2023年曲式分析概念

曲式：由各種音樂要素所構(gòu)成的一些或同或異的音樂事件在一起有起迄的時間過程中按一定的邏輯加以分布、組合所形成的整體結(jié)構(gòu)關(guān)系，即音樂作品的曲式。主題：在一首樂曲或一個音樂段落中，能體現(xiàn)該樂曲或段落的基本性格面貌的樂思。主題的特性指一個主題可以區(qū)別于其他主題和可以使人們對它實(shí)行追蹤的標(biāo)志。涉及以下幾個方面：1、性格特性：靠自己的感受，用簡樸的語言進(jìn)行概括；2、體裁特性——由速度、節(jié)拍、音型決定；需要注意：3、風(fēng)格特性：涉及a、時代特性；b、民族或地區(qū)特性；c、流派或個人風(fēng)格；4、外形特性：a、點(diǎn)狀：b、線狀：氣息寬廣、線條悠長。c、面狀：進(jìn)入浪漫主義時期后的那些由平行旋律構(gòu)成的主題，在印象主義作品中較常見；d、網(wǎng)狀：一種縱橫交錯的副調(diào)織體主題的發(fā)展手法：1、變奏2、展開3、對比（主題表現(xiàn)性格在發(fā)展時引出新的手法）4、延展（通過主題發(fā)展仿題有新的手法），主題的分類：根據(jù)主題所要表達(dá)的音樂形象進(jìn)行分類，可以分為：（一）、概括性主題：用比較純粹的方法去概括地表達(dá)某種抽象情緒的主題。（占絕大多數(shù)）可以分為三類：1.歌唱性主題：以節(jié)奏的不斷變化和樂音的頻繁流動為特性，并有大氣息、長線條、如波浪般起伏的旋律外形。⑴、具有歌唱性（歌唱性涉及如歌性和可唱性）⑵、歌唱性限度：歌唱性限度需要音高不斷的流動、節(jié)奏不斷的變化；調(diào)性寬廣、音色統(tǒng)一。2.律動性主題（有規(guī)律的運(yùn)動）：可以理解成歌唱性主題的逆形式。重要表現(xiàn)在節(jié)奏、音高、句法或結(jié)構(gòu)等方面的周期性，而周期性通常又表現(xiàn)為反復(fù)。3、歌舞性主題：就是將“歌唱性”與“律動性”兩種因素結(jié)合在一起形成的主題。一般都具有載歌載舞般的音樂形象。它又有三種情況：⑴、融合：即將兩種特點(diǎn)混合起來。⑵、并置：將兩種特點(diǎn)在同一主題中一前一后的出現(xiàn)。⑶、對置：將兩種特點(diǎn)在同一主題的不同聲部一上一下的放置。（二）、標(biāo)題性主題：使用某種特定的音樂方法（文字概括）力求生動地表達(dá)某種特定情緒的主題。1.客觀描寫性主題：通常采用描寫的、模擬的、仿真的手法來表現(xiàn)自然界或人類社會生活中富有特點(diǎn)的聲響。2.性格刻畫性主題：偏重于以某種特定的手法來概括地描寫表現(xiàn)對象的重要性格。3.標(biāo)題聯(lián)想性：用概括性的文字標(biāo)題來提醒音樂所表現(xiàn)的形象。它的特點(diǎn)是要有一個標(biāo)題，只有結(jié)合標(biāo)題才干激發(fā)我們的聯(lián)想，否則就是概括性的。（三）、中介性主題方正樂句：慢速度、復(fù)合節(jié)拍是2小節(jié)，中檔速度單拍子是4小節(jié)，快速度單拍子8小節(jié)的均為方正樂句音樂形象：當(dāng)音樂能真切的表現(xiàn)某種特定的情緒、場景、過程等，并能使聽者在心中產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想，這種被表現(xiàn)的對象和所產(chǎn)生的聯(lián)想就叫做音樂的“形象”。樂思音樂的表達(dá)的內(nèi)容，表現(xiàn)音樂思維的載體。樂思發(fā)展時的表現(xiàn)手法：1、反復(fù)（完全反復(fù)）2、模進(jìn)3音程的擴(kuò)大和縮小4、節(jié)奏的縮小或擴(kuò)大5、反行6、例題7、旋律變奏（動機(jī)所承載的旋律）8和聲變奏9延展。樂思的陳述類型：1、顯示性的陳述類型2、展開性的陳述類型3、過渡性的陳述類型4、導(dǎo)入性的陳述類型5、結(jié)束性的陳述類型。節(jié)奏狹義的節(jié)奏就是指發(fā)音點(diǎn)的長短及組合音樂的表現(xiàn)手段：=1\*GB4㈠基本表現(xiàn)手段：就是構(gòu)成音樂最基本的要素（音樂語言），也就是構(gòu)成音樂的材料（涉及旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、調(diào)式、調(diào)性、速度、織體等；=2\*GB4㈡整體表現(xiàn)手段：重要有：主題、主題及音樂材料的發(fā)展手法（發(fā)展主題的手法有變奏、展開、對比、展衍），曲式、曲式結(jié)構(gòu)原則和組織規(guī)律等曲式的基本部分：擔(dān)負(fù)揭示及展開重要樂思（主題或若干主題）的段落。曲式的從屬部分：在基本部分前后或若干基本部分之間，有時尚有一些如引子、連接、補(bǔ)充、結(jié)尾等段落。擴(kuò)充：在本可以結(jié)束的地方，通過一定的解決使它不能結(jié)束，從而使該結(jié)構(gòu)的長度擴(kuò)展。曲式劃分的依據(jù)：1、結(jié)構(gòu)因素2、調(diào)性因素3、主題材料因素4、其他劃分因素（反復(fù)記號、主題材料的反復(fù)或再現(xiàn)、音區(qū)的轉(zhuǎn)換節(jié)拍和速度的轉(zhuǎn)變等）。曲式發(fā)展的基本原則：呼應(yīng)原則。呼應(yīng)的多層套疊關(guān)系，即由小的呼應(yīng)結(jié)構(gòu)組合成大的呼應(yīng)結(jié)構(gòu),或在大的結(jié)構(gòu)關(guān)系中，胡或贏得部分的內(nèi)部還可以細(xì)分處小的呼應(yīng)關(guān)系。三部性原則。三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，三部性結(jié)構(gòu)就是在藥相呼應(yīng)的兩部分之間，插入一個中間部分。起承轉(zhuǎn)合原則。在結(jié)構(gòu)上的功能：起部-樂思的最初呈示；承部——起步的反復(fù)或引伸，鞏固起步陳述的內(nèi)容；轉(zhuǎn)部-引入新材料或展開起承部分所陳述的內(nèi)容，與起承部分形成對比；合部-向起承部分的內(nèi)容回歸，有明顯的再現(xiàn)因素，具有總結(jié)結(jié)束的功能。變奏原則：以一母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體，這種結(jié)構(gòu)原則稱為變奏原則。因變奏原則結(jié)構(gòu)樂曲，其曲式為變奏曲式。變奏曲式中變奏所據(jù)的母體，稱為主題。有兩個主題成為雙重變奏曲。回旋原則：一個重要的材料多次出現(xiàn)，在它各次出現(xiàn)之間插入由新材料構(gòu)成的對比部分，這種結(jié)構(gòu)原則稱為回旋原則。樂曲的調(diào)性布局規(guī)律公式：T（主調(diào)）D（屬方向調(diào)S（下屬方向調(diào)）T（主調(diào)）。補(bǔ)充：是反復(fù)結(jié)構(gòu)的結(jié)束部分，以加固基本結(jié)構(gòu)結(jié)束的調(diào)性和終止式。音樂的陳述類型：1、穩(wěn)定型陳述（呈示型和結(jié)束型）差別：呈示型可以是開放性的，即呈示型的結(jié)、束部分也許顯示出想不穩(wěn)定功能轉(zhuǎn)化的趨勢，而結(jié)束型是收攏性的，強(qiáng)化重要調(diào)性主功能的穩(wěn)定型時期重要特性）穩(wěn)定型陳述的特性：1、樂思材料較單純、統(tǒng)一、完整。2、調(diào)性與和聲較單純明確，雖也可包含離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)，但通?？偸且砸粋€重要調(diào)性的確立為中心。3結(jié)構(gòu)規(guī)范勻稱。2、非穩(wěn)定型（展開型與過渡型。它們的差別在于功能的不同，展開型陳述是對基本材料的加工發(fā)展，體現(xiàn)為對基本樂思的進(jìn)一步拓展，過渡性陳述也體現(xiàn)出不穩(wěn)定的特點(diǎn)，但其功能在于承上啟下，完畢不同段落之間的轉(zhuǎn)接）。非穩(wěn)定型的特性：1、樂思材料較片斷化，零碎化。2、調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定性。3、結(jié)構(gòu)不規(guī)整，不形成正規(guī)的樂句或樂段結(jié)構(gòu)。樂段是規(guī)模最小的曲式單位，它有一個性格明朗的樂思，一個不大但相對完整的結(jié)構(gòu)，一個明確的終止式。樂段的應(yīng)用范圍：1作為獨(dú)立的樂曲，民歌，小型器樂曲，群眾歌曲等；2.作為樂曲的主題3.作為樂曲的其他組成部分；4.樂段的反復(fù)或變化可以構(gòu)成分節(jié)歌。樂段結(jié)構(gòu)特性：1、樂段一般由兩個以上的樂句組成。2、在多聲音樂中，樂段的和聲進(jìn)行有一定的布局格式。3、樂段常表現(xiàn)出呈示型的陳述，即主體哦材料的反復(fù)性、單純性、和聲調(diào)性的統(tǒng)一性、結(jié)構(gòu)長度的方整性或規(guī)整性及音樂性質(zhì)的穩(wěn)定性。4、樂段具有較完整的旋律音調(diào)，整個音樂體現(xiàn)出某種藝術(shù)含義。樂段的內(nèi)部結(jié)構(gòu)（樂句樂段的基本組成部分，是樂段內(nèi)部的曲式成分。樂節(jié)長度約為2至4小節(jié)的規(guī)模較小的音樂片段，多數(shù)樂節(jié)相稱于半個樂句的長度。樂匯由兩個以上的樂音組合成的音組，常圍繞一個重要重音運(yùn)動，其節(jié)奏音型的組合形成一定的特點(diǎn)。動機(jī)具有一個重要重音，若干樂音圍繞該重音在一小節(jié)或不超過兩小節(jié)的長度內(nèi)活動，形成動機(jī)的規(guī)模，只有在樂匯中作為樂曲發(fā)展的種子音調(diào)使用時成為動機(jī)）。樂段的調(diào)性結(jié)構(gòu)分：單一調(diào)性（具有明顯的呈示性特點(diǎn)）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)（分轉(zhuǎn)調(diào)和返回原調(diào)的統(tǒng)一調(diào)性結(jié)構(gòu)）。和聲終止分：收攏性樂段：在原調(diào)主和弦上結(jié)束的樂段開放性樂段：結(jié)束在原調(diào)不穩(wěn)定的和弦上的樂段轉(zhuǎn)調(diào)樂段：在新調(diào)上結(jié)束的樂段；起承轉(zhuǎn)合句法：“起”：核心材料的初次呈示；“承”：核心材料的反復(fù)鞏固；“轉(zhuǎn)”：核心材料的辨正否認(rèn)；“合”：核心材料的再現(xiàn)升華。一段曲式由樂段構(gòu)成的曲式。一段式的分類及依據(jù)：分為（一句類、二句類、三句類、四句類、五句以上類、復(fù)樂段：是一種特殊結(jié)構(gòu)，它既是一個量的概念，即包含兩個樂段的份量，有是一個質(zhì)的概念，即兩個樂段的內(nèi)容為反復(fù)關(guān)系。）依據(jù)：1、以樂段內(nèi)部樂句的數(shù)量作為依據(jù)2、以樂段內(nèi)部各樂句之間的主題材料的不同組合關(guān)系作為依據(jù)3、以樂段外部的結(jié)構(gòu)形態(tài)作為依據(jù)4、以和聲調(diào)性的功能邏輯關(guān)系作為依據(jù)5、以音樂結(jié)二段曲式：由內(nèi)容互不相同，即對比又統(tǒng)一的兩個樂段構(gòu)成的曲式二段式的第一部分（呈示性樂段）1、應(yīng)保持呈示性的陳述特點(diǎn)2常具有方整性的結(jié)構(gòu)規(guī)模3、在呈示段內(nèi)，和聲、調(diào)性不宜作過多變化4、規(guī)模不大，旋律的發(fā)展、和聲的起伏都保持平衡，其終止的類型多為收攏性結(jié)構(gòu)。二段式的第二部分：也是一個樂段或只是一個相稱于樂段規(guī)模的結(jié)構(gòu)，最重要的特性是引入較新的主體材料，使它在呈示段的音樂陳述結(jié)束時又引發(fā)樂思發(fā)展的新意向。二段式一二部分的對比：1、主題材料得變換或派生性的進(jìn)一步展開的關(guān)系2、和聲、調(diào)性的對置3、音樂織體、節(jié)奏以及和聲的結(jié)構(gòu)陳述方式的相異4、題材的不同5、速度和節(jié)拍的改換。二段式分為：（再現(xiàn)二段式：后段的主題材料與呈示段形成對比——再現(xiàn)關(guān)系的結(jié)構(gòu)；無再現(xiàn)二段式：有兩種情況一是引申型的另一種是并列型的，后段的后句延后段的前句的樂思繼續(xù)發(fā)展或與之呈平行關(guān)系。）三段曲式：由三個相對獨(dú)立的樂段按三步性結(jié)構(gòu)原則組合而成的曲式。三段式應(yīng)用及分類：應(yīng)用（可構(gòu)成獨(dú)立完整的樂曲，也可是更高一層曲式的組成部分，合用于各種音樂體裁）分類（再現(xiàn)三段式A+B+A和并列三段式A+B+C）三段式的呈示段：1、作為三段式的最初的主題呈示，它的音樂形象應(yīng)當(dāng)是鮮明而穩(wěn)定的。2、結(jié)構(gòu)規(guī)模，最常見的是以兩個樂句構(gòu)成的樂段尤以平行樂句構(gòu)成的樂段最多見打破平衡的方法也常見。3、三段式的第一樂段可以是收攏性結(jié)構(gòu)也可以是開放性結(jié)構(gòu)及轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。三段式中段可分為：引伸型、并置型、綜合性。再現(xiàn)段可分為：變化的再現(xiàn)、不變化的再現(xiàn)。三部曲式：按三部性結(jié)構(gòu)原則組合而成的曲式。三部曲式中部的分類：呈示型中部、展開型中部。三聲中部：三部曲式起源于歐洲17世紀(jì)末、18世紀(jì)初的舞曲體裁。當(dāng)時經(jīng)常將兩首體裁相同的舞曲連接在一起演奏，隨后再將第一首舞曲復(fù)奏一遍，于是便聯(lián)綴成為一首三部性的樂曲。放在中間的那首樂曲，自身在曲式上是相稱完整的，段落界線分明，自成起屹，具有呈示性特點(diǎn)；只是由于在配器上長改用較少樂器，特別是常用三件管樂器重奏，故習(xí)慣上就將他稱為三聲中部。變奏曲式：由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式。固定低音變奏：以一個低音聲部的固定旋律或音型不斷反復(fù)，在其上方疊加復(fù)調(diào)或和聲聲部加以變奏所形成的結(jié)構(gòu)。最常見的固定低音變奏曲有“帕薩卡里亞”舞曲（起源于西班牙）恰空舞曲一種與帕薩卡里亞相似的民間舞曲。裝飾變奏：又稱“嚴(yán)格變奏”重要變奏手法有：主題的旋律或其中某一聲部用加花或簡化的方式進(jìn)行裝飾，以旋律的和聲基礎(chǔ)為依據(jù)對旋律進(jìn)行分解和弦式進(jìn)行，從而產(chǎn)生裝飾變奏曲，改變調(diào)式調(diào)性形成變奏、節(jié)拍、速度為依據(jù)形成變奏，在裝飾變奏中，主題的結(jié)構(gòu)規(guī)模，體裁和基本性格都保持不變，因而也稱嚴(yán)格變奏曲?；匦剑和恢黝}反復(fù)出現(xiàn)，其間插入若干新材料的對比部分所形成的結(jié)構(gòu)?；匦奖仨殱M足以下條件：1、包含五個相對獨(dú)立的部分2、疊部至少出現(xiàn)三次3、有兩個以上各不相同的插部4、疊部隔時出現(xiàn)、插部穿插其間，各部分的主題材料的排列既有循環(huán)交替性的特點(diǎn)又顯示出三步性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系。回旋曲式的變化涉及以下兩種結(jié)構(gòu)：1、由插部開始，疊部收尾，整體上形成二部性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系2、由插部開始，疊部收尾，在形成二部性連鎖關(guān)系的同時，各個插部加在一起也形成三部性，從而導(dǎo)致二部性和三部性的多重套疊結(jié)構(gòu)。奏鳴曲：以在調(diào)性上的材料上矛盾對比同時又統(tǒng)一的兩個主題之間的特殊關(guān)系，以及它們在整個樂曲中的表現(xiàn)得積極展開為基礎(chǔ)的一種復(fù)雜的復(fù)合曲式。重要由呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成，曲式結(jié)構(gòu)原則：定義：如同一部文學(xué)作品或一篇文章的構(gòu)成同樣，一部音樂作品是由若干個在結(jié)構(gòu)上具有內(nèi)在聯(lián)系的段落構(gòu)成，這些在結(jié)構(gòu)上的內(nèi)在聯(lián)系就是構(gòu)成曲式的結(jié)構(gòu)原則。種類：⑴對比原則：就是指曲式結(jié)構(gòu)中不僅有主題的呈示，并且有新的主題或原主題的展開與之對比。其結(jié)構(gòu)圖式如：A＋B，A＋B＋C，A＋B＋C＋D，A＋A′等。⑵再現(xiàn)原則：是指基本材料通過呈示、發(fā)展（對比或展開）后再次出現(xiàn)所形成的一種原則。⑶變奏原則：是以原始主題為基礎(chǔ)，通過變奏手法引出一系列變體結(jié)構(gòu)所形成的一種原則。其曲式圖示為：A＋A1＋A2＋……＋An。⑷回旋（循環(huán)）原則：指曲式結(jié)構(gòu)中的基本材料多次間隔出現(xiàn)，中間插入各不相同的材料與之對比所形成的一種原則。其結(jié)構(gòu)圖式如下：A＋B＋A＋C＋……＋A。⑸、奏鳴原則：就是指結(jié)構(gòu)中兩個在調(diào)性和材料上對比的主題通過呈示、發(fā)展，最后實(shí)現(xiàn)調(diào)性在主調(diào)上的統(tǒng)一。⑹單一原則：是集基本材料的呈示、發(fā)展、收束為一體的一種曲式原則。這是一種特殊情況，符合這一原則的只有最小的曲式---一段曲式。由于主題的材料可以是單一的，也可以并置對比的，所以一段曲式在突出、集中地表現(xiàn)形象的同時，內(nèi)部亦也許包含材料的對比、發(fā)展和再現(xiàn)等因素。樂思的陳述類型：1、呈示性陳述呈示性陳述用于主題呈示段落具有陳述清楚、性質(zhì)穩(wěn)定的基本特點(diǎn)，表現(xiàn)為：a、主題曲調(diào)完整；b、調(diào)性與和聲較為單純，如明確的和聲序進(jìn)和終止，，內(nèi)部即使有轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)也多為近關(guān)系調(diào)；c、結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱。2、展開性陳述展開性陳述用于樂曲的發(fā)展性段落，具有不穩(wěn)定性和動力性特點(diǎn)，標(biāo)志是a、主題曲調(diào)片斷化、零碎化；b、和聲與調(diào)性呈不穩(wěn)定傾向；c、結(jié)構(gòu)不規(guī)整，細(xì)碎性和分裂性是其典型特性。3、過渡性陳述用于連接段落，連接兩個互相對比的主題，具有承前啟后的作用。通常包含“承上”、“轉(zhuǎn)化”、在后面段落所屬調(diào)性的屬功能上作準(zhǔn)備的“啟下”三個階段，基本特性與展開性陳述相似。4、收束性陳述：用于結(jié)尾或補(bǔ)充段落，特性是：a、曲調(diào)雖具片斷性、經(jīng)常是已陳述過的主題的一部分的變化，但不作發(fā)展，多進(jìn)行反復(fù)；b、調(diào)性穩(wěn)定，和聲是終止式的反復(fù)，或延續(xù)、反復(fù)主和弦，或出現(xiàn)主連續(xù)音，c、結(jié)構(gòu)作片斷的反復(fù)或逐漸分解是常見現(xiàn)象；5、導(dǎo)入性陳述用于全曲或基礎(chǔ)部分的開始，起著某種導(dǎo)向或預(yù)示作用，有時具有一定的獨(dú)立性。歌曲：是歌詞和曲調(diào)兩部分構(gòu)成的，它是音樂和文學(xué)的綜合藝術(shù)。歌曲將曲調(diào)和歌詞的語言結(jié)合起來共同塑造藝術(shù)形象。歌詞使曲調(diào)發(fā)言，曲調(diào)讓語言唱歌，兩者緊密結(jié)合，融為一體。音樂的基本要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、調(diào)式、調(diào)性、和聲、復(fù)調(diào)、織體、演唱（演奏）法。表現(xiàn)音樂的要素：主題材料、物質(zhì)材料、音樂發(fā)展手法、曲式結(jié)構(gòu)。歌曲的節(jié)奏經(jīng)常具有一定的體裁特性。歌曲寫作的整體構(gòu)思：1.歌曲的情緒2.歌曲的風(fēng)格3.歌曲的體裁4.歌曲的演唱形式、音色和唱法風(fēng)格5.歌曲的結(jié)構(gòu)6.歌曲的實(shí)用對象主題句：是指歌曲開始的第一句或第一、第二句。它的寫作對寫好整首歌曲有重要意義，一首歌曲的特點(diǎn)和魅力，經(jīng)常通過主題句來體現(xiàn)，并且主題句對以后全曲的發(fā)展起著種子的作用，因此必須認(rèn)真構(gòu)思和寫作多一些不同特點(diǎn)的主題句，然后再加以選擇并寫成全曲。旋律：又稱曲調(diào)，它由音高和節(jié)奏相結(jié)合而成，是歌曲重要的表現(xiàn)要素。進(jìn)行方式反復(fù)音進(jìn)行、級進(jìn)進(jìn)行、跳進(jìn)進(jìn)行、和弦分解進(jìn)行（旋律為各種三度結(jié)構(gòu)和弦的分解進(jìn)行）、波浪進(jìn)行、遞音進(jìn)行（前半拍里的后半拍的音，和后半拍里正拍上的音為同一個音）進(jìn)行方向上行、下行、平穩(wěn)進(jìn)行、波狀進(jìn)行旋律的發(fā)展手法：1對稱性關(guān)系的發(fā)展手法（原樣反復(fù)、反復(fù)變化、模進(jìn)、節(jié)奏反復(fù)），歌詞特性：兩句之間為反復(fù)、反復(fù)變化、排比、對仗關(guān)系。2非對稱性關(guān)系的發(fā)展手法，有綿延、衍展、氣息悠長的發(fā)展特點(diǎn)。原樣反復(fù)是主題句最簡樸的發(fā)展手法，第二句完全相同于第一句。反復(fù)變化：是旋律發(fā)展中應(yīng)用的較多的手法，它的特點(diǎn)是“開始相同，后面變化”。模進(jìn)：旋律的模進(jìn)，其本質(zhì)還是反復(fù)，是主題模式放在另一個高度上的反復(fù)。節(jié)奏反復(fù)是指后句僅僅是反復(fù)前句節(jié)奏，而旋律進(jìn)行和前句并沒有直接聯(lián)系的情況。分節(jié)歌：一段旋律演唱兩端以上歌詞，通常稱這種形式為“分節(jié)歌”。通譜歌：全曲自始至終一段旋律只演唱一段歌詞，沒有反復(fù)記號，這種形式稱為“通譜歌”高潮：高潮的形成重要是音區(qū)較高、力度加強(qiáng)、節(jié)奏放寬，并且有一個或長或短的高潮前的準(zhǔn)備和向?qū)?。兩段體歌曲的高潮通常有四種情況：1對比型高潮、2積累型高潮、3結(jié)束前高潮、4尾聲性質(zhì)高潮復(fù)合兩段體：兩段體的典型結(jié)構(gòu)圖式是AB，在此基礎(chǔ)上加入新的前段，然后最后又返回B段便形成ABCB成為復(fù)合兩段體，即有相同B段的兩個兩段體結(jié)構(gòu)。固定節(jié)奏：運(yùn)用某種具有特色的節(jié)奏貫穿全曲，便是“固定節(jié)奏”。固定音調(diào)：運(yùn)用某種具有特性的音調(diào)貫穿全曲，形成“固定音調(diào)”。歌曲的主體結(jié)構(gòu)：即歌曲的主題段落，是歌曲里標(biāo)記為ABC...的部分。歌曲的從屬部分：前奏（引子）、間奏（過門）、后奏（尾聲）。前奏的作用：1.導(dǎo)入歌曲，預(yù)示歌曲的情緒、音調(diào)、調(diào)性、速度等。2.引起欣賞者的注意，使其做好必要的心理準(zhǔn)備，以與歌者產(chǎn)生情感的共鳴，可分為派生性前奏、并置性前奏。間奏：間奏的曲式位置，有用在樂節(jié)、樂匯之間，有用在句與句之間，樂段與樂段之間，尚有用在分節(jié)歌前段歌詞與下一段歌詞之間。間奏有襯墊性質(zhì)、轉(zhuǎn)換性質(zhì)和展開性質(zhì)等。后奏有補(bǔ)充、烘托性后奏、回顧性后奏、展開性后奏等。字正：曲調(diào)與歌詞四聲結(jié)合的貼切、準(zhǔn)確的情況，成為“字正”。倒字：曲調(diào)音高與歌詞聲調(diào)不同，稱為“倒字”。文藝作品的風(fēng)格：是指“一個時代、一個民族、一個流派或一個人的文藝作品所表現(xiàn)的重要的思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)”。歌曲的音樂主題：是指歌曲中可以比較集中地概括整首歌曲的感情和性格特性的那部分核心曲調(diào)。為什么把第一句作為歌曲的主題：1.第一句的曲調(diào)是通過反復(fù)推敲歌詞后，給人的一種典型環(huán)境和典型性格的烙印，因此，第一句可以體現(xiàn)全區(qū)的音樂特點(diǎn)和曲調(diào)風(fēng)格；2.第一句大體擬定了該曲的典型節(jié)奏和調(diào)式色彩；3.第一句的產(chǎn)生是音樂賴于發(fā)展下去的基礎(chǔ)；4.樂曲一開始就用一個鮮明而生動的樂句，起到先入為主、先聲奪人的效果。歌曲主題應(yīng)有的品質(zhì)（特性）：第一、情緒確切1.威武雄壯的情緒；2.歡樂喜悅的情緒；3.思念眷戀的情緒；4.緬懷追思的情緒；5.贊美頌揚(yáng)的情緒；6.凄婉惆悵的情緒；7.哀怨悲憤的情緒；第二、風(fēng)格鮮明；第三、性格深動。主題發(fā)展的基本手法：反復(fù)、再現(xiàn)、模進(jìn)、相應(yīng)、變奏、引申、承遞、展開、對比歌詞寫作常用的手法：直敘（賦）、比興、對偶、排比、序列、比擬、對比、烘托、設(shè)問、夸張、疊置、反復(fù)、襯詞歌詞的結(jié)構(gòu)形式：1.歌詞的句式有五字句、七字句；2.段式有：一段式、二段式、三段式、多段式（由三段以上歌詞段落組成的段式）。歌詞的基本特性：1.主題明確、內(nèi)容集中、形象鮮明。歌詞的主題，是指歌曲重要表現(xiàn)的中心思想，它是作品思想內(nèi)容的核心。內(nèi)容是指作品中具體描寫的、體現(xiàn)主題思想的一定社會、歷史的生活實(shí)踐或生活現(xiàn)象。歌詞對人物和生活圖景的描寫，一定要準(zhǔn)確而生動，能激發(fā)人們的思想感情，具有鮮明的形象性。2.結(jié)構(gòu)清楚，層次分明，富有形式美。歌詞的結(jié)構(gòu)一定要清楚，段落的層次要分明；句式上，不管是齊言或是長短句，都要順暢而具有節(jié)奏韻律，富有形式美。3.語言生動，內(nèi)涵深邃，富有音樂美。歌詞是詩歌的一種，因此必須是詩的語言。既簡潔明了，又有新的意境；既明白易懂，生動形象，又有深邃的內(nèi)涵，能給人以豐富的聯(lián)想。歌詞要講究聲韻，念起來朗朗上口，富有聲調(diào)、節(jié)奏的音樂美。歌詞的藝術(shù)特性：1.主題的深刻性集中性（深刻性是詞作者對生活結(jié)識的直接反映）；2.形象的可歌性、可唱性；3.情感的主線性、真實(shí)性；4.語言的凝煉性、通俗性；5.節(jié)奏的鮮明性、擬定性；6.韻律的和諧性、明快性。十三韻：（十三道轍）發(fā)花（a,ia,ua）梭波（o,uo,e）乜斜(ie,ue)姑蘇(u)一七(i,er,ｖ)懷來(ai,uai)灰堆(ei,ui)遙條(ao,iao)由求(ou,iu)言前(an,ian,uan,van)人辰(en,in,un,vn)江陽(ang,iang,uang)中東(ong,iong,eng,ing,ueng)押韻方式：句句韻、偶句韻（1.二四句押韻；2.一二四句押韻）、換韻（轉(zhuǎn)韻）民族調(diào)式偏音的解決（作曲時注意的事項(xiàng)）：1.不在強(qiáng)拍上出現(xiàn)；2.不做長時間停留；3.兩個偏音之間不做直接連接；4.偏音前后的連接避免跳進(jìn)旋律線：是指樂音按先后順序發(fā)響形成的有高有低、有起有伏的“線條”。分類：同音反復(fù)，級進(jìn)，跳進(jìn)（大跳、小跳）歌曲的演唱形式：按聲部劃分，單聲部有獨(dú)唱、齊唱、對唱、一領(lǐng)眾和。多聲部有重唱、小合唱、合唱。歌曲中常見節(jié)拍的特點(diǎn)：四二拍：快速是可表現(xiàn)豪邁、雄健、有力地進(jìn)行和熱烈歡騰活潑明快的情緒，中慢速時與抒情的旋律相結(jié)合，能適應(yīng)各種不同風(fēng)格、體裁、內(nèi)容的音樂作品，如進(jìn)行曲、歡樂的舞曲、敘事曲等等。四四拍：具有平穩(wěn)沉著、從容而深厚的特點(diǎn)，常用于莊嚴(yán)地或速度徐緩的抒情性作品，適合于寬廣舒緩的旋律。四三拍：不像二拍子四拍子那么四平八穩(wěn)，有優(yōu)美流暢的特點(diǎn)，快速時具有輕快旋轉(zhuǎn)的性質(zhì)，中慢速時是以抒情的內(nèi)容展現(xiàn)。八六拍：強(qiáng)弱反復(fù)具有曲線感，比三拍子更優(yōu)美流暢，更具有抒情意味，常用于抒情曲中，船歌、搖籃曲等體裁用得更為廣泛。四五、四七拍：強(qiáng)弱反復(fù)不規(guī)律，有不平衡的特點(diǎn)，節(jié)拍感特殊，常表現(xiàn)復(fù)雜的情緒。歌曲的體裁：依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類：1.音樂的構(gòu)成原則和組織方式：單聲部歌曲、多聲部歌曲；2.歌唱者的年齡：成人歌曲、兒童歌曲；3.篇幅規(guī)模的大?。簡吻?、套曲；4.藝術(shù)特點(diǎn)和音樂性格：抒情歌曲、隊(duì)列歌曲、歌舞歌曲、敘事歌曲、勞動歌曲、詼諧歌曲。抒情歌曲：一般是指歌詞描寫細(xì)膩、音樂色彩明亮柔和、旋律優(yōu)美動聽、節(jié)奏舒暢自如的歌曲。抒情歌曲的體裁：1.頌歌：是指歌頌祖國、歌頌人民、歌頌英雄人物、歌頌抱負(fù)和美好生活等內(nèi)容的歌曲。特點(diǎn)：音樂上寬闊明亮，氣勢浩大，富有激情；旋律的起伏較大，常運(yùn)用向上的大跳進(jìn)行；節(jié)奏舒展開闊，速度中庸或較慢；演唱上運(yùn)用獨(dú)唱、合唱及兩者相結(jié)合等不同的形式。例冼星海《黃河頌》、王世光《長江之歌》、孟慶云《祝福祖國》等。2.民謠體抒情歌曲：是指在音樂上具有濃郁的民族風(fēng)格，常以民歌素材為基礎(chǔ)進(jìn)行改編和創(chuàng)作的歌曲。特點(diǎn)：調(diào)式上多采用五聲調(diào)式或五聲性七聲調(diào)式；旋律以級進(jìn)為主，線條流暢；節(jié)奏律動較為平穩(wěn)；演唱上大多采用民族唱法。例馬可《南泥灣》、《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》、士心《小白楊》、施光南《在希望的田野上》等。3.藝術(shù)歌曲：是指歌詞內(nèi)涵深刻，旋律寫作精致，情感刻畫細(xì)膩，鋼琴或樂隊(duì)與聲樂并重的抒情歌曲。特點(diǎn)：1）、選用詩或者具有詩的品格的歌詞譜曲；2）、對伴奏作用的理解和伴奏的寫作；3）、大多數(shù)采用美聲唱法，但也不是絕對的。例舒伯特《搖籃曲》《小夜曲》、聶耳的《鐵蹄下的歌女》《梅娘曲》等。4.通俗歌曲：是指表達(dá)人們的心理感受、比較接近人們的正常生活、又通俗淺顯、易于傳唱的歌曲。特點(diǎn)：多采用通俗唱法，常用電聲為主，兼有其他樂器的伴奏形式。例賀綠汀《四季歌》、劉詩召《軍港之夜》、谷建芬《年輕的朋友來相會》、王立平《大海啊，故鄉(xiāng)》隊(duì)列歌曲：是指旋律明快、情緒昂揚(yáng)、結(jié)構(gòu)規(guī)整、節(jié)奏鮮明、速度適合于隊(duì)列行進(jìn)步伐的歌曲。特點(diǎn)：以集體群像為特性，具有號召性和鼓動性，演唱形式以齊唱和領(lǐng)唱合唱為主。例聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》麥新《大刀進(jìn)行曲》王永泉《打靶歸來》等。歌舞歌曲：是指具有載歌載舞、輕盈活潑特點(diǎn)的歌曲。特點(diǎn)：具有鮮明的民族或地區(qū)色彩。例周大風(fēng)《采茶舞曲》金鳳浩《金梭和銀梭》施光南《祝酒歌》敘事歌曲：是指內(nèi)容上具有敘事性、并有人物身份和故事情節(jié)的歌曲。特點(diǎn)：歌詞比較口語化，音樂與歌詞語言結(jié)合的更為緊密，速度為中速稍慢。例王志信《孟姜女》《木蘭從軍》于學(xué)友《小白菜》冼星?！逗舆厡谇返?。詼諧歌曲：是指以風(fēng)趣詼諧的語言、輕快活潑的旋律，用以頌揚(yáng)美好事物，批評落后現(xiàn)象，諷刺貶斥丑惡行徑的歌曲。特點(diǎn)：常以喜劇的夸張手法，表現(xiàn)人們的風(fēng)趣情趣和樂觀精神。其旋律多具有輕巧跳躍和口語化的特點(diǎn)，節(jié)奏較為自由，有時在曲中還夾雜說白來加強(qiáng)戲劇性效果。例趙元任《老天爺》宋楊《古怪歌》馬丁《笑比哭好》金復(fù)載《濟(jì)公活佛歌》等。勞動歌曲：是指在勞動場合歌唱或是反映勞動生活中人們思想感情的歌曲。勞動號子是民間音樂中最具代表性的勞動歌曲，其歷史悠久，種類繁多，有工程號子、農(nóng)事號子、船漁號子、搬運(yùn)號子、作坊號子、林業(yè)號子等。特點(diǎn)：音樂多具有堅(jiān)毅粗獷的性格特性，旋律高亢嘹亮，節(jié)奏鏗鏘有力，音調(diào)和節(jié)奏常與特定的勞動方式相聯(lián)系，演唱上多采用一領(lǐng)眾和的形式。例聶耳《大陸歌》《碼頭工人歌》冼星海《黃河船夫曲》馬可《咱們工人有力量》等。節(jié)奏：1、定義：用長短方式來體現(xiàn)的一種特定的音樂時間關(guān)系。2、狹義的結(jié)識：狹義的“節(jié)奏”僅作為與“旋律”相相應(yīng)的一個概念，它僅指音樂中的時間因素，所以說，狹義的節(jié)奏就是指發(fā)音點(diǎn)的長短及組合（節(jié)奏＝音長）；調(diào)式在旋律中的作用：當(dāng)某些不同的音級圍繞著一個中心音有規(guī)律的運(yùn)動時，就形成了調(diào)式。從調(diào)式的主音出發(fā)，按照高低順序進(jìn)行到臨近的另一個主音，就形成了音階。由于音階基本都是存在某個調(diào)式之中，所以音階也叫做調(diào)式音階。在傳統(tǒng)音樂里，已有四種重要的調(diào)式音階構(gòu)成體系，分別是：東方的五聲調(diào)式音階、教會調(diào)式音階、西歐大小調(diào)式音階和現(xiàn)代的人工調(diào)式音階。而每種體系又包含眾多的調(diào)式音階結(jié)構(gòu)。主題的分類：根據(jù)主題所要表達(dá)的音樂形象進(jìn)行分類，可以分為：（一）、概括性主題：用比較純粹的方法去概括地表達(dá)某種抽象情緒的主題。（占絕大多數(shù)）可以分為三類：1.歌唱性主題：以節(jié)奏的不斷變化和樂音的頻