西方建筑柱式整理

想西方古代建筑賞析西方析西方古代建筑的范圍，是指從古希臘到英國(guó)工業(yè)革命錢的建筑。主要以石塊砌壘。西方的柱式建筑柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€(gè)單位，按照一定的比例原則，計(jì)算出包括柱礎(chǔ)（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個(gè)柱子的尺寸，更進(jìn)一步計(jì)算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。神殿各部分名稱神殿各部分名稱古希臘的建筑從公元前7世紀(jì)末，除屋架之外，均采用石材建造。神廟是古希臘城市最主要的大型建筑，其典型型制是圍廊式。由于石材的力學(xué)特性是抗壓不抗拉，造成其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是密柱短跨，柱子、額枋和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了神廟的外立面形式。古希臘建筑藝術(shù)的種種改進(jìn)，也都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀(jì)，這些形式已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了成套定型的做法，即以后古羅馬人所稱的“柱式”。帕特農(nóng)神廟奧林比亞宙斯廟三隴板的寬度為1，則隴間板的寬度為1.5，柱底徑為2.5，柱高為10柱中線距為5(角開間為4.5)，檐部的總高(不計(jì)天溝邊緣)為4，臺(tái)基面長(zhǎng)為61，寬為26，等等，都是簡(jiǎn)單的倍數(shù)。五種基本柱式陶立克柱式愛(ài)奧尼柱式科林斯柱式塔斯干柱式混合柱式一，多立克多立克柱：陶立克柱式或多力克柱式DORICORDER，是古典建筑的三種柱式中出現(xiàn)最早的一種。是一種沒(méi)有柱礎(chǔ)的圓柱，直接置于階座上，由一系列鼓形石料一個(gè)挨一個(gè)壘起來(lái)的，較粗壯宏偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續(xù)的溝槽，溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間，柱頭沒(méi)有裝飾。它來(lái)自于古埃及，有名的法國(guó)埃及學(xué)者所命名的先陶立克柱式，是這種希臘柱式的先驅(qū)。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（AthenAcropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

在希臘，多利克柱式一般都建在階座之上，特點(diǎn)是柱頭是個(gè)倒圓錐臺(tái),沒(méi)有柱礎(chǔ).古羅馬的有柱礎(chǔ).柱身有20條凹槽。

建造比例通常是：柱下徑與柱高的比例是1：5.5；柱高與柱直徑的比例是4或6：1。

檐部高度的比例為1：4，柱間距約為柱直徑1.2至1.5倍。

一，多立克多立克柱：陶立克柱式或多力克柱式DORICORDER，是古典建筑的三種柱式中出現(xiàn)最早的一種。是一種沒(méi)有柱礎(chǔ)的圓柱，直接置于階座上，由一系列鼓形石料一個(gè)挨一個(gè)壘起來(lái)的，較粗壯宏偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續(xù)的溝槽，溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間，柱頭沒(méi)有裝飾。它來(lái)自于古埃及，有名的法國(guó)埃及學(xué)者所命名的先陶立克柱式，是這種希臘柱式的先驅(qū)。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（AthenAcropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

在希臘，多利克柱式一般都建在階座之上，特點(diǎn)是柱頭是個(gè)倒圓錐臺(tái),沒(méi)有柱礎(chǔ).古羅馬的有柱礎(chǔ).柱身有20條凹槽。

建造比例通常是：柱下徑與柱高的比例是1：5.5；柱高與柱直徑的比例是4或6：1。

檐部高度的比例為1：4，柱間距約為柱直徑1.2至1.5倍。

帕提農(nóng)神廟就是采用了這種比例均勻的陶立克式圓柱，其高度相當(dāng)于直徑的5．47倍；此后這種石柱有逐漸加高變細(xì)，以至于高度變成直徑的8．5倍。圓柱表面刻有20條凹槽，彼此相交為鋒利的棱線，柱身因此在陽(yáng)光下產(chǎn)生明暗起伏轉(zhuǎn)換的峻峭光影效果，使建筑物在天空下能彼此區(qū)分開。圓柱的柱頂分為兩部分，即“卵形花邊”和“頂板”。卵形花邊是截面為渾圓提醒或圓錐形的圓盤，其上的方形石板就是頂板，頂板托著屋梁。柱頂上面所連接的部分稱為“柱頂線盤”，柱頂線盤又分三部分：額枋、飛檐和檐壁。額枋是沒(méi)有裝飾花紋的石梁，安置在頂板之上；飛檐位于最上層，略微突出于屋頂，其突出部分是額枋高度的一半；檐壁則位于飛檐和額枋之間。這種結(jié)構(gòu)的初衷本來(lái)是為了防止雨水侵蝕，后來(lái)才漸漸加以美化并定型。檐壁被有兩條凹槽的長(zhǎng)方形豎板隔為段落，這樣的豎板稱為三壟板，三壟板之間的空間里面經(jīng)常設(shè)置浮雕，更增加了柱頭的美觀。愛(ài)奧尼克柱式IonicOrder：這種柱式比較纖細(xì)輕巧并富有精致的雕刻，柱身較長(zhǎng)，上細(xì)下粗，但無(wú)弧度，柱身的溝槽較深，并且是半圓形的，柱身的凹槽一般是24個(gè)，比多立克多幾個(gè)，凹槽不相交，保留弧面。沒(méi)有三隴板，只有浮雕板，適合連續(xù)的雕刻作品。上面的柱頭有裝飾帶及位于其上的兩個(gè)相連的大圓形渦卷所組成，渦卷上有頂板直接楣梁。總之，它給人一種輕松活波、自由秀麗的女人氣質(zhì)。愛(ài)奧尼柱又被稱為女性柱。愛(ài)奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟（TempleofAthenaNike）和伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）。為希臘建筑全盛時(shí)期代表風(fēng)格，柱身比例與多立克相同，但其高度增加至下端直徑的9倍，呈細(xì)長(zhǎng)上升狀。柱頭正面和背面各有一對(duì)渦卷，中間嵌珠串裝飾，柱底置于柱礎(chǔ)之上。整個(gè)柱型在莊重之中，具有一種玲瓏華美的感覺(jué)。

建造比例：柱身比例修長(zhǎng)，上下比例變化不顯著，細(xì)長(zhǎng)比1：7-10，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎(chǔ)，檐部高度與柱高的比例為1：5，柱間距為柱徑的2倍。二，愛(ài)奧尼二，愛(ài)奧尼愛(ài)奧尼式柱頭復(fù)原圖勝利女神廟伊瑞克提翁神廟科林斯柱式Corinthianorder：它最早可能出現(xiàn)于雅典奧林帕斯山的宙斯神廟，四個(gè)側(cè)面都有渦卷形裝飾紋樣，并圍有兩排葉飾，特別追求精細(xì)勻稱，顯得非常華麗纖巧。希臘科斯林柱式（CorinthianOrder）的比列比愛(ài)奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對(duì)于愛(ài)奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟（TempleofZeus）采用的是克林斯柱式。為希臘建筑后期的產(chǎn)物，柱身造型大致和愛(ài)奧尼式相同，但柱頭裝飾華。

麗略繁復(fù)，由三層毛茛葉雕刻而成。建造比例：科林斯式除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛(ài)奧尼克式相同，細(xì)長(zhǎng)比1：10-12。三，科林斯科林斯式柱頭復(fù)原圖奧林匹亞宙斯神廟塔司干柱式（TuscanOrder）塔司干柱式其實(shí)就是去掉柱身齒槽的簡(jiǎn)化多立克柱式，柱礎(chǔ)是較薄的圓環(huán)面。柱高跟柱徑的比例是7：1，柱身粗壯。四，塔斯干混合柱式（CompositeOrder）這種柱式是將科林斯柱式的頂端與愛(ài)奧尼克柱式的渦卷相結(jié)合，使形狀顯得更為復(fù)雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10：1，顯得纖細(xì)秀美。五，混合柱式混合柱式（CompositeOrder）這種柱式是將科林斯柱式的頂端與愛(ài)奧尼克柱式的渦卷相結(jié)合，使形狀顯得更為復(fù)雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10：1，顯得纖細(xì)秀美。五，混合柱式希臘羅馬柱式比較希臘羅馬柱式比較柱式比例來(lái)源多立克式最先出現(xiàn)，是從古代產(chǎn)生的。海倫和仙女奧爾賽斯的兒子多魯斯統(tǒng)治了阿哈伊亞和伯羅奔尼撒全境。多魯斯在古城阿爾戈斯的朱諾圣地建立了陶立克柱式的神廟。后來(lái)，在阿哈伊亞的其他城市也建立了一些同樣柱式的神廟。當(dāng)時(shí)對(duì)稱的規(guī)則還沒(méi)有產(chǎn)生。為了尋找范本，他們轉(zhuǎn)向人體自身。

當(dāng)他們想要在這座神廟中設(shè)置柱子時(shí)，因?yàn)檫€沒(méi)有對(duì)稱的規(guī)則，就探索用什么方法能使它適于承受載荷并具有公認(rèn)美觀的外貌。他們?cè)囍鴾y(cè)量男子的腳長(zhǎng)，把它和身長(zhǎng)來(lái)比較。結(jié)果發(fā)現(xiàn)男子的腳長(zhǎng)是身長(zhǎng)的1/6，于是他們就把同樣的原則搬到柱子上來(lái)，以柱身基座厚度的6倍作為包括柱頭在內(nèi)的柱子的高度。這樣，多立克式柱子就在建筑物上開始顯出男子身體比例的剛勁和優(yōu)美。

后來(lái)，當(dāng)他們想要建筑一座不是給男神阿波羅而是獻(xiàn)給優(yōu)雅的狄安娜的神殿時(shí)，“腳長(zhǎng)便改用窈窕女子的尺寸。為了顯得更高一些，首次把柱子的厚度做成高度的1/8。”他們?cè)谥^上放上盤蝸飾，像“卷發(fā)一樣從左右兩側(cè)垂下”，正面則飾以水果垂花飾。柱子上的凹槽貫穿整個(gè)柱身，像主婦長(zhǎng)袍的皺褶一樣下垂。這便成了第二種柱式，即愛(ài)奧尼亞柱式。

第三種柱式是科林斯柱式，是“對(duì)少女窈窕體態(tài)的模仿”，通過(guò)裝飾形成了更漂亮的效果。

維特魯威在他的書中記述了這樣一個(gè)故事：當(dāng)時(shí)，科林斯的一位少女去世后，悲傷的乳母把一個(gè)裝有女孩生前寵物的籃子放在她的墳?zāi)鬼斏?，并在籃子上蓋上一片瓦。這個(gè)籃子碰巧放在一棵莨苕的根上。春天到來(lái)，植物發(fā)芽了，由于瓦片阻止主莖向中間生長(zhǎng)，莖葉便向外彎曲，在邊緣形成旋渦形。當(dāng)?shù)袼芗铱ɡR科斯路過(guò)時(shí)，他從中獲得靈感，把發(fā)芽的莨苕葉子當(dāng)作“科林斯”柱頭的范本。由此便確定了這一風(fēng)格，并運(yùn)用它自身恰當(dāng)?shù)纳倥愕膶?duì)稱性確定了科林斯柱式其他部分的比例。

維特魯威運(yùn)用數(shù)學(xué)細(xì)節(jié)具體說(shuō)明了這三種最早的柱式各自的所有部分的裝飾和比例。維特魯威的記載相當(dāng)細(xì)致，不僅記載了這些柱式的總體尺度、寬和高的關(guān)系，而深入到柱子凹槽的位置以及其他細(xì)節(jié)。柱頭上的所有建筑部件，其高度的1/12均向前傾科，使它們看上去顯得垂直，因?yàn)橹硬荒軓捻數(shù)降滓粯哟旨?xì)，“這是由于高度不同，隨著視線上升，要對(duì)粗細(xì)加以調(diào)整。視覺(jué)總在追求美觀，因此除非我們根據(jù)比例放大尺度，彌補(bǔ)眼睛的錯(cuò)覺(jué)以滿足觀眾的愉悅感，否則柱子就會(huì)給人以粗糙難看的外貌?！本S特魯威的細(xì)致測(cè)算顯示了如何精確而恰當(dāng)?shù)丶哟忠匀〉谩皟?yōu)雅而適宜的視覺(jué)效果。”

典型的古典柱式包括希臘時(shí)期的3種，共有5種：多立克式、愛(ài)奧尼克式、科林斯式、羅馬式（塔司干式、復(fù)合式）。

維特魯威在他的《建筑十書》里給柱式本身和柱式組合作了相當(dāng)詳細(xì)的量的規(guī)定﹐用柱身底部的半徑作量度單位。他注意到這些規(guī)定要根據(jù)建筑物大小﹑位置等具體條件作必要的調(diào)整。柱式作為基本的建筑造型手段﹐在羅馬帝國(guó)流行﹐形成統(tǒng)一的羅馬建筑風(fēng)格。

影響西羅馬帝國(guó)滅亡(476)后﹐歐洲大多數(shù)地區(qū)柱式建筑不再流行。在意大利雖然流風(fēng)尚存﹐但細(xì)部和組合方式等都不很嚴(yán)格﹐與羅馬柱式有很大差別。

意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師﹐重新使用羅馬柱式作為基本的建筑造型手段﹐追求風(fēng)格的純正。16世紀(jì)下半葉的手法主義﹐產(chǎn)生了兩種潮流。一種是刻意求奇﹐不惜破壞柱式的結(jié)構(gòu)邏輯來(lái)創(chuàng)造新的建筑形像﹐如螺旋式柱身﹑斷折的額枋﹑不均勻的開間﹑成組的柱子等﹐這種潮流被17世紀(jì)的巴洛克建筑繼承。另一種是刻意求同﹐給五種柱式厘訂死板的規(guī)范﹐消除古羅馬時(shí)期普遍存在的變體﹐作出苛細(xì)的量的規(guī)定﹐這種教條化的潮流被17世紀(jì)的古典主義建筑繼承。巴洛克建筑流行于意大利等國(guó)和拉丁美洲的一些地區(qū)﹔古典主義建筑流行于法國(guó)和北美等地。它們都創(chuàng)造了一些新的柱式組合。但二者在個(gè)別手法上互有滲透。后來(lái)﹐古典主義建筑的影響比巴洛克建筑的大。尤其是法國(guó)成了歐洲建筑教育的中心以后﹐教條化的柱式就在歐洲成了主流﹐一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代。但裝飾仍多用巴洛克手法。

其他柱式其他柱式埃及柱頭棕櫚式（由棕櫚引發(fā)的靈感）、蓮花蕾式（