聲音蒙太奇應用技巧

文檔從互聯(lián)網中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。聲音蒙太奇聲音蒙太奇是指聲音的創(chuàng)作、選擇和組接，主要通過語言、音樂、音響三條線的起伏錯落來表現(xiàn)，三條線連貫、交替、補充共同形成節(jié)奏。一、 聲音的互相補充當一種聲音的表現(xiàn)力或感染力逐漸減弱時，轉換或增加另一種聲音，可以補充前一種聲音力量的不足，并同前一種聲音結合起來共同說明一定的問題。較常見的利用兩個具有相反象征寓意的音響在同一影片中出現(xiàn)，形成對喻。二、 聲音的互相轉換在某些場合，當聲音不能增加畫面的表現(xiàn)力，甚至限制畫面的藝術表現(xiàn)時，往往用另外一種格調的聲音來替換，從而產生新的魅力。三、聲音的互相對列常用于表現(xiàn)壞境氣氛與人物內心情緒不一致的場合。這種方式在電視劇類節(jié)目中常用，在專題節(jié)目中很少采用。聲音和畫面的關系在影視作品中是一種結合和烘托的關系。聲音是聽覺藝術，畫面是視覺藝術，兩者那是通過一定的時間和空間的延續(xù)來展示自己藝術魅力的視聽語言，具有同等重要的藝術地位。因此，在影視作品放映的同一時空里，它們會以不同的形式結合在一起,這樣就分別構成了畫面蒙太奇和聲音蒙太奇。所以說，聲音蒙太奇是和畫面蒙太奇并列和類似的一種蒙太奇手法。即以聲音的最小可分時空單位，進行聲音與畫面、聲音與聲音的各種形式和關系的組合。和畫面蒙太奇一樣，根據聲音蒙太奇在影片劇作結構中的重要作用，以及聲音藝術創(chuàng)作的需要，可將其主要分成敘事性和表現(xiàn)性兩人類。它們對影視作品中的情節(jié)敘述、思想涵義表達、節(jié)奏和情緒的表現(xiàn)以及風格和樣式的藝術創(chuàng)造等方面分別起到了極其重要的作用。敘事性聲音蒙太奇敘爭性聲音蒙太奇又可稱為敘述性蒙太奇。它是一種以交待情節(jié)和展示事件中的真實聲音為主的蒙太奇，即按故事的發(fā)展脈絡、事件的邏輯順序和因呆關系，來組接聲音和畫面、聲音和聲音的一種客觀的、寫實性的聲音蒙太奇。它主要表現(xiàn)為畫面內外的聲音是客觀存在著的,聲音形彖與畫面內容緊密結合，聲音造型的情緒與畫面造型的情緒保持一致，聲音的動態(tài)節(jié)奏與畫面的動態(tài)節(jié)奏完全吻合。敘事性聲音冇解釋、烘托和渲染畫面的作用.起到了強調畫面所提供的視覺內容的重要作用。一部影片的絕人部分聲音都由客觀寫實性聲音構成，它主要有聲畫同步、聲音提前、聲音滯后、聲音轉換、聲音的淡出淡入和聲音的切出切入等幾種具體的技巧。聲畫同步聲音與畫面的內容同步出現(xiàn)，使得聲畫的時空完全一致。主要用來表現(xiàn)影片的真實性。如畫面段落表現(xiàn)的是一個熱鬧的集市，就相應出現(xiàn)廠集市特有的叫賣聲音。在處理劇情時，可展示敘爭內容的真實壞境，有利于觀眾產生真實感。但平鋪直敘，有時會讓觀眾產生拖沓的感1畫轟1聲音1鏡2<3饒1■"i …I聲音提前又叫聲音導前。是指在畫面段落轉換時。后一個畫面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個畫面段落的尾部，造成一種先聲奪人的特殊心理效呆。常用來銜接兩個畫面段落之間的時空關系。如文檔從互聯(lián)網中收集，已重新修正排版,word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。將后一個畫面段落中的火車鳴笛聲提前到前一個寧靜的畫面中，強調了即將到來的時空變化，預示著事件的發(fā)展。聲音提前能提示即將發(fā)生的爭件，造成激動和緊張的氣氛，引起懸2鋭3鏡聲音?念。聲音滯后又叫聲音延續(xù)。是指在畫面段落轉換后，前一個畫面段落中出現(xiàn)的聲音以畫外音的形式滯后出現(xiàn)在后一個畫面段落的開始處，以此將二個畫面段落之間的時空關系進行銜接。如將前一場面段落中打仗的槍炮聲滯后延續(xù)到后一個寧靜的山村畫面中，雖然時空發(fā)生了變化，但喑黑―—畫面2鏡3魏1聲侖11 H示警戰(zhàn)爭還在繼續(xù)。聲音滯后町使畫面的轉換變得流暢連貫，并且暗示前后兩個畫面段落的關系。聲音轉換聲音轉換就是通過聲音來銜接畫面段落的轉換。出現(xiàn)在前一面面段落結束時的聲音與后一個段落開始時的聲音是一致的或類似的，以此作為畫面段落時空轉換的依據。如用做報告為聲音銜接媒介，將開人會的畫面段落轉換成了一個小會議室的畫面段落。聲音轉換用聲音來帶動畫面段落的轉換顯得生動、流暢，同時加快了敘事的節(jié)奏。Ht 2鏡畫面 聲音聲音的淡出淡入又被稱為聲音的漸隱漸顯。指前一個畫面段落的聲音逐漸消失，后一個畫面段落的聲音逐漸出現(xiàn)。主要用來表現(xiàn)時空關系的轉換或疊置。一般和畫面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。如前一個畫面段落中的現(xiàn)實生活的聲音淡出，后一個畫面段落的過去生活的聲音淡入，表現(xiàn)了人物對往事的追憶，它它可以制造聲音的運動感，表現(xiàn)不同的時空環(huán)境。畫面14t淡出淡入2鏡聲音><聲音的切出切入指聲音在畫面段落中的突然消失和突然出現(xiàn)。通常與畫面內容和段落的切換一致，有時也可文檔從互聯(lián)網中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。用來進行特殊的聲音時空轉換。如同一地點不同時間的兩個畫面組接時，用收音機廣播報時聲的切出切入，來表現(xiàn)時間的轉場，告訴觀眾事件的時間段已發(fā)生變，它可使畫面內容的組接變得快捷、果斷。表現(xiàn)性聲音蒙太奇表現(xiàn)性聲音蒙太奇是聲音蒙太奇的一種重要創(chuàng)作手法。它表現(xiàn)創(chuàng)作者對影片聲音內容的主觀性和寫意性。表現(xiàn)性聲音在影片中的主要作用是將現(xiàn)實或非現(xiàn)實生活中的聲音加以夸張、歪曲、變形，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，揭示岀入物的內心世界或彖征、隱喻事物的性質。影片中的表現(xiàn)件聲音蒙太奇主要有純主觀音、純寫意音、風格化聲音、聲畫對位、聲音重復、聲音放大、聲音沉默等幾種具體的技巧。純主觀聲音它是將現(xiàn)實的聲音加以藝術上的主觀處理，或在畫面的內外都沒有任何發(fā)聲物體作為依據的一種聲音蒙太奇用法。純主觀音常用來展示人物的內心世界，或闡釋無法用現(xiàn)實聲音做出說明的內容，起到揭示人物內心世界的重要作用。如表現(xiàn)回憶、幻覺和夢境中的內心獨白、旁白，以及揭示畫面內在涵義的解說詞等。純主觀可以使聲音形象的片段性、敘述的不連續(xù)性和節(jié)奏的跳躍性。純寫意聲音在影片中運用在現(xiàn)實生活中完全不可能發(fā)生的寫意聲音，來烘托畫面內容的一種聲音蒙太奇用法。純寫意音在影視作品中應用范鬧極廣，其作用是現(xiàn)實聲音所不能代替的。常見的純寫意聲音是原創(chuàng)音樂。它可以揭示畫面的內涵，用在快速剪輯的一組短鏡頭畫面中，可以加強節(jié)奏感；用在畫面段落的轉換處，可以使場面氣織明顯地轉換，將兩個畫面段落緊密地聯(lián)系在一起。風格化聲音影視作品中運用和現(xiàn)實聲音近似的寫意音逐漸取代原合的現(xiàn)實聲音的一種聲音蒙太奇用法。如在影視作品中，現(xiàn)實的客觀聲音雖然可以給予畫面段落生活真實感，但往往限制畫面蒙太奇的處理和時空關系的變換。當現(xiàn)實客觀聲音的表現(xiàn)力逐漸減弱并限制持畫面的處理時，將現(xiàn)實聲音逐漸轉化為風格近似的寫意聲音，就可以解除聲音對畫面的束縛，并可增強聲音的表現(xiàn)力。風格化聲音在轉換時空關系具有將敘事性聲音轉化為表現(xiàn)性聲音的重要功能。聲畫對位對位原是音樂方面的術語，是指音樂作品中若干個相對獨立的旋律聲部結合為和諧的整體聲部。聲畫對位從特定的藝術目的出發(fā)，在同一時間內讓聲音與畫面做不同方面的表現(xiàn)，兩者形成互為獨立和對比的關系。以便能更加深刻地多方面地表達內容。聲畫對位在具體使用上主要有兩大類：聲畫平行聲音的內容不具體地去解釋畫面的內容，但也不與畫面處于對立的狀態(tài)，面是與畫面處于相對平行的狀態(tài)。如畫面是一個接一個不同的客觀情節(jié)內容，而同時平行發(fā)展的音樂則著力刻畫出人物內心主觀世界的消緒。它以自身獨特的表現(xiàn)方式，從整體上揭示思想內容和人物的消緒狀態(tài)，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞，從而擴展單位時間內的事件容量。聲畫對立畫面與聲音在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內容等方面互相對立，使聲音具有寓意性，從而深化表現(xiàn)主題。如畫面表現(xiàn)的內容是快樂的或悲憤的內容，面在聲音上則表現(xiàn)為對立的內容，委婉哀傷的或是逗人諧越的聲音。聲畫對立使表面上看上去關聯(lián)的事件被對立表現(xiàn)，能造成激動和緊張的氣氛，加強情節(jié)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念。聲音重復重復通過具有一定寓意的聲音元素，關鍵時刻的反復多次的出現(xiàn)，造成強調、對比、呼應和文檔從互聯(lián)網中收集，已重新修正排版，word格式支持編輯，如有幫助歡迎下載支持。渲染等藝術效果。構成聲