水彩畫顏料的調(diào)配技巧

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少兒興趣網(wǎng)權(quán)威發(fā)布兒童美術(shù)：水彩畫顏料的調(diào)配與使用，更多兒童美術(shù)相關(guān)信息請(qǐng)?jiān)L問(wèn)少兒興趣網(wǎng)。了解顏料與水的關(guān)系可以說(shuō)是了解水彩畫水、色和時(shí)間三大要素中的兩大要素。一幅水彩畫的告成與否很重要的因素是水與色的結(jié)合、調(diào)配的告成與否，而且這一過(guò)程最能反映畫家的色調(diào)感覺(jué)和天性。水分的多少，顏料的多寡，時(shí)間的長(zhǎng)短雖說(shuō)本身都存在著量的關(guān)系，但沒(méi)有一個(gè)人愿從量的角度去處理它們之間的關(guān)系，而多是從實(shí)踐中根據(jù)閱歷判斷它們之間量的關(guān)系，達(dá)成水分的合理應(yīng)用，顏料的正確分量和切實(shí)的時(shí)間掌管。我們應(yīng)借鑒前人的閱歷，制止自己用較長(zhǎng)時(shí)間去實(shí)踐和總結(jié)，以急速堅(jiān)韌地掌管它們。

1、顏料的稀釋單色顏料提高明度的方法是加水稀釋，水多那么顏料的明度高。顏料稀釋后純度降低了，如深藍(lán)加水后變成淺藍(lán)，顏色亮了但純度不如原來(lái)的深藍(lán)純真。任何一種原色、間色和復(fù)色均可以用稀釋的方法來(lái)提高明度，但往往在兩色混合時(shí)，同時(shí)舉行稀釋。2、顏料的混合兩種以上的顏料加在一起調(diào)勻就是顏料的混合。這是一般畫種共同使用的方法之一?；旌虾蟮念伭险宫F(xiàn)一些新的顏色，如藍(lán)與黃混合后產(chǎn)生新的顏色——綠色。通常處境是鄰近色混合后新的顏色接近原來(lái)的顏色，如深藍(lán)與普藍(lán)混合后新的顏色具有原兩色的性質(zhì)。所以混合后的顏料色相有的變了，有的接近原來(lái)的顏料色相，同時(shí)新顏色的明度和純度都有不同程度的變化。3、頗料的重置這是根據(jù)水彩顏料通明性的特點(diǎn)在使用上的一種特殊方法，即在一種顏色上加蓋另一種顏色產(chǎn)生新的顏色，如黃色上加蓋藍(lán)色展現(xiàn)綠色，繼而加蓋紅色時(shí)會(huì)展現(xiàn)一種灰色。重置顏色時(shí)一般要在原來(lái)的顏色干后再重置另一種色，否那么就成了混合了。重置后的顏色在色相純度明度上都有不同的變化。顏料的重置不是無(wú)限制地重置，應(yīng)根據(jù)需要舉行。4、顏料的并置兩種以上的顏色并列在一起使用叫顏料的并置。并置的顏料保持各自原來(lái)全體的屬性，靠顏料色光的關(guān)系取得畫面上的色調(diào)效果。西方的點(diǎn)彩畫作品是這一色調(diào)效果的范例?？赏ㄟ^(guò)小測(cè)驗(yàn)來(lái)驗(yàn)證這一方法的特征：將三原色以一致的塊面平勻地并置在一張紙片上，然后將其遠(yuǎn)放在地面上，當(dāng)你瞇縫起雙眼再看時(shí)、紙片是一種灰色。5、顏料的濕接濕接指的是在前一種顏色未干時(shí)，趁濕接上另一種顏色，在兩色相接的地方顏料之間相互滲化，但從色塊的角度去看這種滲化是小范圍的滲化，而各色根本上都保持原有屬性，而畫面效果卻迥然不同。溫接顏色時(shí)要遵循的一個(gè)原那么是兩色水分應(yīng)相當(dāng)，否那么就會(huì)展現(xiàn)跑色現(xiàn)象，即一方的顏色自由滾動(dòng)到另一方去，而失去兩色各自獨(dú)立的屬性。由于顏料的特征，各種調(diào)配方法的生動(dòng)運(yùn)用，調(diào)和劑和水的切實(shí)掌管和筆的輕重緩速，放斂正逆，旋擦聚散的充分發(fā)揮，眾多技法的有效合作，加上水彩工具簡(jiǎn)低廉于攜帶等等諸多因素的協(xié)調(diào)，使水彩畫的特點(diǎn)躍然紙面。因此人們普遍認(rèn)為水彩畫具有形象與抽象兼而有之的表現(xiàn)力，不管具細(xì)入微的刻畫還是迷茫粗狂的表現(xiàn)，均可達(dá)成完備境地。畫面新穎明麗豐富亦能得到公認(rèn)。潤(rùn)澤滾動(dòng)活潑暢快的諧趣溢于讀者眼前。超脫快意之情，概括含蓄之意和升華了的形象內(nèi)涵顯現(xiàn)于筆端毫下，確是不同于任何畫種獨(dú)領(lǐng)水色風(fēng)騷的繪畫。但水彩畫也有大量令人可惜之處，如畫紙隨著時(shí)間的推移而要變得松軟