而喧；陽坡土壤干燥，植被稀少而寂。即又所謂“半寂半喧”，這是掇山中必須注意的。

2、山的組成單元山體包括：山麓、山腰、山肩、山頭、山脊；多姿多彩。123456

（1）坡、阜

坡、阜為年代久遠(yuǎn)的山體的形象，由于風(fēng)化程度很深，巖石的鋒芒已失,巖面為土層所覆蓋而僅有有限的圓鈍巖石露頭，一股稱為土山，土山的傾斜平緩部分為坡，隆起部分為阜。坡、阜的輪廓線條平夷、圓鈍，有渾厚的效應(yīng)。坡、阜為土山景觀，一般具有可供植物生存的土壤條件，所以往往為草原、樹木或森林所覆蓋。（2）崗、谷

崗、谷為年代較久山岳的主要形象。由于風(fēng)化程度較深，風(fēng)化碎屑為重力所遠(yuǎn)移，裸露出大片圓鈍的巖面，一股稱為崗，其相對低洼部分承受了一些風(fēng)化碎屑而較為平緩，稱為谷.這是土石山的景觀。其輪廓線條是高亢、圓峙與渾厚的，崗谷間也有林木與草原的分布。（3）峰、壑峰壑為風(fēng)化程度淺而表面碎屑被流水或冰川所運(yùn)移的巖山景觀。其高聳的為峰，凹陷的為壑。其中由花崗巖類或石英巖類所形成的峰壑，峻削或圓鈍不一，出現(xiàn)許多奇峰怪石；沙巖等沉積巖所形成的峰壑則多數(shù)圓鈍，少有穿透；石灰?guī)r往往由于被溶蝕而玲擾透剔。（4）崖、洞

在崗、谷與峰、壑間，都可能發(fā)現(xiàn)有懸?guī)r削壁與洞穴等地貌與地物的存在，這也常是名勝的所在。其中石灰?guī)r所形成的懸崖削壁，奇特勝于雄偉；而溶蝕型的洞穴則深邃曲折，洞中并有泉水、鐘乳、石筍等內(nèi)容，洞景是豐富的。123456二、假山的布局與造型設(shè)計(jì)

（一）山水依存,相得益彰假山藝術(shù)最根本的原則是“有真為假，做假成真”。假山布置在住宅附近，作為藝術(shù)作品，比真山更為概括、更為精煉，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，寸石生情”的魅力。（二）相地合宜，造山得體即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢，與環(huán)境相諧調(diào)。造山得體還要遵循虛實(shí)畫理，虛實(shí)畫理在掇山方面表現(xiàn)為：四面環(huán)山，中有余地，則四山為實(shí)，中地為虛。重山之間必有層次，層次之間必有距離，則山體為實(shí)，距離為虛。一山之中有崗巒洞壑，則崗巒為實(shí)，洞壑為虛。以壁為紙，以石為繪，則有石處為實(shí)，無石處為虛。（三）巧于因借混假于真人為的假山又必須力求不露人工的痕跡，令人真假難辨。與中國傳統(tǒng)的山水畫一脈相承的假山，貴在似真非真，雖假猶真，耐人尋味。整個形體與峰的構(gòu)成必須符合三個條件，就是“透、漏、瘦”。依皴合山。123456

（四）主次有別相輔相稱無論山體數(shù)量多少，只能有一個主山或主峰，其余的都是客山，主山或主峰在體量和造型以及位置上必須有統(tǒng)領(lǐng)的作用.所以，定主山、立主峰是首位，即先定主峰的位置和體量，再考慮如何搭配次峰和配峰，達(dá)到突出主體，次相輔弼的效果。假山主次關(guān)系的處理，還可通過空間對比的手法來表示，疏則個體明顯，容易突出；密則層次深遠(yuǎn)、景觀豐富。有疏有密，除繁精簡，弱次強(qiáng)主。（五）三遠(yuǎn)變化步移景異宋代畫家郭熙《林泉高致》說：“山有三遠(yuǎn)。自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！?/p>

高遠(yuǎn)，用前低后高，山頭作之字形分局；深遠(yuǎn)，用兩山并峙，犬牙交錯來處理；平遠(yuǎn)，用平崗小阜，錯位去觀察的處理方法。（六）遠(yuǎn)觀山勢，近看石質(zhì)

“山勢”指山水的形勢。亦即山水的輪廓、組合與所體現(xiàn)的動勢和性格特征。石質(zhì)指石頭的性質(zhì),通過色彩,皺紋,洞渦等表現(xiàn)出來,受石種,產(chǎn)地等多方面的影響.

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山的組合包括“一收復(fù)一放，山勢漸開而勢轉(zhuǎn)。一起又一伏，山欲動而勢長”、“山之陡面斜，莫為兩翼”、“山外有山，雖斷而不斷”、“作山先求入路，出水預(yù)定來源。擇水通橋，取境設(shè)路”等多方面的理論。合理的布局和結(jié)構(gòu)還必須落實(shí)到假山的細(xì)部處理上。為使選石、掇山簡單實(shí)際一些，混用不同石質(zhì)的材料時，至少要分出豎紋、橫紋和斜紋幾種變化。如用兩種以上山石時,要注意連者在下,飄者在上等.同一品種的石紋，有粗細(xì)橫直，疏密隱顯的不同，必須取相同或近似之紋放在一處，使其互相協(xié)調(diào)，當(dāng)順則順，當(dāng)逆則逆，要與石性相一致，不可顛倒雜亂，以免降低藝術(shù)趣味，影響風(fēng)格。（七）寓情于石，情景交融對山石的微觀欣賞在中國傳統(tǒng)文化中一個特點(diǎn).常運(yùn)用象形、比擬和激發(fā)聯(lián)想的手法造景。所“片山有致，寸石生情”，也是要求無論置石或掇山都講究“弦外之音”。

①起伏曲折山體的平面輪廓應(yīng)曲折自如，立面輪廓從山麓到山頭，峰巒崗巔應(yīng)起伏變化。

②此外，假山用石不可雜，石紋理不可亂、石塊大小不可協(xié)、石縫安排不可多。

123456三、假山造型設(shè)計(jì)舉例——平面、立面、多方位透視四、假山施工（－）施工準(zhǔn)備

1石料的準(zhǔn)備（1）石料的選購選擇通貨石的原則大體上是：大小搭配，形態(tài)多變，石質(zhì)、石面、石紋應(yīng)力求基本統(tǒng)一。

(2)走石山石基本到位后因“找面”而最后定位移為“走石”。走石用鐵撬棍操作，可前、左、右轉(zhuǎn)動山石至理想位置。

(3)石料的分類又稱讀石，品石。石料到工地后應(yīng)有秩序的、分塊平放在地面上，以供“相石之需”。一般可用如下方法進(jìn)行：1234561）上好的單塊峰石應(yīng)按施工造型的程序峰石多是作為最后使用的，故應(yīng)放于離施工場地稍遠(yuǎn)、最安全的地方，以防止其它石料在使用吊裝的過程中與之發(fā)生碰撞而造成損壞。

2）其它石料可按其不同的形態(tài)、作用和施工造型的先后順序合理安放。

3）要有次序地進(jìn)行排列式放置，2～3塊為一排，成豎向條形置于施工場地。條與條之間留有較寬裕的（約15m）通道以供搬運(yùn)石料之用。每一塊石料的擺放都力求單獨(dú)，即石與石之間不能擠靠在一起，更不能成堆放置。

4）為保證疊石造的整體效果，山石拼疊的施工場地，要選一個最佳觀賞點(diǎn)，假山師傅隨時定點(diǎn)位置觀察審視，假山師傅每堆疊一塊料都要從堆疊山石處再返回到定點(diǎn)的位置上進(jìn)行“相形”，這是保證疊石造山整體不偏的極其重要的細(xì)節(jié)。

5）最忌諱的是邊施工邊進(jìn)料，使工程人員無法將所有的石料按其各自的形態(tài)特征進(jìn)行統(tǒng)籌的計(jì)劃和安排。1234562、工具的準(zhǔn)備

（1）手工工具與操作

l）鐵錘在疊石造山施工中，鐵錘主要用于敲打山石或取山石的剎石和石皮。

2）竹刷竹刷主要用于山石堆疊時水泥縫的掃刷，它要求在水泥未完全凝固前即掃刷縫口。

3）粗棕繩山石短距離搬運(yùn)時可用粗繩綁。繩子的結(jié)扣既要易打又要好松還不能松開滑掉，而是要越抽越緊，即山石自身越重，繩扣越緊。

4）襪子是整理山石拼湊縫口的水泥接縫的專用工具。

5）毛竹片、鋼筋夾、撬棍與木剎主要用于臨時性支撐山石，以利于山石的拼接、拼疊和做縫，待混凝土凝固后或山石穩(wěn)固后再行拆除。

6）腳手架與跳板大體量的山石的拼疊做縫，和山洞或山石的券梁需要用腳手架與跳板來太高工作站點(diǎn)，這是一種比較安全有效的方法。123456

（2）機(jī)械器具假山堆疊需要的機(jī)械包括混凝土攪拌機(jī)械、運(yùn)輸機(jī)械和起吊機(jī)械。對于一些大型的疊石造山工程，吊裝設(shè)備尤顯重要合適的起重機(jī)可以完成所有的吊裝工作。（3）輔助固定設(shè)施①銀錠扣

為生鐵鑄成，有大、中、小三種規(guī)格，主要用以加固山石間的水平聯(lián)系。如圖5-5-1。②鐵爬釘也稱“鐵鋦子”。用熟鐵制成，用以加固山石水平向及豎向的銜接。如圖5-5-2。圖5-5-1銀錠扣圖5-5-2鐵爬釘123456③鐵扁擔(dān)鐵扁擔(dān)之兩端成直角上翹，翹頭略高于所支撐石梁兩端.多用于加固山洞,作為石梁下面的墊梁。如圖5-5-3。④吊架形式有馬蹄形吊架和叉形吊架的，從上一塊山石上掛下來，作為下一塊山石的架座。如圖5-5-4。⑤模胚骨架以鐵條或鋼筋為骨架，外貼石皮，在用小塊山石堆山拼接時。

圖5-5-3鐵扁擔(dān)圖5-5-4馬蹄形吊架和叉形吊架123456

(二)分層施工

施工要點(diǎn)應(yīng)自后向前、由主及次、自下而上分層作業(yè)。每層高度約在0.3-0.8米之間，各工作面疊石務(wù)必在膠結(jié)料未凝之前或凝結(jié)之后繼續(xù)施工。萬不得在凝固期間強(qiáng)行施工，一旦松動則膠結(jié)料失效，影響全局。一般管線水路孔洞應(yīng)預(yù)埋、預(yù)留，切忌事后穿鑿，松動石體。對于結(jié)構(gòu)承重受力用石必須小心挑選，保證有足夠強(qiáng)度。山石就位前應(yīng)按疊石要求原地立好，然后栓繩打扣。無論人抬機(jī)吊都應(yīng)有專人指揮，統(tǒng)一指令術(shù)語。就位應(yīng)爭取一次成功，避免反復(fù)。掇山始終應(yīng)注意安全,用石必查虛實(shí)。栓繩打扣要牢固，工人應(yīng)穿戴防護(hù)鞋帽，掇山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石應(yīng)搭配力量，統(tǒng)一口令和步調(diào)，確保行進(jìn)安全。掇山完畢應(yīng)重新復(fù)檢設(shè)計(jì)（模型），檢查各道工序，進(jìn)行必要的調(diào)整補(bǔ)漏，沖洗石面，清理場地。有水景的地方應(yīng)開閥試水，統(tǒng)查水路、池塘等是否漏水。有種植條件的地方應(yīng)填土施底肥，種樹、植草一氣呵成。工藝流程施工放線——挖槽——基礎(chǔ)施工——拉底——中層施工——掃縫——收頂——檢查——完形。1234561、施工放線：根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙的位置與形狀在地面上放出假山的外形形狀。

2、挖槽：根據(jù)基礎(chǔ)的深度與大小范圍挖槽.槽的深度與山高、石質(zhì)有關(guān)，當(dāng)?shù)貧夂蚝屯劣嘘P(guān)。假山堆疊南北方各不相同，北方一般滿鋪底，基礎(chǔ)范圍覆蓋整個假山；南方一段沿假山外形及山洞位置設(shè)基礎(chǔ)，山體內(nèi)多為填石，對基礎(chǔ)的承重能力要求相對較低。

3、基礎(chǔ)施工（立基）：確定了主山體的位置和大致的占地范圍，就可以根據(jù)主山體的規(guī)模和土質(zhì)情況進(jìn)行基礎(chǔ)施工。（1）基礎(chǔ)類型：

1）樁基即主要有“支撐樁”撐起的假山基礎(chǔ)。特別是水中的假山或山石駁岸常用此法。支撐樁結(jié)實(shí)，必須堅(jiān)固、耐水濕，、抗腐爛、銹蝕等特性。要選木樁、石樁、鋼筋混凝土樁。木樁多選用通直而又耐水濕的柏木樁或杉木樁。

2）灰土基礎(chǔ)即由石灰和素土按一定比例配制的混合物，凝固后形成結(jié)實(shí)的不透水層?；彝粱A(chǔ)有比較好的凝固條件，灰土既經(jīng)凝固便不透水，能有效減少土壤凍脹對上層建筑設(shè)施的破壞。

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在此提供幾個參考數(shù)值：陸地上混凝土的厚度約10-20cm,選用不低于C10的混凝土，陸地上選用不低于100#的混凝土；水中基礎(chǔ)厚度約為50cm，采用C15水泥砂漿砌塊石或C20的素混凝土，采用150#水泥砂漿砌塊石,或200#的素混凝土作基礎(chǔ)為妥；高大的假山其基礎(chǔ)酌加厚度。水泥、砂和卵石配合的重量比約為1：2：4至1：2：6。澆注基礎(chǔ)時注意如下事項(xiàng)：

1）要了解清楚山址的土層情況。如是否有陰溝、基窟等。

2）留白處要確定準(zhǔn)確。

3）如果假山是從水中堆疊出來的，則主山體的基礎(chǔ)就應(yīng)與水池的底面混凝土同時澆注形成整體。

4）如果山體是在平地上堆疊，則基礎(chǔ)一定要做得低于地平面向下至少20cm。山體堆疊成形后再回填土，這樣既隱藏了生硬基礎(chǔ)，又為沿山體邊緣栽種花草提供條件，使山體與地面的過度自然生動。

4、拉底拉底是指在基礎(chǔ)上鋪置最底層的自然山石，術(shù)語稱為拉底。又稱起腳。有使假山的底層穩(wěn)固和控制其平面輪廓的作用。一般在周邊及主峰下安底石，中心填土以節(jié)約材料。拉底的要點(diǎn)有：123456

（1）統(tǒng)籌向背即綜合考慮假山的主次關(guān)系和發(fā)展變化方向。

（2）曲折錯落假山底腳的輪廓線一定要破平直為曲折，變規(guī)則為錯落。在平面上要形成具有不同間距、不同轉(zhuǎn)折半徑、不同寬度、不同角度和不同支脈的變化，或?yàn)樾卑俗中?，或?yàn)楦魇角咝?，為假山的虛?shí)、明暗的變化創(chuàng)造條件。（3）斷續(xù)相間假山底石所構(gòu)成的外觀不是連綿不斷的，要為中層做出“一脈既畢，余脈又起”的自然變化作準(zhǔn)備。（4）緊連互咬外觀上要有斷續(xù)的變化而結(jié)構(gòu)上卻必須一塊緊連一塊，接口力求緊密最好能互相咬住。要盡可能爭取做到“嚴(yán)絲合縫”。（5）墊平安穩(wěn)基石大多數(shù)都要求以大而水平的面向上，這樣便于繼續(xù)向上壘接。為了保持山石上面平，常需要在山石底部墊“剎片”。北方多采用滿拉底石，南方因無凍漲的破壞，常采用先拉周邊底石后填心的辦法。

5、中層施工中層是指底層以上，頂層以下的大部分山體。

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（1）中層施工的技術(shù)要點(diǎn)可概括為以下幾點(diǎn)：

1）壓剎扎填結(jié)合。壓：“靠壓不靠拓”是疊山的基本常識。山石拼疊無論大小都是靠山石本身重量相互擠壓而牢固的，水泥砂漿只是一種補(bǔ)強(qiáng)和填縫的作用。剎：為了安置底面不平的山石，在找平石的上面以后，于底下不平處墊以一至數(shù)塊控制平穩(wěn)和傳送重力的墊片，北方假山師傅稱為剎，江南假山師傅稱為墊片或重力石。扎：是疊石輔助措施，即用鉛絲、鋼筋或棕繩將同層多塊拼石先用穿扎法或捆扎法固定，然后立即填心灌漿并隨即在上面連續(xù)堆疊兩三層。待養(yǎng)護(hù)凝固后再解索整形做縫。填：假山外圍每做好一層，最好即用塊石和灰漿填充其中，稱為填肚，凝固后便形成一個整體。

2）對邊：等分平衡，找準(zhǔn)重心。疊山需要掌握山石的重心，應(yīng)根據(jù)底邊山石的中心來找上面山石的重心應(yīng)在的位置，以保持上、下山石的平衡。1234563）仄立避閘，合理塔角：是指石與石之間的相接，特別是用山石發(fā)券時，只要能搭上角，便不會發(fā)生脫落倒塌的危險。

4）防斷忌磨鐵活加固。

a防斷：對于較瘦長的石料應(yīng)注意山石的裂縫，如果石料間有夾砂層或過于透漏，則容易斷裂，這種山石在吊裝過程中會發(fā)生危險，另外此類山石也不宜作為懸挑石用。

b忌磨：“怕磨不怕壓”是指疊石數(shù)層以后，其上再行疊名時，如果位置沒有定準(zhǔn)而要移動時，必須把整塊石料懸空起吊，不可將石塊在山體上磨轉(zhuǎn)移動來調(diào)整位置，否則會因帶動下面石料同時移動從造成山體傾斜倒塌。

c鐵活加固：必要時要輔助于鐵活加固。山石本身重心穩(wěn)定后，以防山石移動或脫垂，還可用鐵活加固。鐵活常用熟鐵或鋼筋制成，要求不露不現(xiàn)。

銀錠扣主要用以加固山石間的水平聯(lián)系。如圖5-5-1。

鐵爬釘用以加固山石水平向及豎向的銜接。如圖5-5-2。

鐵扁擔(dān)多用于加固山洞,作為石梁下面的墊梁。如圖5-5-3。

吊架如圖5-5-4。模胚骨架1234565）膠結(jié)勾縫刷理皴紋假山是由大量山石膠結(jié)而成的。膠結(jié)的材料的性質(zhì)、色彩、縫紋會影響假山的造型效果。在發(fā)明石灰以前，可能是干砌或用素泥漿砌。明、清的假山，勾鍵的做法尚有桐油石灰（或加紙筋）、石灰紙筋、明礬石灰、糯米漿拌石灰等多種，湖石勾縫加青煤，黃石勾縫后刷鐵屑鹽鹵等，使之與石色相協(xié)調(diào)?，F(xiàn)代掇山廣泛使用1：1水泥砂漿，勾縫用“柳葉抹”。有勾明縫和暗縫兩種作法。一般是水平向用明縫，豎縫用暗縫，即在結(jié)構(gòu)上結(jié)成一體，而外觀上看有自然山石縫隙。

6、結(jié)頂，又稱收頭。指處理假山最頂層的山石。頂層是掇山效果的重點(diǎn)部位，雖不及中層工程量大，但有畫龍點(diǎn)睛的功能，廓和體態(tài)都富有特征的山石。如仿山、仿云、仿生、仿器設(shè)等。收頂一般有峰頂、巒頂和平頂三種類型。頂層疊石盡管造型萬千，但決不可頑石滿蓋而成童山禿嶺，應(yīng)土石兼并，配以花木。收頂是在逐漸合湊的中層山石頂面加以重力的鎮(zhèn)壓，使重力均勻地傳遞下去。123456

峰石的選用與疊置還必須和整個山形相協(xié)調(diào)，大小比例恰當(dāng)。①峰棱奇峭，穿云走霧的山形，則用峰態(tài)尖削，疊置豎立，上小下大，挺拔而立的劍立式。這種形式的山型，給人以峭壁屏列，綿延不斷，猶如群峰競秀，氣勢崢嶸之感。②若要達(dá)到遠(yuǎn)近高低，參差有致，寬廣敦厚，而又連綿不斷的氣韻，又有賓有主的山景可采用疊立式。③高低錯落，跌岸飛舞，自由多變的假山，多用橫紋條石層疊的方法來達(dá)到。④峰態(tài)傾劈，氣勢磅礴，如同直插江邊態(tài)勢的假山，往往仿傾斜巖脈，可采取斜立式，用條石斜插，可達(dá)到較好的效果。

⑤獨(dú)峰高聳，險危奇突，立之可觀的山景，可用上大下小，塊石豎置，可用斧立式方法。為體現(xiàn)峰巒之勢，也采用幽谷在對比襯托。園林中常以峭壁夾峙一線天來形成曲折幽靜的氣氛。又幽谷內(nèi)宛轉(zhuǎn)曲折，花木陪襯，常又形成峰回路轉(zhuǎn)又一景的藝術(shù)效果。園中沒有幽谷，就不易達(dá)到曲折迂回、崗巒起伏的境界，而處處一眼望穿，就不能路轉(zhuǎn)景回引人入勝了。123456

（三）山石結(jié)體的基本形式假山雖有峰、巒、洞、壑等各種組合單元的變化,但就山石相互之間的結(jié)合而言卻可概括為10多種基本的形式。

1、安“安”指安放和布局，既要玲瓏巧安，又要安穩(wěn)求實(shí)。安石要照顧向背，有利于下一步石頭的放置。放置一塊山石叫做“安”一塊山石。特別強(qiáng)調(diào)這塊山石放下去要穩(wěn)。其中又分單安、雙安和三安。如圖5-5-5。

2、連山石之間水平向銜接稱為“連”?！斑B”要求從假山的空間形象和組合單元來安排,要“知上連下”,有賓有主，擺布高低，既可一組，也可延伸出去，從而產(chǎn)生前后左右參差錯落的變化,同時又要符合皴紋分布的規(guī)律。猶如拔地?cái)?shù)紉，又有連綿不斷的氣韻。如圖5-5-6。圖5-5-5安圖5-5-6連1234563接山石之間豎向銜接稱為“接”。“接”既要善于利用天然山石的茬口,又要善于補(bǔ)救茬口不夠吻合的所在。最好是上下茬口互咬,紋理相通，同時不因相接而破壞了石的美感。接石要根據(jù)山體部位的主次依皴結(jié)合。一般情況下是豎紋和豎紋相接,橫紋和橫紋相接。但有時也可以以豎紋接橫紋,形成相互間既有統(tǒng)一又有對比襯托的效果。如圖5-5-7。

4斗“斗”指發(fā)券成拱，創(chuàng)造騰空通透之勢。置石成向上拱狀,兩端架于二石之間,騰空而起。拱狀疊置，騰空而立，如洞谷又不是洞谷，形體環(huán)透，構(gòu)筑別致。若自然巖石之環(huán)洞或下層崩落形成的孔洞。北京故宮乾隆花園第二進(jìn)庭院東部偏北的石山上,可以明顯地看到這種模擬自然的結(jié)體關(guān)系，一條山石蹬道從架空的谷間穿過,為游覽增添了不少險峻的氣氛。如圖5-5-8。圖5-5-7接圖5-5-8斗1234565挎指頂石彎倒斜出，懸垂掛石，如山石某一側(cè)面過于平滯,可以旁挎一石以全其美,稱為“挎”?？媸衫貌缈谝夯蛏蠈渔?zhèn)壓來穩(wěn)定。必要時加鋼絲繞定。鋼絲要藏在石的凹紋中或用其它方法加以掩飾。一豎一掛，凌空而立，如同懸崖絕壁，造成山水風(fēng)景的險峻，使人感到有絕巖之美。如圖5-5-9。

6拼“拼”指聚零為整,欲拼石得體，必須熟知風(fēng)化、解理、斷裂、溶蝕、巖類、質(zhì)色等不同特點(diǎn)，只有相應(yīng)合皴，才可拼石對路，紋理自然。例如在缺少完整石材的地方需要特置峰石,也可以采用拼峰的辦法。例如南京莫愁湖庭院中有兩處拼峰特置,上大下小,有飛舞勢,儼然一塊完整的峰石,但實(shí)際上是數(shù)十塊零碎的山石拼掇成的。實(shí)際上這個“拼”字也包括了其它類型的結(jié)體,但可以總稱為“拼”

。如圖5-5-10。圖5-5-9挎圖5-5-10拼1234567懸在下層山石內(nèi)傾環(huán)拱形成的豎向洞口下,插進(jìn)一塊上大下小的長條形的山石。由于上端被洞口扣住,下端便可倒懸當(dāng)空。多用于湖石類的山石模仿自然鐘乳石的景觀。黃石和青石也有“懸”的做法,但在選材和做法上區(qū)別于湖石。它們所模擬的對象是豎紋分布的巖層,經(jīng)風(fēng)化后部分沿節(jié)理面脫落所剩下的倒懸石體(圖)懸與垂：懸與垂凌空倒掛，方能成懸，主峰而立，另側(cè)掛靈巧之石，謂之垂，章法簡要，卻又非常奏效。如圖5-5-11。

8劍以豎長形象取勝的山石直立如劍的作法。峭拔挺立,有刺破青天之勢。多用于各種石筍或其它豎長的山石。北京西郊所產(chǎn)的青云片亦可劍立?，F(xiàn)存海淀禮王府中之庭園以青石為劍,很富有獨(dú)特的性格。立“劍”可以造成雄偉昂然的景象,也可以作成小巧秀麗的景象。因境出景,因石制宜。作為特置的劍石,其地下部分必須有足夠的長度以保穩(wěn)定。一般石筍或立劍都宜自成獨(dú)立的畫面,不宜混雜于他種山石之中,否則很不自然。就造型而言,立劍要避免“排如爐燭花瓶,列似刀山劍樹”,假山師傅立劍最忌“山、川、小”即石形像這幾個字那樣對稱排列就不會有好效果。峰石峻拔而立，突兀宛轉(zhuǎn)，又如同拔地而起，如再合理的配以古松花樹，常成為耐人尋味的園林小景，蘇州天平山“萬芴朝天”的景觀就是“劍”所宗之本。如圖5-5-12。123456圖5-5-11懸圖5-5-12劍1234569卡下層由兩塊山石對峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大下小的山石,這樣便正好卡于楔口中而自穩(wěn)。承德避暑山莊煙雨樓側(cè)的峭壁山,以“卡”做成峭壁山頂。結(jié)構(gòu)穩(wěn)定,外觀自然?！翱ā庇袃闪x，一指用小石卡住大石之間隙以求穩(wěn)固；一指特選大塊落石卡在峽壁石縫之中，呈千均一發(fā)、垂石欲墮之勢，兼有加固與造型之功。如圖5-5-13。

10垂從一塊山石頂面偏側(cè)部位的企口處,用另一山石倒垂下來的作法稱“垂”?！皯摇焙汀按埂焙苋菀谆煜?但它們在結(jié)構(gòu)上受力的關(guān)系是不同的?！按埂敝饕阜瀵B石，有側(cè)垂、懸垂等做法。如圖5-5-14。圖5-5-13卡圖5-5-14垂12345611

挑與飄又稱“出挑”。即上石挑伸于下石之外側(cè),但要保證上石之重心線穿過下石，并用數(shù)倍重力鎮(zhèn)壓于石山內(nèi)側(cè)的做法。上大下小，上伸下縮，數(shù)石相疊。其頂部間一面或兩側(cè)上翹或平出，騰空而出，姿如飛舞。常用單挑、重挑、擔(dān)挑，造成優(yōu)美的石景。假山中之環(huán)、岫、洞、飛梁,特別是懸崖都基于這種結(jié)體的形式。如果挑頭輪廓線太單調(diào),可以在上面接一塊石頭來彌補(bǔ)。這塊石為“飄”。挑石每層約出挑相當(dāng)于山石本身重量1/3的長度。從現(xiàn)存園林作品中來看,出挑最多的約有2m多?！疤簟钡囊c(diǎn)是求渾厚而忌單薄,要挑出一個面來才顯得自然。因此要避免成直線地向一個方向挑。再就是巧安后堅(jiān)的山石,使觀者但見“前懸”而不一定觀察到后堅(jiān)用石。在平衡重量時應(yīng)把前懸山石上面站著人的荷重也估計(jì)進(jìn)去,使之“其狀可駭”而又“萬無一失”。

“飄”：與挑差異之處是挑石的挑頭又疊一石，挑頭點(diǎn)置一石更增加挑的變化，如靜中有動的飄云，有著極美好的姿勢。飄分為單飄、雙飄、壓飄、過梁飄。如圖5-5-15。圖5-5-15飄12345612撐或稱戧。即用斜撐的力量來穩(wěn)固山石的做法。要選取合適的支撐點(diǎn),使加撐后在外觀上形成脈絡(luò)相連的整體。揚(yáng)州個園的夏山洞中,作“撐”以加固洞柱并有余脈之勢,不但統(tǒng)一地解決了結(jié)構(gòu)和景觀的問題,而且利用支撐山石組成的透洞采光,很合乎自然之理。蘇州大石山的“仙橋”就是“撐”的自然風(fēng)貌等。圖5-5-16。

13透：數(shù)石架空疊置，留有環(huán)洞，此法有別透嵌空之妙。

圖5-5-16撐123456

（四）疊山的藝術(shù)處理

在疊山過程中要注意以下方面：

1）同質(zhì)指山石拼疊組合時，其品種、質(zhì)地要一致。

2）同色即使是同一種石質(zhì)，其色澤相差也很大，在同樣品種質(zhì)地的石料的拼疊時，力求色澤一致。

3）接形將各種形狀的山石外形互相組合拼疊起來，既有變化而又渾然一體，這就叫做接形。

4）合紋形是山石的外輪廓，紋是指山石表面的內(nèi)在紋理脈絡(luò)。當(dāng)山石相互組合拼疊時，合紋不僅指山石原有的內(nèi)在紋理脈絡(luò)的溝通銜接，而且還包括了山石拼疊時的接縫處理。接縫常是因形而異，所以，接形吻合面的石縫就變成了山石的內(nèi)在紋理脈絡(luò)。在山石堆疊技法中，以石形代石紋的手法又叫做“縫紋”。

A橫紋拼疊石料形與紋的變化之間常常具有一致性，如石形為橫長形，石紋常常也呈橫向紋理變化，以形就紋，以紋放形。123456B豎紋排疊當(dāng)設(shè)計(jì)山石造型為氣勢挺拔、剛勁有力時，可將石塊、石紋豎向拼疊。豎紋拼疊分為立式和插式兩種。立式拼疊是將石料依石紋豎勢直立拼疊，用石縫來加強(qiáng)豎紋的挺拔和變化；插式排疊即上層的石料插在下層的空隙之中，這樣的拼疊十分容易貼近自然，它充分利用了石料本身的自然外形以形代紋。

C環(huán)透拼疊環(huán)透拼疊多用于湖石類的造型，講究順著湖石的渾圓和弧形的環(huán)透之勢進(jìn)行拼疊，使山體及巖面有透漏和渦洞感。形似山水畫中的“卷云皴法”。

D扭曲拼疊橫向扭曲有左顧右盼之姿；豎向扭曲有扶搖直上之勢。是技藝要求較高的一種山石拼疊技法，特別強(qiáng)調(diào)扭、轉(zhuǎn)、彎的形態(tài)變化，旋轉(zhuǎn)扭曲有龍騰浪卷之勢。

5）過渡在千百塊石料的拼整組合過程中，很難保證同一的品質(zhì)、色澤、紋理和形狀，因此要巧妙運(yùn)用屏、擋、藏、漸進(jìn)的方法，使其能自然過度，塑造山體的整體感。123456

五、假山洞施工

1、假山洞空間組成（路線、通風(fēng)、透光）

北海瓊?cè)A島北面之假山洞兼有復(fù)洞、單洞、爬山洞的變化，地廣景深，而且和外部園林建筑巧妙地組合成一個富于變化的風(fēng)景序列，洞口掩映于亭、屋中，沿山形而曲折婉蜒，順山勢而起伏，時出時沒，變化多端。多層洞可見于揚(yáng)州個園秋山之黃石山洞，洞分上、中、下三層，中層最大，結(jié)構(gòu)上采用螺旋上升的辦法。假山洞利用洞口、洞間天井和洞壁采光洞采光。采光孔洞兼作通風(fēng)。采光洞口皆坡向洞外，使之進(jìn)光不進(jìn)水。洞口和采光孔都是控制明暗變化的主要手段。環(huán)秀山莊在利用湖石自然透洞安置在比較低的洞壁位置上，使洞內(nèi)地下稍透光，有現(xiàn)代地?zé)舻男Ч?，其洞府地面之西南角又有小洞可通水池，這一方面可作采水面反光之用，同時也可排除洞內(nèi)積水。承德避暑山在“文津閣”之假山洞座落池邊，洞壁的彎月形采光洞正好倒影池中，洞暗而‘月”明，儼如水中映月而白晝不去，“日月同輝”可謂匠心獨(dú)運(yùn)。1234562、洞的結(jié)構(gòu)有梁柱式、挑梁式、券拱式。

“洞”按結(jié)構(gòu)可分為梁柱式、券拱式、疊澀式。掇洞古稱理洞。理洞要起腳如立柱，巧掇仿門戶，明暗留風(fēng)孔，梁、卷成洞頂，撐石穩(wěn)洞壁，垂石仿鐘乳，涉溪做汀步。洞口有隱有現(xiàn)，洞體彌合隙縫，以防滲水松動。清代掇山名師戈裕良用勾帶聯(lián)絡(luò)法將山石環(huán)斗成洞，頂壁一氣，可歷數(shù)百年之久。

（1）梁柱式結(jié)構(gòu)假山洞的一般結(jié)構(gòu)。整個假山洞壁實(shí)際上由柱和墻兩部分組成。柱為受力架，墻承受的荷載不大，可用作開辟采光和通風(fēng)的自然窗門。從平面上看，柱是點(diǎn)，同側(cè)柱點(diǎn)的自然連線即洞壁，壁線之間的通道即是洞。如圖5-5-17。圖5-5-17梁柱式123456

（2）挑梁式或稱“疊澀式”，即石柱漸起漸向山洞內(nèi)側(cè)挑伸。至洞頂用巨石壓合。這是吸取橋梁中“懸臂橋”的做法。圓明園武陵春色的桃花洞，巧妙地于假山洞上結(jié)士為山，既保證結(jié)構(gòu)上“鎮(zhèn)壓”挑梁的需要，又形成假山跨溪，溪穿石洞的奇觀。（3）券拱式發(fā)展到清代,出現(xiàn)了戈裕良創(chuàng)造的券拱式的假山洞結(jié)構(gòu)。承重是逐漸沿券成環(huán)拱擠壓傳遞，不會出現(xiàn)梁柱式石梁壓裂、壓斷的危險，洞頂、洞壁的結(jié)構(gòu)和外觀都具有很強(qiáng)整體性和整體感強(qiáng)。圖5-5-18疊澀式圖5-5-19券拱式1234563、假山洞防滲漏下滲上漏是假山洞常有的現(xiàn)象，北方有打兩步灰土以為預(yù)防滲漏的作法；洞邊預(yù)留排水槽；洞上做斜坡排水或夾防水材料。而石之理法即:“凡理塊石,俱將四邊或三邊壓援。若壓兩邊,恐石平中有損。如壓一邊，即罅稍有絲縫,水不能注。雖做灰堅(jiān)固,亦不能止,理應(yīng)斟酌”。

六、假山蹬道施工園林中的蹬道，疊置在濃蔭林叢，或類似密林之中，用石板或石塊疊置而成的蹬道，人行其中猶如入奇妙的意境之中。有時在樹的盤根錯節(jié)之處環(huán)繞，